Nedrąsaus kvėpavimo ošimas. Afanasy Fet – šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas: eilėraštis. Pavadinimo pataisymai

Feto eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas...“ išspausdintas 1850 m. Tuo metu Fetas jau buvo nusistovėjęs poetas, su savo ypatingu balsu: aštriai subjektyviu lyrinės patirties koloritu, gebančiu pripildyti žodį gyvo konkretumo ir tuo pačiu pagauti naujų poteksčių, „mirksėjimo“. prasmės niuansų, su padidintu kompozicijos vaidmens eilėraštyje pajautimu – kompozicija, kuri iš esmės perteikia paties autoriaus jausmo konstrukciją, raidos struktūrą. Fetas naujoviškai išplėtojo figūrinę eilėraščio struktūrą, melodiją, nustebino laisvu žodyno vartojimu ir sukėlė pasipiktinimą nenoru klausytis elementarių gramatikos dėsnių.
Žodžiu, amžininkų mintyse paminėjus Feto vardą, kilo mintis apie ryškią, pernelyg ryškią poetinę individualybę. Tuo pat metu Fetas įsitvirtino kaip poetas, sutelkęs dėmesį į gana siaurą problemų spektrą, toli nuo šių dienų temos, nuo gyvybiškai svarbių tikrovės interesų. Tai užtikrino jo lyrikai tam tikro vienmačio reputaciją, o radikaliausių epochos veikėjų akyse – net savotišką nepilnavertiškumą.
Eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas...“ amžininkų sąmonėje tvirtai įsitvirtino kaip pats Fetoviausias visais požiūriais, kaip individualaus Feto stiliaus kvintesencija, sukelianti ir džiaugsmą, ir sumišimą:

Šiame eilėraštyje nepritarimą pirmiausia kėlė „nereikšmingumas“, autoriaus pasirinktos temos siaurumas, įvykių stoka – savybė, kuri atrodė būdinga Feto poezijai. Glaudžiai siejant su šia eilėraščio ypatybe, buvo suvokiama ir jo ekspresyvioji pusė - paprastas poeto įspūdžių išvardijimas, atskirtas kableliais, per daug asmeniškas, nereikšmingas. Sąmoningai paprasta ir kartu įžūli nestandartinė forma galėtų būti vertinama kaip iššūkis. O atsakant iš tiesų aštrios ir taiklios, tiesą sakant, lijo parodijos, nes parodija, kaip žinia, įveikia būdingiausias stiliaus savybes, koncentruodama savyje ir objektyvias savybes, ir individualias autoriaus menines nuostatas. Šiuo atveju netgi buvo manoma, kad Feto eilėraštis nepraras, jei jis būtų atspausdintas atvirkštine tvarka - nuo pabaigos ...

Kita vertus, buvo neįmanoma nepripažinti, kad poetas šauniai pasiekė savo tikslą – spalvingą naktinės gamtos paveikslo vaizdą, psichologinį turtingumą, žmogaus jausmų intensyvumą, dvasinio ir prigimtinio gyvenimo organinės vienybės jausmą, pilną. lyrinio atsidavimo. Šia prasme verta pacituoti pagrindinio Feto priešininko pasaulėžiūriniu požiūriu – Saltykovo-Ščedrino teiginį: „Be jokios abejonės, bet kokioje literatūroje retai galima rasti eilėraštį, kuris savo kvapniu gaivumu taip suviliotų skaitytoją. kaip pono Feto eilėraštis „Šnabždėk, nedrąsus kvapas...“
Įdomi Feto poeziją labai vertinusio L. Tolstojaus nuomonė: "Tai meistriškas eilėraštis, jame nėra nė vieno veiksmažodžio (predikato). Kiekvienas posakis yra paveikslas... Bet perskaitykite šiuos eilėraščius bet kuriam valstiečiui , jis bus suglumęs, ne tik koks jų grožis, bet ir mintis. Tai mažam meno gurmanų ratui.
Pabandykime nustatyti, kaip Fetas pasiekia, kad „kiekviena išraiška“ taptų „vaizdu“, kaip jis pasiekia nuostabų momentinio to, kas vyksta, efektą, ilgalaikio laiko jausmą ir, nepaisant veiksmažodžių nebuvimo, vidinio buvimo. judėjimas eilėraštyje, veiksmo raida.
Gramatiškai eilėraštis yra vienas šaukiamasis sakinys, einantis per visus tris posmus. Tačiau mūsų suvokimas kaip nedalomas teksto vienetas yra tvirtai susiliejęs su jo viduje kompaktiško kompozicinio vientisumo, turinčio semantinę pradžią, raidą ir kulminaciją, jausmu. Kableliais atskirtas trupmeninis surašymas, kuris gali atrodyti kaip pagrindinis patirties dinamikos variklis, iš tikrųjų yra tik išorinis struktūrinis mechanizmas. Pagrindinis lyrinės temos variklis yra jos semantinė kompozicinė raida, pagrįsta nuolatiniu palyginimu, dviejų planų koreliacija: privataus ir bendro, intymaus žmogaus ir apibendrintos prigimties. Šis perėjimas nuo žmogaus pasaulio įvaizdžio į aplinkinį pasaulį, nuo to, kas yra „čia, šalia“ prie to, kas yra „ten, aplinkui, toli“ ir atvirkščiai, vyksta iš posmo į posmą. Tuo pačiu metu detalės iš žmogaus pasaulio prigimtis atitinka detalės iš gamtos pasaulio prigimtį.

Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas,
trilė lakštingala,
Sidabras ir plazdėjimas
Mieguistas upelis.

Nakties šviesa, naktiniai šešėliai,
Šešėliai be galo
Magiškų pokyčių serija
mielas veidas,

Dūmuose debesyse purpurinės rožės,
gintaro atspindys,
Ir bučiniai, ir ašaros,
Ir aušra, aušra!..

Fet eilėraščio „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas“ analizė

A. Fetas pagrįstai laikomas vienu geriausių romantiškos mokyklos atstovų. Jo darbai yra „menas dėl meno“. Išskirtinis Feto kūrybos bruožas buvo nuostabus peizažo ir meilės žodžių derinys. Eilėraštis „Šnabždėk, nedrąsiai kvėpuok“ (1850) – vienas geriausių lyrikos poeto kūrinių. Ji skirta tragiškai žuvusiai pirmajai poeto mylimajai – M. Lazich.

Eilėraščio publikavimas sukėlė daug kritikos. Daugelis priekaištavo poetui, kad jis visiškai atitrūkęs nuo tikrovės ir beprasmybės. Fetas buvo kaltinamas dėl vaizdų lengvumo ir erdvumo. Kai kurie kritikai tvirtino, kad už neaiškių vaizdų slypi per didelis erotiškumas. Sąžiningiausi buvo teiginiai, kad eilėraštis tėra techniškai silpna smulkmena, verta tik vidutiniško eilėraščio. Laikas parodė, kad už akivaizdaus paprastumo slypi didžiulis poetinis talentas.

Pirminis kūrinio bruožas – autorius nevartoja nė vieno veiksmažodžio. Net epitetai nevaidina didelio vaidmens, jie tik pabrėžia būdingas daiktų ir reiškinių savybes: „baikštus“, „naktinis“, „dūminis“. Pagrindinis efektas pasiekiamas specialiu daiktavardžių deriniu. Jų įvairovė daro eilėraštį dinamišką ir vaizdingą. „Žmogiškosios“ sąvokos („kvėpavimas“, „ašaros“) persipynusios su prigimtinėmis, sukuria nenutrūkstamo ryšio jausmą. Tarp jų neįmanoma nubrėžti ribos. Meilės santykiai yra įausti į pasaulį. Aistros jausmas ištirpsta aplinkinėse spalvose ir garsuose. Rytiniai gamtos pokyčiai iš karto atsispindi žmoguje kaip „milaus veido pokyčiai“.

Eilėraštis susideda iš vieno tęstinio sakinio. Tai kompensuoja veiksmažodžių trūkumą ir padidina dinamiką. Apskritai kūrinys yra garsų, vaizdinių vaizdų ir juslinių išgyvenimų derinys. Autorius pateikia skaitytojui tik bendrus paveikslo kontūrus, trūkstamas detales turi užpildyti vaizduotė. Tai atveria begalines galimybes fantazijos skrydžiui. Kūrinio kulminacija – artėjanti aušra, simbolizuojanti aukščiausią meilės aistros tašką.

A. Fetas žinomas ne tik eilėraščiais apie žmogaus ir gamtos vienybę, bet ir meilės tekstai. Tačiau tarp kitų reikėtų ypač pabrėžti „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas“, kurio analizė pateikiama žemiau. Literatūros kritikai jį laiko „Fetovo“, nes parašyta ypatinga, tik Afanasijui Afanasjevičiui būdinga maniera, atskleidžianti visą jo poetinį talentą.

Dainos žodžiai A. A. Fet

„Šnabždesio, nedrąsaus kvapo“ analizėje galima svarstyti poeto kūrybos bruožus. Ankstyvuosiuose eilėraščiuose poetas žavėjosi moterišku grožiu, vėliau peizažinė lyrika užėmė centrinę vietą. Visa Feto kūryba persmelkta romantizmo dvasia, nors pats poetas savęs šios krypties šalininku nelaikė.

Daugumos eilėraščių esmė buvo žavėjimasis gamta. Kai kuriuose peizažuose dainų tekstai persipynę su meilės tema. Tai nenuostabu, nes, pasak Feto, žmogus buvo neatsiejamas nuo gamtos. Analizuojant „Šnabždesį, nedrąsų kvėpavimą“ reikia pabrėžti, kad būtent šis eilėraštis yra puikus pavyzdys, kaip stebėtinai darniai dera peizažas ir meilės tekstai.

Šioje eilutėje pakaitomis supančio pasaulio aprašymai ir jusliniai išgyvenimai. Ir tai sukuria visą lyrišką vaizdą. Linijos atspindi intymius jausmus, kurie gali kilti tarp įsimylėjėlių. O besikeičiantys nakties ir aušros paveikslai papildo lyrinio herojaus išgyvenimus. Ir visa tai pabrėžia poeto nuomonę, kad žmogus ir pasaulis turėtų būti harmonijoje.

Kompozicijos ypatybės

Taip pat vienas iš „Šnabždesio, nedrąsaus kvapo“ analizės taškų yra eilėraščio kompozicija. Gramatiškai tai yra vienas sakinys, padalintas į tris posmus. Tačiau skaitytojui jis atrodo kaip vientisas kompozicijos vientisumas, turintis pradžią, kulminaciją ir pabaigą.

Jis parašytas jambiniu tetrametru. Eilėraščio tipas yra kryžminis, kuris suteikia eilėraščiui laisvo ir išmatuoto ritmo.

Eilėraščio pagrindas – dviejų planų – bendrojo ir konkretaus – palyginimas. Gamtos fone rodoma dviejų žmonių meilės istorija. besikeičiantis natūralus fenomenas papildo meilės lyrinį komponentą.

Gamtos vaizdas

Analizuojant Athanasius Fetas „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas“, būtina išsamiai apsvarstyti gamtos vaizdą. Šiame eilėraštyje mus supantis pasaulis parodomas harmonijoje su žmogumi, tiksliau, su meilužiais. Pirmoje strofoje rodoma lakštingala, kurios gražūs triliai skamba per mieguistą upelį. Tai galima palyginti su tuo, kad meilė žmogaus gyvenime atsiranda kaip graži lakštingalos giesmė, kuri jį pažadina.

Antroje strofoje gamtos reiškiniai nevaizduojami. Tik sakoma, kad visi naktiniai šešėliai sukelia pokyčius mielo herojaus veide. O trečioje strofoje visomis spalvomis nupiešta aušra, kuri atrodo kaip migla, kuri vėliau įsiliepsnoja vis ryškiau. Tai tarsi įsimylėjėlių jausmai stiprėjantys ir nušviečiantys žmogaus gyvenimą.

meilės tekstai

Analizuojant „Šnabždesiai, nedrąsus kvėpavimas, lakštingalos trilai“ būtina atsižvelgti į meilės liniją eilėraštyje. Poetas vardų neįvardija, net nėra įvardžių. Tačiau skaitytojas supranta, kas yra ant kortos. slapti susitikimai du meilužiai, dėl to, kad herojus veidą vadina mielu.

Kodėl susitikimai slapti? Herojai susitinka naktį, o auštant yra priversti atsisveikinti. Pačioje jų susitikimo pradžioje jaučiamas nerangumas, nedrąsumas, kuris nutinka tyrais ir nuoširdžiais jausmais.

Ir su saulėtekiu jie turi išsiskirti. Tačiau šie jausmai tik stipriau įsiliepsnoja, kaip aušra. Šis eilėraštis parodo, kaip žmogus ir gamta gali egzistuoti harmonijoje.

Spalvų epitetai

Trumpoje „Šnabždesio, nedrąsaus kvapo“ analizėje galima rašyti, kad spalviniai epitetai vaidina didelį vaidmenį suteikiant kūriniui išraiškingumo. Pačioje pradžioje poetas prislopintas spalvas įneša į susitikimus daugiau paslapties, parodydamas jausmų atsiradimą.

Tada palaipsniui didėja išraiška. Spalvos ryškėja, įsimylėjėliams drąsiau pasireiškia jausmų apraiškos. Šis spalvų kontrastas parodo pasakojimo raidą, kuri niekaip neatsiranda gramatiškai.

Garso spalvinimas

Poetas kuria ne tik vaizdinį, bet ir garsinį paveikslą. Spalvų epitetus papildo garso dizainas. Pirmajame posme perteikiami lakštingalos triliai, kitame posme sukuriamas absoliučios tylos jausmas.

Ir vėl poetas kontrasto dėka suteikia siužetui skambesį. Tačiau verta paminėti, kad visi garsai organiškai papildo lyrinį eilėraščio komponentą.

Išraiškingų priemonių bruožas

Išskirtinis šio eilėraščio bruožas yra tas, kad jame nėra veiksmažodžių. Tai paprasta forma eilučių – iššūkis visuomenei, kuri tuo metu neigiamai reagavo į tokį „bežodį“ eilėraštį. Vartojant tik daiktavardžius, gaunamas sklandus išmatuotas ritmas.

Tačiau, nepaisant to, kad nėra veiksmažodžių, kiekviena eilutė yra užbaigtas veiksmas. Iš pirmo žvilgsnio skaitytojui gali atrodyti, kad eilėraštyje nėra siužeto ir veiksmų raidos. Tiesą sakant, taip nėra, – savo jausmus apibūdino poetas. Jokių portretų lyriniai herojai, poetas tik nurodo, kad mielo herojaus veide rodomas šviesos ir šešėlių žaismas. Daiktavardžiuose yra paslėptas veiksmas, jaučiamas dinamiškumas. Taip sukuriama siužeto raida.

Poetas naudojo ir kitus literatūrinius tropus. Tai yra didelis skaičius epitetai, personifikacijos ir metaforos. Paskutinis sakinys ypač išsiskiria savo emocine spalva. Tai palengvina ir kartojimas, ir šauktukas. Bebalsių priebalsių kartojimas daro eiles melodingas. Visos šios raiškos priemonės eilėraščiui suteikia švelnumo ir lyriškumo.

Eilėraščio kritika

Analizuodamas pagal planą „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas“ Fetas turėtų kalbėti ir apie tai, kaip kūrinį priėmė visuomenė. Kai kurie poetai ir rašytojai apie jį kalbėjo dviprasmiškai. Pagrindinė priežastis – rašymo ypatumas, būtent veiksmažodžių nebuvimas.

Kai kas manė, kad eilėraštis neturi siužeto, ir teigė, kad poeto pasirinkta tema siaura ir ribota. Jie taip pat skundėsi, kad nėra jokių renginių. Buvo juokaujama, kad jei perskaitysi nuo galo, tai niekas nepasikeis. Žmonės už pojūčių vaizdų nepastebėjo laipsniško išraiškos augimo. Jie nepastebėjo kompozicijos harmonijos ir vientisumo.

Kūrinys buvo kritikuojamas ir dėl to, kad poetas nepateikė konkretaus dalyko aprašymo. Ir skaitytojui beliko tik spėlioti, apie ką tai toje ar kitoje eilutėje. Frazės parašytos kapotu stiliumi, kai kurie kritikai nepastebėjo eilėraščio glotnumo ir neskubaus muzikalumo.

Tačiau yra nuomonė, kad ši kūryba kai kurių poetų ir rašytojų buvo priimta nepalankiai dėl to, kad poetas palietė jausmų intymumo temą. Ir nors tai nepasakyta tiesiai, skaitytojas gali atspėti aliuzijų dėka. Tačiau nuo to Feto kūryba netampa mažiau rafinuota ir elegantiška, nepraranda nė lašo savo lyriškumo.

A. A. Fetas savo kūryboje gyrė ne tik gamtos grožį ir didybę. Tačiau jausmus poetas aprašė ir savo kūryboje. Tačiau jam žmogus ir jį supantis pasaulis yra viena visuma, kuri ir atsispindi šiame eilėraštyje. Tai buvo trumpa analizė pagal planą „Šnabždėk, nedrąsus kvėpavimas“.

„Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas...“ Afanasy Fet

Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas. Lakštingalos trilai, Sidabras ir Miego upelio čiurlenimas. Nakties šviesa, nakties šešėliai, Šešėliai be galo, Magiškų pokyčių serija mielo veido, Dūmų debesyse purpurinė rožė, Gintaro atspindys, Ir bučiniai, ir ašaros, Ir aušra, aušra! .

Feto eilėraščio „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas ...“ analizė

Afanasy Fetas pagrįstai laikomas vienu romantiškiausių Rusijos poetų. Nors autorius niekada savęs tokiu nelaikė literatūrinė kryptis, jo darbai persmelkti romantizmo dvasia. Feto kūrybos pagrindas – peizažiniai tekstai. Be to, kai kuriuose kūriniuose ji organiškai susipynusi su meile. Tai nenuostabu, nes poetas buvo atkaklus žmogaus ir gamtos vienybės teorijos šalininkas. Jo nuomone, žmogus yra neatsiejama jo dalis, nes sūnus – tėvo produktas. Todėl nemylėti gamtos neįmanoma, o šis jausmas Fete kartais išreiškiamas poezijoje daug stipriau nei meilė moteriai.

Ryškus to pavyzdys yra eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvapas ...“, parašytas 1850 m. Jei ankstesniuose savo darbuose Fetas žavėjosi moters grožiu, laikydamas ją visatos centru, tai brandaus poeto lyrikai visų pirma būdingas žavėjimasis gamta – viso gyvenimo žemėje pradininke. Eilėraštis prasideda rafinuotomis ir rafinuotomis eilutėmis, apibūdinančiomis ankstyvą rytą. Tiksliau, tas trumpas laikotarpis, kai naktį keičia diena, o šis perėjimas trunka keletą minučių, atskiriant šviesą nuo tamsos. Pirmasis artėjančios aušros pranašas yra lakštingala, kurios trilai girdimi per šnabždesį ir nedrąsų nakties alsavimą, „sidabras ir mieguisto upelio siūbavimas“, taip pat nuostabus šešėlių žaismas, sukuriantis keistus raštus, kaip jei pynęs nematomą ateities dienos prognozių tinklą.

Priešaušrinė prieblanda ne tik keičia aplinkinį pasaulį, bet ir yra „stebuklingų permainų mielame veide“ priežastis, ant kurios po kelių akimirkų sužibės ryto saulės spinduliai. Tačiau kol dar neatėjo ši žavinga akimirka, yra laiko pasimėgauti meilės džiaugsmais, kurie veide palieka susižavėjimo ašaras, susimaišančias su purpuriniais ir gintariniais aušros atspindžiais.

Eilėraščio „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas ...“ ypatybė yra ta, kad jame nėra nė vieno veiksmažodžio. Visi veiksmai lieka tarsi užkulisiuose, o daiktavardžiai leidžia kiekvienai frazei suteikti neįprastą ritmą, išmatuotą ir neskubų. Kartu kiekvienas posmas yra užbaigtas veiksmas, nurodantis, kas jau įvyko. Tai leidžia sukurti buvimo efektą ir suteikia ypatingo gyvumo poetiškam ankstyvo vasaros ryto paveikslui, priverčia veikti vaizduotę, kuri ryškiai „nudažo“ trūkstamas detales.

Nepaisant to, kad eilėraštis „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas ...“ yra rusų literatūros klasika, po jo paskelbimo Afanasy Fet užklupo neigiamų atsiliepimų antplūdis. Autorius buvo kaltinamas dėl to, kad šis darbas yra beprasmis. O tai, kad jame trūksta konkretumo, o apie artėjančią aušrą skaitytojams tenka spėlioti trumpomis trumpomis frazėmis, kritikai šį kūrinį privertė priskirti prie „poetinių opusų, skirtų siauram žmonių ratui“. Šiandien jau galima drąsiai teigti, kad tiek Levas Tolstojus, tiek Michailas Saltykovas-Ščedrinas viešai apkaltino Fetą „siauru mąstymu“ tik dėl vienos paprastos priežasties – poetas savo eilėraštyje palies intymių santykių temą, kuri XIX a. vis dar buvo neapsakomas tabu. Ir nors pačiame kūrinyje apie tai tiesiogiai neužsimenama, subtilios užuominos pasirodo daug iškalbingesnės už bet kokius žodžius. Tačiau šis eilėraštis nepraranda savo romantiškumo ir žavesio, rafinuotumo ir grakštumo, elegancijos ir aristokratiškumo, kurie būdingi daugumai Athanasio Feto kūrinių.

Fetas vadinamas poetinio stiliaus meistru. Jis teikia pirmenybę meilės ir gamtos temoms. Tarp Fetovo dainų tekstų ypač išsiskiria eilėraščiai, padiktuoti jo tikrosios pirmosios ir paskutinės meilės – Marijos Lazich, su kuria, jo paties žodžiais tariant, siejamas jo, kaip poeto, gimimas.

Tačiau jo meilės tekstai nėra individualizuoto mylimos merginos įvaizdžio. Ir tai perteikia džiaugsmingą pirmosios meilės būseną, kai sparnuotas žmogus jaučia vienybę su visa visata, kurios centre yra dievinama Ji.

Jos vaizdas susilieja su lakštingalos trilomis, atsispindinčiomis sidabriniame vandens paviršiuje, pačioje ankstyvoje aušroje. Pavyzdžiui, tai matome eilėraštyje „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas“... Pirmą kartą skaitydamas eilėraštį nustebau, kad jame nėra veiksmažodžių. Ko gero, būtent ši savybė kūriniui suteikia subjektyvius pojūčius ir įspūdžius perteikiančių detalių figūratyvumo. Matome laimingas pasimatymo akimirkas: alinantį laukimą, po kurio seka miela susitikimo akimirka. Girdime šnabždesį, nedrąsų alsavimą, kuris rodo, kad įsimylėjėlius apima jausmai, jie susijaudinę. Išsiskyrimo akimirka artėja kiekvieną minutę, tačiau tai neužgožia jų laimės, nes jie džiaugiasi, kad net gali bent šiek tiek pabūti kartu.

Naktis jau visiškai įėjo į savo teises, tai suteikia gamta alpulys, paslaptingumas ir kuo toliau, tuo labiau mes visi domimės. Aplinkinis pasaulis keičiasi, tačiau net menkiausias gamtos svyravimas stebuklingai pasireiškia herojų sielų būsenoje.

Nakties šviesa, naktiniai šešėliai,
Šešėliai be galo
Magiškų pokyčių serija
Mielas veidas.

Eilėraštyje bundanti gamta ir pabudusi siela harmoningai susilieja, prasiskverbia viena į kitą. Pavyzdžiui, „sidabras ir mieguisto upelio čiurlenimas“ atkartoja tokias eilutes kaip „stebuklingų pokyčių serija mielame veide“. Tikras chiaroscuro sugyvena su dvasiniais judesiais, širdies virpėjimu, minčių srautu.

Tačiau naktis nėra amžina, o tai reiškia, kad aušra turi „ateiti“. Ir tada, kai dangus pradeda rožėti ir spindėti ryto saulės spinduliais, viskas pasikeičia: aplinkinis pasaulis ir veikėjų veiksmai. To, kas vyksta, tempas auga ir vystosi: iš pradžių pasigirdo šnabždesys ir nedrąsus kvėpavimas, naktis, paskui bučiniai, ašaros ir aušra, nerimą keliantys nakties šešėliai, paskui triumfuojančio ryto šviesa.

Feto eilėraščiai pasižymi, tyrinėtojo B. Eikhenbaumo žodžiais, „gausiais lyriniais pasikartojimais“, kurie viskam, kas vyksta, suteikia didžiausią tikslumą ir aiškumą.

Nakties šviesa, naktiniai šešėliai,
Šešėliai be galo.

Siekdamas padidinti estetinį poveikį skaitytojui, pabrėžti kalbos puošnumą, autorius naudoja perkeltines ir raiškos priemones. Tokie tropai kaip epitetai („stebuklingi pokyčiai“) naudojami parodyti, kokia graži gamta šiuo širdį veriančiu momentu – datos; metaforos („mieguisto upelio sidabras“, „dūmūs debesys“), kad parodytų kai kurių gyvenimo akimirkų magiją, neįprastumą.

Eilėraštyje vartojamas ir nesusijungimas, ir daugiajungimas. Pradžioje matome, kad veiksmas įgauna dinamiškesnį, greitesnį tempą, bet paskui staiga viskas sulėtėja, pasidaro sklandžiau.

Ir bučiniai, ir ašaros,
Ir aušra, aušra!

Polisąjunga perteikia herojų, norinčių atidėti išsiskyrimą, būseną.

Eilėraštis parašytas dviskiemeniais metrais, o tiksliau – trochee, kas dažniausiai kūriniui suteikia ritminio išraiškingumo.

Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas,
Treʾli lakštingala…

Čia dėl stipraus eilėraščio pailgėjimo judesys įgauna glotnumo, melodingumo, melodingumo. Rimas kryžminis, kas eilėraščiui suteikia papildomo melodingumo ir išraiškingumo.

J: Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas,
M: Lakštingalos trilai,
F: Sidabras ir riaumojimas
M: mieguistas srautas.

Eilėraštis man labai patiko, bet kai kurie Feto amžininkai jį sukritikavo nuo pirmos iki paskutinės eilutės, manydami, kad jis kvepia ištvirkimu.

Jie tai pakeitė savaip, ir štai ką Ščedrinas pažymėjo šioje partitūroje: „Jei šis nuostabiausias eilėraštis jums bus pristatytas keliomis versijomis, nenuostabu, kad pagaliau jo žavesys taps kiek abejotinas. tau." Asmeniškai manau, kad kiekvienas žmogus turi viską vertinti savaip, nes suprantu, kad negalima grįsti savo nuomonės kitais, visada viską turi spręsti pats.