Չարլզ Ջոն Հաֆհեմ Դիքենսը (1812 - 1870) անգլիացի գրող, արձակագիր և էսսեիստ էր։ Հետաքրքիր փաստեր կարող եք իմանալ Դիքենսի կյանքից և կենսագրությունից այս հոդվածից։

Չարլզ Դիքենսի կարճ կենսագրությունը երեխաների համար

Տարբերակ 1

Չարլզ Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականին Փորթսմութ քաղաքում նավատորմի սպայի ընտանիքում։ 10 տարեկանում նրա ընտանիքի գլուխը բանտարկվեց պարտքերի համար, ընտանիքը աղքատության մեջ էր, և այդ պահից փոքրիկ Չարլզը ստիպված էր վաստակել իր ապրուստը։ պատանի եւ վաղ տարիներինգրողը լի էր զրկանքներով և նվաստացումներով, բնության կողմից շնորհալի և զգայուն տղան նույնպես հնարավորություն ուներ սովորելու կյանքի ողջ սխալ կողմը:

Դիքենսը ծանոթ էր աշխատատեղերին, գաղտնի որջերին, աղքատ թաղամասերին, աղքատների, հանցագործների և կոռումպացված կանանց կյանքին: Այնուհետև նա իր գրքերի էջերին անսովոր վառ և իրատեսական կերպով պատկերեց այն ամենը, ինչ ապրում էր: Նույնիսկ ավելի ուշ, դառնալով հայտնի գրող, նա երբեք չի կարողացել ազատվել անցյալի ուրվականներից։

Դիքենսը համարվում է ռեալիզմի հիմնասյուներից մեկը, 19-րդ դարի եվրոպական գրականության ամենահայտնի շարժումներից մեկը։ Դիքենսը սկսել է իր ստեղծագործական կարիերան որպես թղթակից։ Շնորհիվ իր տաղանդի և մեր ժամանակների խնդիրների նկատմամբ անտարբեր վերաբերմունքի, նա ամենակարճ ժամանակում հայտնվեց հանրության կողմից և դարձավ ամենասիրված հեղինակներից մեկը։ Բայց հայտնի թղթակցի համբավը նրան չբավականացրեց. Դիքենսը ցանկանում էր արժանի տեղ գրավել հասարակության մեջ։

Դա կարելի էր անել գրական գործունեության օգնությամբ։ Եվ նրա գրչի տակից մեկը մյուսի հետևից հայտնվեցին առաջին գրքերը՝ Բոզի բարոյականացնող ակնարկները և «Փիքվիկ ակումբի հետմահու թղթերը» հումորային վեպը։ Երկրորդ աշխատանքը նրան մեծ ճանաչում բերեց ընթերցասեր հասարակության շրջանում՝ մեկ գիշերվա ընթացքում վերածելով նրան հայտնի գրողի։

Մի քանի տարի անց գրողը հայտնվեց նոր դերում՝ որպես լուրջ հեղինակ՝ մերկացնելով հասարակության արատները։ Նրա «Նիկոլաս Նիքլբիի արկածները» և մասնավորապես «» ստեղծագործությունները վառ և գունեղ կերպով նկարել են անգլիական հասարակության անճոռնի կողմը: Այս վեպը լայն հասարակական բողոքի արժանացավ և հետագայում հանգեցրեց աղքատների և երեխաների աշխատողների հետ կապված բազմաթիվ դաժան օրենքների մեղմացման և նույնիսկ վերացման: Հետագա բոլոր տարիներին Դիքենսը չէր հոգնել իր ընթերցողներին ուրախացնելով նոր գործերով՝ «Դոմբեյ և որդի», «Դեյվիդ Կոպերֆիլդ» ինքնակենսագրական վեպով, որը նրան համաեվրոպական համբավ բերեց և բազմաթիվ այլ գործերով:

Միջին տարիքում Դիքենսը կարծես հասավ այն ամենին, ինչ ուզում էր։ Սակայն ոչ գրողի համբավը, ոչ «Դեյլի նյուզ»-ի գլխավոր խմբագրի պաշտոնը, ոչ էլ կուռ հոնորարները, որ թույլ տվեցին նրան մեծ կյանքով ապրել, նրան խաղաղություն և երջանկություն չբերեցին։ Նյարդային, գրավիչ բնույթը նույնպես թույլ չէր տալիս նրան վայելել ընտանեկան անդորրը։ Նա ամբողջ կյանքն ապրել է կնոջ՝ Քեթրին Հոգարթի հետ՝ ունենալով ութ երեխա, սակայն դերասանուհի Էլեն Տերնանի հետ մշտական վեճերի ու հարաբերությունների պատճառով գոհ չի եղել նրանից։ Վերջին տարիներըգրողի կյանքը նույնպես մթագնում էր սեփական տաղանդի նկատմամբ ունեցած կասկածներով։

Գրողը ցանկանում էր տեսնել հասարակության աստիճանական փոխակերպումը, որտեղ նա ապրում էր, սոցիալական անարդարության ոչնչացումը՝ այն ամենը, ինչ նա դատապարտում էր իր գրքերի էջերից։ Բայց փոփոխություններն ուժի մեջ մտան չափազանց դանդաղ, հեղինակը տառապում էր իրավիճակի վրա ինչ-որ կերպ ազդելու սեփական անկարողությունից։ Այս տարիների ընթացքում նա գրել է «Դժվար ժամանակներ» գիրքը, որտեղ ուրվագծել է իր կասկածները իր երկրի ապագայի վերաբերյալ։ Ներքին հակասություններից ուժասպառ լինելով՝ մեծ գրողը մահացավ 1970 թվականին ինսուլտից։

Չարլզ Դիքենսը ոչ միայն իր հետևում թողեց հարուստ գրական ժառանգություն, այլև իր հետևորդներին ցույց տվեց մարտնչող գրողի և գրողի արժանի օրինակ. հասարակական գործիչպաշտպանել արդար հասարակության իդեալները:

Տարբերակ 2

Չարլզ Դիքենս (Դիքենս) - անգլիացի մեծ գրող մանկության տարիներին, նա ունեցել է կյանքի լուրջ փորձություններ (հայրը պարտապանի բանտում, սովորելու անկարողություն, տղայի աշխատանքը մոմի գործարանում): Բայց էներգիայի, տաղանդի և քրտնաջան աշխատանքի շնորհիվ Դիքենսը դարձավ: սկզբում հաջողակ երիտասարդ թղթակից, ապա աշխարհահռչակ գրող։ «Մենք պետք է համարձակ լինենք։

Առջևում կան խոչընդոտներ, բայց մենք պետք է հաղթահարենք դրանք»,- Դիքենսի համանուն վեպից Դեյվիդ Կոպերֆիլդի այս խոսքերը սահմանում են հենց հեղինակի կյանքի դիրքը, տալիս նրա տոկուն կերպարը հասկանալու բանալին։

Դիքենսի աշխատանքը (վեպեր, էսսեներ, պատմվածքներ) բարոյական ազդեցություն է ունեցել ընթերցողների սերունդների վրա՝ բացահայտելով նրանց հոգևոր գեղեցկությունը, այնպիսի հավերժական արժեքներ, ինչպիսիք են բարությունը, կարեկցանքը, սերը, ընկերությունը: Դիքենսը «բացահայտեց» 19-րդ դարի գրականության մանկական թեման։ Որբ Օլիվեր Թվիստը, ով հայտնվել է գողերի խմբավորման մեջ («Օլիվեր Թվիստ», 1839 թ.), հեզ Նելլը («Հնությունների խանութ», 1841 թ.), փոքրիկ Փոլը, ում համար հոր հարստությունը չի կարող փոխարինել մահացած մորը («Դոմբեյ» and Son», 1848), մաքրող փողոցները Ջո («Bleak House», 1853) գրավել է ընթերցողների սրտերը։ Գրողի կողմից առաջադրված կրթության, ընտանիքի և ամուսնության հետ կապված կարևոր խնդիրները («Դոմբին և որդին», «Դեյվիդ Կոպերֆիլդ», 1850, «Դժվար ժամանակներ», 1854, «Մեծ սպասումներ», 1861 և այլն) դրանց արդիականությունը նույնիսկ այսօր:

Չընդունելով հեղափոխական ցնցումները («Դժվար ժամանակներ», «Հեքիաթ երկու քաղաքների մասին», 1859), Դիքենսը ձգտում էր սոցիալական արդարության։ Օգտագործելով երգիծանքը՝ նա դատապարտել է կոռուպցիան, բյուրոկրատիան («Bleak House», 1852, «Little Dorrit», 1855-1857), անզգայությունը, եսասիրությունը («Dombey and Son», «Hard Times»), Դիքենսը երազում էր մարդկանց բարոյական կատարելագործման մասին։ («Սուրբ Ծննդյան պատմություններ», 1843-1845):

Դիքենսի վեպերը գործողություններով լի ստեղծագործություններ են։ Դրանցից շատերը հիմնված են դետեկտիվ ինտրիգների վրա («Օլիվեր Թվիսթ», «Բլեյք Հաուս», «Մեծ ակնկալիքներ»)։ Գիտնականները դեռևս վիճում են Դիքենսի վերջին անավարտ «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» վեպի սյուժեի բարդությունների շուրջ։

Դիքենսի վեպերը վերստեղծում են դարի կեսերի անգլիական իրականությունը, ցույց են տալիս երկրի սոցիալական, քաղաքական և տնտեսական կյանքի առանձնահատկությունները։ Դիքենսի հերոսներն են արիստոկրատներ, վաճառականներ, գործավարներ, դատավորներ, դերասաններ, մուրացկաններ։ Դրանք, հատկապես 30-50-ականների ստեղծագործություններում, կտրուկ բաժանվում են բարու և չարի։ Դիքենսը պատկերացում է տալիս հերոսի բնավորության մասին՝ օգտագործելով գրոտեսկային և խորհրդանշական մանրամասներ կերպարի արտաքինում և վարքագծում։ Հաստատելով բարու հաղթանակը՝ Դիքենսը հաճախ դիմում է երջանիկ ավարտի, որոնք պայմանականորեն առասպելական բնույթ ունեն։ Դիքենսը անկիրք պատմող չէ։ Նրա վերաբերմունքը պատկերվածի նկատմամբ՝ դատապարտող կամ համակրող, միշտ պարզ է։

Դիքենսի մարդասիրությունն ու մարդասիրությունը մոտ էին ռուս գրողներին, Բելինսկին նրան վերաբերվում էր խորը հարգանքով, իսկ մյուսները նշում էին «իսկապես քրիստոնեական ոգին», որը ներթափանցում էր գրողի վեպերում՝ բերելով «շատ բարիք մարդկությանը»:

Տարբերակ 3

կարճ կենսագրությունԴիքենս Չարլզ (ամենակարևորը)

Չարլզ Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին Լենդպորտում, Պորտսմութ։ Նա Ջոն և Էլիզաբեթ Դիքենսների երկրորդ զավակն էր։ Չարլզից բացի նրա ծնողները եւս 7 երեխա են ունեցել։ Նրանք տեղափոխվեցին Լոնդոն 1814 թվականին և երկու տարի անց Չաթեմ-Քենթ, որտեղ Չարլզն անցկացրեց իր մանկության առաջին տարիները: Ֆինանսական դժվարությունների պատճառով նրանք ավելի ուշ 1822 թվականին վերադարձան Լոնդոն, որտեղ հաստատվեցին Քեմդեն Թաունում՝ Լոնդոնի աղքատ թաղամասում:

1823 թվականին ամեն ինչ այնքան վատացավ, որ Չարլզը ստիպված եղավ դադարեցնել դպրոց հաճախելը, քանի որ նրա ծնողները չէին կարող վճարել նրա կրթության համար:

Հաջորդ տարիմղձավանջ էր ողջ Դիքենսների ընտանիքի համար: Փետրվարի 9-ին՝ իր տասներկուերորդ տարեդարձից երկու օր անց, Չարլզին ուղարկեցին աշխատելու Ուորեն գործարանում։ Նույն ամսին Ջոն Դիքենսը դատապարտվեց ազատազրկման Մարշալսի բանտում՝ պարտքը չվճարելու համար։

Պետք չէ լինել փորձագետ կամ հոգեբան՝ հասկանալու համար, թե այս իրադարձությունը որքանով է ազդել գրողի աշխարհայացքի և հետագա աշխատանքի վրա։

Ընդամենը երկու տասնչորսամյա Դիքենսը վերջին անգամ թողել է դպրոցը։ Նա աշխատանքի ընդունվեց որպես իրավաբան Լոնդոնում։ 1828 թվականին, 16 տարեկան հասակում, Չարլզը առաջին անգամ հայտնվեց հանրությանը որպես պրոֆեսիոնալ գրող՝ աշխատելով որպես անկախ լրագրող։

Հենց այս ժամանակահատվածում Դիքենսն առաջին անգամ սիրահարվեց Մարիա Բիդնելին։ Նրա հարուստ ծնողները ոգևորված չէին հարաբերություններով, և նրանք նրան ուղարկեցին Փարիզ սովորելու: 1833 թվականին նրանց հարաբերություններն ավարտվեցին։ Մարիա Բիդնելը «հայտնվեց» միայն քսան տարի անց՝ որպես Ֆլորա Ֆինչինգի նախատիպ Դիքենսի «Փոքրիկ Դորրիթ»-ում։

1836 թվականին նա գրում է իր առաջին գիրքը, որը կոչվում էր Բոզի էսքիզներ։ Նա լայն ժողովրդականություն է ձեռք բերել ընթերցողների շրջանում: Դրանից հետո սկսվեց Չարլզ Դիքենսի գրական կարիերան։ Նույն թվականին նա ամուսնացավ Քեթրին Հոգարտի հետ։ Զույգն ուներ 10 երեխա, սակայն նրանց ամուսնությունը դժբախտ էր։

Հետագա քսան տարիների ընթացքում Չարլզ Դիքենսը գրել է բազմաթիվ պատմվածքներ և վեպեր, որոնցից պետք է նշել հետևյալը՝ «Նիկոլաս Նիքլբի» (1839), Դեյվիդ Կոպերֆիլդ (1850), որը նրա ամենահայտնի ստեղծագործությունն է՝ «Սև տուն» (1853 թ.) , «Փոքրիկ Դորիթ» (1857) և այլն։

Ընտանիքում, Դիքենսի վեպերում հարաբերությունները հազվադեպ էին ջերմ և ամուր: Որոշ ընտանիքներ անտեսում էին, թողնում էին իրենց երեխաներին և տալիս նրանց մանկատներ և աշխատատեղեր, ինչպես «Օլիվեր Թվիստի արկածները» ֆիլմում. հայհոյանքներ, ինչպես «Դեյվիդ Կոպերֆիլդում»; Արատավոր և փոփոխական, ինչպես «Bleak House»-ի կանայք. կամ պարզապես խրոնիկ կերպով անկարող է ինչ-որ բանի հասնել, ինչպես փոքրիկ Դորիթի հայրը:

Նրա վեպերում ընտանեկան կյանքի հաճախակի անճոռնի պատկերումները կարծես արտացոլում էին Դիքենսի հիասթափությունը սեփական հարաբերություններից: Չէ՞ որ, ինչպես ինքն է ասել Չարլզը, հանրաճանաչ ու հարստանալուց հետո նրա ընտանիքը ցանկանում էր անընդհատ օգտագործել նրան սեփական շահի համար։ Նրա ամուսնությունը նույնպես առանձնապես երջանիկ չէր։ Սակայն նա կյանքի վերջում կատակեց՝ ասելով, որ իր կնոջը պետք է պարգեւատրել «ամենամեծ ընտանիքը մեծացնելու համար՝ իր համար ինչ-որ բան անելու նվազագույն հակումով»։

1857 թվականին Դիքենսը հանդիպեց դերասանուհի Էլեն «Նելլի» Տերնանին, ով աշխատում էր իր պիեսներից մեկի բեմադրության վրա։ Դերասանուհին տասնութ տարեկան էր. Դիքենսը 45 տարեկան էր: Չնայած այս տարիքային տարբերությանը, նրանք սկսեցին ռոմանտիկ հարաբերություններ, որոնք տևեցին մինչև Չարլզի կյանքի վերջը:

Նա մահացավ 1870 թվականի հունիսի 9-ին Լոնդոնի իր տանը, 58 տարեկան հասակում և թաղվեց Վեսթմինսթերյան աբբայության Բանաստեղծների անկյունում:

Չարլզ Դիքենսի կենսագրությունը ըստ տարիների

Տարբերակ 1

Չարլզ Դիքենսը անգլիացի ամենամեծ արձակագիրն է, սոցիալ-հոգեբանական վեպերի հեղինակ, որոնք վերարտադրում են Մեծ Բրիտանիայի կյանքը, սովորույթներն ու գաղափարները վաղ վիկտորիանական դարաշրջանում, ինչպես նաև ազգային բնավորության և աշխարհայացքի առանձնահատկությունները: Սոցիալական անհավասարության և պրագմատիկ «օգուտի» պաշտամունքի վրա կառուցված հասարակության արատների սուր քննադատությունը նրա ստեղծագործություններում զուգորդվում էր հումանիստական իդեալների հաստատման պաթոսի հետ։ Դիքենսի ոճին բնորոշ է ռեալիստական և ռոմանտիկ, կենցաղային և ֆոլկլոր-դիցաբանական տարրերի սինթեզը։

Չ. Դիքենսի կյանքը տարեթվերում և փաստերում

7 փետրվարի 1812 թ- ծնվել է Պորտսմուտի մերձակայքում գտնվող Լանդպորտ քաղաքում ծովային վարչության ֆինանսական բաժնի աշխատակցի ընտանիքում:

ԻՑ 1817 վրա 1823 Գ. Դիքենսների ընտանիքն ապրում էր Չաթեմ քաղաքում, որտեղ Չարլզը սկսեց դպրոց հաճախել: Հետագայում նա այս տարիներն անվանեց իր կյանքի ամենաերջանիկը։ Հանդարտ մանկության վերջը դրվեց ֆինանսական անախորժությունների պատճառով, որի պատճառով նրա հորը դրեցին պարտապանի բանտում, իսկ 11-ամյա Չարլզը ստիպված մի քանի ամիս աշխատեց մոմ արտադրող գործարանում։

1824 –1826 - Ուսման տարիներ Wellington House Academy մասնավոր դպրոցում:

1827 Գ.- Մտել է փաստաբանական գրասենյակի կրտսեր գործավարի տեղ:

IN 1828 Գ.- աշխատանքի է ընդունվել որպես ազատ թղթակից դատական պալատում, իսկ ք 1832 Գ.- խորհրդարանական թղթակից։

IN 1833 Գ.գրողն իր առաջին շարադրությունը հրապարակել է ամսագրում - «Ընթրիք բարդիների վոկում», ստորագրված «Բոզ» կեղծանունով։

1836 Գ.- հրատարակել է վեպի առաջին բաժինները Պիկվիկ ակումբի հետմահու փաստաթղթերըորոնք մեծ հաջողություն ունեցան ընթերցողների մոտ: Նույն թվականին Դիքենսն ամուսնացավ փաստաբան և լրագրող Ջ.Հոգարթի դստեր՝ Քեյթի հետ, ում հետ նա ստեղծեց մեծ ընտանիք, բայց երբեք ամուսնական երջանկություն չապրեց։

1837–1841 gg.- հրատարակվում են Չարլզ Դիքենսի հայտնի վեպերը. «Օլիվեր Թվիստի արկածները»(1839), «Նիկոլաս Նիքլբիի կյանքն ու արկածները» (1839), «Հնությունների խանութ»(1840) և ուրիշներ։

IN 1842 Գ.Գրողը մեկնել է ԱՄՆ, որի ընթացքում խորը հիասթափություն է ապրել ամերիկյան ժողովրդավարությունից և ամերիկյան կենսակերպից։ Այս տպավորություններն արտացոլված են վեպում «Մարտին Չուզլևիտ»(1844)։ Հետո եկավ ցիկլը «Սուրբ Ծննդյան պատմություններ»(1848), վիպակներ «Դոմբեյ և որդին»(1848), «Դեյվիդ Կոպերֆիլդի կյանքը, ինչպես ինքն է պատմում»(1850).

IN 1850-ական թթ- գրվել են վեպեր «Սառը տուն» (1853), "Դժվար ժամանակներ"(1854) և «Փոքրիկ Դորիտ»(1857)։ Դիքենսը որոշ ժամանակ աշխատել է որպես Home Reading ամսագրի խմբագիր, որտեղ նա հրապարակել է իր ստեղծագործությունները։ Հրատարակիչների հետ կոնֆլիկտից հետո նա հիմնեց նմանատիպ ամսագիր՝ Krugly God-ը։

ԻՑ 1858 Գ.Գրողը հրապարակային ընթերցումներ է տվել իր ստեղծագործություններին։ Այս ընթերցումները դարձել են լեգենդար երեւույթ եվրոպական մշակութային կյանքում։

1860-ական թթ- աշխատել է վեպերի վրա «Մեծ ակնկալիքներ» (1861), «Մեր ընդհանուր ընկերը». (1865), «Էդվիդ Դրուդի գաղտնիքը»(1870, անավարտ)։

9 1870 թվականի հունիսԳ.- Մահացել է կաթվածից։

Տարբերակ 2

1812, 7 փետրվարի- որդին Չարլզը ծնվել է ծովային վարչության պաշտոնյա Ջոն Դիքենսի ընտանիքում:

1814 - Դիքենսների ընտանիքի տեղափոխությունը Լոնդոն:

1817 - Դիքենսների ընտանիքը տեղափոխվում է Չեթեմ (Քենթ):

1820 - այցելել Չաթեմում գտնվող Ուիլյամ Ջայլսի դպրոցը:

1822 - վերադառնալ Լոնդոն:

1824 փետրվար- Ջոն Դիքենսը գնում է պարտապանի բանտ: Չարլզը աշխատանքի է անցնում մոմի գործարանում. Մայիս - հայրը ազատվում է բանտից; Հունիս - Չարլզը թողնում է գործարանը և մտնում պարոն Ջոնսի դպրոցը («Վելինգթոն Հաուս ակադեմիա»):

1827 մարտ- թողնում է պարոն Ջոնսի դպրոցը; Մեյ - դառնում է գործավար Էլլիսի և Բլեքմորի փաստաբանների գրասենյակում:

1831-1832 - Աշխատում է որպես թղթակից «Mirror of Parliament», «Tru Sun» թերթերում։

1833-1835 - պարբերականներում էսսեներ է հրատարակում «Բոզ» կեղծանունով։

1836 փետրվար- հրատարակվել է «Բոզի էսսեների» առաջին շարքի երկու հատորները. Մարտի 31 - «Փիքվիք» ակումբի հետմահու թերթերի առաջին թողարկումը; Ապրիլ - Ամուսնություն Քեթրին Հոգարտի հետ:

1837 հունվար- Դիքենսի խմբագրած «Ալմանախ Բենթլիի» առաջին համարը, որտեղ հունվարին սկսում է տպագրվել «Օլիվեր Թվիստը». «Բոզի էսքիզները» երկրորդ շարքը; հոկտեմբեր - վերջին թողարկումը«Փիքվիկ ակումբի հետմահու թղթերը».

1838 - Հրատարակվում են Ջոզեֆ Գրիմալդիի հուշերը, խմբագրված և հրատարակության պատրաստած Դիքենսը; Ապրիլ - «Նիկոլաս Նիքլբի»-ի առաջին թողարկումը։

1839 մարտ- «Օլիվեր Թվիստի» վերջին թողարկումը; Հոկտեմբերը «Նիկոլաս Նիքլբի»-ի վերջին թողարկումն է։

1840 ապրիլ- «Միստր Համֆրիի ժամացույց» պարբերականի առաջին համարը, որտեղ ապրիլից տպագրվում է Հնությունների խանութը։

1841 հունվարի- ավարտվել է «Հնությունների վաճառատան» հրատարակությունը. Փետրվար-նոյեմբեր - «Բարնաբի Ռաջը» տպագրվում է Միստր Համֆրիի ժամերում։

1842, հունվար-հունիս- ուղևորություն Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ; հոկտեմբեր - տպագրվում է American Notes.

1844 հուլիսի- ուղևորություն դեպի Իտալիա, «Մարտին Չուզլևիտի» վերջին թողարկումը, դեկտեմբեր՝ Սուրբ Ծննդյան պատմվածք «Զանգերը»։

1846, 21 հունվարի- Դիքենսի հիմնադրած «Daily News» թերթի առաջին համարը, որում տպագրված են «Իտալիայի նկարները». Մայիս - ուղևորություն Շվեյցարիա; հոկտեմբեր - «Դոմբեյ և որդին» առաջին թողարկումը; Դեկտեմբեր - Սուրբ Ծննդյան պատմություն «Կյանքի ճակատամարտը»:

1847 - Դիքենսը երեք ամիս անցկացնում է Փարիզում; սկսեցին հայտնվել Դիքենսի առաջին հավաքագրված աշխատանքները (ավարտվել է 1868 թվականին)։

1850 մարտի 30- Դիքենսի հիմնադրած «Տնային ընթերցանություն» ամսագրի առաջին համարը. Նոյեմբերը Դեյվիդ Կոպերֆիլդի վերջին թողարկումն է։

1853 հունիս- ուղևորություն Ֆրանսիա; Սեպտեմբեր - «Bleak House»-ի վերջին թողարկումը; Հոկտեմբեր - Շվեյցարիա, Իտալիա; Դեկտեմբեր - վերադարձ Անգլիա; Դեկտեմբերի 27, 29, 30 - առաջին հանրային ընթերցումը Բիրմինգհեմում («Սուրբ Ծննդյան երգը» և «Ծղրիդը օջախի հետևում»):

1854 - «Անգլիայի պատմություն երեխաների համար» ամբողջական հրատարակությունը. ապրիլ-օգոստոս - «Դժվար ժամանակները» տպագրվում են «Տնային ընթերցանություն»-ում; հունիս-հոկտեմբեր - ուղևորություն Ֆրանսիա:

1859 ապրիլի 30սկսում է հայտնվել «Ամբողջ տարին» ամսագիրը, որում ապրիլից նոյեմբեր ամիսներին լույս է տեսնում «Հեքիաթ երկու քաղաքների մասին». Մայիսի 28 - «Տնային ընթերցանություն» ամսագրի վերջին համարը:

1861, օգոստոս- ավարտվում է «Մեծ սպասումների» հրատարակությունը. Հոկտեմբեր - նոր շրջագայություն Անգլիա՝ ընթերցումներով։

1862 -Ընթերցումները շարունակվում են։

1865 Նոյեմբեր- «Մեր փոխադարձ ընկերը» վեպի վերջին թողարկումը; Հունիս - ուղևորություն Ֆրանսիայում հանգստանալու:

1867 Նոյեմբեր- երկրորդ ճանապարհորդություն Ամերիկա դասախոսություններով; «Փակուղում» պատմվածքը, որը գրվել է Ու. Քոլինզի հետ համագործակցությամբ, տպագրվել է Սուրբ Ծննդյան համարում» Ամբողջ տարին».

1870 հունիսի 9- Դիքենսի մահը (թաղված է Վեսթմինսթերյան աբբայությունում); օգոստոս-սեպտեմբեր - «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» անավարտ վեպի հրատարակում։

Չարլզ Դիքենսի ամբողջական կենսագրությունը

Չարլզ Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին Լենդպորտ քաղաքում՝ Պորտսմուտի մոտ։ Նրա հայրը բավականին հարուստ պաշտոնյա էր, շատ անլուրջ անձնավորություն, բայց կենսուրախ և բարեսիրտ, հաճույքով, վայելում էր այդ հարմարավետությունը, այն հարմարավետությունը, որն այդքան փայփայում էր հին Անգլիայի յուրաքանչյուր հարուստ ընտանիք։ Միստր Դիքենսը հոգատարությամբ և ջերմությամբ էր շրջապատում իր երեխաներին և, մասնավորապես, իր ընտանի կենդանի Չարլիին։ Փոքրիկ Դիքենսը հորից ժառանգել է հարուստ երևակայություն, խոսքի թեթևություն՝ ըստ երևույթին դրան ավելացնելով մորից ժառանգած կյանքի որոշ լրջություն, որի ուսերին ընկել են ընտանիքի բարեկեցությունը պահպանելու աշխարհիկ բոլոր մտահոգությունները:

Տղայի հարուստ ունակությունները հիացնում էին ծնողներին, իսկ արտիստիկ մտածողությամբ հայրը բառացիորեն տանջում էր որդուն՝ ստիպելով նրան խաղալ տարբեր տեսարաններ, պատմել իր տպավորությունները, իմպրովիզներ անել, պոեզիա կարդալ և այլն։ Դիքենսը վերածվեց փոքրիկ դերասանի՝ լի նարցիսիզմով և ունայնությամբ։

Այնուամենայնիվ, Դիքենսի ընտանիքը հանկարծակի ավերվեց գետնին: Հորը երկար տարիներ գցեցին պարտապանի բանտ, մայրը ստիպված էր պայքարել աղքատության դեմ. Փայփայված, առողջությամբ թույլ, ֆանտազիայով լի, ինքն իրեն սիրահարված տղան հայտնվեց մոմի գործարանում աշխատելու ծանր պայմաններում:

Դիքենսն իր պատանեկության տարիներին մեծ, մռայլ ատելություն է ցուցաբերել հարուստների, իշխող դասակարգերի նկատմամբ։ Հսկայական փառասիրություն ուներ երիտասարդ Դիքենսը: Հարստություն վայելող մարդկանց շարքերը նորից բարձրանալու երազանքը, իր սկզբնական սոցիալական տեղը գերազանցելու, իր համար հարստություն, հաճույք, ազատություն նվաճելու երազանքը, ահա թե ինչ էր ոգևորում այս դեռահասին՝ մահացու գունատ դեմքի վրա շագանակագույն մազերի շվաբրով, հսկայական , առողջ կրակով վառվող աչքերով։

Դիքենսը տենդագին բռնում էր թերթի աշխատանքը, և այն ամենը, ինչ ծաղկել էր նրա մեջ նույնիսկ մանկության տարիներին, և որն ավելի ուշ ձեռք էր բերել յուրօրինակ, ինչ-որ չափով տանջող կողմնակալություն, այժմ դուրս էր թափվում նրա գրչի տակից, և նա հիանալի գիտակցում էր ոչ միայն դա անելով. այսպիսով, նա հանրությանն է ներկայացնում իր գաղափարները, բայց նաև այն, ինչը դարձնում է իր կարիերան: Գրականություն. դա նրա համար այժմ այն սանդուղքն էր, որով նա բարձրանալու էր հասարակության գագաթնակետին, միևնույն ժամանակ բարի գործ անելով հանուն ողջ մարդկության, հանուն իր երկրի, և ամենից առաջ, և ամենաշատը հանուն հանուն ճնշվածների.

Դիքենսի առաջին բարոյախոսական էսսեները, որոնք նա անվանել է «Բոզի էսսեներ», հրատարակվել են 1836 թվականին։ Նրանց ոգին լիովին համապատասխանում է Դիքենսի սոցիալական դիրքին։ Դա որոշ չափով հորինված հայտարարություն էր՝ ի շահ ավերված մանր բուրժուազիայի։ Այնուամենայնիվ, այս շարադրությունները գրեթե աննկատ մնացին:

Եթե Դիքենսը գրեր իր այս գիրքը, ոչ թե վեպ, այլ զավեշտական, արկածային նկարների շարք, խորը հաշվարկով, նախ և առաջ գրավելու անգլիական հանրությանը, շոյելու նրան, թույլ տալով նրան վայելել զուտ նմանների հմայքը։ Անգլերենի դրական և բացասական տիպերը, ինչպես ինքը՝ Պիկվիքը, անմոռանալի Սամուել Վելլերը, իմաստուն մարդ լեյվիդով, զնգալով և այլն, կարելի է հիանալ նրա բնազդների հավատարմությամբ: Բայց ավելի շուտ նա վերցրեց իր երիտասարդությունը և իր առաջին հաջողության օրերը: Դիքենսի նոր աշխատանքն այս հաջողությունը հասցրեց արտասովոր բարձունքների, և մենք պետք է արդարացնենք նրան. նա անմիջապես օգտագործեց այն բարձր ամբիոնը, որով բարձրացավ՝ ստիպելով ողջ Անգլիային ծիծաղել Պիկվիկիադայի հետաքրքրասիրությունների կասկադի վրա. ավելի լուրջ առաջադրանքներ.

Երկու տարի անց Դիքենսը ելույթ ունեցավ Օլիվեր Թվիստի և Նիկոլաս Նիքլբիի հետ։

«Օլիվեր Թվիստ» (1838) - որբի պատմություն, ով հայտնվել է Լոնդոնի աղքատ թաղամասերում։ Տղան իր ճանապարհին հանդիպում է ստորության ու ազնվականության, հանցագործ ու պատկառելի մարդկանց։ Դաժան ճակատագիրը նահանջում է ազնիվ կյանքի նրա անկեղծ ցանկության առաջ։ Վեպի էջերում պատկերված են 19-րդ դարի Անգլիայի կյանքի և հասարակության պատկերներն իրենց ողջ շքեղությամբ և բազմազանությամբ։ Այս վեպում Չ.Դիքենսը հանդես է գալիս որպես հումանիստ՝ հաստատելով մարդու մեջ բարու ուժը։

Դիքենսի համբավը արագորեն աճեց։ Երկու լիբերալները նրան համարում էին իրենց դաշնակիցը, քանի որ նա պաշտպանում էր ազատությունը, և պահպանողականները, քանի որ նա մատնանշում էր նոր սոցիալական հարաբերությունների դաժանությունը:

Ամերիկա ճամփորդելուց հետո, որտեղ հանրությունը Դիքենսին հանդիպեց ոչ պակաս ոգևորությամբ, քան անգլիացիները, Դիքենսը գրեց իր «Մարտին Չուզլյուիտը» (Մարտին Չուզլյուիտի կյանքը և արկածները, 1843): Բացի Պեքսնիֆի և միսիս Գամփի անմոռանալի կերպարներից, այս վեպն ուշագրավ է ամերիկացիների պարոդիայով։ Երիտասարդ կապիտալիստական երկրում շատ բան Դիքենսին թվաց շռայլ, ֆանտաստիկ, անկարգ, և նա չվարանեց յանկիներին պատմել շատ ճշմարտություն նրանց մասին։ Անգամ Դիքենսի՝ Ամերիկայում գտնվելու ավարտին նա իրեն թույլ է տվել «աննրբանկատություն», ինչը խիստ պղտորել է ամերիկացիների վերաբերմունքը նրա նկատմամբ։ Նրա վեպը բուռն բողոքներ է առաջացրել արտասահմանյան հանրության կողմից:

Բայց Դիքենսը գիտեր իր աշխատանքի սուր, ծակող տարրերը, ինչպես արդեն նշվեց, մեղմացնել, հավասարակշռել: Դա հեշտ էր նրա համար, քանի որ նա նաև անգլիական մանր բուրժուազիայի ամենահիմնական գծերի նուրբ բանաստեղծն էր, որը թափանցում էր այս դասի սահմաններից շատ դուրս։

Հարմարավետության, հարմարավետության, գեղեցիկ ավանդական արարողությունների ու սովորույթների պաշտամունքը, ընտանիքի պաշտամունքը, ասես Սուրբ Ծննդյան օրհներգի մեջ մարմնավորված, բուրժուազիայի տոների այս տոնը զարմանալի, հուզիչ ուժով արտահայտվեց նրա «Սուրբ Ծննդյան պատմություններում». - 1843 թվականին «Սուրբ Ծննդյան երգը» (Սուրբ Ծննդյան երգ), որին հաջորդում են «The Chimes», «The Cricket on the Ouca», «Կյանքի ճակատամարտը», «The Haunted Man»: Դիքենսն այստեղ կարիք չուներ հավակնելու. նա ինքն էր այս ձմեռային արձակուրդի ամենաեռանդուն երկրպագուներից մեկը, որի ժամանակ տան կրակ, սիրելի դեմքեր, հանդիսավոր ուտեստներ և համեղ խմիչքներինչ-որ իդիլիա ստեղծեց անխնա ձմռան ձյան ու քամիների մեջ:

Միաժամանակ Դիքենսը դարձավ Daily News-ի գլխավոր խմբագիր։ Այս թերթում նա արտահայտել է իր հասարակական-քաղաքական հայացքները։

Ճիշտ է, այս ընկերական, այս սիրալիր ծիծաղը ստիպում է չնկատել նրանց նեղությունը, սահմանափակումները, դժվար պայմանները, որտեղ նրանք պետք է ապրեն. բայց այդպիսին է Դիքենսը: Այնուամենայնիվ, պետք է ասել, որ երբ նա իր որոտները շրջում է ճնշողների, ամբարտավան վաճառական Դոմբեի դեմ, իր ավագ գործավար Քարքերի նման սրիկաների դեմ, նա վրդովմունքի այնպիսի կործանարար խոսքեր է գտնում, որ դրանք երբեմն իսկապես սահմանակից են հեղափոխական պաթոսին:

Էլ ավելի թուլացած հումորը Դիքենսի հաջորդ գլխավոր ստեղծագործության մեջ՝ «Դեյվիդ Կոպերֆիլդ» (1849-1850): Այս վեպը մեծ մասամբ ինքնակենսագրական է։ Նրա մտադրությունները շատ լուրջ են։ Բարոյականության և ընտանիքի հին հիմքերը գովաբանելու ոգին, նոր կապիտալիստական Անգլիայի դեմ բողոքի ոգին այստեղ նույնպես բարձր է հնչում։ «Դեյվիդ Կոպերֆիլդի» բուժման տարբեր եղանակներ կան. Ոմանք դրան այնքան լուրջ են վերաբերվում, որ համարում են Դիքենսի մեծագույն աշխատանքը։

1850-ական թթ Դիքենսը հասավ իր փառքի գագաթնակետին։ Նա ճակատագրի սիրելին էր՝ նշանավոր գրող, մտքի տիրակալ և մեծահարուստ, մի խոսքով մարդ, ում համար ճակատագիրը նվերների վրա չէր կանգնում։

Դիքենսի դիմանկարն այն ժամանակ բավականին հաջողությամբ նկարել է Չեստերթոնը.

Դիքենսը միջին հասակ ուներ։ Նրա բնական աշխուժությունն ու ոչ ներկայացուցչական արտաքինը պատճառ հանդիսացան, որ նա շրջապատողների վրա կարճ հասակի և, ամեն դեպքում, շատ մանրակերտ կազմվածքի տպավորություն թողեց։ Երիտասարդ տարիներին նրա գլխին չափազանց շռայլ էր, նույնիսկ այդ դարաշրջանի համար, շագանակագույն մազերով գլխարկը, իսկ ավելի ուշ նա հագնում էր մուգ բեղեր և հաստ, փարթամ, մուգ այծի այնպիսի օրիգինալ ձև, որ նրան արտասահմանցի էր թվում: .

Նրա հետ մնացին նրա դեմքի նախկին թափանցիկ գունատությունը, աչքերի փայլն ու արտահայտիչությունը՝ «նկատելով դերասանի շարժական բերանը և շքեղ հագնվելու ոճը»։ Չեսթերթոնն այդ մասին գրում է.

Նա հագնում էր թավշյա բաճկոն, ինչ-որ անհավանական ժիլետներ, որոնք իրենց գույնով հիշեցնում էին բացարձակապես անհավանական մայրամուտներ, սպիտակ գլխարկներ, այդ ժամանակ աննախադեպ, բացարձակապես անսովոր ճերմակության, որոնք կտրում էին աչքերը։ Նա պատրաստակամորեն հագնվեց ցնցող զգեստներով. նույնիսկ ասում են, որ նա նման զգեստով դիմանկար է ներկայացել։

Այս տեսքի հետևում, որի մեջ այնքան կեցվածք ու նյարդայնություն կար, թաքնված էր մեծ ողբերգություն։ Դիքենսի կարիքներն ավելի լայն էին, քան նրա եկամուտը։ Նրա անկարգ, զուտ բոհեմական բնույթը նրան թույլ չէր տալիս որեւէ կարգուկանոն մտցնել իր գործերի մեջ։ Նա ոչ միայն տանջում էր իր հարուստ ու բեղմնավոր ուղեղը՝ ստիպելով նրան ստեղծագործորեն գերաշխատել, այլև լինելով անսովոր փայլուն ընթերցող՝ փորձում էր հսկայական վարձատրություններ վաստակել՝ դասախոսություններ կարդալով և հատվածներ կարդալով իր վեպերից։ Զուտ դերասանական այս ընթերցման տպավորությունը միշտ վիթխարի էր։ Ըստ երևույթին, Դիքենսը ընթերցանության ամենամեծ վիրտուոզներից մեկն էր։ Բայց իր ճամփորդությունների ժամանակ նա ընկավ մի քանի ձեռնարկատերերի ձեռքը և շատ վաստակելով, միևնույն ժամանակ իրեն հյուծեց։

Նրան ընտանեկան կյանքդժվար ստացվեց. Կնոջ հետ վեճերը, որոշ դժվար ու մութ հարաբերություններ նրա ամբողջ ընտանիքի հետ, հիվանդ երեխաների վախը Դիքենսին դարձրեցին իր ընտանիքից մշտական անհանգստությունների և տանջանքների աղբյուր:

Բայց այս ամենը պակաս կարևոր է, քան այն մելամաղձոտ միտքը, որը հեղեղել էր Դիքենսին, որ, ըստ էության, նրա գրվածքների ամենալուրջ բանը` նրա ուսմունքը, նրա կոչերը, մնում է իզուր, որ իրականում հույս չկա բարելավելու սարսափելի իրավիճակը, որը կար. պարզ է նրա համար, չնայած հումորային ակնոցներին, որոնք պետք է մեղմացնեին իրականության սուր ուրվագիծը թե՛ հեղինակի, թե՛ նրա ընթերցողների համար: Նա այս պահին գրում է.

Դիքենսը հաճախ ինքնաբերաբար ընկնում էր տրանսի մեջ, ենթարկվում էր տեսիլքների և ժամանակ առ ժամանակ դեժավյուի վիճակներ էր ապրում: Գրողի մեկ այլ տարօրինակություն պատմել է Ջորջ Հենրի Լյուիսը. Գլխավոր խմբագիր Fortnightly Review ամսագիր (և գրող Ջորջ Էլիոթի մտերիմ ընկերը): Մի անգամ Դիքենսը նրան ասաց, որ յուրաքանչյուր բառ, նախքան թղթին անցնելը, նախ հստակ լսվում է իր կողմից, և նրա կերպարները մշտապես մոտ են և շփվում են նրա հետ։ Հնաոճ իրերի խանութում աշխատելիս գրողը ոչ ուտել, ոչ քնել կարող էր. փոքրիկ Նելլին անընդհատ շրջվում էր նրա ոտքերի տակ, ուշադրություն պահանջում, կարեկցանքի դիմում և խանդում, երբ հեղինակը շեղվում էր նրանից կողմնակի մարդկանցից մեկի հետ զրույցից:

Մարտին Չուզլևիտ վեպի վրա աշխատելիս Դիքենսին զայրացնում էին նրա կատակները միսիս Գամփից. նա ստիպված էր ուժով պայքարել նրա հետ: «Դիքենսը մեկ անգամ չէ, որ նախազգուշացրել է միսիս Գամփին. եթե նա չսովորի իրեն պարկեշտ պահել և չներկայանա միայն կանչով, ապա նա ընդհանրապես ոչ մի գիծ նրան չէր տա»,- գրել է Լյուիսը։ Այդ պատճառով էլ գրողը սիրում էր շրջել մարդաշատ փողոցներով։ «Օրվա ընթացքում դուք դեռ կարող եք ինչ-որ կերպ ապրել առանց մարդկանց», - խոստովանել է Դիքենսը իր նամակներից մեկում, բայց երեկոյան ես պարզապես չեմ կարող ազատվել իմ ուրվականներից, մինչև չկորչեմ նրանցից ամբոխի մեջ: «Հնարավոր է միայն այս հալյուցինացիոն արկածների ստեղծագործական բնույթն է խանգարում մեզ շիզոֆրենիան որպես հավանական ախտորոշում նշելուց», - նշում է պարահոգեբան Նանդոր Ֆոդորը, «Անհայտ Դիքենսը» էսսեի հեղինակը (1964, Նյու Յորք):

Այս մելամաղձոտությունը համակել է Դիքենսի հոյակապ «Դժվար ժամանակներ» վեպը։ Այս վեպը ամենաուժեղ գրական ու գեղարվեստական հարվածն է կապիտալիզմին, որ հասցվել է նրան այդ օրերին, և ամենաուժեղներից մեկը, որ երբևէ հասցվել է նրան։ Բաունդերբիի վիթխարի և սարսափելի կերպարը յուրովի գրված է իսկական ատելությամբ։ Բայց Դիքենսը շտապում է առանձնանալ առաջադեմ աշխատողներից։

Դիքենսի գրական գործունեության ավարտը նշանավորվեց հիանալի ստեղծագործությունների մի ամբողջ շարքով։ «Փոքրիկ Դորրիտը» (1855-1857) վեպին փոխարինում է հայտնի «Հեքիաթ երկու քաղաքների մասին» (A Tale of Two Cities, 1859) Դիքենսի պատմական վեպը՝ նվիրված ֆրանսիական հեղափոխությանը։ Դիքենսը ետ քաշվեց նրանից, ինչպես խելագարությունից։ Դա միանգամայն իր ողջ աշխարհայացքի ոգով էր, և, այնուամենայնիվ, նրան հաջողվեց յուրովի անմահ գիրք ստեղծել։

Մեծ ակնկալիքներ (1860) - ինքնակենսագրական վեպ - պատկանում է նույն ժամանակին։ Նրա հերոսը` Պիպը, շտապում է մանրբուրժուական հարմարավետությունը պահպանելու, իր միջին գյուղացիական դիրքին հավատարիմ մնալու և դեպի վեր փայլի, շքեղության և հարստության ցանկության միջև: Դիքենսը այս վեպի մեջ դրեց շատ իր սեփական նետումը, սեփական կարոտը: Ըստ նախնական ծրագրի՝ վեպը պետք է ավարտվեր արցունքներով, մինչդեռ Դիքենսը միշտ խուսափում էր իր ստեղծագործությունների դժվար ավարտից՝ թե՛ իր բարի բնույթից ելնելով և թե՛ իր հասարակության ճաշակներից ելնելով: Նույն պատճառներով նա չհամարձակվեց վերջ տալ «Մեծ ակնկալիքներին» դրանց լիակատար փլուզմամբ։ Բայց վեպի ողջ սյուժեն ակնհայտորեն տանում է նման ավարտի։

Դիքենսը կրկին բարձրանում է իր ստեղծագործության բարձունքներին կարապի երգը- «Մեր ընդհանուր ընկերը» (1864) մեծ կտավի մեջ։ Բայց այս աշխատանքը գրված է այնպես, ասես սոցիալական լարված թեմաներից կտրվելու ցանկությամբ։ Հոյակապ բեղմնավորված, հեղեղված ամենաանսպասելի տեսակներով, բոլորը խելքով շողշողացող՝ հեգնանքից մինչև հուզիչ հումոր, այս վեպը, ըստ հեղինակի մտադրության, պետք է լինի սիրալիր, քաղցր, զվարճալի: Նրա ողբերգական կերպարները գծված են, ասես, միայն փոփոխության համար և հիմնականում երկրորդ պլանում։ Ամեն ինչ հիանալի է ավարտվում: Ստացվում է, որ իրենք չարագործները կա՛մ չարաբաստիկ դիմակ են կրում, կա՛մ այնքան մանր ու ծիծաղելի են, որ մենք պատրաստ ենք ներել նրանց դավաճանության համար, կա՛մ այնքան դժբախտ են, որ զայրույթի փոխարեն սուր խղճահարություն են առաջացնում:

Իր այս վերջին ստեղծագործության մեջ Դիքենսը հավաքեց իր հումորի ողջ ուժը՝ պաշտպանվելով այն մելամաղձությունից, որն իրեն տիրել էր այս իդիլիայի հրաշալի, ուրախ, համակրելի պատկերներով։ Սակայն, ըստ երևույթին, այս մելամաղձությունը պետք է վերադառնա մեզ Դիքենսի «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» դետեկտիվ վեպում։ Այս վեպը սկսվեց մեծ վարպետությամբ, բայց որտեղ պետք է առաջնորդվեր և ինչ նպատակ ուներ, չգիտենք, քանի որ գործը մնաց անավարտ։ 1870 թվականի հունիսի 9-ին հիսունութամյա Դիքենսը, ոչ տարիքով ծեր, բայց հյուծված լինելով հսկայական աշխատանքից, բավականին բուռն կյանքից և բազմաթիվ բոլոր տեսակի անախորժություններից՝ նա մահանում է Գեյդշիլում կաթվածից։

Դիքենսի համբավը շարունակեց աճել նրա մահից հետո։ Նրան վերածեցին անգլիական գրականության իսկական աստված։ Նրա անունը սկսեց կոչվել Շեքսպիրի անվան կողքին, նրա ժողովրդականությունը Անգլիայում 1880-1890-ական թվականներին։ խավարեց Բայրոնի փառքը: Բայց քննադատներն ու ընթերցողը փորձում էին չնկատել նրա զայրացած բողոքները, յուրօրինակ նահատակությունը, կյանքի հակասությունների արանքում նրա շուռ գալը։ Նրանք չէին հասկանում և չէին ուզում հասկանալ, որ Դիքենսի համար հումորը հաճախ վահան էր կյանքի չափազանց վիրավորական հարվածներից։ Ընդհակառակը, Դիքենսը ձեռք բերեց, առաջին հերթին, ուրախ հին Անգլիայի կենսուրախ գրողի համբավը։ Դիքենսը հիանալի հումորիստ է. ահա այն, ինչ դուք առաջին հերթին կլսեք այս երկրի ամենատարբեր խավերի շարքային անգլիացիների շուրթերից։

Դիքենսի ստեղծագործությունների թարգմանությունները ռուսերեն հայտնվեցին 1830-ականների վերջին։ 1838 թվականին տպագրության մեջ հայտնվեցին «Պիկվիք ակումբի հետմահու թղթերից» հատվածներ, իսկ ավելի ուշ թարգմանվեցին «Բոզի էսսեներ» ցիկլից պատմվածքներ։ Նրա բոլոր մեծ վեպերը թարգմանվել են մի քանի անգամ, և թարգմանվել են բոլոր փոքր գործերը, և նույնիսկ նրանք, որոնք իրեն չեն պատկանում, բայց խմբագրվել են որպես խմբագիր։ Դիքենսը թարգմանել է Վ.Ա.Սոլոնիցինը («Անգլիացի ջենտլմեն պարոն Նիկոլաս Նիքլբիի կյանքը և արկածները, հաջողությունների և ձախողումների, վերելքների և անկումների ճշմարտացի և վավերական նկարագրությամբ, մի խոսքով, կնոջ, երեխաների, հարազատների ամբողջական դաշտը. եւ հիշյալ պարոնի ողջ ընտանիքը», «Գրադարան ընթերցանության համար», 1840 թ.), Օ.Սենկովսկի («Ընթերցանության գրադարան»), Ա.Կրոնեբերգ («Դիքենսի Սուրբ Ծննդյան պատմություններ», «Ժամանակակից», 1847 թ. թիվ 3 - վերապատմում. հատվածների թարգմանությամբ, «Կյանքի ճակատամարտը», նույն տեղում) պատմվածքը և Ի. ավելի ուշ - Զ. Ժուրավսկայա («Մարտին Չուզլևիտի կյանքն ու արկածները», 1895; «Առանց ելքի», 1897), Վ. Լ. Ռանցով, Մ. Ա. Շիշմարևա («Պիկվիկ ակումբի հետմահու գրառումները», «Դժվար ժամանակներ» և այլն), Է.Գ. Բեկետովա («Դեյվիդ Կոպերֆիլդի» և այլոց համառոտ թարգմանությունը) և այլն։

Այն բնութագրումը, որ Չեստերթոնը տալիս է Դիքենսին, մոտ է իրականությանը. «Դիքենսը վառ խոսնակ էր», - գրում է այս անգլիացի գրողը, որը շատ առումներով կապված է նրա հետ, «մի տեսակ համընդհանուր ոգեշնչման, ազդակի և արբեցնող ոգևորության խոսափող. տիրեց Անգլիային՝ բոլորին և բոլորին կոչ անելով վեհ նպատակների: Նրա լավագույն ստեղծագործությունները ազատության խանդավառ օրհներգն են: Նրա ամբողջ ստեղծագործությունը փայլում է հեղափոխության արտացոլված լույսով։

Չարլզ Դիքենսի արձակը ներծծված է խելքով, որն ազդել է ազգային բնավորության և մտածելակերպի ինքնատիպության վրա, որն աշխարհում հայտնի է որպես «անգլիական հումոր»:

Հետաքրքիր փաստեր Չարլզ Դիքենսի կյանքից

Տարբերակ 1

Հետաքրքիր փաստեր Չարլզ Դիքենսի մասին

1) Գրողը շատ տարօրինակություններ ուներ. Դիքենսը հաճախ ինքնաբերաբար ընկնում էր տրանսի մեջ, ենթարկվում էր տեսիլքների և ժամանակ առ ժամանակ դեժավյուի վիճակներ էր ապրում: Երբ դա տեղի ունեցավ, գրողը նյարդայնորեն կռացավ գլխարկի հետ, ինչի պատճառով գլխազարդը արագ կորցրեց իր ներկայանալի տեսքը և դարձավ անօգտագործելի։ Այդ պատճառով Դիքենսը ի վերջո դադարեց գլխազարդեր կրել:

2) Գրող Ջորջ Հենրի Լյուիսը, Fortnightly Review-ի գլխավոր խմբագիր (և գրող Ջորջ Էլիոթի մտերիմ ընկերը) ասել է, որ Դիքենսը մի անգամ ասել է նրան, որ յուրաքանչյուր բառ, նախքան թղթին անցնելը, առաջին հերթին հստակ լսվում է իր կողմից. իսկ նրա կերպարները միշտ մոտ են ու շփվում են նրա հետ։

Հնությունների խանութում աշխատելիս գրողը չէր կարող հանգիստ ուտել կամ քնել. փոքրիկ Նելլին անընդհատ շրջվում էր նրա ոտքերի տակ, ուշադրություն պահանջում, կարեկցանքի դիմում և խանդում, երբ հեղինակը շեղվում էր նրանից կողմնակի մարդկանցից մեկի հետ զրույցից:

Մարտին Չուզլևիտ վեպի վրա աշխատելիս Դիքենսը զայրանում էր նրա կատակներից միսիս Գամփից. նա ստիպված էր ուժով պայքարել նրա հետ: «Դիքենսը մեկ անգամ չէ, որ նախազգուշացրել է միսիս Գամփին. եթե նա չսովորի իրեն պարկեշտ պահել և չներկայանա միայն կանչով, նա ընդհանրապես նրան այլ գիծ չի տա»: Լյուիսը գրել է.

Այդ պատճառով էլ գրողը սիրում էր շրջել մարդաշատ փողոցներով։ «Օրվա ընթացքում դուք դեռ կարող եք ինչ-որ կերպ ապրել առանց մարդկանց», - խոստովանել է Դիքենսը իր նամակներից մեկում, «բայց երեկոյան ես պարզապես չեմ կարող ազատվել իմ ուրվականներից, մինչև չկորչեմ նրանցից ամբոխի մեջ»:

«Թերևս միայն այս հալյուցինացիոն արկածների ստեղծագործական բնույթն է խանգարում մեզ շիզոֆրենիան որպես հավանական ախտորոշում նշելուց», - նշում է պարահոգեբան Նանդոր Ֆոդորը, «Անհայտ Դիքենսը» էսսեի հեղինակը (1964, Նյու Յորք):

3) Նա շատ սնահավատ մարդ էր: Նա երեք անգամ շոշափեց ամեն ինչ՝ բախտի համար, ուրբաթը համարեց իր բախտավոր օրը, իսկ հաջորդ վեպի վերջին մասի թողարկման օրը, նա, անշուշտ, կլքի Լոնդոնը։

4) Յուրաքանչյուր գրված 50 տող Դիքենսը լվանում էր այն կում-կումով տաք ջուր.

5) Նա տարօրինակ կապվածություն ուներ Փարիզի դիահերձարանին, որտեղ նա կարող էր ամբողջ օրեր անցկացնել անհայտ մնացորդների տեսարանով:

6) Գրողն ատում էր հուշարձանները և իր կտակում արգելում էր իր պատվին արձաններ կանգնեցնել։

7) Ես միշտ քնում էի գլուխս դեպի հյուսիս: Նա նաև նստած էր դեպի հյուսիս, երբ գրում էր իր մեծ գործերը։

8) Հարաբերությունների հենց սկզբից Չարլզ Դիքենսը Քեթրին Հոգարտին՝ իր ապագա կնոջը, հայտարարեց, որ իր հիմնական նպատակը երեխաներ ունենալն է և անել այն, ինչ ասել է իրեն։ Իրենց համատեղ կյանքի տարիներին նա տասը երեխա է լույս աշխարհ բերել, և այս ամբողջ ընթացքում անկասկած հետևել է ամուսնու ցանկացած հրահանգին։ Սակայն տարիների ընթացքում նա սկսեց պարզապես արհամարհել նրան։

9) Դիքենսը չկարողացավ ավարտել նույնիսկ տարրական դպրոցը: Երբ ապագա գրողը 11 տարեկան էր, նա սկսեց աշխատել կոշիկի փայլեցման գործարանում։

10) «Օլիվեր Թվիստ» վեպի գլխավոր չարագործին գրողը անվանել է Ֆեգին, հենց նրա լավագույն ընկերոջ՝ Բոբ Ֆեգինի անունը:

Տարբերակ 2

Չարլզ Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին. անգլիացի գրող, արձակագիր և էսսեիստ, համաշխարհային գրականության դասական և 19-րդ դարի մեծագույն արձակագիրներից մեկը: Իր կենդանության օրոք ամենահայտնի անգլալեզու գրողը։ Դիքենսի ստեղծագործությունները դասակարգվում են որպես ռեալիզմի գագաթնակետ, սակայն նրա վեպերը արտացոլում էին ինչպես սենտիմենտալ, այնպես էլ առասպելական սկիզբ:

Մեր կայքի խմբագիրները ձեր ուշադրությանն են ներկայացնում հետաքրքիր փաստեր անգլիացի ամենահայտնի գրողներից մեկի կյանքից։

1) Իր ժամանակի քննադատները հաճախ ասում էին, որ Դիքենսը երբեք չի լինի անգլիական գրականության լավագույն գրողների շարքում: Նույնիսկ ինքը՝ Օսկար Ուայլդը, լուրջ չէր վերաբերվում Դիքենսի գրածներին։

2) Դիքենսը շատ սնահավատ անձնավորություն էր. նա երեք անգամ շոշափեց ամեն ինչ՝ հաջողության համար, ուրբաթը համարեց իր բախտավոր օրը, իսկ հաջորդ վեպի վերջին մասի թողարկման օրը նա անպայման կլքի Լոնդոնը:

3) Դիքենսը ինքնաբերաբար ընկավ տրանսի մեջ, ենթարկվեց տեսիլքների և ժամանակ առ ժամանակ դեժավյուի վիճակներ էր ապրում: Դիքենսը մի անգամ ասել է Fortnightly Review-ի գլխավոր խմբագիր Ջորջ Հենրի Լյուիսին, որ յուրաքանչյուր բառ, նախքան թղթին անցնելը, նախ հստակ լսվում է իր կողմից, և նրա կերպարները մշտապես մոտ են և շփվում են նրա հետ:

4) Դիքենսը լվանում էր գրության յուրաքանչյուր 50 տող մեկ կում տաք ջրով:

5) Հարաբերությունների հենց սկզբից Չարլզ Դիքենսը Քեթրին Հոգարտին՝ իր ապագա կնոջը, հայտարարեց, որ իր հիմնական նպատակը երեխաներ ունենալն է և անել այն, ինչ ասել է իրեն։ Իրենց համատեղ կյանքի տարիներին նա տասը երեխա է լույս աշխարհ բերել, և այս ամբողջ ընթացքում անկասկած հետևել է ամուսնու ցանկացած հրահանգին։ Սակայն տարիների ընթացքում նա սկսեց պարզապես արհամարհել նրան։

6) 1857 թվականին Հանս Քրիստիան Անդերսենը եկավ այցելելու Դիքենսին (աշխարհահռչակ հեքիաթների հեղինակ երեխաների և մեծերի համար. Լուկոե», « Ձյունե թագուհին«և այլն): Ընկերները հանդիպել են դեռ 1847 թվականին, լիովին հիացած են եղել միմյանցով, իսկ 10 տարի անց Հանսը որոշել է օգտվել Դիքենսի հրավերից։ Բայց փաստն այն էր, որ Դիքենսի կյանքում տարիների ընթացքում ամեն ինչ փոխվեց և ավելի բարդացավ՝ նա պատրաստ չէր ընդունել Անդերսենին։ «Նա բացի իր դանիերենից այլ լեզուներով չի խոսում, թեև կասկածներ կան, որ նա նույնպես չգիտի դա», - այս կերպ ասաց Դիքենսը իր ընկերներին իր հյուրի մասին: Հինգ շաբաթ անց - ահա թե որքան ժամանակ է Անդերսենը մնացել Դիքենսի տանը - տան տերը սենյակի պատին գրել է. «Հանս Անդերսենը հինգ շաբաթ գիշերեց այս սենյակում, որը տարիներ շարունակ թվում էր մեր ընտանիքին»:

7) Չարլզ Դիքենսի սիրելի զբաղմունքներից մեկը Փարիզի դիահերձարան գնալն էր, որտեղ նա կարող էր ամբողջ օրեր անցկացնել՝ գերված անհայտ մնացորդների տեսարանով:

8) Նա նույնիսկ չի ավարտել տարրական դպրոցը: Երբ Չարլզ Դիքենսը 11 տարեկան էր, նա աշխատում էր կոշիկի փայլեցման գործարանում։

9) Չարլզ Դիքենսը միշտ քնում էր գլուխը դեպի հյուսիս: Նաև, երբ նա գրում էր իր գործերը, նստած էր դեմքով այս ուղղությամբ։

10) Նա Օլիվեր Թվիստի վեպից չարագործին անվանել է Ֆեգին, հենց նրա լավագույն ընկերոջ՝ Բոբ Ֆեգինի անունը:

11) Գրողն ատում էր հուշարձանները, և իր կտակում արգելում էր որևէ արձան կանգնեցնել իրեն։ Բայց նրա տաղանդի երկրպագուներից մեկը չհնազանդվեց։ Դիքենսների ընտանիքը մերժեց քանդակը, և այն ի վերջո ապաստան գտավ Ֆիլադելֆիայի Քլարկ այգում:

12) Իր մահից հետո Դիքենսը վերածվեց անգլիական գրականության իսկական կուռքի։

Ծնվել է Չարլզ Ջոն Հաֆհեմ Դիքենսը՝ անգլիացի գրող, արձակագիր և էսսեիստ 7 փետրվարի 1812 թՊորտսմութի արվարձանում՝ Լենդպորտ։

Նա Ջոն Դիքենսի (1785-1851) և Էլիզաբեթ Դիքենսի (1789-1863) ութ երեխաներից երկրորդն էր։ Նրա հայրը ծառայել է թագավորական նավատորմի ռազմածովային բազայում որպես սպա; հունվարին 1815 թտեղափոխվել է Լոնդոն 1817 թվականի ապրիլինընտանիքը տեղափոխվել է Չաթեմ։ Այստեղ Չարլզը սովորում էր բապտիստ հովիվ Ուիլյամ Ջիլսի դպրոցում, նույնիսկ երբ ընտանիքը նորից տեղափոխվեց Լոնդոն: Մայրաքաղաքում կյանքը, իր հնարավորություններից վեր, հորը տանում էր դեպի 1824 պարտապանի բանտ. Նրա ավագ քույրը շարունակեց սովորել Երաժշտության թագավորական ակադեմիայում մինչև 1827 թվականը, իսկ Չարլզն աշխատում էր Ուորենի Բլեքինգ գործարանում, որտեղ շաբաթական վեց շիլլինգ էր ստանում։ Բայց կիրակի օրը նրանք բանտում էին իրենց ծնողների հետ։

Մի քանի ամիս անց, հորական տատիկի մահից հետո, Ջոն Դիքենսը ստացած ժառանգության շնորհիվ ազատվեց բանտից, թոշակ ստացավ Ծովակալությունում և թերթերից մեկում որպես խորհրդարանական թղթակից։ Սակայն մոր պնդմամբ Չարլզը մնացել է գործարանում, ինչն էլ ազդել է հետագա կյանքում կանանց նկատմամբ նրա վերաբերմունքի վրա։ Որոշ ժամանակ անց նա նշանակվել է Վելինգթոն Հաուս ակադեմիա, որտեղ սովորել է մինչև 1827 թվականի մարտը. 1827 թվականի մայիսիննա ընդունվել է Էլիս և Բլեքմորի փաստաբանական գրասենյակներ որպես կրտսեր գործավար՝ շաբաթական 13 շիլլինգով։ Այստեղ նա աշխատել է մինչև 1828 թվականի նոյեմբերը. Սղագրությունը սովորելով Տ. 1830 թՉարլզը հրավիրված է Morning Chronicle-ին: Նույն թվականին Չարլզ Դիքենսը հանդիպեց իր առաջին սիրուն՝ Մերի Բիդնելին՝ բանկի տնօրենի դստերը։ Հետագայում նա թողեց նրան Էլեն Տերնանի համար, որին հետագայում ներառեց իր կտակում։ Այս պատմության հիման վրա Ռալֆ Ֆայնսը նկարահանեց «Անտեսանելի կինը» (2013) ֆիլմը։

Դիքենսը հիմնականում հայտնվել է որպես թղթակից: Հենց որ Դիքենսը ավարտեց, դատավարության ընթացքում, լրագրողի մի քանի հանձնարարություն, նա անմիջապես նկատվեց ընթերցող հասարակության կողմից: Գրականություն – ահա թե ինչն էր այժմ նրա համար ամենակարեւորը։

Տպագրվել են Դիքենսի առաջին բարոյական ակնարկները, որոնք նա անվանել է «Բոզի էսսեներ»։ 1836 թվականին. Նրանց ոգին լիովին համապատասխանում էր Դիքենսի սոցիալական դիրքին։ Դա ինչ-որ չափով ավերված մանր բուրժուազիայի շահերի հորինված հռչակագիր էր։ Հոգեբանական էսքիզները, լոնդոնցիների դիմանկարները, ինչպես բոլոր դիկենսյան վեպերը, նույնպես առաջին անգամ դուրս եկան թերթի տարբերակով և արդեն բավական մեծ համբավ բերեցին երիտասարդ հեղինակին:

Դիքենսին գլխապտույտ հաջողություն էր սպասվում նույն տարում, երբ հրատարակվեցին նրա «Փիքվիք ակումբի հետմահու փաստաթղթերը» գրքի գլուխները: Այս վեպում նա հանում է հին Անգլիան իր ամենատարբեր կողմերից՝ հիանալով նրա լավ բնությամբ և անգլիական մանր բուրժուազիայի լավագույն ներկայացուցիչներին բնորոշ աշխույժ ու գրավիչ հատկանիշների առատությամբ։

Երկու տարի անց Դիքենսը ելույթ ունեցավ «Օլիվեր Թվիստի» և «Նիկոլաս Նիքլբիի» հետ (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby) 1838-1839 . Վեպը հասարակական լայն ընդվզում առաջացրեց։ Ազատ արձակվելուց հետո մի շարք աղմկահարույց դատավարություններ տեղի ունեցան Լոնդոնի աշխատատեղերում, որոնք, ըստ էության, կիսաբանտային հաստատություններ էին, որտեղ անխնա օգտագործվում էր երեխաների աշխատանքը։

Դիքենսի համբավը արագորեն աճեց։ Լիբերալները նրան համարում էին իրենց դաշնակիցը, քանի որ պաշտպանում էին ազատությունը, իսկ պահպանողականները, քանի որ մատնանշում էին նոր սոցիալական հարաբերությունների դաժանությունը։

Ամերիկա ճամփորդելուց հետո, որտեղ հանրությունը Դիքենսին հանդիպեց ոչ պակաս ոգևորությամբ, քան անգլիացիները, Դիքենսը գրեց իր «Martin Chuzzlewit» (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1843 ): Բացի Պեքսնիֆի և միսիս Գամփի անմոռանալի կերպարներից, այս վեպն ուշագրավ է ամերիկացիների պարոդիայով։ Վեպը բուռն բողոքի տեղիք տվեց արտասահմանյան հանրության կողմից:

1843 թվականինԹողարկվեց Սուրբ Ծննդյան երգը, որին հաջորդեցին The Chimes, The Cricket on the Hearth, The Battle of Life, The Possessed (The Haunted Man):

Միաժամանակ Դիքենսը դարձավ Daily News-ի գլխավոր խմբագիր։ Այս թերթում նա հնարավորություն ստացավ արտահայտելու իր հասարակական-քաղաքական հայացքները։

Նրա լավագույն վեպերից է «Դոմբեյ և որդին» առևտրի տունը։ մեծածախ, մանրածախ և արտահանում» (Dealings with the Firm of Dombey and Son. Wholesale, Retail and for Exportation, 1848 ): Զարմանալի է այս ստեղծագործության մեջ կյանքի պատկերների և իրավիճակների անվերջ շարանը: Համաշխարհային գրականության մեջ քիչ վեպեր կան, որոնք գույնի հարստությամբ և հնչերանգների բազմազանությամբ կարող են հավասարվել Դոմբեին և Սոնին, բացի իր՝ Դիքենսի հետագա ստեղծագործություններից։

Էլ ավելի թուլացած հումորը Դիքենսի հաջորդ գլխավոր աշխատության մեջ՝ «Դեյվիդ Կոպերֆիլդ» (Դեյվիդ Կոպերֆիլդի կրտսեր Բլանդերսթոուն Ռուքերիի անձնական պատմությունը, արկածները, փորձը և դիտարկումը (որը նա երբեք չէր պատրաստվում հրապարակել որևէ հաշվի վրա), ( 1849-1850 ): Այս վեպը մեծ մասամբ ինքնակենսագրական է։ Թեման լուրջ է և մտածված։ Բարոյականության և ընտանիքի հին հիմքերը գովաբանելու ոգին, նոր կապիտալիստական Անգլիայի դեմ բողոքի ոգին այստեղ նույնպես բարձր է հնչում։

1850-ական թթԴիքենսը հասավ փառքի գագաթնակետին. Ճակատագրի սիրելին էր՝ նշանավոր գրող, մտքի տիրակալ և մեծահարուստ, մի խոսքով մարդ, ում համար ճակատագիրը նվերների վրա չէր կանգնում։ Այս տեսքի հետևում, որի մեջ այնքան կեցվածք ու նյարդայնություն կար, թաքնված էր մեծ ողբերգություն։

Դիքենսի ընտանիքի անդամների կարիքները գերազանցում էին նրա եկամուտը։ Անկարգ, զուտ բոհեմական բնույթը թույլ չէր տալիս նրան որևէ կարգուկանոն մտցնել իր գործերի մեջ։ Նա ոչ միայն ծանրաբեռնեց իր հարուստ ու բեղմնավոր ուղեղը՝ ստիպելով նրան ստեղծագործորեն գերաշխատել, այլեւ, լինելով անսովոր փայլուն ընթերցող, փորձում էր արժանապատիվ վարձատրություն վաստակել՝ դասախոսություններ կարդալով և հատվածներ կարդալով իր վեպերից։ Զուտ դերասանական այս ընթերցման տպավորությունը միշտ վիթխարի էր։ Ըստ երևույթին, Դիքենսը ընթերցանության ամենամեծ վիրտուոզներից մեկն էր։ Բայց իր ճամփորդությունների ժամանակ նա ընկավ մի քանի կասկածելի ձեռնարկատերերի ձեռքը և, վաստակելով, միևնույն ժամանակ իրեն հյուծեց։

2 ապրիլի 1836 թՉարլզն ամուսնացել է Քեթրին Թոմսոն Հոգարթի հետ (մայիսի 19, 1815 - նոյեմբերի 22, 1879), իր ընկեր լրագրող Ջորջ Հոգարթի ավագ դստեր հետ։ Եկատերինան հավատարիմ կին էր և նրանից ծնեց 10 երեխա՝ 7 որդի և երեք դուստր։ Սակայն Դիքենսի ընտանեկան կյանքը լիովին հաջողակ չէր։ Կնոջ հետ վեճերը, ընտանիքի հետ որոշ դժվար ու մութ հարաբերություններ, հիվանդ երեխաների վախը Դիքենսի համար ընտանիքը դարձրեցին մշտական անհանգստությունների և տանջանքների աղբյուր: 1857 թՉարլզը ծանոթացել է 18-ամյա դերասանուհի Էլեն Տերնանի հետ և անմիջապես սիրահարվել։ Նրա համար բնակարան է վարձել, երկար տարիներ այցելել սիրուն։ Նրանց սիրավեպը տևեց մինչև գրողի մահը։ Նա այլևս երբեք բեմ չբարձրացավ:

Դիքենսի «Դժվար ժամանակներ» սոցիալական վեպը նույնպես տոգորված է մելամաղձոտությամբ և հուսահատությամբ ( 1854 ): Այս վեպը շոշափելի գրական ու գեղարվեստական հարված էր, որը հասցվեց տասնիններորդ դարի կապիտալիզմին՝ անկասելի արդյունաբերական առաջընթացի գաղափարով։

Դիքենսի գրական գործունեության ավարտը նշանավորվեց մի շարք այլ նշանակալից ստեղծագործություններով։ «Փոքրիկ Դորրիթ» վեպի հետևում (Փոքրիկ Դորիտ, 1855-1857 ), որին հաջորդեց Դիքենսի «Հեքիաթ երկու քաղաքների հեքիաթ» պատմավեպը (A Tale of Two Cities, 1859 ) նվիրված Ֆրանսիական հեղափոխությանը։ Մեծ ակնկալիքները պատկանում են նույն ժամանակին ( 1861 ) կենսագրական առանձնահատկություններով վեպ է։ Նրա հերոսը` Պիպը, շտապում է մանրբուրժուական հարմարավետությունը պահպանելու, իր միջին գյուղացիական դիրքին հավատարիմ մնալու և դեպի վեր փայլի, շքեղության և հարստության ցանկության միջև:

Դիքենսը նոր գեղարվեստական բարձունքների է հասնում իր կարապի երգում՝ մեծ բազմաշերտ կտավում, «Մեր փոխադարձ ընկերը» վեպում, 1864 ): Այս աշխատանքում կարելի է կռահել Դիքենսի՝ սոցիալական լարված թեմաներից դադար վերցնելու ցանկությունը։ Այս վերջին ավարտված աշխատանքում Դիքենսը ցուցադրեց իր հումորի բոլոր ուժերը՝ պաշտպանվելով այն մռայլ մտքերից, որոնք նրան գրավել էին այս իդիլիայի հրաշալի, ուրախ, համակրելի պատկերներով։

Ըստ երևույթին, մռայլ մտորումները նորից պետք է ելք գտնեին Դիքենսի «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» դետեկտիվ վեպում։ Վեպի հենց սկզբից կարելի է նկատել Դիքենսի ստեղծագործական ձևի փոփոխություն՝ ընթերցողին տպավորելու հետաքրքրաշարժ սյուժեով, նրան խորասուզելու առեղծվածի ու անորոշության մթնոլորտում։ Արդյո՞ք դա նրան ամբողջությամբ հաջողվել է, մնում է անհասկանալի, քանի որ գործը մնացել է անավարտ։

9 հունիսի 1870 թՀիսունութամյա Չարլզ Դիքենսը, ուժասպառ լինելով վիթխարի աշխատանքից, բավականին բուռն կյանքից և բազմաթիվ անախորժություններից, մահացավ կաթվածից իր տանը՝ Գադշիլ Փլեյսում, որը գտնվում էր Հայամ (Քենթ) գյուղում:

Դիքենսի համբավը շարունակեց աճել նրա մահից հետո։ Նրան վերածեցին անգլիական գրականության իսկական կուռքի։ Նրա անունը սկսեց կոչվել Շեքսպիրի անվան կողքին, նրա ժողովրդականությունը Անգլիայում 1880-1890-ական թվականներին։ խավարեց Բայրոնի փառքը:

Հիմնական աշխատանքներ

Վեպեր:

Պիկվիկ ակումբի հետմահու թերթերը, ամսական հրատարակված ապրիլ 1836 - նոյեմբեր 1837 թ
Օլիվեր Թվիստի արկածները (Օլիվեր Թվիստ), 1837 թվականի փետրվար - 1839 թվականի ապրիլ
Նիկոլաս Նիքլբի (Նիկոլաս Նիքլբիի կյանքն ու արկածները), ապրիլ 1838 - հոկտեմբեր 1839
Հնությունների խանութ ( Հին Curiosity Shop), շաբաթական թողարկումներ, ապրիլ 1840 - փետրվար 1841 թ
Բարնաբի Ռաջ. «Ութսունի» խռովությունների հեքիաթը, փետրվար- նոյեմբեր 1841

Սուրբ Ծնունդպատմություն(Սուրբ Ծննդյան գրքեր).

Սուրբ Ծննդյան երգ (A Christmas Carol), 1843
Զանգեր (The Chimes), 1844
Ծղրիդ օջախի հետևում (The Cricket on the Hearth), 1845
Կյանքի ճակատամարտ (Կյանքի ճակատամարտ), 1846
The Haunted Man եւՈւրվականի գործարք) 1848
Մարտին Չուզլևիտ (Մարտին Չուզլևիտի կյանքն ու արկածները), հունվար 1843 - հուլիս 1844
Առևտրի տուն Dombey and Son, մեծածախ, մանրածախ և արտահանման առևտուր (Dombey and Son), Հոկտեմբեր 1846 - ապրիլ 1848 թ
Դեյվիդ Կոպերֆիլդ, մայիս 1849 - նոյեմբեր 1850 թ
Սառը տուն (Bleak House), 1852 մարտ - 1853 սեպտեմբեր
Դժվար ժամանակներ (Hard Times: For these Times), ապրիլ- օգոստոս 1854
Փոքրիկ Դորրիտ (Փոքրիկ Դորիտ), դեկտեմբեր 1855 - հունիս 1857
Երկու քաղաքների հեքիաթ, 1859-ի ապրիլ-նոյեմբեր
Մեծ ակնկալիքներ, Դեկտեմբեր 1860 - Օգոստոս 1861 թ
Մեր փոխադարձ ընկեր, մայիս 1864 - նոյեմբեր 1865 թ
Էդվին Դրուդի առեղծվածը, ապրիլ 1870 - սեպտեմբեր 1870 թ. 12 համարներից միայն 6-ն է լույս տեսել, վեպն ավարտված չէ։

Անգլերեն գրականություն

Չարլզ Դիքենս

Կենսագրություն

Չարլզ Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին Լենդպորտ քաղաքում՝ Պորտսմուտի մոտ։ Նրա հայրը բավականին հարուստ պաշտոնյա էր, շատ անլուրջ, բայց կենսուրախ և բարեսիրտ, այդ հարմարավետությունը վայելելու հաճույքով, այն մխիթարությունը, որը շատ էր փայփայում հին Անգլիայի յուրաքանչյուր հարուստ ընտանիք։ Միստր Դիքենսը հոգատարությամբ և ջերմությամբ էր շրջապատում իր երեխաներին և, մասնավորապես, իր ընտանի կենդանի Չարլիին։ Փոքրիկ Դիքենսը հորից ժառանգել է հարուստ երևակայություն, խոսքի թեթևություն՝ ըստ երևույթին դրան ավելացնելով մորից ժառանգած կյանքի որոշ լրջություն, որի ուսերին ընկել են ընտանիքի բարեկեցությունը պահպանելու աշխարհիկ բոլոր մտահոգությունները:

Իր հետագա կյանքի ընթացքում Դիքենսը ընտանիքի այս կործանումը և իր մոմը համարում էր ամենամեծ վիրավորանքն իր համար, անարժան և նվաստացուցիչ հարված։ Նա չէր սիրում խոսել այդ մասին, նա նույնիսկ թաքցնում էր այդ փաստերը, բայց այստեղ, կարիքի ներքևից, Դիքենսը նկարեց իր բուռն սերը վիրավորվածների, կարիքավորների հանդեպ, իր ըմբռնումը նրանց տառապանքների մասին, ըմբռնումը դաժանության մասին, որին նրանք հանդիպում են։ վերևից խորը գիտելիքներ աղքատության կյանքի և այնպիսի սարսափելի սոցիալական հաստատությունների մասին, ինչպիսիք են այն ժամանակվա աղքատ երեխաների դպրոցներն ու ապաստանները, ինչպես երեխաների աշխատանքի շահագործումը գործարաններում, ինչպես պարտապանների բանտերը, որտեղ նա այցելել է իր հորը և այլն: Դիքենսը նույնպես իր պատանեկությունից դուրս բերեց մեծ, մռայլ ատելություն հարուստների, իշխող դասակարգերի նկատմամբ: Հսկայական փառասիրություն ուներ երիտասարդ Դիքենսը: Հարստություն վայելող մարդկանց շարքերը նորից բարձրանալու երազանքը, իր սկզբնական սոցիալական տեղը գերազանցելու, իր համար հարստություն, հաճույք, ազատություն նվաճելու երազանքը, ահա թե ինչ էր ոգևորում այս դեռահասին՝ մահացու գունատ դեմքի վրա շագանակագույն մազերի շվաբրով, հսկայական , առողջ կրակով վառվող աչքերով։

Դիքենսը հիմնականում հայտնվել է որպես թղթակից: Ընդլայնված քաղաքական կյանքը, խորը հետաքրքրությունը խորհրդարանում տեղի ունեցած բանավեճերի և այս բանավեճերին ուղեկցող իրադարձությունների նկատմամբ, մեծացրեց անգլիական հանրության հետաքրքրությունը մամուլի, թերթերի քանակի և տպաքանակի և թերթերի աշխատողների կարիքը: Հենց որ Դիքենսը կատարեց մի քանի թղթակցի առաջադրանք դատավարության համար, նա անմիջապես աչքի ընկավ և սկսեց բարձրանալ, ինչքան հեռու, այնքան ավելի զարմացրեց իր գործընկեր լրագրողներին հեգնանքով, ներկայացման աշխույժությամբ և լեզվի հարստությամբ: Դիքենսը տենդագին բռնում էր թերթի աշխատանքը, և այն ամենը, ինչ ծաղկել էր նրա մեջ նույնիսկ մանկության տարիներին, և որն ավելի ուշ ձեռք էր բերել յուրօրինակ, ինչ-որ չափով տանջող կողմնակալություն, այժմ դուրս էր թափվում նրա գրչի տակից, և նա հիանալի գիտակցում էր ոչ միայն դա անելով. այսպիսով, նա հանրությանն է ներկայացնում իր գաղափարները, բայց նաև այն, ինչը դարձնում է իր կարիերան: Գրականություն. դա նրա համար այժմ այն սանդուղքն էր, որով նա բարձրանալու էր հասարակության գագաթնակետին, միևնույն ժամանակ բարի գործ անելով հանուն ողջ մարդկության, հանուն իր երկրի, և ամենից առաջ, և ամենաշատը հանուն հանուն ճնշվածների.

Բայց Դիքենսը գլխապտույտ հաջողության հանդիպեց նույն տարում, երբ հայտնվեցին նրա «Հետմահու Պիկվիկ ակումբի հետմահու փաստաթղթերը» (The Posthumous Papers of the Pickwick Club) առաջին գլուխները: 24-ամյա երիտասարդը, ոգեշնչված իրեն ժպտացող բախտից, բնականաբար երջանկության, զվարճանքի կարոտով, իր այս երիտասարդ գրքում փորձում է ամբողջությամբ շրջանցել կյանքի մութ կողմերը։ Նա նկարում է հին Անգլիան իր ամենատարբեր կողմերից՝ փառաբանելով այժմ նրա բարի էությունը, այժմ նրա մեջ ապրող ու համակրելի ուժերի առատությունը, որոնք նրան շղթայել են մանր բուրժուազիայի լավագույն զավակներին։ Նա պատկերում է հին Անգլիան ամենաբարի, լավատես, ամենաազնիվ ծեր էքսցենտրիկի մեջ, որի անունը՝ պարոն Պիկվիք, հաստատվել է համաշխարհային գրականության մեջ Դոն Կիխոտի մեծ անունից ոչ հեռու։ Եթե Դիքենսը գրեր իր այս գիրքը, ոչ թե վեպ, այլ զավեշտական, արկածային նկարների շարք, խորը հաշվարկով, նախ և առաջ գրավելու անգլիական հանրությանը, շոյելու նրան, թույլ տալով նրան վայելել զուտ նմանների հմայքը։ Անգլերենի դրական և բացասական տիպերը, ինչպես ինքը՝ Պիկվիքը, անմոռանալի Սամուել Վելլերը, իմաստուն մարդ լեյվիդով, զնգալով և այլն, կարելի է հիանալ նրա բնազդների հավատարմությամբ: Բայց ավելի շուտ նա վերցրեց իր երիտասարդությունը և իր առաջին հաջողության օրերը: Դիքենսի նոր աշխատանքն այս հաջողությունը հասցրեց արտասովոր բարձունքների, և մենք պետք է արդարացնենք նրան. նա անմիջապես օգտագործեց այն բարձր ամբիոնը, որով բարձրացավ՝ ստիպելով ողջ Անգլիային ծիծաղել Պիկվիկիադայի հետաքրքրասիրությունների կասկադի վրա. ավելի լուրջ առաջադրանքներ.

Երկու տարի անց Դիքենսը ելույթ ունեցավ Օլիվեր Թվիստի և Նիկոլաս Նիքլբիի հետ։

Հարմարավետության, հարմարավետության, գեղեցիկ ավանդական արարողությունների ու սովորույթների պաշտամունքը, ընտանիքի պաշտամունքը, ասես Սուրբ Ծննդյան օրհներգի մեջ մարմնավորված, բուրժուազիայի տոների այս տոնը զարմանալի, հուզիչ ուժով արտահայտվեց նրա «Սուրբ Ծննդյան պատմություններում». - 1843 թվականին «Սուրբ Ծննդյան երգը» (Սուրբ Ծննդյան երգ), որին հաջորդում են «The Chimes», «The Cricket on the Ouca», «Կյանքի ճակատամարտը», «The Haunted Man»: Դիքենսը ստիպված չէր այստեղ հավակնել. նա ինքն էր այս ձմեռային արձակուրդի ամենաեռանդուն երկրպագուներից մեկը, որի ժամանակ տան կրակը, սիրելի դեմքերը, հանդիսավոր ուտեստներն ու համեղ խմիչքները ինչ-որ իդիլիա էին ստեղծում անգութ ձմռան ձյան ու քամիների մեջ։ .

Դիքենսի տաղանդի այս բոլոր հատկանիշները հստակ արտացոլված են նրա լավագույն վեպերից մեկում՝ «Դոմբեյ և որդին» (1848 թ.): Զարմանալի են այս ստեղծագործության ֆիգուրների և կյանքի իրավիճակների հսկայական շարքը: Դիքենսի ֆանտազիան, նրա հնարամտությունը անսպառ և գերմարդկային են թվում։ Համաշխարհային գրականության մեջ շատ քիչ վեպեր կան, որոնք գույնի հարստությամբ և հնչերանգների բազմազանությամբ կարող են տեղավորվել Դոմբեի և Սոնի կողքին, և այդ վեպերի շարքում պետք է տեղավորվեն հենց Դիքենսի հետագա գործերից մի քանիսը: Ե՛վ մանրբուրժուական կերպարները, և՛ աղքատները մեծ սիրով են ստեղծված նրա կողմից։ Այս բոլոր մարդիկ գրեթե ամբողջությամբ էքսցենտրիկներ են: Բայց այս էքսցենտրիկությունը, որը ստիպում է ձեզ ծիծաղել, նրանց էլ ավելի մտերիմ և քաղցր է դարձնում: Ճիշտ է, այս ընկերական, այս սիրալիր ծիծաղը ստիպում է չնկատել նրանց նեղությունը, սահմանափակումները, դժվար պայմանները, որտեղ նրանք պետք է ապրեն. բայց այդպիսին է Դիքենսը: Այնուամենայնիվ, պետք է ասել, որ երբ նա իր որոտները շրջում է ճնշողների, ամբարտավան վաճառական Դոմբեի դեմ, իր ավագ գործավար Քարքերի նման սրիկաների դեմ, նա վրդովմունքի այնպիսի կործանարար խոսքեր է գտնում, որ դրանք երբեմն իսկապես սահմանակից են հեղափոխական պաթոսին:

Դիքենսի դիմանկարն այն ժամանակ բավականին հաջողությամբ նկարել է Չեստերթոնը.

Նրա ընտանեկան կյանքը դժվար էր. Կնոջ հետ վեճերը, որոշ դժվար ու մութ հարաբերություններ նրա ամբողջ ընտանիքի հետ, հիվանդ երեխաների վախը Դիքենսին դարձրեցին իր ընտանիքից մշտական անհանգստությունների և տանջանքների աղբյուր:

Դիքենսը հաճախ ինքնաբերաբար ընկնում էր տրանսի մեջ, ենթարկվում էր տեսիլքների և ժամանակ առ ժամանակ դեժավյուի վիճակներ էր ապրում: Fortnightly Review ամսագրի գլխավոր խմբագիր Ջորջ Հենրի Լյուիսը (և գրող Ջորջ Էլիոթի մտերիմ ընկերը) խոսել է գրողի մեկ այլ տարօրինակության մասին. Մի անգամ Դիքենսը նրան ասաց, որ յուրաքանչյուր բառ, նախքան թղթին անցնելը, նախ հստակ լսվում է իր կողմից, և նրա կերպարները մշտապես մոտ են և շփվում են նրա հետ։ Հնաոճ իրերի խանութում աշխատելիս գրողը ոչ ուտել, ոչ քնել կարող էր. փոքրիկ Նելլին անընդհատ շրջվում էր նրա ոտքերի տակ, ուշադրություն պահանջում, կարեկցանքի դիմում և խանդում, երբ հեղինակը շեղվում էր նրանից կողմնակի մարդկանցից մեկի հետ զրույցից: Մարտին Չուզլևիտ վեպի վրա աշխատելիս Դիքենսին զայրացնում էին նրա կատակները միսիս Գամփից. նա ստիպված էր ուժով պայքարել նրա հետ: «Դիքենսը մեկ անգամ չէ, որ նախազգուշացրել է միսիս Գամփին. եթե նա չսովորի իրեն պարկեշտ պահել և չներկայանա միայն կանչով, ապա նա ընդհանրապես ոչ մի գիծ նրան չէր տա»,- գրել է Լյուիսը։ Այդ պատճառով էլ գրողը սիրում էր շրջել մարդաշատ փողոցներով։ «Օրվա ընթացքում դուք դեռ կարող եք ինչ-որ կերպ ապրել առանց մարդկանց», - խոստովանել է Դիքենսը իր նամակներից մեկում, բայց երեկոյան ես պարզապես չեմ կարող ազատվել իմ ուրվականներից, մինչև չկորչեմ նրանցից ամբոխի մեջ: «Հնարավոր է միայն այս հալյուցինացիոն արկածների ստեղծագործական բնույթն է խանգարում մեզ շիզոֆրենիան որպես հավանական ախտորոշում նշելուց», - նշում է պարահոգեբան Նանդոր Ֆոդորը, «Անհայտ Դիքենսը» էսսեի հեղինակը (1964, Նյու Յորք):

Դիքենսը կրկին բարձրանում է իր ստեղծագործության բարձունքներին իր կարապի երգում` «Մեր փոխադարձ ընկերը» (1864) մեծ կտավում: Բայց այս աշխատանքը գրված է այնպես, ասես սոցիալական լարված թեմաներից կտրվելու ցանկությամբ։ Հոյակապ բեղմնավորված, հեղեղված ամենաանսպասելի տեսակներով, բոլորը խելքով շողշողացող՝ հեգնանքից մինչև հուզիչ հումոր, այս վեպը, ըստ հեղինակի մտադրության, պետք է լինի սիրալիր, քաղցր, զվարճալի: Նրա ողբերգական կերպարները գծված են, ասես, միայն փոփոխության համար և հիմնականում երկրորդ պլանում։ Ամեն ինչ հիանալի է ավարտվում: Ստացվում է, որ իրենք չարագործները կա՛մ չարաբաստիկ դիմակ են կրում, կա՛մ այնքան մանր ու ծիծաղելի են, որ մենք պատրաստ ենք ներել նրանց դավաճանության համար, կա՛մ այնքան դժբախտ են, որ զայրույթի փոխարեն սուր խղճահարություն են առաջացնում:

Իր այս վերջին ստեղծագործության մեջ Դիքենսը հավաքեց իր հումորի ողջ ուժը՝ պաշտպանվելով այն մելամաղձությունից, որն իրեն տիրել էր այս իդիլիայի հրաշալի, ուրախ, համակրելի պատկերներով։ Սակայն, ըստ երևույթին, այս մելամաղձությունը պետք է վերադառնա մեզ Դիքենսի «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» դետեկտիվ վեպում։ Այս վեպը սկսվեց մեծ վարպետությամբ, բայց որտեղ պետք է առաջնորդվեր և ինչ նպատակ ուներ, չգիտենք, քանի որ գործը մնաց անավարտ։ 1870 թվականի հունիսի 9-ին Գեյդշիլում մահանում է հիսունութամյա Դիքենսը, տարիքով ոչ մեծ, բայց հյուծված վիթխարի աշխատանքից, բավականին բուռն կյանքից և բազում անախորժություններից։

Ամբողջական երկերի առաջին հատորի տիտղոսաթերթ (1892)

Ռուսերեն Դիքենսի ստեղծագործությունների թարգմանությունները հայտնվեցին 1830-ականների վերջին։ 1838 թվականին տպագրության մեջ հայտնվեցին «Պիկվիք ակումբի հետմահու թղթերից» հատվածներ, իսկ ավելի ուշ թարգմանվեցին «Բոզի էսսեներ» ցիկլից պատմվածքներ։ Նրա բոլոր մեծ վեպերը թարգմանվել են մի քանի անգամ, և թարգմանվել են բոլոր փոքր գործերը, և նույնիսկ նրանք, որոնք իրեն չեն պատկանում, բայց խմբագրվել են որպես խմբագիր։ Դիքենսը թարգմանվել է Վ.Ա.Սոլոնիցինի կողմից («Անգլիացի ջենտլմեն պարոն Նիկոլաս Նիքլբիի կյանքը և արկածները, հաջողությունների և ձախողումների, վերելքների և անկումների ճշմարտացի և վավերական նկարագրությամբ, մի խոսքով, կնոջ, երեխաների, հարազատների ամբողջ դաշտը. և հիշյալ պարոնի ողջ ընտանիքը», «Գրադարան ընթերցանության համար, 1840 թ.), Օ. Սենկովսկի («Ընթերցանության գրադարան»), Ա. Կրոնեբերգ («Դիքենսի Սուրբ Ծննդյան պատմություններ», «Ժամանակակից», 1847 թ. թիվ 3 - վերապատմում հետ. հատվածների թարգմանություն, պատմվածք «Կյանքի ճակատամարտը», նույն տեղում) և I. I. Vvedensky («Dombey and Son», «Pact with a Ghost», «Grave Papers of the Pickwick Club», «David Copperfield»); ավելի ուշ - Զ. Ժուրավսկայա («Մարտին Չուզլևիտի կյանքն ու արկածները», 1895; «Առանց ելքի», 1897), Վ. Լ. Ռանցով, Մ. Ա. Շիշմարևա («Պիկվիկ ակումբի հետմահու գրառումները», «Դժվար ժամանակներ» և այլն), Է.Գ. Բեկետովա («Դեյվիդ Կոպերֆիլդի» և այլոց համառոտ թարգմանությունը) և այլն։

Չ.Դիքենսի արձակը ներծծված է խելքով, որն ազդել է ազգային բնավորության և մտածելակերպի ինքնատիպության վրա, որն աշխարհում հայտնի է որպես «անգլիական հումոր»:

Չարլզ Դիքենս (1812-1870) անգլիացի գրող։ Ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին Լենդպորտ քաղաքում՝ հարուստ պաշտոնյայի ընտանիքում։ Ավագ Դիքենսը շատ էր սիրում իր երեխաներին, և Չարլզում նա տեսավ դերասանական տաղանդ և ստիպեց նրան դերասանական դերեր խաղալ կամ արվեստի գործ կարդալ։ Բայց շուտով Չարլզի հորը ձերբակալեցին պարտքերի համար և երկար տարիներ բանտ նետեցին, և ընտանիքը ստիպված էր պայքարել աղքատության դեմ։ Երիտասարդ Դիքենսը ստիպված էր սովորել աղքատ երեխաների դպրոցում և աշխատել մոմի գործարանում:

Այս ժամանակ Անգլիայի պառլամենտում քննարկումները մեծ հասարակական հետաքրքրություն առաջացրին, ուստի թերթերի աշխատողների պահանջարկը մեծացավ։ Դիքենսը ավարտեց փորձնական առաջադրանքները և սկսեց աշխատել որպես թղթակից:

«Բոզի էսսեների» առաջին հրատարակությունը՝ ավերված մանր բուրժուազիայի ընդգծված բողոքով 1836 թվականին, ընթերցողների հետաքրքրությունը չառաջացրեց։ Նույն թվականին լույս են տեսել «The Posthumous Papers of the Pickwick Club»-ի սկզբնական գլուխները, որոնք մեծ հաջողություն են ունեցել անգլիացիների շրջանում։

2 տարի անց Դիքենսը հրատարակում է Օլիվեր Թվիստին և Նիկոլաս Նիքլբիին։ Նա դառնում է սիրված գրող։

Ամերիկա կատարած ուղևորությունից հետո, որտեղ նույնպես կային նրա տաղանդի շատ երկրպագուներ, Դիքենսը գրեց Մարտին Չուզլևիտ (1843) վեպը՝ ամերիկյան հասարակության մի տեսակ հեգնական նկարագրությամբ։ Այս գիրքը բազմաթիվ բացասական քննադատության է առաջացրել արտերկրյա պետությունների կողմից:

Ծննդյան տոնին հատուկ վերաբերմունք գրողը պատկերել է 1843 թվականին «Սուրբ Ծննդյան պատմություններում»։ Նույն թվականին Դիքենսը դարձավ Daily News-ի գլխավոր խմբագիր, որտեղ նա արտահայտեց իր քաղաքական հայացքները։

1850-ական թթ Դիքենսը Անգլիայի ամենահայտնի և ամենահարուստ գրողն է։ Բայց նրա ընտանեկան կյանքը հեշտ չէր, քանի որ նա հաճախ էր վիճում կնոջ հետ և անհանգստանում հիվանդ երեխաների համար։

1860 թվականին լույս տեսավ «Մեծ սպասումներ» ինքնակենսագրական վեպը, որը նա ավարտեց դրական նոտայով, ինչպես իր ստեղծագործությունների մեծ մասը։ Բայց մելամաղձությունը սկսեց հաղթահարել նրան։ Երբեմն գրողը կարող էր հայտնվել տրանսի մեջ՝ դիտելով տեսիլքներ։ 1870 թվականին Դիքենսը սկսեց գրել «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» դետեկտիվ վեպը, բայց չհասցրեց ավարտել այն։

Արվեստի գործեր

Պիկվիկ ակումբի հետմահու թղթերը

Չարլզ Դիքենսը (ի սկզբանե գրել է Բոզ կեղծանունով) հայտնի անգլիացի գրող է։ Միասին Թեքերեյնա 19-րդ դարի երկրորդ կեսի անգլիական և, առհասարակ, եվրոպական վեպի գլխավոր ներկայացուցիչն է։

Դիքենսը ծնվել է 1812 թվականի փետրվարի 7-ին Լենդպորտում, Պորտսմութի մոտ և մահացել 1870 թվականի հունիսի 9-ին: Մոտ 1816 թվականին նա ծնողների հետ տեղափոխվել է Չաթեմ, իսկ 1822-23 թվականների ձմռանը՝ Լոնդոն։ Դիքենսը աչքի էր ընկնում վատառողջությամբ, լավ դպրոցական կրթություն չէր ստացել, բայց մանկության տարիներին անընդհատ սիրում էր հայրենական վիպասաններ և դրամատուրգներ կարդալ։ Որոշ ժամանակ Դիքենսի հայրը որպես բանտարկյալ անցկացրեց պարտապանի բանտում, իսկ Չարլզն այնուհետև առևտրական ընկերությունում զբաղված էր փաթեթներ փաթաթելով, ինչի համար ստանում էր շաբաթական 6 կամ 7 շիլլինգ։ Հետո Դիքենսների ընտանիքի հանգամանքները բարելավվեցին։ Չարլզը սկսեց հաճախել Համստեդրոդի «Ակադեմիա» և դարձավ բարում քարտուղար, ինչը նրան տվեց. հատուկ դեպքսովորել անգլերեն ժողովրդական կյանք. Միևնույն ժամանակ, նա գրականություն է սովորել Բրիտանական թանգարանում, սովորել է սղագրություն, աշխատանքի է ընդունվել որպես թղթակից խորհրդարանում և այնպիսի փայլուն կարողություններ է դրսևորել այս զբաղմունքում, որ շուտով դարձել է մամուլի անդամ՝ Պառլամենտի Շպիգելում, իսկ ավելի ուշ։ առավոտյան քրոնիկում.

Չարլզ Դիքենս. Լուսանկարը 1867-68 թթ

«Monthly Magazine»-ում, «Morning Chronicle»-ում և այլ նմանատիպ թերթերում 1833 թվականի դեկտեմբերից Դիքենսը սկսեց տպագրել էսքիզներ մայրաքաղաքի բնակչության ստորին շերտերի կյանքից, որոնք այնուհետև նա հրատարակեց «Բոզի էսքիզներ» վերնագրով ժողովածուում: Լոնդոնի): «Բոզ» մականունը (անվան հապավումը Մովսեսը, որին սովորաբար անվանում էին Դիքենսի կրտսեր եղբայրը՝ Օգոստոս, Գոլդսմիթի «Ուեքսֆիլդ քահանան» վեպի երեխաներից մեկի պատվին, նա առաջին անգամ ստորագրեց 1834 թվականի օգոստոսին։

«Էսսեների» երկրորդ շարքը լույս է տեսել 1835 թվականին։ Բայց Դիքենսի սեփական համբավը սկսվեց նրա «Պիկվիկ ակումբի հետմահու գրառումներով» (1836-37): Այստեղ գրական տեխնիկաԴիքենսը առանձնապես հիանալի չէ, նրա նկարած ֆիգուրները սկզբում ավելի շուտ ծաղրանկարների են նման, և միայն կամաց-կամաց հասնում են բարձր զավեշտականության։ Բայց ամբողջ ստեղծագործությունը՝ զվարթ, ջերմությամբ ու կենսական ճշմարտությամբ լի, անմիջապես այնպիսի ամբողջական ու անմիջական տպավորություն թողեց հանրության վրա, որ քննադատները կարող էին միայն արձանագրել նրա փայլուն հաջողությունը։

Չարլզ Դիքենս Անգլիա

1837-39-ին Դիքենսը գրում է իր երկրորդ վեպը՝ «Օլիվեր Թվիստ»-ը, որը պատմություն է հասարակության ստորին խավերի կյանքից։ Այնուհետև հաջորդեց Նիկոլաս Նիքլբին (1839), որը նույնիսկ ավելի հաջողակ էր, քան Պիկվիքը, Միստր Համֆրիի ժամերը (1840-41), մի շարք պատմություններ, որոնցում կրքերի նկարներ, հետաքրքիր արկածներ, հաճախ անհույս աղքատության նկարագրություններ գործարանային քաղաքներում (երկուսը): պատմվածքներ, «Curiosity Store» և «Barnaby Rudge»), «Martin Chuzzlewit» (1843-44) թարմությամբ և հնարամտությամբ լի ստեղծագործություն է, որում Դիքենսի Ամերիկա կատարած ճանապարհորդության մեծ մասը կատարվել է հենց այս ժամանակաշրջանում: Այժմ այս բոլոր վեպերի հեղինակն ապրում էր Regentspark-ում գտնվող այգով մի գեղեցիկ տանը և շատ թանկ վճարում էր ստանում իր գործերի համար։

Այնուհետև հայտնվեցին Սուրբ Ծննդյան հայտնի պատմությունները՝ «Սուրբ Ծննդյան երգը» (1843), «Զանգերը» (գրվել է Իտալիայում, 1844 թ.), «Ծղրիդը օջախի հետևում» (1845), «Կյանքի ճակատամարտը» (գրվել է Ժնևի լճի մոտ։ 1846), «Տիրվածները» (1848), ինչպես նաև վիպակներ՝ «Դոմբին և որդին» (1846), «Դեյվիդ Կոպերֆիլդ» (1849 - 50), «Սև տուն» (1852), «Դժվար ժամանակներ» (1853 թ.) , «Փոքրիկ Դորրիտ» (1855), «Հեքիաթ երկու քաղաքների մասին» (1859), «Մեծ ակնկալիքներ» (1861), «Մեր փոխադարձ ընկերը» (1864 - 65)։

Սրան գումարվեցին մի շարք ամսագրերի ձեռնարկություններ։ Դիքենսը դարձավ նորաստեղծ Daily News-ի խմբագիր 1845 թվականին, որտեղ նա սկզբնապես հրապարակեց իր «Իտալիայի նկարները»: Բայց շուտով Դիքենսը լքեց Daily News-ը և 1849 թվականին նա ձեռնարկեց «Տնային բառեր» շաբաթական հրատարակությունը, որին նա ցանկանում էր տալ գեղարվեստական և մանկավարժական բնույթ, և որը 1860 թվականից սկսեց հանդես գալ «Ամբողջ տարին» անվան տակ և ստացել հսկայական տարածում: Այս ամենշաբաթյա հրատարակությունը լրացնում էր «Ընտանեկան պատմվածքը ընթացիկ իրադարձությունների» ամենամսյա ակնարկը ժամանակակից պատմություն. Դիքենսի անձնական հայացքների հետաքրքիր արտահայտությունն է նրա «Ամերիկյան նոտաները» (1842), վերոհիշյալ ճամփորդության գլխավոր պտուղը, որտեղ նա ոչ այնքան բարեհաճ է խոսում ամերիկացիների և նրանց բազմաթիվ հաստատությունների մասին։ Դիքենսը գրել է նաև «Անգլիայի պատմություն երիտասարդների համար» (1852) և «Ծաղրածու Գրիմալդիի հուշերը»։

Բայց չափազանց քրտնաջան աշխատանքը սկսեց վնասակար ազդեցություն ունենալ նրա առողջության վրա, մանավանդ, որ դրան միացան սիրելիների կորուստը և ընտանեկան դժվարությունները (նա ամուսնալուծվեց կնոջից 1858 թվականին): Նրա առողջության համար չափազանց աղետալի էին նրա ստեղծագործությունների հրապարակային ընթերցումները, որոնք նա ձեռնարկեց 1858 թվականից և տեղի ունեցավ Լոնդոնում և գավառներում, այնուհետև Շոտլանդիայում և Իռլանդիայում, իսկ 1868 թվականին նրա երկրորդ ճանապարհորդության ժամանակ։ Հյուսիսային Ամերիկա. Այս ընթերցումների համար Դիքենսին ամենուր ողողում էին հսկայական պատիվներ ու հոնորարներ, բայց նա հաճախ էր զգում, որ իր ուժերը դավաճանում են իրեն։ Ուղեղի արյունատար անոթների պատռվածքը վերջ է տվել նրա կյանքին. Դիքենսը մահացել է իր սիրելի տանը՝ Գադշիլ Փլեյսում՝ աշխատելով «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» ֆիլմի վրա, որն անավարտ մնաց։ Դիքենսը թաղվել է Վեսթմինսթերյան աբբայությունում։ Նրա մահից հետո 12 տարվա ընթացքում Անգլիայում վաճառվել է նրա ստեղծագործությունների ավելի քան 4 միլիոն օրինակ։ Առաջինին ամբողջական հավաքումնրա ստեղծագործություններն արդեն սկսվել են 1847 թվականին։

Անգլիացի գրող, կոմիկական կերպարներ ստեղծող Չարլզ Դիքենսի ստեղծագործությունները համարվում են համաշխարհային գրականության դասականներ։ Վառ հասարակական քննադատի ստեղծագործությունը պատկանում է ռեալիզմի ժանրին, բայց նրա ստեղծագործություններում արտացոլված են նաև առասպելական, սենտիմենտալ գծեր։

Դիքենսի ծնողները, ճակատագրի կամքով, չկարողացան ութ երեխայի հարմարավետ կյանք ապահովել։ Սարսափելի աղքատությունը, անվերջ պարտքերը, որոնք ազդել են երիտասարդ գրողի վրա, հետագայում արտահայտվել են նրա ստեղծագործություններում։

1812 թվականի նոյեմբերի 7-ին Ջոն և Էլիզաբեթ Դիքենսները երկրորդ երեխան ունեցան Լենդպորտում։ Այս ժամանակահատվածում ընտանիքի ղեկավարն աշխատել է թագավորական նավատորմում (ծովային բազայում), ծառայել որպես պաշտոնյա։ Երեք տարի անց Ջոնին տեղափոխեցին մայրաքաղաք և շուտով ուղարկեցին Չաթեմ քաղաք (Քենթ): Այստեղ Չարլզը ստացավ իր դպրոցը։

1824 թվականին վիպասանի հայրը ընկավ սարսափելի պարտքի մեջ, ընտանիքը դրամի խիստ պակաս ուներ։ Համաձայն այն ժամանակվա բրիտանական պետական օրենքների՝ պարտատերերը պարտապաններին ուղարկել են հատուկ բանտ, որտեղ էլ հայտնվել է Ջոն Դիքենսը։ Կնոջն ու երեխաներին նույնպես ամեն շաբաթ-կիրակի պահում էին կալանավայրում՝ որպես պարտքի ստրուկներ։

Կյանքի հանգամանքները ապագա գրողին ստիպել են վաղ աշխատանքի գնալ։ Մոմի արտադրության գործարանում տղան ստանում էր չնչին վարձատրություն՝ շաբաթական վեց շիլլինգ, բայց բախտը ժպտաց դժբախտ Դիքենս ընտանիքին։

Ջոնը ժառանգել է հեռավոր ազգականի ունեցվածքը, որը նրան թույլ է տվել մարել իր պարտքերը։ Նա ստացել է ծովակալության թոշակ և աշխատել տեղական թերթում որպես թղթակից։

Հոր ազատ արձակվելուց հետո Չարլզը շարունակել է աշխատել գործարանում և սովորել։ 1827 թվականին նա ավարտել է Վելինգթոնի ակադեմիան, որից հետո նրան տարել են փաստաբանական գրասենյակ՝ որպես կրտսեր գործավար (աշխատավարձը՝ շաբաթական 13 շիլլինգ)։ Այստեղ տղան աշխատեց մեկ տարի և, տիրապետելով սղագրությանը, ընտրեց ազատ լրագրողի մասնագիտությունը։

1830 թվականին երիտասարդ գրողի կարիերան բարձրանում է, և նրան հրավիրում են Մոնինգ Քրոնիկլի խմբագրություն։

գրականություն

Ձգտող լրագրողը անմիջապես գրավեց հանրության ուշադրությունը, ընթերցողները գնահատեցին գրառումները, որոնք ոգեշնչեցին Դիքենսին գրել մեծ մասշտաբով: Գրականությունը Շառլի համար դարձավ կյանքի իմաստ։

1836 թվականին լույս են տեսել նկարագրական և բարոյական բնույթի առաջին գործերը, որոնք վիպասանն անվանել է «Բոզի էսսեներ»։ Շարադրությունների բովանդակությունը, պարզվեց, տեղին էր թղթակցի և Լոնդոնի քաղաքացիների մեծամասնության սոցիալական դիրքի համար։

Մանր բուրժուազիայի ներկայացուցիչների հոգեբանական դիմանկարները տպագրվեցին թերթերում և թույլ տվեցին նրանց երիտասարդ հեղինակին համբավ և ճանաչում ձեռք բերել:

– Ռուս գրողը Դիքենսին անվանել է գրչության վարպետ՝ հմտորեն արտացոլելով ժամանակակից իրականությունը։ 19-րդ դարի արձակագրի դեբյուտը «Փիքվիկ ակումբի հետմահու թղթերը» (1837) էր։ Գիրքը պարունակում է ժանրային էսքիզներ, որոնք նկարագրում են անգլիացիների առանձնահատկությունները, նրանց բարի, աշխույժ տրամադրվածությունը: Չարլզի ստեղծագործությունների լավատեսությունն ու ընթերցանության հեշտությունն ավելի ու ավելի մեծ թվով ընթերցողների հետաքրքրությունն էին գրավում։

Լավագույն գրքեր

Չարլզ Դիքենսի հետագա պատմվածքները, վեպերը, վեպերը հաջող էին։ Ժամանակի կարճ ընդմիջումով լույս են տեսել համաշխարհային գրականության գլուխգործոցներ։ Ահա դրանցից մի քանիսը.

«Օլիվեր Թվիստի արկածները» (1838)։ Գրքում գրողը հումանիստ է հանդես եկել՝ ցույց տալով բարության և ազնվության ուժը՝ ընդդիմանալով կյանքի բոլոր դժվարություններին։ Գլխավոր հերոսՌոմանան որբ տղա է, ով իր ճանապարհին հանդիպում է տարբեր մարդկանց (պարկեշտ ու հանցագործ), բայց ի վերջո հավատարիմ է մնում լույսի սկզբունքներին։ Այս գրքի հրատարակումից հետո Դիքենսը ենթարկվեց սկանդալների և դատավարությունների բուռն լոնդոնյան տների կառավարիչների կողմից, որտեղ դաժանորեն օգտագործվում էր երեխաների աշխատանքը:

«Հնությունների վաճառատուն» (1840-1841). Վեպը գրողի ամենասիրված գործերից է։ Փոքրիկ Նելլի՝ գրքի հերոսուհու պատմությունը դեռ տեղ ունի նրանց համար, ովքեր ցանկանում են բարելավել կյանքի իրենց տեսլականն այսօր։ Ստեղծագործության սյուժեն ներծծված է բարու և չարի հավերժական պայքարով, որտեղ միշտ հաղթում է առաջինը: Միևնույն ժամանակ, նյութի ներկայացումը կառուցված է հումորային կողմնակալությամբ, հեշտ հասկանալի:
«Սուրբ Ծննդյան պատմություն» (1843). Հիասքանչ պատմություն, որը ոգեշնչեց ռեժիսորին 2009 թվականին նկարահանել մանկական տեսահոլովակ՝ մուլտֆիլմ հեքիաթ՝ հիմնված անգլիական դասականի ստեղծագործության վրա, որը հիացրեց հանդիսատեսին անիմացիայով, եռաչափ ձևաչափով և վառ դրվագներով: Գիրքը յուրաքանչյուր ընթերցողի ստիպում է խորը մտածել իր ապրած կյանքի մասին։ Իր Սուրբ Ծննդյան պատմվածքներում Դիքենսը դատապարտում է գերիշխող հասարակության արատները անապահով մարդկանց հետ շփվելիս:

«Դեյվիդ Կոպերֆիլդ» (1849-1850). Վիպասանի այս ստեղծագործության մեջ հումորին ավելի ու ավելի քիչ կարելի է հետք գտնել։ Ստեղծագործությունը կարելի է անվանել անգլիական հասարակության ինքնակենսագրություն, որտեղ հստակորեն նկատվում է կապիտալիզմի դեմ քաղաքացիների բողոքի ոգին, բարոյականությունը և ընտանեկան արժեքներ. Շատ քննադատներ և հեղինակավոր գրականություն այս վեպն անվանել են Դիքենսի մեծագույն ստեղծագործությունը։
«Սառը տուն» (1853). Ստեղծագործությունը Չարլզի իններորդ վեպն է։ Այստեղ դասականն արդեն հասուն գեղարվեստական որակներ ունի։ Ըստ գրողի կենսագրության՝ նրա բոլոր կերպարները շատ առումներով նման են իրեն։ Գրքում արտացոլված են նրա վաղ շրջանի ստեղծագործություններին բնորոշ գծերը՝ անարդարություն, իրավունքների բացակայություն, սոցիալական հարաբերությունների բարդություն, բայց կերպարների՝ բոլոր դժբախտություններին դիմակայելու կարողությունը։

«Հեքիաթ երկու քաղաքների մասին» (1859)։ Պատմական վեպը գրել է Դիքենսը իր հուզական սիրային ապրումների ժամանակ։ Զուգահեռաբար հեղինակը մտքեր ունի հեղափոխության մասին. Այս բոլոր ասպեկտները գեղեցիկ կերպով միահյուսված են՝ ընթերցողներին ներկայանալով ձևով հետաքրքիր պահերըստ կրոնականության, դրամատուրգիայի և ներողամտության դրդապատճառների։
«Մեծ ակնկալիքներ» (1860)։ Այս գրքի սյուժեն նկարահանվել և թատերականացվել է շատ երկրներում, ինչը վկայում է ստեղծագործության հանրաճանաչության և հաջողության մասին։ Բավական կոշտ և միևնույն ժամանակ հեգնանքով հեղինակը նկարագրել է պարոնների (ազնվական արիստոկրատների) կյանքը սովորական բանվորների առատաձեռն գոյության ֆոնին։

Անձնական կյանքի

Չարլզ Դիքենսի առաջին սերը բանկի մենեջերի դուստրն էր՝ Մարիա Բիդնելը: Այդ ժամանակ (1830 թ.) երիտասարդը պարզ թղթակից էր, ինչը նրան չհավանեց հարուստ Բիդնելների ընտանիքին: Փեսայի նկատմամբ բացասական վերաբերմունքն ամրապնդեց նաև գրողի հոր (նախկին պարտքային բանտարկյալի) խաթարված համբավը։ Մարիան գնաց Փարիզ սովորելու, և վերադարձավ սառը և այլմոլորակային:

1836 թվականին վիպասանն ամուսնացել է իր լրագրող ընկերոջ դստեր հետ։ Աղջկա անունը Քեթրին Թոմսոն Հոգարթ էր։ Նա դասականի համար դարձավ հավատարիմ կին, տասը երեխա ունեցավ նրան ամուսնության մեջ, բայց ամուսինների միջև հաճախ էին վեճեր և տարաձայնություններ: Ընտանիքը գրողի համար բեռ դարձավ, հոգսերի ու մշտական տանջանքների աղբյուր։

1857 թվականին Դիքենսը նորից սիրահարվեց։ Նրա ընտրյալը երիտասարդ 18-ամյա դերասանուհի Էլեն Տերնանն էր։ Ոգեշնչված արձակագիրն իր սիրելիի համար բնակարան է վարձել, որտեղ էլ կայացել են նրանց քնքուշ ժամադրությունները։ Զույգի սիրավեպը տևեց մինչև Չարլզի մահը։ 2013 թվականին նկարահանված «Անտեսանելի կինը» ֆիլմը նվիրված է ստեղծագործ անհատականությունների գեղեցիկ հարաբերություններին։ Էլեն Տերնանը հետագայում դարձավ Դիքենսի գլխավոր ժառանգորդը։

Մահ

Անձնական բուռն կյանքը համատեղելով ինտենսիվ գրելու հետ՝ Դիքենսի առողջությունն աննախանձելի էր դառնում։ Գրողն ուշադրություն չդարձրեց իրեն հուզող հիվանդություններին և շարունակեց տքնաջան աշխատել։

Ամերիկյան քաղաքներ ճամփորդելուց հետո (գրական շրջագայություն) ավելացան առողջական խնդիրները։ 1869 թվականին գրողը պարբերաբար խլում էր նրա ոտքերն ու ձեռքերը։ 1870 թվականի հունիսի 8-ին Գադեշիլ կալվածքում նրա գտնվելու ժամանակ սարսափելի իրադարձություն է տեղի ունեցել՝ Չարլզը կաթված է ստացել, իսկ հաջորդ առավոտյան մեծ դասականը անհետացել է:

Չարլզ Դիքենսը` մեծագույն գրողը, թաղված է Վեսթմինսթերյան աբբայությունում: Նրա մահից հետո արձակագրի համբավն ու ժողովրդականությունը շարունակեցին աճել, իսկ ժողովուրդը նրան դարձրեց անգլիական գրականության կուռքը։

Հայտնի մեջբերումները, Դիքենսի գրքերը և այսօր թափանցում են նրա ընթերցողների սրտի խորքերը՝ ստիպելով նրանց մտածել ճակատագրի «անակնկալների» մասին։

Իր բնույթով Դիքենսը շատ սնահավատ մարդ էր։ Ուրբաթ օրը համարվում էր ամենաերջանիկ օրը, հաճախ ընկնում էր տրանսի մեջ, ապրում էր դեժավյու:
Իր յուրաքանչյուր ստեղծագործությունից 50 տող գրելուց հետո նա միշտ մի քանի կում տաք ջուր էր խմում։
Կնոջ հետ հարաբերություններում Քեթրինը դրսևորեց կոշտություն և խստություն ՝ կնոջը մատնանշելով իր իսկական ճակատագիրը՝ երեխաներ ծնել և չառարկել ամուսնուն, բայց ժամանակի ընթացքում նա սկսեց արհամարհել իր կնոջը:
Գրողի սիրելի զբաղմունքներից էր Փարիզի դիահերձարան այցելությունը:
Արձակագիրը չի ճանաչել հուշարձաններ կանգնեցնելու ավանդույթը, կենդանության օրոք արգելել է իրեն նմանատիպ քանդակներ կանգնեցնել։

Մեջբերումներ

Երեխաները, անկախ նրանից, թե ով է նրանց մեծացնում, ոչինչ այնքան ցավոտ չեն զգում, որքան անարդարությունը:
Աստված գիտի, մենք անտեղի ամաչում ենք մեր արցունքներից, դրանք նման են անձրևի, որը լվանում է մեր սրտերը չորացնող խեղդված փոշին:
Որքան տխուր է տեսնել մանր նախանձը այս աշխարհի մեծ իմաստունների և դաստիարակների մեջ: Ես դժվար թե հասկանամ, թե ինչն է առաջնորդում մարդկանց, և ես ինքս, իրենց գործողություններում:
Այս աշխարհում շահում է բոլորը, ովքեր թեթեւացնում են ուրիշի բեռը։
Սուտը, բացահայտ կամ խուսափողական, ասված կամ չասված, միշտ սուտ է:

Մատենագիտություն

Պիկվիկ ակումբի հետմահու թղթերը
Օլիվեր Թվիստի արկածները
Նիկոլաս Նիքլբի
Հնությունների խանութ
Բարնաբի Ռաջ
Ամանորյա պատմություններ
Մարտին Չուզլևիտ
Առևտրի տուն Dombey and Son, մեծածախ, մանրածախ և արտահանում
Դեյվիդ Կոպերֆիլդ
սառը տուն
Դժվար ժամանակներ
Փոքրիկ Դորրիթ
Երկու քաղաքների հեքիաթ
Մեծ ակնկալիքներ
Մեր ընդհանուր ընկերը
Էդվին Դրուդի առեղծվածը

Նախորդ հոդվածը. Ռուսաստանի ներքաղաքական զարգացումը առաջին Ռոմանովների օրոք Հաջորդ հոդվածը. Ռուսաստանի քաղաքական համակարգը առաջին Ռոմանովների օրոք

Դիքենսի ծննդյան օրը. Չարլզ Դիքենսի կենսագրությունը. Ստեղծագործության վերջին տարիները

Չարլզ Դիքենսի կարճ կենսագրությունը երեխաների համար

Չարլզ Դիքենսի կենսագրությունը ըստ տարիների

Չարլզ Դիքենսի ամբողջական կենսագրությունը

Հետաքրքիր փաստեր Չարլզ Դիքենսի կյանքից

Չարլզ Դիքենս

Արվեստի գործեր

գրականություն

Լավագույն գրքեր

Անձնական կյանքի

Մահ

Մեջբերումներ

Մատենագիտություն