Наталья Гундарева сүүлчийн ярилцлага. Бидний мэдэхгүй Наталья Гундарева. Нөхөр нь жинхэнэ ба зохиомол

Болгарт болсон IX олон улсын кино наадмын шагнал (1981)

ОХУ-ын Кино зураглаачдын холбооны "Ника" шагнал (1990)

Бүх Оросын "Од эрхэс" наадмын "Очир эрдэнийн титэм" шагнал (1990)

Монреалийн олон улсын кино наадмын шилдэг эмэгтэй дүрийн шагнал (1990)

"Ростов-Папа" киноны шилдэг эмэгтэй дүрд "Алтан бүргэд" шагнал (2002)

IV зэргийн "Эх орондоо гавьяа байгуулсан" одонгоор шагнагджээ (1998)

Зөвлөлтийн дэлгэц сэтгүүлийн санал асуулгын дүнгээр тэрээр 1977, 1981, 1985, 1990 оны шилдэг эмэгтэй жүжигчнээр тодорчээ.

Жүжигчин 2001 оны 7-р сарын 19-нд тус улсад анхны цус харвалт авчээ. Тэр оройн хоолондоо ногоо хэрчиж байсан бөгөөд хожим дурссанчлан, хаа нэгтээ бүтэлгүйтсэн мэт нүд нь гэнэт харанхуйлж байв. Түүнийг шалан дээр хэвтэж байсныг нөхөр, Маяковскийн нэрэмжит театрын жүжигчин Михаил Филиппов олж, түргэн тусламж дууджээ. Жүжигчин арав хоногийн турш комд хэвтэж байв - эгзэгтэй үе, ихэнхдээ хүмүүс үүнээс хойш бүрэн эдгэрдэггүй. Гэвч эмч нар чадах бүхнээ хийсэн бөгөөд Наталья Георгиевна эдгэрч байгаа гэдэгт итгэлтэй байв. Тэр эмч нараас дуртай театртаа хэзээ буцаж ирэхийг зөвшөөрөхийг асуув.

Хамтран ажиллагсад бидний эдгэрэхийг тэсэн ядан хүлээж байв. Театрын удирдлага. Маяковский өөрийн дуу хоолойгоор тоглолт хийх тухай ярьж эхэлсэн. Тус театрын уран сайхны удирдагч Арцибашев Гундаревад туслахынхаа албан тушаалыг санал болгов...

2002 оны 8-р сарын 28-нд цус харвалтаас хойш жилийн дараа эмч нар ардын жүжигчид түүний төрсөн өдрийг тэмдэглэхийг зөвшөөрөв ...

Эмч нар урьдчилан таамаглахдаа маш болгоомжтой ханддаг байсан ч аажмаар Гундарева яриагаа сэргээж, өдөр бүр биеийн тамирын зааланд очиж, бага зэрэг алхаж, дурсамжийн ном бичихээр төлөвлөж байв. Наталья Георгиевнаг санаа зовохоос эмээж, охиноо эмнэлэгт хэвтсэнээс хэдхэн долоо хоногийн дараа болсон хайрт ээж Елена Михайловнагийн үхлийг бүтэн жилийн турш түүнээс нууж байв.

"Дөрвөн жилийн турш Наташаг сувилагч Ира асарч, гэр бүлийн гишүүн болсон. Тэр Наташатай холбоотой болж, түүнийг юу ч хамаагүй баярлуулахад үргэлж бэлэн байсан гэж найзууд нь хэлэв. - Наташа түүнтэй ярих дуртай байсан бөгөөд түүнийг эелдэгээр Тансаг гэж нэрлэдэг байв. Тэд бие биенээ шоолж, инээлдэв. Тэгээд муу юмнууд нь нэг хэсэгтээ л мартагдсан юм шиг санагдсан... Өвчний улмаас Наталья Георгиевнагийн зан чанар бага зэрэг муудсан. Заримдаа тэр сувилагчийг өрөөндөө ганцааранг нь таван минут орхисон бол буудлага хийхээр явж байсан нөхөртөө гомдсон ч хайрт эхнэртэйгээ цаг тутамд гар утас руу залгадаг. Тэрээр эхнэртэйгээ хамт байхын тулд олон дүрээс татгалзсан. Заримдаа Наташа өвчний улмаас сэтгэл хөдлөм байж чаддаг. Гэнэт тэр хамгийн үнэтэй үслэг дээлээ яаралтай авчирч, гадуур зугаалахыг хүсч байна. Юу хийх вэ - тэр эмэгтэй хүн! Тэд үслэг дээл авчирч, хайртай хүнийхээ төлөө санаа зовж, аливаа хүслийг урьдчилан харахыг хичээв.

Жүжигчин харилцаа холбоогүй байсан. Амьдралынхаа туршид би олны анхаарлын төвд байж дассан ч энд би ертөнцөөс тасарсан юм шиг л үлдсэн. Тиймээс тэрээр гэртээ удаан байх дургүй байсан тул эмнэлэгт хүргэхийг шаардав. Эмч, сувилагч нартай нөхөрлөж байсан болохоор өөрийнх нь хэлснээр "наад"-даа.

"Наталья Гундарева өөрийгөө эмэгтэй хүн гэдгээ үргэлж санаж, сээтэгнэх дуртай байсан бөгөөд түүний хувийн эмч Тимур Мансурович түүнийг магтаж, хайртай өвчтөн гэж дууддаг байв. Тэр энд тухтай санагдсан гэж сувилагч нар хэлэв. - Заримдаа Наталья Георгиевна оюун ухаанаа алдаж, хаана байгаагаа мартаж, хачирхалтай асуулт асууж, ямар нэгэн зүйл бодож байсан ... Гэвч ухамсар эргэж ирэхэд тэр маш их уншдаг (ялангуяа Библи түүнд татагддаг байсан. тийм ном), хөгжилтэй, амархан шийдэгддэг кроссворд байсан.

2004 оны намар Наталья Георгиевна эрс дордов.

Сүүлийн хэдэн сарын хугацаанд жүжигчний өвчин хүндрэлгүйгээр жигд явагдсан. Эмч нар зүрхний хэм алдагдалын талаар санаа зовж байсан - эм ууж, суурин амьдралын үр дагавар.

Гундарева заримдаа хурц, цочромтгой байсан.

"Гэхдээ долоо хоногийн өмнө Наташа гэнэт сувилагч Ираг тэвэрч, олон сайхан үгс хэлж, хайраа хүлээн зөвшөөрч, тэвчээртэй байсанд нь талархал илэрхийлэв. Ира уйлсан гэж жүжигчний найз хэлэв. "Наталья Георгиевна нөхрөөсөө өвчнөөсөө болж маш их зовж шаналж, зовлон зүдгүүрийг урьдчилан харсан мэт уучлалт гуйв."

5-р сарын 7-нд хамаатан садан нь Наташаг амралтаар зуслангийн байшин руу авав. Энэ нь ихэвчлэн түүнийг сайхан мэдрэх үед тохиолддог байв. Мөн эмч нар өвчтөнд хэдэн өдрийн турш нөхцөл байдлыг өөрчлөхийг зөвшөөрөв.

Дараа нь Гундарева дахин эмнэлэгт ирэв. Тэрээр сувилагч нарт нойрондоо нисч байна гэж зүүдэлсэн гэж хэлэв.

"Гэнэт болсон зүйл биднийг цохилоо, хэн ч муу зүйл хүлээж байгаагүй! Өмнөх өдөр нь Наташад нөхөр нь зочилж, тэд хамтдаа үлдэж, дараа нь баяртай гэж хэлсэн, бүх зүйл сайхан байсан! - гэж Наташагийн асрагчийн найз дурсав. - Би мэднэ, Наташа гэртээ үхэхээс айж байна гэж хэлсэн: тэд хэлэхдээ, би муу байх болно, тэгвэл та зөв цагт тусламж үзүүлэх боломжгүй болно. Тэр маш их өвдөлт, айдсыг тэвчсэн. Би зовж шаналж үхэхээс айсан."

Үхэл гэнэт ирсэн: зарим мэдээллээр цусны бүлэгнэл тасарч, уушигны артерийг хааж, бусад хүмүүсийн үзэж байгаагаар өөр нэг цус харвалт үхлийн шалтгаан болжээ.

Наталья Гундарева 2005 оны 5-р сарын 15-нд Гэгээн Алексисийн эмнэлэгт 57 насандаа таалал төгсөв.

Түүнийг оршуулахад Маяковскийн нэрэмжит театрт болсон дурсгалын арга хэмжээг нэг цаг хагасаар сунгах шаардлагатай болжээ. Большая Никицкая гудамжийг бүхэлд нь Манеж хүртэл жагссан олон мянган хүмүүс дуртай хүмүүстэйгээ баяртай гэж хэлэхийг хүссэн нь гарцаагүй. Хуучин жүжигчний уламжлал ёсоор түүнийг сүүлчийн замд нь алга ташилтаар авчирсан.

Наталья Гундареваг Москва дахь Троекуровскийн оршуулгын газарт оршуулжээ.

Гундареватай TNT сувагт өгсөн ярилцлага:

- Бүх талаараа ийм сайхан эмэгтэй та яаж муу санаатай байдаг вэ?

"Би үнэнийг хэлэх эрхээ өөртөө хадгалдаг учраас тэр гэж бодож байна. Би юу ч хэлдэггүй, гэхдээ тэд надаас асуувал ямар нэгэн байдлаар задлах боломжгүй гэж бодож байна. За, хэнд үнэн таалагдах вэ ... Энэ тухай ийм гайхалтай анекдот байдаг, нэг жүжигчин нөгөөгөөсөө: "Чи мэдэж байгаа, би зөвхөн чамд итгэдэг, надад хэлээч, би хэрхэн нээлтээ хийсэн бэ?" "Чи үнэнч байна уу?" "Үнэнийг хэлэхэд, зөвхөн чи л надад үнэнийг хэлэх болно!" - "Үнэнийг хэлэхэд, энэ үнэхээр муухай ..." - "Үгүй ээ, би нухацтай байна ..." Би их бардам юм шиг санагдаж магадгүй, гэхдээ муу санаатай хүмүүс байдаггүй авъяаслаг хүмүүс байдаггүй.

-Та тэдэнд хэрхэн ханддаг вэ?

-Миний эргэн тойронд байгаа бүх сөрөг зүйлийг даван туулах нэг арга бий гэж би боддог - ажлаа хийх нь сайн хэрэг. Өшөө авах өөр арга би мэдэхгүй. Хэрэв би сайн дүрд тоглож чадвал энэ бол миний өшөө авалт гэдэгт би итгэдэг. Би босго дор давс асгахгүй.

- Атаархах мэдрэмж танд ерөөсөө байдаггүй юм уу?

- Энэ нь угаасаа байдаг, гэхдээ өөр юм. Жишээлбэл, би сайн, загварлаг хувцасласан, ухаалаг самнасан эмэгтэйг хардаг. Дараа нь би түүнийг хоёр дахь удаагаа харж, энэ бол түүний зан чанар гэдгийг ойлгож байна. Тэр нэг иймэрхүү. Эсвэл би жүжигчний дүрийг хараад зовж шаналж байна: би яагаад ийм дүрд тоглож болохгүй гэж, би яаж тоглохыг хүсч байна ... Тэгээд би яагаад тэгж бодож байна вэ? Учир нь тэр бас сайн тоглодог. Магадгүй би энэ дүрийг уншсан бол үзэхгүй байх байсан. Тэр маш сайн ажилласан учраас би үүнийг харсан. Дараа нь би ийм дүр эсвэл үүнтэй төстэй дүр байхгүй гэж атаархаж, хүсч байна.

Та ямар дүрийг мөрөөддөг вэ?

“Би дүрийн тухай хэзээ ч мөрөөдөж байгаагүй. Мэдээж 10 хувилбар санал болгоход би сонгодог. Гэхдээ найруулагч намайг энэ дүрд хардаг болохоос өөр дүрд тоглодоггүй. Тэгээд би Жульеттагийн дүрд тоглохыг хичнээн хүссэн ч тэр намайг сувилагч гэж хардаг, би явах газаргүй болсон. Харж байна уу, би үргэлж бодохгүй байхыг хичээдэг, мөрөөдөхгүй байхыг хичээдэг. Ирэх өдөр надад ямар нэгэн зүйл авчрах болно, бурхан намайг орхихгүй, үзэгч намайг мартахгүй, ямар нэгэн байдлаар миний муруй зам намайг гэрэлт зам руу хөтлөх болно гэж би бодсон.

Жүжигчдийн ертөнц түрэмгий байдаг уу?

-Өөрийгөө ямар их хэрэгцээтэй хүн бэ гэдгээ харуулах гэж хичнээн хичээсэн ч гэртээ суугаад, жижиг сажиг юм хийвэл, жижиг сажиг юмнууд, үдэшлэг, энэ үүрнүүдийг тойроод гүйгээд байвал...

-Төрөлхийн дүр төрхийг та юу гэж нэрлэдэг вэ?

“Би энэ зугаа цэнгэлийг төрөлт гэж нэрлэдэг. Хоосон, энэ нь сүнс, оюун санаанд юу ч авчирдаггүй. Тиймээ, бие нь зүгээр л бие махбодийн хувьд элэгддэг. Ийм галзуу псевдо-идэвхтэй оршихуй нь жүжигчдэд хор хөнөөл учруулдаг гэж надад санагдаж байна. Энэ анивчсан, утгагүй, ашиггүй, хэнд ч юу ч өгөхгүй, юу ч авчрахгүй ... Хүмүүс мэргэжлээ мартах үед - миний бодлоор жүжигчний амьдралын хамгийн эмгэнэлтэй мөчүүд эндээс эхэлдэг.

Та философи хийх дуртай юу?

“Би өөрийнхөө амьдралыг туулсан, бодох эрхтэй. Би Тверская дахь байшингаасаа театр руу алхдаг үе байдаг. 35 минут би театр руу алхаж байна. Үүнийг би өөрийнхөө цаг гэж нэрлэдэг. Энэ үед би өөрийнхөө асуултанд хариулдаг. Би өөрөөсөө янз бүрийн асуулт асуудаг. Хэн ерөнхийлөгч болох вэ. Үнэ хэрхэн өсөх вэ. Дүр дээрээ ажиллах тухай. Энэ бүх асуултад би өөрөө хариулахыг хичээдэг. Би тэдэнд хариулахад, зарчмын хувьд сэтгүүлчтэй уулзах нь тийм ч хэцүү биш юм. Яг л бүгдийг бодсон юм шиг. Энэ бол философи биш. Бодлын хүчээр, эргэн тойронд минь өчнөөн нөмрөг байхад би тийшээ явахгүй, өөрийгөө үрэн таран хийхгүй гэж өөрийгөө албаддаг. Би ямар нэг зүйлд өөрийгөө аварч байна. Магадгүй би дүүрээгүй сав хэвээр үлдэх болно - тэгвэл миний хувь тавилан ийм байна. Гэхдээ би элэг бүтэн амьдралыг тэмүүлсээр л байна. Миний амьдрал дуусч байгааг би ойлгож байна. За тэр амьдралынхаа талаас илүүг амьдарсан юм шиг. Тэгээд би ийм зүйл хийхийг хүсэхгүй байна, мөрөн дээрээс нь: аан, би одоо бүх зүйлээр явах гэж байна - тэд чамайг энэ бааранд урьж байна, энд бэлэг байна, тэд танд усан оргилуур үзэг өгөх болно, энд байна бохь зажлах ... За, би үүнийг төлж чадахгүй. Яагаад гэвэл би өөртөө маш их хайртай, өглөөнөөс орой хүртэл шууд өөрийгөө хайрладаг. Үүнээс болоод би өөрийгөө тийм ч их зөвшөөрөхгүй байна!

Та өөрийнхөө ертөнцийг зохион бүтээдэг үү?

-Би амьдралыг театртай андуурдаггүй. Амьдрал бол нэг зүйл, амьдрал бол амьдрал учраас л сайхан байдаг гэдэгт би итгэдэг. Тэгээд театр чинь театр болохоороо гоё. Зарим жүжигчид энэ хоёр ойлголтыг хольж хутгах нь маш том золгүй явдал юм шиг надад санагддаг. Тэд тайзан дээр юу ч тоглож чадахгүй, гэхдээ амьдрал дээр та үүнийг харахаа больж чадахгүй. Гэхдээ та эдгээрээс маш хурдан залхдаг.

- Та хөгжилтэй нөхдөд дургүй юу?

- Цаг хугацаа хүмүүсийг маш их тарааж, тэднийг маш их сэгсрэв ... Бүгд л дэлхийн далайн давалгаан дээрх хэврэг завь шиг ... Тиймээс би ямар нэг програмыг асааж байна, би харж байна. Тэгээд одоо бүгд хошигнож, хошигнож, бүх зүйл гунигтай, гэхдээ бүгд хошигнож байна. Энэ бүхэн чамд тийм инээдтэй байна уу? Хүн тайзан дээр гараад онигоо ярьж эхлэхэд - мэргэжлийн тайзчин! Тийм ээ, тэр хошигнол юм аа, арын суудал дээр онигоо ярих хэмжээнд биш. Яахав, ямар нэгэн нэвтрүүлэг бэлтгэх хэрэгтэй байх. Хүмүүс инээдэг, гэхдээ би чамд яаж хэлэх вэ ... бид амьдралынхаа туршид босдог гэдэгт би итгэдэг, бидний даалгавар бол унах биш харин босох явдал юм. Үгүй бол яагаад хаа нэгтээ явах гэж? Би үүнийг ойлгохгүй байна: яагаад зурагтын өмнө сууж буй хүмүүсийн ийм зэрлэг тэнэглэл байдаг вэ? Хөтлөгч ямар аялгуу тавихыг бид сонсож, тэднээс суралцдаг байсан. За тэгвэл бүгдээрээ "хаалга", "хулдаас" гэж хэлцгээе, Улаан талбай дээр Далийн толь бичгийг шатаацгаая!

-Чи худлаа хэлж чадах уу?

- Үгүй ээ, худлаа хэлэхэд хэцүү, нүд чинь урсаж эхэлдэг. Театрт 28 жил ажилласан нь зураач шиг санагдаж байсан ч худлаа юм шиг санагдаж байна, хүүхэн хараа чичирч, нүд минь гүйж байна. Мэдээжийн хэрэг, би хорт хавдартай өвчтөнд найдваргүй гэж хэлэхгүй бөгөөд хэрэв найз маань нойргүй хоносон хойноо ирээд: Өө, би өнөөдөр үнэхээр муухай харагдаж байна, тэр хийх хэрэгтэй ... гэж хэлье. Тийм ээ, зүгээр, би ч гэсэн гайхсан, чи гурван цаг хүртэл унтаагүй гэж хэлсэн, гэхдээ чи маш сайхан харагдаж байна! Гэхдээ түүнд одоо дэмжлэг хэрэгтэй байгааг би ойлгож байна ... Ерөнхийдөө би худлаа хэлж чадахгүй.

"За, чи хүүхэд байхдаа худлаа яриагүй гэж үү?"

Ээж үүнийг нэг удаа барьж авсан. Би уртасгасан өдрөөр явсан. Бямба гарагт биднийг кино театрт аваачсан бөгөөд гэртээ тэд надад 50 копейк өгсөн. Би тэднийг цуглуулж, GUM-д очоод зайрмаг идсэн, вандуйтай, маш амттай. Тэгээд нэг өдөр ээж намайг энэ талаар барьж авав. Би онолын хувьд нөгөө тал руугаа явах ёстой байсан ч бид хамтдаа автобуснаас буув. "Чи хаана байсан юм бэ?" Энэ кинонд ээж маань бас байсан, би ч гэсэн тэр кинонд тоглосон бололтой. Гэрт ийм дуулиан гарсан! Галзуу юм шиг орилох хүртэл. (Тэр намайг хэзээ ч зодож байгаагүй, нэг удаа өгзөгийг минь алгаараа цохисон - Би гурван цагийн турш уйлсан - энэ бол миний хүний ​​нэр төрийг доромжилж, гутаан доромжилж байсан юм! Энэ нь аймшигтай байсан, би амьдрахыг хүссэнгүй.) Тэгээд би хашгирав. : юу, чи зайрмаг идэж чадахгүй байна уу? Миний өвдөлт надад ярьсан. (Инээв.)

-Та хүүхэд байхдаа эрдэнэ шуугиантай байсан уу?

- Тэд хэзээ ч надтай онцгойлон бухимддаггүй, Наташа руу залгадаггүй. Наташа болон бусад.

Чамайг хэний нэрээр Наташа гэж нэрлэсэн бэ?

-Би энэ нэрээр эмнэлгээс гарсан. Ямар ч шинэ төрсөн хүүхдийн адил би маш том толгойтой байсан. Гэтэл миний ам толгойноосоо ч том байсан гээд тэрнийхээ дагуу хашгирав. Тэд хүүхдээ хооллохоор тэргэнцэрт эргэлдэж байх үед ээж маань төрөх эмнэлгийн асрагч намайг "Наташаа аваад яв" гэсэн үгээр шидсэн гэж хэлэв. Ээжийг надтай хамт төрөх эмнэлгээс гарахад би энэ нэрэнд аль хэдийн хариулсан бөгөөд аав: За, Наташа байг гэж хэлэв.

-Чи яагаад ийм сайхан харагддаг юм бэ?

"Тэгээд надад хийх зүйл үлдсэнгүй.

- Чиний биеийн галбир сайтай, жингээ хасаж чадсан уу?

- Тэгээд өглөөнөөс орой болтол би өөрөө иддэг болохоор жингээ хассан.

Нээрээ, хоолны дэглэм үү?

-За, би бага зэрэг хүчин чармайлт гаргасан ч харгис хэрцгий оролдлого хийсэнгүй. Би эм уугаагүй, хортой гэж бодож байна (тэр үед Тайландын эм гэж нэрлэгддэг байсан. - EN). Тэгээд ямар нэг зүйл "хоолны дэглэм". Би удаан хугацаанд жингээ хассан - нэг жил гаруй.

- Битгий боов ид, чихэрлэг үгүй ​​юу?

- За, чи юу вэ, би үнэхээр хайртай хийсвэр боовинтоортой. Нэг найз охин нь ирэхэд: за яахав, чи жингээ хасаад байх шиг байна? боовны тухай юу? Би хариулдаг: тэнэг, юу нь тодорхойгүй байна - энэ бол миний витамин: B1, B2 ...

- Таны шинэчлэгдсэн дүр төрхийг бусад хүмүүс хэрхэн хүлээж авч байна вэ?

“Муухайлагчдын эрүү намайг хараад унадаг. Мөн найзууд маань маш их баяртай байна.

- Та их аялдаг уу, амардаг уу?

- За, нөхөр бид хоёр хаа нэг газар явах гэж байгаа ч би өөрийгөө аялагч гэж хэлж чадахгүй. Би нэг удаа хөлөг онгоцон дээр явж байсан. Адилхан хүмүүс байдаг энэ битүү орон зайд би галзуурна гэж бодсон. Би их нийтэч хүн боловч надад ганцаараа байх газар хэрэгтэй байна. Ер нь бурхан хэнийг ч хараахыг хүссэн тэр хүн ганцаардлаар шагнадаг гэдэгт би итгэдэг. Гэхдээ би ганцаардмал байдалд дуртай, надад тэтгэвэрт гарах газар хэрэгтэй байна.

Та театраа орхих талаар бодож байсан уу?

-“Гүйж байна” жүжгийг сургуулилтад ороход зөрчилдөөн гарч байсан. Би Люсигийн дүрд тоглосон. Гүйлт аль хэдийн эхэлсэн боловч Андрей Александрович Гончаров надад маш бага тайлбар хийсэн. Тэгээд одоо ийм шийдэмгий гүйлт, хувцаслалтын бэлтгэл, дараа нь тэр гэнэт надад хэлэв - тэр хүн болгонд тайлбар, тайлбар хийж, дараа нь тэр надад хэлэхдээ: Надад чамд хэлэх зүйл огт алга, чи Өнөөдөр аймшигт бэлтгэл сургуулилт хийхэд танд ямар нэгэн гэрийн найруулга бий. Би хэлэхдээ: гэрийн зүг ямар ... энэ сүмд байхдаа би энэ бурханд залбирдаг. Тэр сонсохгүй байна - бид хоёр дуугаар түүнтэй хамт байна. Тэр гэнэт "Намайг орхино гэж битгий айлга" гэж хэлэв (энэ нь "намайг энэ сүмд байхдаа" гэсэн үгсийн дараа). Тэгээд тэр над руу хашгирч эхлэхэд би босоод явлаа. Би хувцсаа солихоор явлаа, гэртээ ирээд: Тэр надтай ингэж ярьдаг болохоор би театраас гарна гэж бодож байна ... За яахав - 20 хоногийн турш тэр нэг ч тайлбар хийсэнгүй (би Үүнийг хянана уу), гэнэт хувцаслалтын бэлтгэл дээр би бүх зүйлийг буруу хийсэн үү? ! Алдаа дутагдал байгаа ч тэр хэмжээгээр биш. Би бодсон, бодсон: үгүй, би шийдсэн, би өөртөө хүч чадлыг олж, маргааш бэлтгэлд ирэх болно, тэр надад ядаж ганц үг хэлвэл би эргэж, гараад мэдэгдэл бичнэ. Би ирээд, хувцаслаж, бид бүгд тайзан дээр гарлаа. Тэр гарч ирээд: Одоо үзэгдлүүдээс эхэлье, тэнд "Люска бол зургаа дахь мөрөөдөл" гэж над руу хараад: Дасгалаа хий, гуйя гэж хэлэв. Тэгээд тэр надад өөр юу ч хэлээгүй. Бид уучлалт гуйгаагүй, уйтгар гунигт автсангүй, зүгээр л: бэлтгэлээ хий, тэгээд би бэлтгэл хийж эхлэв ... Тиймээс би хэзээ ч явах шаардлагагүй болсон. Эцсийн эцэст би бол цэргийн алба хаагчдын нэг - би тэвчээргүй, эх оронч, эх орондоо хайртай, театртаа хайртай. Үнэхээр Гончаров театрт гайхалтай аура үүсгэж чадсан. Гончаровыг театрт байхдаа би үнэхээр сайхан санагдаж байсан.

Амьдрал таныг ямар нэгэн зүйл хийхийг албаддаг уу? Та ямар нэгэн байдлаар өөрийгөө байлгах, захирагдах, хянахыг албаддаг уу?

-Өө мэдээж. Оргил руу авирах нь буухаас хамаагүй хялбар гэдгийг та харж байна. Гэхдээ тэнд үлдэх нь бүр ч хэцүү. Учир нь зарчмын хувьд хэрэв та доошоо буухыг хүсвэл тэндээс гарч, тав дахь цэг дээр хөдөлж болно. Амьдралын хамгийн хэцүү зүйл бол тэвчих.

-Та өөртөө болон үзэгчдэд юу хүсэх вэ?

-Өглөө бүр босохдоо өөртөө ганц л зүйлийг хүсдэг - амьд үлдэх. Учир нь бид энэ хорвоод мэндэлсэн бөгөөд Бурхан бидэнд бүх боломжийг олгодог бөгөөд биднийг гаднаас нь салгахгүй л бол энэ Бурханы амьсгалыг хадгалдаг. Үүнийг хүн бүр дотроо хадгалаасай гэж би хүсч байна. Тэвчээртэй байхыг хүсч байна, хайраа. Үзэгчиддээ баярлалаа гэж хэлмээр байна, яагаад гэвэл танхимд ганц ч гэсэн хүн сууж, миний хийж буй зүйлийг харж байгаа л бол миний мэргэжил үхэшгүй мөнх болно гэдгийг ойлгосон ...

Кино болон телевизийн кинонууд

70-аад он:

"Москвагаар дамжин өнгөрөх" (Худалдагч)
"Сайн уу, баяртай" (Надежка)
"Хүн хайж байна" (Клава)
"Хадан цохио" (Марфенка)
"Аз жаргалыг ганцаараа хайдаггүй" (Мика)
"Сергеев Сергеевийг хайж байна" (Нутгийн хорооны дарга)
"Хмыр" (Эрүүл)
"Ихэнх халуун сар"(Таня)
"Аймшигтай биш" (Елена)
"Цемент" (Мотя)
"Намрын" (Дуся)
"Буцах" (Софья)
"Буудлын эзэн" (Мирандолина)
"Интоорын цэцэрлэг" (Дуняша)
"Театрын түүхүүд" (Каучукова-Долская)
"Сайхан эмэгтэй" (Анна Доброхотова)
"Шархадсан шарх" (Тася)
"Ашигтай газар" (Вишневская)
"Байнгын манан" (Ефросиня)
"Яроваяа хайрла" (Дунка)
"Асуудал" (Зина)
"Би амьдралыг баталгаажуулдаг" (Ольга)
"Санал хүсэлт" (Мельникова)
"Иргэн Никанорова таныг хүлээж байна" (Катка Никанорова)
"Инээдтэй хүмүүс" (Ребротесова)
"Ахмадын охин" (Кэтрин II)
"Бергамогийн Труффалдино" (Смералдина)
"Дэлхий дээрх ул мөр" (Клавдия Карнавина)
"Намрын марафон" (Нина Евлампьевна)
"Есдүгээр сард амралт" (Валериа)
"Төсөөлөл өвчтөн" (Белина)

80-аад он:

"Явж явлаа" (Марина)
"Оросын цагаан цас" (найдвар)
"Тэр явсан, эргэж ирээгүй" - ЗнатоКи шалгаж байна - (Алена Миловидова)
"Хөөрхий хусарын тухай нэг үг хэл" (Жужу)
"Урилгагүй найз" (Глушакова)
"20 жилийн дараа нэг удаа" (Надя Круглова)
"Dulcinea Toboso" (Dulcinea)
"Дэлгүй зураач" (Өгүүлэгч)
"Хурдагдсан инээд" (чихэр)
« Хүүхдийн ертөнц"(Луля)
"Хөөн хэлэлцэх хугацаа" (Наталья)
"Өсвөр насны хүүхэд" (Татьяна Павловна)
"Ганц бие хүмүүсийг дотуур байраар хангадаг" (Вера)
"Амьдрал, нулимс, хайр ..." (Антонина)
"Асрамжийн газрын эзэгтэй" (Ванеева Александра Ивановна)
"Нарны хүүхдүүд" (Меланья)
"Шүүгч Ивановагийн хувийн хэрэг" (Любовь Григорьевна)
"Одессагийн эр зориг" (Груня эгч)
"Славтай салах ёс гүйцэтгэсэн" (Женя)
« Өвлийн оройГагра хотод" (Ирина Мельникова)
"Зуны цаг" (Венцова)
"Хувь тавилангийн сонгосон" (Буудлын эзэн)
"Аэлита, эрчүүдийг бүү зовоо" (Аэлита Герасимова)
"Клим Самгины амьдрал" (Марина Зотова)
"Хоёр сум" (Бэлэвсэн эмэгтэй)
"Энэ" (Эзэн хатан Елизавета Петровна)
"Зүрх бол чулуу биш" (Аполлинария Панфиловна)

90-ээд он:

"Паспорт" (Инга)
"Нохойн баяр" (Жанна)
"Уруу таталт Б." (Наташа)
"Амласан тэнгэр" (Люска)
"Галзуу" (Гунж Отрешкова)
"Нэг талын 1000 доллар" (Анфиса)
"Тахиа" (Алла Ивановна)
"Виват, дундын цэргүүд!" (Елизавета Петровна)
"Челленджерийн хэлтэрхий" (Зинаида)
"Ачин-III" (Елизавета Петровна)
"Хатан хааны хувийн амьдрал" (Рапа)
"Альфонс" (Света)
"Чөтгөрийн барьцаалагдсан хүмүүс" (Сергеева)
"Петербургийн нууц" (Гүнж Шадурская)
"Москвагийн амралт" (хөрш)
"Би шоронд ормоор байна" (Маруся)
"Диваажингийн алим" (Римма Петровна)
"13 давхарт оффис" - Lyubov.ru - (Марина)

2000 он:

"Түүний сүүлчийн хайр" - Ростов-аав - (Анна Гусарова)

2001 он:

"Саломе" (Василиса Саввична)

Наталья Гундаревагийн ойд зориулж ( Независимая газета, 1998.08.27)

Дубровский В.Я.
Наталья Гундарева. Жүжигчин. - М .: CJSC Publishing Center Tsentrpoligraf, 2000. - 413 х.

"БҮҮ ОЙН БОЛ!"

Наталья Гундаревагийн төрсөн өдөр хамгийн театрын бус сар болох 8-р сард тохиодог. Энэ бол амралтын цаг эсвэл тэдний хэлснээр амралтын цаг юм. Бүх театрын хүмүүс амрахаар явдаг, зарим нь эсрэгээрээ энэ сарыг зураг авалт, концерт, хувийн аялан тоглолт, гадаадад аялалд ашигладаг. Наймдугаар сард төрсөн өдөр, тэр ч байтугай жилийн ойг тэмдэглэх нь утгагүй бөгөөд боломжгүй юм. Энэ тохиолдолд баярыг өөр, илүү тохиромжтой цагт хойшлуулна.

Гундарева юу ч өөрчилж, хөдөлгөж эхлээгүй; огноо нь хамгийн дугуй, хамгийн ёслолтой байсан ч тэр зүгээр л жилийн ойгоо тэмдэглээгүй.

Мэдээжийн хэрэг, хамгийн алдартай, хайртай жүжигчний ойг тойрсонгүй. Тухайн үеийн баатрын тухай нийтлэл олон сонинд гарсан; телевиз Гүндаревагийн оролцоотойгоор шилдэг киноны үзүүлбэрийг зохион байгуулж, театр улирлын эхэнд тэргүүлэгч жүжигчний арван жилийн тоглолтыг зохион байгуулж, ойн тусгай постер гаргасан; Тайзны ард ойр дотно байсан хамт олон, хамтрагчид Наташад баяр хүргэж, нүдний шилээ өргөв. Гэхдээ Наталья Георгиевнагийн хүсэлтээр олон цагийн ойн үдшийг заавал илтгэл тавьж, театрын мэндчилгээ дэвшүүлж, уран сайхны тоглолт тоглож, бүгд буфет ширээнд суудаг үндэсний баяр гэж байдаггүй байв.

Гундарева ойн баяр ёслолын объект болохоос татгалзаж байгаа нь нэгдүгээрт, янз бүрийн үдэшлэгт оролцох дургүй, үүнтэй төстэй зүйлд оролцохоос айдагтай холбоотой юм.

Хоёрдугаарт, Наташа өөрийгөө шаарддаг, ухаалаг, инээдтэй байсан тул ойн сургаалын үнэ цэнийг мэддэг байсан тул Маяковскийн бичсэнчлэн "яриа, хүж" -ийг олж харжээ. Яруу найрагчийн араас Гундарева "Бүү баярлаарай!" гэж хэлэхэд бэлэн байна. Тэр үүнийг маш тодорхой хэлсэн: "Би энэ өдрийг амьдралынхаа зарим хэсгийн үр дүн гэж бодохыг хүсэхгүй байна, учир нь би хөдөлгөөнтэй байхыг хүсч байна. Энэ бол эцсийн үр дүн гэдгийг би хүлээн зөвшөөрч чадахгүй. Дүгнэлт гаргахад эрт байгаасай гэж хүсч байна."

Наташагийн ижил төстэй хүслийг ойлгож, хүлээн зөвшөөрч, тэр өдөр тэрээр өнгөрсөн үеэ эргэн дурсаж, амьдарсан он жилүүдийнхээ талаар эргэцүүлэн бодож, тоглосон зүйлээ өөрийн эрхгүй дүн шинжилгээ хийж байсан гэж таамаглах аргагүй юм. Тэр өдөр түүний сэтгэлийг юу эзэмдэж, зүрх сэтгэлийг нь дүүргэснийг зөвхөн Наташа өөрөө л мэднэ. Гэхдээ энэ өдөр түүний бодлын хөдөлгөөнийг төсөөлж, дуурайх боломж бидэнд байна. Хэрэв бид нэгтгэн дүгнэхгүйгээр, энэ өдрийг чухал үйл явдал гэж хүлээн зөвшөөрөхгүй гэж үзвэл тэр өөрийгөө дурсав. өөр он жилүүдӨнгөрсөн жилүүдэд бид түүнтэй хамт санаж чадна. Учир нь Наташа Гундаревагийн амьдралын янз бүрийн жилүүдэд түүний тухай өгүүлсэн баримтат нотолгоо байдаг. Түүний ярилцлага ийм нотолгоо юм. Тэд тус бүрд агуулга нь маш чухал, тэгвэл, юугэж Наташа хэлэв, гэхдээ үүнээс багагүй зэрэгтэр хэлэхдээ, сэтгэлийн байдал, уур амьсгал, сэтгэл хөдлөлийн байдал. Эдгээр ярилцлага нь кардиограмм шиг, бодлын хөдөлгөөн, сэтгэлийн хөдөлгөөнийг бүртгэдэг. Кардиограмм шиг тэд түүний сүнслэг өсөлтийн динамикийг илэрхийлдэг. Гүндаревагийн ярилцлагыг дэлгэж, тэдний багцаас хамгийн мэдээлэл сайтай, сонирхолтойг нь сонгон авч үзье.

Анхны ярилцлага 1978 оны шинэ жилийн дугаарт "Литературная газета"-д хэвлэгдсэн. Энэ үед Гундарева амжилттай дебютээ хийгээд зогсохгүй бага зэрэг алдар нэр олж чаджээ. Театрт тэрээр "Бритон хүний ​​бодол" киноны Варка, ялангуяа Дампууралд орсон Липочка зэрэг амжилтанд хүрсэн. Телевизээр арван дүр бүтээсний дотор Марфенка ("Хадан"), Мирандолина ("Буудлын эзэн"), Дунка ("Хаврын хайр") зэрэг мартагдашгүй бүтээлүүд тоглосон. Хамгийн эелдэг хариу үйлдэл нь кино театрт тоглосон "Намар" киноны Дуся, гайхалтай амжилтыг авчирсан Анна Доброхотова ("Сайхан эмэгтэй") нараас үүдэлтэй байв. Шинээр олны танил болсон бүх шинж тэмдгүүд байсан. Ийм нөхцөлд өөртөө итгэлтэй, ялалтыг мэдрэхэд амархан байсан. Эхний ярилцлага нь өөр түүхийг өгүүлдэг - залуу жүжигчин түүнтэй хамт ажиллаж байсан найруулагчдад өндөр хүндэтгэл үзүүлж, өөрийгөө тэдний гарт шавар гэж нэрлэдэг.

“Дампуурсан тухай яриа намайг дэбютийнхээ талаар ярихыг хүсэхэд аяндаа үүссэн. "Липочка" гэж Гундарева хариулж, театрт гурван жил тоглосны дараа тоглосон дүрээ нэрлэв: ийм л зүйл болдог ...

Албан ёсоор бусад дебютүүд байсан гэж жүжигчин хэлэв, - жишээлбэл, би тэр даруй гурван үзүүлбэртэй танилцсан, дараа нь тэд надад орчин үеийн жүжигт дүр өгсөн. Муу дүр. Лир Корделиад хандан "Юу ч юунаас ч гарахгүй" гэж хэлсэн байдаг. Боломжтой бүх зүйлийг би хийсэн, гэхдээ ийм хэт ачаалал! Тоглолт болгонд би дуугаа алдсан. Миний доторх бүх зүйл эсэргүүцсэн. Муу дүрээс илүү муу зүйл байхгүй. Би чадахгүй...

Дампуурна гэдэг өөр асуудал. Би энэ тоглолтод дуртай, дүрдээ дуртай, тоглохдоо баяртай байдаг. Бүгд түүнд таалагддаг: Би Островскийд хайртай, соёл, хэл, утгыг хүндэтгэсэн үгсийг хэлэхэд таатай байна.

Драмын урлаг сайн байхад түүн дээр ажиллахад хэцүү гэж ярьдаг. Энэ бол үнэн. Гэхдээ энэ бүхний төлөө би хувьдаа дотоод хөнгөмсөг байдлыг мэдэрдэг. Би эргэлзэж байна, би хумсаа хазаж байна, би айж байна, гэхдээ би мэдэрч байна - чи яаж хэлэх вэ? - эмээл шиг. Би эдгээр тоглолтуудад баяртай байна, учир нь би ажиллах дуртай. Мөн төлөө иймажиллах нь зүйтэй. Муу тоглолтын төлөө энэ нь үнэ цэнэтэй зүйл биш, өөр зүйл хийх нь дээр - цэцэрлэгт ухаж, цэцэг ургуулах ...

Таны хувьд найруулагч хэр чухал вэ?

Миний хувьд захирал бол бүх зүйл. Мөн үүгээрээ би бүх зүйлийг үнэхээр хэлж байна. Ер нь өөрийгөө шавар гэж боддог. Магадгүй би үүн дээр "шатаж" байгаа байх, учир нь олон жүжигчид үүнд итгэдэг ... за, ингэж хэлье: чи өөрийгөө авч явах хэрэгтэй.Мөн би бодож байна: шаврын чанар өндөр байх тусам мастер илүү сайн үр дүнд хүрэх магадлал өндөр байдаг.

Хэрэв найруулагчийн санал болгож буй зүйл танд таалагдахгүй бол? Та тоглож чадахгүй, сонирхолгүй, эс тэгвээс та дүрээ хардаг ...

Яахав хүмүүс уулзаж ярилцана. Та үргэлж санал нийлж болно ... Гэсэн хэдий ч, та харж байна, би анзаарсан: бид ихэвчлэн буруу зөрүү гэж шаардахаас болж зовж шаналж байдаг. Гэхдээ та нөгөөгөө ойлгож, юу хүсч байгаагаа өөрөө тайлбарлахыг хичээх ёстой. Мөн та намайг ойлгохыг хичээх хэрэгтэй ... Та ямар нэг зүйл хийхийг огт хүсэхгүй байгаа үед ийм сонголт байдаг уу? Байдаг. Дараа нь зөрчилдөөн үүсдэг. Хэрэв үзэл бодол нь огт нийлэхгүй бол огт үйлдэл хийхгүй байх нь дээр, учир нь холбоо барихгүйгээр ажиллах нь сүйрлийн бизнес юм. Тэгээд явах хэрэгтэй.

Тийм ээ, би шавар, шавар! Гундарева инээв. - Зөвхөн би, магадгүй энэ захирлын шавар биш - би өөр карьерын хүн эсвэл түүний материал огт биш: тэр мод дээр ажиллах эсвэл алмааз зүсэх дуртай байж магадгүй, харин би шавар, шавар ... "

1980 оны "Зөвлөлтийн соёл" сэтгүүлийн шинэ жилийн дугаарт анхны ярилцлага өгснөөс хойш яг хоёр жилийн дараа Гундарева сүүлийн хоёр дүрийнхээ талаар товч бөгөөд даруухан тайлагнаж байсан ч энэ нь олны анхаарлыг татсан илтгэлүүдийг төрүүлсэн юм.

"Хүн бүрийн хувьд өнгөрсөн жил миний хувьд баяр баясгалантай, гунигтай янз бүрийн үйл явдлуудаар дүүрэн байсан байх. Гэхдээ илүү их баяр баясгалантай хүмүүс байсан (уншигчид ч гэсэн найдаж байна). Тийм ч учраас он гарлаа гэж баярлаж, тэр мөчид хагацаж байгаадаа гунигтай байна. Тэгээд би мөрөөддөг. Энд ирлээ Шинэ он... Магадгүй тэр надад онцгой зүйл авчрахгүй байх, гэхдээ та үргэлж түүнд хамгийн тод итгэл найдвар тавьдаг. Яг тэр жил өнгөрч, би бас эелдэг байдлаар салж, зөвхөн хамгийн сайн, хамгийн аз жаргалтай мөчийг дурсахыг хүсч байна. Тухайлбал, А.Володины зохиолоор бүтээсэн Г.Данелиягийн “Намрын марафон” кинонд, Н.Лесковын “Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет” зохиолоос сэдэвлэсэн жүжгийн тайзнаа хоёр шинэ дүр. Вл нэрэмжит театр. Маяковский.

Энэ хоёр бүтээл нь хүний ​​жүжгийн тухай юм. "Намрын марафон" нь Данелиагийн танил болсон инээдмийн төрлөөр хийгдсэн ч киноны өгүүлэх түүх нь нэлээд гунигтай юм. Тийм ч учраас би баатруудын минь хувь заяаг үзэгчдийн өрөвдөх сэтгэлд итгэдэг.

Гадаадад ийм ойлголттой байгааг харахад таатай байсан: бид энэ жил Югослав улсад шинэ тоглолтоо үзүүлж, "Намрын марафон" кино Сан Себастьянд "Гран при" хүртэж, Америкийн үзэгчдэд хүргэсэн. Энэ жил бас хоёр сонирхолтой аялал болсон - Унгар, Франц руу бид Оросын агуу шатарчин Алехины амьдралд зориулсан "Оросын цагаан цас" хэмээх Мосфильмийн шинэ киноны зураг авалтыг хийсэн.

Үлгэрүүд заавал биелдэг. Мэдээж. Олон жилийн өмнө би багадаа анх театрт очиж байлаа. Тэд Цэнхэр шувууг үзүүлэв. Би тоглолтыг өөрөө санахгүй байна, гэхдээ би энэ ид шидийг сайн санаж байна: гэрэл чимээгүйхэн унтарч, хөшиг чимээгүйхэн хөдөлдөг ...

Тэр баяр миний ой санамжинд үүрд үлдсэн бөгөөд танхимд ирсэн хүн бүр Цэнхэр шувуугаа тэндээс олохыг хүсч байна ... "

Зургаан сарын дараа "Советская культура" сонинд Гундарева эдгээр болон бусад шинэ дүрүүдийн талаар дэлгэрэнгүй ярьж, драмын үндэс, найруулагчийн ажил, өөрийн хүчин чармайлтыг гүнзгий дүн шинжилгээ хийжээ. Жүжигчин эргэлзэж буйгаа илэн далангүй ярьж, театр, кино урлагийн ирээдүйн ажлын чиглэл, мөн чанарын талаар бодлоо хуваалцаж байна.

"РСФСР-ын гавьяат жүжигчин Наталья Гундаревагийн дэлгэцийн бүтээлүүдийн одоо гайхалтай жагсаалт нь "Москва, дамжин өнгөрөх" киноны бяцхан дүрд тоглож эхэлсэн юм. Олон жил өнгөрч, шүүмжлэгчдийн бичсэнээр "агуу амжилтын өдөр ирлээ" - Наталья Гундаревагийн Анна Доброхотовагийн дүрд тоглосон "Амтат эмэгтэй" кино дэлгэцнээ гарчээ.

Энэ бол миний хувьд маш чухал кино байсан гэж хэлж болно, - гэж Гундарева хэлэв. - Амжилт бол жүжигчний хувь заяанд ноцтой ноцтой үзэгдэл юм. Зөвхөн тэдний хэлснээр тэр "урам зориг өгдөг" учраас биш. Жүжиглэх нь юу вэ? Тэд: "Бүтээлч ажил" гэж хэлдэг. Тэгэхээр би жүжигчин биз дээ? Гэхдээ би ажилладаггүй - би өдөр бүр үзэгчдийг байлдан дагуулахын тулд тайзан дээр гардаг бөгөөд ингэснээр тэд анх тайз эсвэл дэлгэцээс хөндийрч, хаана байгаагаа мартаж, надтай хамт үхэж, амилах болно. Би ийм байгаасай гэж хүсч байгаа бөгөөд амжилтанд хүрсэн эсэхээ бараг л мэддэггүй юм уу? Тиймээс, жинхэнэ амжилт, дур булаам загвараар өдөөгддөггүй шалгуур бол жүжигчний үнэний агшин бөгөөд цаашид түүнээс доогуур тоглоход надад дүрээ "сайжруулах" эрх байхгүй. Тэд намайг максималист гэдэг. Ийм хөтөлбөртэй амьдрах нь хэцүү гэж хэлээрэй - үргэлж хязгаартай. Яагаад амархан байх ёстой гэж?

Таны бодлоор Георгий Данелиа яагаад таныг намрын марафондоо Нинагийн дүрд урьсан бэ?

Яг ижил асуултыг Георгий Николаевич бид хоёр асуусан боловч Александр Володины маш сайн зохиолыг уншсаны дараа би нэг минут ч эргэлзсэнгүй - миний үүрэг! Үүний зэрэгцээ би судасны цохилтоо алдах хүртлээ норох болно гэдгээ тодорхой ойлгосон - Нинагийн дүр төрх миний өмнөх олон дүрээс өөр өнгө шаарддаг. Данелиа, түүний бодлоор би яагаад Нинагийн дүрд тоглох ёстой нь ямар ч үг хэллэггүй тодорхой байсан гэж хариулсныг санаж байна. Би ийм "тодорхой" хариултанд нэлээд сэтгэл хангалуун байсан.

Би ч сэтгэлээ ханатлаа зовсон, тэд ч надтай хамт зовж, маш их зураг авалт хийсэн. "Иргэн Никанорова таныг хүлээж байна" эсвэл "Буудлын эзэн" кинон дээр гардаг шиг, би ердийн байдлаар - шуургатай сэтгэл хөдлөл, өргөн дохиогоор тоглоход татагддаг байсан. Гэхдээ шуургатай уйлахаас ч илүү "чанга" байж болох далд өвдөлтөөр биеэ барих шаардлагатай байв ... Эндээс харахад хүний ​​өөрийн зан араншингаа эвдэж байгаагийн жишээ энд байна.

Нина надад маш их зүйлийг зааж өгсөн, би түүнд дурласан, учир нь чи маш хэцүү төрсөн бүх зүйлийг хайрладаг. Түүнийг удаан уйтгартай оройн турш зурагтны ард ганцаараа сууж, нүдэнд нь айдас түгшүүртэй байх үед нь би түүний байдалд нэвтрэн орсон: өнөөдөр түүний нөхөр Бузыкин эелдэг, зөвхөн зовлон зүдгүүрийг тариалж, эцэст нь өөр рүүгээ явна гэж мэдэгдвэл яах вэ. Нэгэн удаа, энэ дүр зураг зураг авалтад орчихсон байхад би азгүй Нинагийнхаа хувь заяаны талаар уйлахаа больж чадахгүй байтал Данелиа: "Энэ нулимсны улмаас чи Нинагийн дүрд тоглох ёстой байсан" гэж хэлэв. Жинхэнэ уран бүтээлчийн сонсгол, алсын хараа энд нөлөөлсөн - Данелиа эдгээр нулимс юу болохыг урьдаас мэдэж байсан. Манай театрын ерөнхий найруулагч Андрей Александрович Гончаровын хамгийн санаанд оромгүй зөвлөгөө нь биднийг шинэ тоглолт бэлдэж байх үед ямар үнэн зөв байх шиг байна! ..

Тэгэхээр жүжигчний хувь заяанд амжилт, сэтгэлгээтэй найруулагч гэдэг чухал зүйл юу вэ?

Үгүй ээ, эсрэгээрээ: захирал, дараа нь амжилт. Гэхдээ бүх эхлэлийн эхлэл нь мэдээж жүжиг.

Үүнд ямар шаардлага тавьж байгаа вэ?

Яахав ямар ч жүжигчний хувьд хоёрдмол утгатай, гэгээлэг, найдвартай дүрд тоглох сонирхолтой гэдгээ хэлэх байх... Зохиол, жүжигт тэмцсэн, зовж шаналсан, алдаа гаргасан, баярласан нь миний хувьд маш чухал. амьд хүн дээр, тийм л амьд, шугамын дагуу зүсвэл цус гарах болно. Хүн, зарим нэгний дүр биш, бүр үнэхээр үнэн жүжиглэх санаа. Та ийм сониуч байдлыг хэзээ ч харж байгаагүй: зураг авалт явагдаж байгаа бөгөөд гэнэт зарим жүжигчин сандарч, зохиол руу хуруугаараа хуруугаараа дохиж, энд тоглох зүйл байхгүй тул "энэ" гэж тоглохгүй гэдгээ зарлаж, дуудах боломжгүй юм. "хүмүүнлэг" гэсэн текстийг даавуугаар бичсэн. Энд байгаа хамгийн гунигтай, хөгжилтэй зүйл бол өөр юм: дэлгэцийн зохиолч гарч ирэн, хагас цагийн дотор хуудсан дээр ямар нэг зүйлийг засч, бүх зүйл аль хэдийн "драмын", "тоглох зүйл" байгаа. Үүнийг гар урлал гэж бодож байна. Тийм байж болохгүй, таны хүсэл, сайн жүжиг зураг авалтанд хагас цагийн дотор бий болно! Жинхэнэ жүжгийн ард үргэлж хөдөлмөр, зохиолчийн хувийн асар их зовлон байдаг. Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет кинонд Катерина Измайловагийн дүрд тоглох Лесковын өвдөлтийг би мэдэрч байна. Катя эрх чөлөөтэй, аз жаргалын төлөө төрсөн боловч бараг боол шиг амьдардаг худалдаачны байшин- Лесков ийм хувьтай байсан учраас би уур хилэнгээ мэдэрч байна, би зохиолчийн уур хилэнг буруутгаж байна. Би Катеринагийн эмгэнэлт явдалд толгойгоо гашилгаж байна - ухамсрын шаналал, гутамшигт амьдралаар урагдсан бүхэл бүтэн сэтгэлийн эмгэнэлт явдал, хөгшин, аймшигтай "арьс өнгөөр ​​​​ялгаварласан" бодит байдал. Би Михаил Булгаковын “Гүйлт” жүжгийн Лускаг тоглохдоо жүжгийн хүчийг мэдэрдэг. Хагас патриархын байр суурийг эзэлсэн залуу хөрөнгөтний чоно шиг инээмсэглэлийг Островский "Манай хүмүүс - Заавал шийдье" инээдмийн кинонд хэрхэн бүтээж чадсаныг гайхалтай инээдмийн призмээр харуулахын тулд ямар авьяастай байх ёстой вэ? Оросын худалдаачин анги. Хүчтэй жүжгийн зохиолч жүжигчнийг хамтран бүтээхийг урьдаг - та агуу уран зохиолтой эн зэрэгцэхийг хичээдэг ...

Харин та нар бүгд театрын тухай ярилаа... Сүүлийн үед кино театрын драмын урлаг танд хэр таалагдав?

"Намрын марафон"-ын талаар би аль хэдийн ярьсан. Шилдэг кино зохиолч В.Мережкогийн зохиолын дагуу В.Трегубовичийн "Явж явна - яв" кинонд маш өвөрмөц дүр бүтээжээ. Миний баатар, ганцаардсан залуу эмэгтэй Марина хууль ёсны нөхөртэйгээ найман жил амьдарсан тул түүнийг "уйтгартай байдлын төлөө" хөөж гаргасан. Ганцаараа гунигтай, гэхдээ хайргүй хүнтэй байх нь илүү хөгжилтэй байдаг уу? Тэр хүчтэй мэдрэмжийг мөрөөдөх эрхгүй гэж үү?

Ю.Вышинскийн найруулж, их мастер А.Котовтой хамтран найруулсан “Оросын цагаан цасан” киноны гайхамшигт шатарчин Алехины гэргий Надеждагийн дүрд тоглосон нь шинэ дүрийн тухай ухаарал болсон юм. би. Оросын язгууртан, гайхалтай боловсролтой эмэгтэй Надежда цөллөгт эх орноосоо хагацаж, автын ослоор утгагүй үхэл бараг л авралыг туулж байна.

Шал өөр дүр, өөр дүр - бидний үеийнхэн, аль хэдийн арван хүүхэдтэй болсон залуу эмэгтэй, үүндээ үнэхээр их баярлаж, би Ю.Егоровын А.Ининий зохиолоор бүтээсэн "Нэгэн удаа" кинонд сэтгэл хангалуун тоглож байсан. хорин жилийн дараа."

Ерөнхийдөө миний киноны дүрүүд цаг хугацаа өнгөрөх тусам улам төвөгтэй болж байх шиг байна: хэрвээ эхэндээ дэлгэц надад илүү "нээлттэй" дүрүүдийг санал болгосон бол, жишээ нь, ижил "сайхан эмэгтэй" эсвэл иргэн Никанорова бол сүүлийн хэдэн дүрүүд нь гайхалтай дүрүүдээр тэмдэглэгдсэн байдаг. сэтгэл судлал.

Та үүнийг хэрхэн тайлбарлах вэ? "Х" кино найруулагч Наталья Гундареваг ирээдүйн кинондоо, жишээлбэл "Намрын марафон" кинонд үзээд ямар дүрд санал болгож чадах вэ?

Эцсийн эцэст тайлбарлах, урьдчилан таамаглах нь шүүмжлэлийн асуудал гэдгийг та мэднэ, харамсалтай нь үүнийг үргэлж хүссэнээр бодож хийдэггүй. Ирээдүйн тухай ярианд бид ямар нэгэн байдлаар шүүмжлэлд "хүлээж, хараарай" гэсэн одоогийн болон үл хамаарах таамаглалын талаар тодорхой ерөнхий "тодорхойлох" хэв маягийг бий болгосон. Мэдээжийн хэрэг, би хувь хүний ​​гайхалтай ухаалаг, нарийн тоглолтын тухай яриагүй. Миний ээж, хамаатан садандаа миний тоглосон бүх зүйл таалагддаг. За, миний жүжигчний урлагийн ач тусаас дүрийн амжилт юу байгааг олж мэдэхэд хэн надад туслах вэ, юу гэж хэлэх вэ? Цаашид хэрхэн амьдрах, юу тоглох, надаас ямар шинэлэг зүйл хүлээж болох вэ, би өөрөө ч мэдэлгүй өөрийгөө давтах аюултай замд аль хэдийн хөл тавьсан юм бэ? Жүжигчин хүнд хэцүү, туйлын чухал асуултууд. Тэгээд эцэст нь заримдаа юу болдог вэ: та маш их тоглож, амжилтанд хүрсэн мэт санагдах үед - шүүмжлэлд энэ бүхэн аймшигтай юм; бүтэлгүйтэл, бүтэлгүйтэл, үүнгүйгээр бидний амьдралыг төсөөлшгүй - тэгээд л чимээгүй.

Шүүмжлэлд - бодит, уран сайхны - жүжигчний хувь заяаны өргөтгөл, ерөнхийдөө урлагийн өргөтгөл.

Зураг хэрхэн бүтээгддэг вэ?

Энэ нь надад бараг үргэлж хэцүү байдаг. Зөвхөн "чихэрлэг эмэгтэй"-ийг би тэр даруй "харав": синтетик үслэг цув, ногоон өнгийн даашинз, нейлон хиймэл үс, бага зэрэг хуучирсан өсгийтэй гутал ... Гэх мэт - дүрийн талаар үргэлж олон сая эргэлзээ, урт эргэцүүлэл байдаг. Ийм зүйл тохиолддог: та бүгд цахилгаанжсан мэт санагдаж, таны бүх сүнслэг туршлага хөдөлгөөнд орсон, уншсан, мэдэрсэн, сонссон бүх зүйл, дүр төрх нь нийлдэггүй - тэгээд л тэр! Нислэгийн дүр төрх гарч ирэх хүртэл Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет Катеринатай хамт байсан. Би гэнэт Катяаг өргөн далавчтай байхыг олж харлаа - тиймээс тэр бүх зүйл рүүгээ явав: гашуун аз жаргал, аллага, хүнд хөдөлмөр - үүрэг нь буурч, хүний ​​царай тодрох болно. Гэхдээ аз жаргалтайгаар ирсэн дохио зангаа, хөгжмийн хэмнэл, аялгуу нь ердөө л анхны түлхэлт, бүх зүйл хэдэн мянган удаа боловсронгуй болж өнгөлдөг...

Тэгэхээр жүжиглэх ажил хэвээрээ байх нь ээ?

Бэлтгэл сургуулилт, дүрсийг баримал хийх үйл явц - тийм ээ, ажил. Энэ нь сүр жавхланг уучлаарай - уран барималч чулуун блокоос илүүдэл бүх зүйлийг тасдаж, үзэсгэлэнтэй дүр төрхийг гаргаж авдагтай төстэй юм. Мөн тайз ч бай, кино ч бай жүжигчний олны өмнө гарах нь өдөр тутмын амьдрал бус баяр, энэ бол таны уран бүтээлийн ялалтын цаг юм.

1981 онд жүжиглэж эхэлснээс хойш арван жилийн дараа Гүндарева ярилцлага авагчийн асуултад хариулахдаа урлагт ирсэн тухайгаа дуртайяа ярьжээ. (Дараа нь тэрээр намтарынхаа энэ анги руу нэг бус удаа эргэн ирж, бүх шинэ нарийн ширийн зүйлийг эргэн санах болно.)

Гэхдээ энэ ярилцлагын гол агуулга нь тоглосон дүрд дүн шинжилгээ хийх, тэдний амьдралын сэтгэгдэлтэй харьцах харьцаа юм.

Наталья Георгиевна, та өөрийгөө жүжигчин болохыг анх мэдэрсэн үеээ санаж байна уу?

Хэзээ гэдгийг хэлэхэд хэцүү. Сургууль дээр, уран зохиолын хичээл дээр "дүрээр" уншиж байхдаа? .. Та бид "Ерөнхий байцаагч" гэж хэлчихдэг, одоо бид чангаар уншдаг: Би Анна Андреевнагийн төлөө, хэн нэгэн Хлестаковын төлөө байна. Би үүнд маш их дуртай байсан ... Би бас дуулах хичээлд дуртай байсан: манай Бронислава Яновна яагаад ч юм бид бүгдээрээ гоцлол дуучин гэдэгт итгэлтэй байсан бөгөөд би түүнийг ятгахыг хүсээгүй ... Дараа нь Пионерийн ордон, TYuM ...

Уучлаарай, гэхдээ TYUM гэж юу вэ?

Залуу Москвачуудын театр.

Энд та анхны дүрд тоглосон уу?

Тийм ээ, Динго зэрлэг нохой дахь ээж. Битгий гайхаарай, би үргэлж үе тэнгийнхнээсээ хөгшин харагддаг байсан бөгөөд ихэнхдээ ийм "насанд хүрсэн" дүрүүдийг надад даатгадаг байсан.

Сургуулиасаа тэр даруй - театрын дээд сургуульд орох уу?

Үгүй ээ, тийм ч энгийн зүйл байгаагүй... Нэг багштай муудалцаад аравдугаар ангиа орхисон. Би оройн цагаар сурч, дизайны товчоонд ажиллаж, бэлтгэл курст хамрагдсан ... Би барилгачин болохоор шийдсэн, би хоёр шалгалт өгчихсөн байсан - нэг найз гэнэт гүйж ирээд: "Наташа, чи MISI-д элсэж байгаа нь үнэн үү? ?! Чи галзуу юм! Бидэн рүү, Щукинское руу бичиг баримтаа яаралтай авчир! Яагаад ч юм сонссон...

Та жүжигчний хувьд азтай байсан гэж бодож байна уу?

Мэдээж азтай; Намайг тэр даруй театрт, жилийн дараа кино театрт урьсан. Дашрамд хэлэхэд, энэ нь энд, Ленинград хотод Виталий Мельников "Сайн уу, баяртай" зураг дээр ажиллаж эхлэх үед болсон юм.

Нэгэн өдөр мэдээж авьяаслаг, олны танил нэгэн зураачтай ярилцаж байхдаа тэр яагаад ихэвчлэн дунд зэргийн кинонд тоглодог талаар яриа өрнүүлэв. Үүний хариуд би киноны үйл явцын "нууцлаг байдал", үр дүнг урьдчилан таамаглах боломжгүй гэх мэт бүхэл бүтэн онолыг сонссон ... Гэхдээ одоо таны кино театрт ажиллаж байсныг эргэн санахад би асуух шаардлагагүй гэж бодож байна. ийм асуулт. Наталья Георгиевна, та ийм мэргэн буудагчаар яаж сайн дүр, сайн кино "авч" ​​чадаж байна аа?

Би үүнд ямар хамаатай юм бэ? Найруулагч нартаа баярлалаа... Дашрамд хэлэхэд, би кино театрт гурван удаа л гол дүрд тоглосон, хэрэв би жилд хоёр, гурван дүрд тоглосон бол юу ч болохгүй байсан байх ... Тэд кинонд тоглохыг санал болгож байсныг санаж байна. "Хөөрхөн эмэгтэй" нь бүр аймшигтай болсон: дэлгэцэн дээр нэг цаг хагасын хугацаа, кадраас хүрээ хүртэл - "хайртай царай" ... Би үзэгчдээс уйдаж байна! Тэднийг уйдахгүйн тулд ямар нэг зүйлийг зохион бүтээх хэрэгтэй ... Үзэгдэл бүрээс мөн чанарыг мэдрэхийн тулд парадоксикийг хайж олох хэрэгтэй. (Алексей Дыкый бэлтгэл хийх болгондоо: "Бид юугаар гайхшруулах вэ?" гэж хэлж байсныг тэд санаж байна) Анна Доброхотовагийн хувьд би түүний эгоизм, сүнслэг ханасан байдлыг илчлэхээс гадна түүний ганцаардал, айдсыг үзэгчдэд мэдрүүлэхийг хүссэн. , Анна хивс, буйдангийн ард нуугддаг ... Энэ зургийн дараа би тэс өөр дүрд тоглохыг маш их хүсч байсан - нээлттэй, хүнлэг, найдвартай, тэд миний зүрх сэтгэлийг сонссон юм шиг: "Иргэн" Никаноров." Дараа нь шинэ бэлэг - Надя Круглова: энэ зурган дээр - "Хорин жилийн дараа" - Би бүх ээжүүддээ бөхийлгөж, бөхийхийг хүссэн ... Дүрийг ч, бүхэл бүтэн киног ч сайн хүлээж авсан юм шиг санагддаг, гэхдээ би санаа зовж байсан. . Жүжигчин бүрийн сэтгэлд мартагдах айдас байдгийг та харж байгаа байх. Тэд саяхан хоёр дүрд тоглох санал тавьсан ч би татгалзсан, учир нь тэд надад өнгөрсөн тайз мэт санагдсан. Ухамсрынх нь дагуу ажилласан юм шиг байтал гэнэтхэн л найруулагч нар ихэмсэг юм байна гэж дүгнээд жүжиглэхийг урьдаггүй юм уу? Ерөнхийдөө тэр татгалзсан бөгөөд зүрх нь хонины сүүл шиг чичирч байна.

Таныг сая “хөөрхөн эмэгтэй”-гийн тухай ярихад таны баатрыг өрөвдөж буй байдал таны үгнээс ч илт мэдрэгдэж байх шиг санагдсан. Би чамайг зөв ойлгосон уу?

Мэдээжийн хэрэг. Би хамгийн "сөрөг" баатараа ч гэсэн ямар нэгэн байдлаар зөвтгөхийг хичээдэг, би түүнээс сайн эхлэлийг хайж байна ... Жишээлбэл, Губенко надад "Шархадсан шарх" киноны эпизодын дүрийг санал болгосон. Би скриптийг уншсан - бүр чичирсэн. "Коля" гэж би "Тэр яагаад ийм ууртай байгаа юм бэ?" Губенко тайлбарлав: "Тэр надад бузар муугийн бэлэг тэмдэг болгон хэрэгтэй байна." Зураг авалт эхэлсэн. Би япон дээл өмсөж, нүүрээ будаж, оролдоод, мушгиад, эргүүлээд - энэ нь болохгүй байна. Би чадахгүй, тэгээд л болоо! Энэ бодол толгойд эргэлдэнэ: тэр яагаад ийм муухай юм бэ? Эцэст нь тэр хөгжлийн бэрхшээлтэй нөхөртэй, өөрийн гэсэн хүүхэдгүй гэсэн санааг олж авав. Ийм байдалд орсон нэг нь хэн нэгний хүүхдийг үнсэхэд бэлэн байдаг бол нөгөө нь үзэн ядаж эхэлдэг. Ерөнхийдөө би үүнийг өөртөө "зөвтгөж", дараа нь кинонд тоглох боломжтой болсон ... Тэгээд би тэр болгонд зовж шаналж байна. Миний аль нэг баатрын үзэгч нь миний хувьд маш чухал юм итгэсэняг - ямар ч. Хэрэв би муу хүн гэж тоглож байгаа ч тэр үед түүнд сайн зүйл илчлэх юм бол өөрийгөө кино театрт үзэгчдийн дунд олоорой. муу хүн, тэр ч бас энэ сайн сайхныг өөрөөсөө хайж эхэлнэ гэдэгт итгэлтэй байна. Учир нь би итгэлтэй байна: та муу муухайгаар хүнийг шатаах боломжгүй - энэ нь түүнийг улам хатууруулна, ялангуяа тэр хүчтэй зан чанартай бол.

Зурган дээрх ажилд өөрийн намтар хэрхэн тусалдаг вэ - ядаж нэг жишээ?

Дүрүүд байдаг: Би зохиолыг уншсан - энэ нь "Амтат эмэгтэй" киноны нэгэн адил та нарын өмнө аль хэдийн дэлгэрэнгүй байгаа. Дараа нь мэдээжийн хэрэг асар том, хэцүү ажил, гэхдээ тэр чигээрээ үүрэг нь танд ойлгомжтой байх болно. Энэ нь эсрэгээрээ тохиолддог: та баатарынхаа бүх зүйлийг төсөөлж чадахгүй, гэхдээ та бүхэл бүтэн дүр төрхийг бий болгох нэг мөрийг мэддэг ...

Дэлгэцийн дүрүүдтэйгээ маш их уусч, амьдралдаа тэднээсээ салж чадахгүй байх болов уу?

Ийм зүйл тохиолддог ... Би "Амтат эмэгтэй" кинонд зураг авалт хийж байхдаа энэ эргэлдэж буй хатагтайн нөлөөн дор миний ярианы арга бүр өөрчлөгдсөнийг санаж байна: энэ нь ийм "трамвай", нээлттэй дуу болж хувирсан ... Гэсэн хэдий ч. , Би гудамжинд ч, гэртээ ч илүү сайн дасахын тулд "бүгдийг нь шийддэг" бөгөөд дараа нь зураг авалтын талбай эсвэл тайзан дээр та энэ тухай бодох шаардлагагүй болно. Гэхдээ энэ нь ихэвчлэн ухамсаргүйгээр тохиолддог. Би төмс хальсалж байна гэж бодъё, мөн миний бодлоор тоглолтын үеэр: Би гүйж, монолог хэлж байна ...

Энд, Наталья Георгиевна, та театрыг санаж байна. Театрын жүжигчний туршлага зураг авалтад тусалдаг гэж та бодож байна уу?

Театрчлал гэж нэг зүйл байдаг. Ихэнхдээ энэ нь инээдтэй байдлаар дуудагддаг, гэхдээ би орчин үеийн жүжиглэх хэв маягийг тууштай дэмжигчийн хувьд энэ "театрчлал" -ыг биширдэг. Дульсинеа де Тобосо телевизийн киноны хэд хэдэн хэсэг байдаг бөгөөд би театрт байгаа юм шиг өөрийгөө нээж байгаа юм шиг санагдсан! Хэрэв зураг бүхэлдээ ийм байсан бол сайхан мюзикл болох байсан ...

Та дүрд тоглох ёстой хүн нь мөн гэдгийг батлахын тулд тоглох ёстой байсан уу?

Дэлгэцийн шалгалт бүр нь үнэндээ тулаан боловч та өрсөлдөгчөө мэдэхгүй. Театрт нээлтээ хийхээс хоёр хоногийн өмнө гэнэт орхисон жүжигчнийг орлож, Дампууралд Липочкагийн дүрийг бэлтгэсэн тохиолдол гарч байсан. "Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет" жүжгийг гаргахын өмнөхөн ижил төстэй нөхцөл байдал үүссэн. Гэсэн хэдий ч, гүйцэтгэл бүр нь өөрийгөө батлах ...

Хэрэв бид кино театрт буцаж ирвэл ямар үзэгч таны бодлоор хамгийн их сонирхдог вэ?

Миний гол үзэгчид бол мэдээж эмэгтэйчүүд, энгийн эмэгтэйчүүд. Тэр тусмаа хөдөөгийн баатруудыг маань ойлгодог бололтой. “Намрын” зурагны дараа Курскийн ойролцоох кино студид захидал иржээ: “Нөхөр Смирнов сайн ажиллаж байна гэж хэлээрэй, учир нь тэр мэргэжлийн уран бүтээлчдийг төдийгүй бидний, энгийн хүмүүсийн зураг авалтыг хийдэг. Тариачин эмэгтэй Гундарева саальчин Дусягийн дүрийг маш сайн бүтээсэн ... "Хорин жилийн дараа" киноны дараа би олон захидал хүлээн авсан. Нэг нь: "Чи надад ээжийг минь санагдуулсан" гэж хүлээн зөвшөөрдөг. Өөр нэг нь: "Миний эгч дайнд нас барсан, тэр чам шиг сайхан сэтгэлтэй байсан ..." Нэгэн удаа метронд нэгэн эмэгтэй гарч ирэн: "Бид чамаас үргэлж их зүйлийг хүлээж байдаг ..." Их зүйлийг хүлээж байх нь ямар аймшигтай вэ? ...

Уран зөгнөцгөөе. Өнөөдөр танд маш их чөлөөт өдөр байна гэж бодъё. Хаашаа явах вэ? Та юу хийх вэ?

Бүрэн үнэ төлбөргүй юу? Дараа нь хамгийн эхний зүйл бол усан сан юм. Би усанд маш их хайртай тул зүүдэндээ усанд сэлж байгаа юм шиг - гүнд, маскгүй, хоёр нутагтан амьтан шиг хардаг ... Тэгээд би үүнийг нэхэх болно (надад бүхэл бүтэн цүнх сүлжмэл байна) . Дараа нь би Оросын музейд очиж Марк Шагалын "Алхалт" зургийн дэргэд удаан зогсох болно ... Мөн би усан будгаар цэцэг зурах дуртай. Үнэн, миний цэцэг жинхэнэ биш: жишээ нь, лиш цэцэг огтхон ч харагдахгүй байж магадгүй, гэхдээ миний хувьд энэ бол улаан лиш, миний лиш ...

1981 онд театрын шүүмжлэгч Н.Старосельская Гундаревагаас авсан урт ярилцлагад жүжигчин бүсгүйн хариултыг өгчээ. сүүлчийн асуулт: энэ нь түүний гоо зүй, тэр байтугай ертөнцийг үзэх үзлийн агуулгын нэг элементийг агуулдаг.

Наталья Георгиевна надад хэлээч, та театрт эсвэл кино театрт юу тоглохыг хүсч байна вэ?

Мэдэхгүй ээ... Би аль хэдийн ярьсан юуэнэ сонирхолтой, юухамгийн их санаа зовдог: миний тоглож чадахгүй зүйл.Наад зах нь эхлээд харахад. Зарим шинэ чанарын хувьд маш сайн материал шаардлагатай байгаа ч одоохондоо тэд надад, ялангуяа кино театрт аль хэдийн байсан зүйлийг санал болгож байна. Би ихэвчлэн татгалздаг, гэхдээ театр, кино театрт ажил үргэлж байдаг тул би түүнээс юу тоглох вэ гэдгээ бодохгүйгээр өөрөө уран зохиол унших боломжтой байх. Хувиа хичээнгүй, таамаглалгүйгээр унш...

Өнөөдөр ойлгохын тулд шинэ сэдэв, дүрүүдийг хөгжүүлэх шаардлагагүй юм шиг санагдаж байна. Би өөрийн итгэл үнэмшлийн талаар аль хэдийн ярьсан: орчин үеийн зүйл бол орчин үеийн зүйл биш, харин мөнхийн, түүнд нуугдаж байна. Энэ нь бидний амьдралыг бүрдүүлдэг бөгөөд хүнийг догдлуулахаа больдоггүй. Үйлдвэрлэлийн хурд, үйлдвэрлэлийн санаа зоволт, зөрчилдөөн өөрчлөгдөж, хоцрогдсон боловч хүмүүс, тэдний харилцаа холбоо, хүнлэг байх, аливаа зүйлийг хийх чадвар хэвээр байна ...

Ийм хэцүү, өдөр тутмын хүний ​​амьдрал, хайр дурлал, үхэл, урвалт, ганцаардал ... Тийм ч учраас Лесков, Толстой, Достоевский, Горький надад орчин үеийн мэт санагддаг. Трифонов, Астафьев, Распутин, Айтматов хоёрын үнэ цэнэ үүнд л оршдог...

Орчин үеийн жүжгүүд биднийг өнгөрсөн үе рүүгээ буцаан авчрах ёстой. Үнэхээр өнөөгийн бидний сэтгэлгээний хэмнэл, сэтгэлгээнд заримдаа "зогс, эргэж харах" зайлшгүй шаардлагатай байдаг ... Хүн "мөнхийн" тухай - амьдрал ба үхлийн тухай, сайн ба муугийн тухай бодохдоо хэнээс ч урваж чадахгүй. . Магадгүй өнөөдөр бид сонгодог зохиол руу байнга ханддаг, тийм ч учраас?

Миний бодлоор орчин үеийн уран зохиолтой энэ нь хамгийн шууд холбоотой. Энэ нь зөвхөн амьд, гүн гүнзгий, мөнхийн дүрүүд байгаа үед л байдаг - өнөөдөр ойлгох боломжгүй зүйл.

Гүндарева театр эсвэл кино театрт өөрт нь илүү чухал зүйл гэсэн асуултуудад дургүй байсныг бид өмнөх илтгэлээс аль хэдийн мэдэж байсан. Хэрэв тэд хариултыг хичээнгүйлэн эрэлхийлэх юм бол тэр үргэлж: театр гэж хэлэв. Гэвч нэгэн удаа Зөвлөлтийн кино урлагийн өдрийн өмнөхөн "Бүх улирлын хайр" нийтлэлдээ жүжигчин бүсгүй кино урлагт хайртай гэдгээ зарлав. Наталья Георгиевнаг ойлгоход хялбар байдаг - кино театр нь түүнд асар их алдар нэрийг авчирсан. Гэхдээ энэ нийтлэл нь 80-аад оны эхээр нийтлэл бичигдэж байсан, харамсалтай нь арван жилийн дараа нуран унасан үзэгчдийн хайртай урлагт ямар ер бусын ханддаг байсныг дурсагмаар сануулж байгаагаараа бас сонирхолтой юм. хуучин улс ...

“Би жүжигчин хүн, миний хувьд кино бол миний амьдралын маш том хэсэг. Би байнга бууддаг, боломжгүй болтлоо ядарч, заримдаа энэ буудлага хэзээ дуусах вэ гэж боддог. Гэвч тэд дуусмагц би тэднийг санаж байгаа мэт мэдрэмж төрж, студиос залгахыг аль хэдийн хүлээж, санаа зовоод захиралтай анхны уулзалт руугаа явах гэж байна. Би зохиолыг уншихдаа тэр ирээдүйдээ баярлаж, дахин зураг авалтын талбайд гарахыг тэсэн ядан хүлээж байна. Тэгээд л эхэлнэ, эргэлдэнэ... Зураг авалтад бэлдэж байх тийм л танил, эгдүүтэй өдрүүд студидээ ирээд, хувцасны дизайнерууд, дараа нь хувцас солих өрөө, эцэст нь асарт очдог. Зураг авалт дууссаны дараа дахин баяр баясгалан: үзэгчидтэй уулзах. Мөн илүү их - сэтгэл хөдлөл: хүмүүс таны шинэ ажлыг хэрхэн хүлээж авах вэ?

Арван хүүхдийн ээж, хэцүү атлаа гайхалтай хувь тавилантай эмэгтэйн дүрийг бүтээсэн “Хорин жилийн дараах нэг өдөр” кинонд үнэхээр дуртай. Өнгөрсөн жил энэ кино Италид Алтан өндөрлөгийн шагналыг авч, Варна хотод болсон олон улсын кино наадмаас эмэгтэй дүрийн шилдэг жүжигчний шагналыг авахад би мэдээж баярласан. Би онгирох хүсэлдээ автан энэ тухай яриад байгаа юм биш. Манай кино урлаг гадаадад ялалт байгуулсныг хүлээн зөвшөөрснөө өнөөдөр л хэлмээр байна. Өөр олон жишээ энд байна. Гурван жилийн өмнө АНУ манайхаас таван зураг худалдаж авсан. Америкт Зөвлөлтийн киноны амжилт асар их байсан тул жилийн дараа Нью-Йоркт "Оросын кино кино театр" нээгдэв.

Манай улсад кино зураглаачид болон тэдний ажил ард түмний их хайрыг татдаг. Хэдэн жил болсон бидний сайн мэдэх "Нөхөр кино" нэвтрүүлэгт санамсаргүй оролцож байсан удаатай. Тоглолтууд Лужники хотод болсон. Цэнгэлдэх хүрээлэнд ганц ч хоосон суудал байхгүй! Хүмүүс жүжигчнийг харахаар зүгээр нэг очдоггүй - тэд бидний ажлыг чин сэтгэлээсээ сонирхож байна! Мөн тэд санаа зовсон бүх зүйлд кино театраас хариу хүлээж байна. Тийм ч учраас үзэгчидтэй уулзахад киноны энэ, тэр хувь заяаны талаар санал солилцохоос гадна халуухан, зарчмын маргаан өрнөдөг. Жинхэнэ, жинхэнэ, хүмүүст ойлгогдох урлаг нь хүний ​​​​сэтгэл санааны тэрхүү тайван бус байдлын галыг цохиж, бидний төлөө ажиллаж байна. Дэлгэцэн дээр нэг кино гарч ирдэг - та зураг авалтын талбай дээр хэцүү байсан, экспедицид явж, хайртай хүмүүстэйгээ удаан уулзаагүй, хоол идээгүй, амраагүй, хэдэн минут байсныг мартдаг. , хэдэн цаг цөхрөнгөө барсан ч ямар нэг зүйл бүтэхгүй, зовж шаналах үед би өөртөө байр олоогүй гэж үү... Эцсийн эцэст энэ бүхэн өнгөрсөн зүйл юм. Гэхдээ хүмүүсийн танигдах, эелдэг, найрсаг байдал, тэдний итгэл, бидний сайхан урлагийг хайрлах нь гол зүйл юм.

Хүмүүсийн кино урлагт ийм сонирхолтой байгааг хэрхэн тайлбарлах вэ? Энэ тийм ч энгийн асуулт биш. Энэ нь кино урлагийг “хийж” байгаа хүмүүс ч, түүнийг судалдаг хүмүүс ч, социологичид, сэтгэл судлаачид ч санаа зовдог... Мэдээж би яг одоо хариулт өгөх үүрэг хүлээхгүй. Гэхдээ би энэ сайхан урлагт хайртай хүн болгонтойгоо хуваалцаж байна."

AT гайхалтай нийтлэл Art of Cinema мэргэжлийн сэтгүүлд "Цаг хугацаа баатар хэрэгтэй" (1982 оны № 12) Наталья Гундарева орчин үеийн үзэл баримтлалд олон зуун жилийн үзэл санаа, сэтгэл хөдлөлийг багтаасан гэсэн санаагаа дахин хэлэв.

"Орчин үеийн баатар гэж юу вэ? Орчин үеийн байдал гэж юу вэ? Миний хувьд орчин үеийн зүйл бол олон зууны турш оршин тогтнож ирсэн, цаашид ч оршин тогтнох, бидний өмнөх болон бидний дараах олон үеийнхэнд санаа зовж байсан зүйл ...

Үүнийг сайн мэднэ: жүжиг, зохиол, кино байдаг - түр зуурын. Тэд өнөөдрийг тусгаж, өдрийн сэдвийг бичиж, тавьсан юм шиг санагддаг. Гэвч маргааш тэд хуучирна. Олон зууны тэртээ амьдарч байсан Жоан Дь Арк, Тобосогийн Дульсина нар орчин үеийн баатрууд хэвээр үлджээ.Яагаад? Яагаад гэвэл тэд үргэлж хүний ​​санааг зовоож байдаг асуултуудын хариултыг хайж байдаг: хүмүүс яагаад амьдардаг вэ, яаж амьдрах вэ, юу вэ? Амьдралд үнэн бөгөөд тогтвортой байх уу?

Бид бүгд юуны төлөө тэмцэж байна вэ? Уран бүтээлчид ямар хүчин чармайлт гаргаж байна вэ? Хувь хүний ​​зан чанарыг уялдуулах. Мэдрэмжийн зохицол, хүний ​​харилцааны зохицол, таны амьдралын ажил, гал голомт хоёрын зохицол энэ л бидний сэтгэлийг зовоож байна. Миний бүх киноны баатрууд энэ эв найрамдлыг эрэлхийлэх завгүй, хүн бүр амьдралд өөрийн байр сууриа олохыг, өөрийгөө олохыг хүсдэг. Өөрөөр хэлбэл оршихуйн мөнхийн асуултыг шийдвэрлэх. Чи хэн бэ? Чи юуны төлөө байгаа юм бэ? Тэр яагаад энэ ертөнцөд төрсөн бэ? "Амтат эмэгтэй" киноны Аня Доброхотова, "Намрын марафон" киноны Катя Никанорова, Нина, "Хорин жилийн дараа" киноны Надия Круглова нар дотооддоо өөрчлөгдөж, үл мэдэгдэх боловч гэрэл гэгээтэй зүйл рүү тэмүүлээрэй.

Үүнтэй ижил нийтлэлд Гундаревагийн илэрхийлсэн давтагдахаас айх айдас, өөртөө болон түүний дүрд шинэ зүйл хайх хүсэл, хэрэгцээ нь чухал юм.

“Ерөнхийдөө, өмнө нь надад амар байсан юм шиг санагдаж байна. Мөн тоглож, ярилц. Бүх зүйл илүү хялбар байсан, учир нь бүх зүйл дөнгөж эхэлж байсан тул одоо өөрийгөө давтахгүйн тулд хуучин дүрээ өөрчлөх хэрэгтэй. Мөн энэ нь маш хэцүү юм. Эцсийн эцэст та өөрөөсөө зурах хэрэгтэй, тиймээс танд зогсолт, хуримтлалын үе эсвэл ямар нэгэн зүйл хэрэгтэй.

Жүжигчдийг хүүхэд харж, хүмүүжүүлж, уран бүтээлийн хувь заяаг нь дагадаг найруулагч тийм ч олон биш. Ихэнхдээ тэд "Тэр аль хэдийн тоглосон - түүнийг дахин тоглуул!" гэсэн зарчмын дагуу дүрд тоглодог. Гэхдээ үзэгч өөр өөрөөр дүгнэж байна: "Энэ нь аль хэдийн болсон, энэ нь тийм ч сонирхолтой биш байна!" Тиймээс жүжигчин хүний ​​хувьд хүлээх чадвартай байх, сонгож чаддаг байх нь маш чухал гэж боддог. Тэд надад одоо скрипт санал болгоход би үүнтэй төстэй зүйл тоглосон байхыг хараад би татгалздаг. “Хорин жилийн дараа” киноны дараа би гол дүрд тоглох санал тавьсан хоёр зохиолоос шууд татгалзсан. Би хэд хэдэн жижиг дүрд тоглохыг илүүд үздэг байсан - надад шинэ зүйл хийж чадах юм шиг санагдаж байсан.

В.Кремневийн "Хүүхдийн ертөнц" кинонд би ганцхан түүндээ бүхнээ зориулсан эмэгтэйн дүрийг бүтээсэн. хоцорсон хүүхэд. Хурц, тэсрэлттэй зантай миний баатруудаас ялгаатай нь энэ эмэгтэй ганцаардмал, хөндий байдаг. Тэр өөрийнхөө тухай: "Би аймшигтай хүн, би хэнд ч итгэдэггүй!" Энэ нь надад зарим нэг зүйл байсан шинэ эргэлт, шинэ алхам. Энэ нь үүрэг болсон эсвэл үгүй ​​- би мэдэхгүй. Би ер нь юм үздэггүй. Зураг нь дэлгэцэн дээр гарч, би хар шил зүүж, толгойгоо мөрөндөө татан, үзэгчидтэй кино үзэхээр кино театр руу явдаг.

"Хүүхдийн ертөнц" дуусч, одоо өглөөнөөс орой болтол найруулагч Е.Ташковтой хамт Ф.М.-ын зохиолоос сэдэвлэсэн "Өсвөр насны хүүхэд" телевизийн киноны зураг авалтыг хийж байна. Достоевский...

Орчин үеийн баатрын тухай эргэцүүлэл рүү буцаж ирэхэд би илэн далангүй хэлье: Манай кино найруулагч нар дүр, хувь заяаг дүрслэх ердийн арга барилаас татгалзаж, баатруудаа амьд, бүрэн цустай бүтээж, амьдралаас түүний олон талт байдал, олон талт байдлыг сургаж, түүгээр зогсохгүй зоримог замаар явахыг би мөрөөддөг. хэлбэлзэл.

Кино театрт янз бүрийн хүмүүс ирдэг бөгөөд хүн бүр өөр өөрийн гэсэн санаа зовнил, асуудалтай байдаг. Хүн бүр тулгамдсан асуултын хариултыг хайж байна. Мөн та эдгээр хариултыг зөвхөн амьдралаас л олж чадна. Үүний дотор дэлгэцийн баатруудын амьдралд. Амьдралд ижил хүмүүс байдаггүй тул тэд дэлгэцэн дээр байх ёсгүй.

Гүндарева нэгэн ярилцлагадаа театр, кино урлаг, телевизийн харилцааны асуудалд эргэн дурсахдаа зураачийн амьдралын сэтгэгдэл, түүний хүнлэг, бүтээлч байр суурь нь шийдвэрлэх ач холбогдлын талаар дахин дахин ярьдаг.

Зураг авалтын талбай дээр танд юу тусалдаг вэ?

Нэгдүгээрт, сайн жүжиг. Мөн хамгийн тохиромжтой дүр төрх нь скрипт дээр сэтгэлзүйн нарийвчлалтайгаар бичигдсэн тохиолдолд үзэгчдийг итгүүлж чадна. Хоёрдугаарт, ажиглалт надад хувь хүний ​​хувьд тусалдаг. Би үргэлж эргэн тойрноо харахыг хичээдэг. Би амьдрал, хүмүүсийг сонирхож байна - тэд хэрхэн харагддаг, юу гэж боддог, хэрхэн ярьдаг. Ленинградын Москвагийн төмөр замын вокзал дээр дунд эргэм насны хоёр эмэгтэй салах ёс гүйцэтгэж байхыг харсан би санаж байна. Тэдний нэг нь толгойгоо хойш шидээд байх нь надад хачирхалтай санагдсан. Би ойртож ирээд гэнэт харлаа: тиймээ, тэр нулимс дүүрэн нүдтэй! Амьдралд шингэсэн энэхүү нарийн ширийн зүйл нь иргэн Никаноровагийн дүр төрхийн гол түлхүүр болсон: баяр хөөртэй дөвийлгөсөн халхавчны дор хүсэл тэмүүлэл, өвдөлтийг нуудаг баатар минь толгойгоо бардам шидэв, гэхдээ зөвхөн нулимс нь санамсаргүй урсахгүйн тулд. түүний нүднээс урсав.

Би онол хэлэх дургүй, учир нь үнэн хэрэгтээ энэ ажилд зөвхөн нэг л зүйл тусалдаг: дүр нь сэтгэл хөдөлгөм мэдрэмж, жүжиг эсвэл зохиол юу болохыг би өөрөө сайн ойлгодог. Нэг удаа би нэг тоймоос: "Амтат эмэгтэй" кинонд Гундарева тариачин гаралтай хотын хөрөнгөтний нийгмийн шинэ хэлбэрийг олж илрүүлсэн." Магадгүй энэ нь тийм байх, гэхдээ ний нуугүй хэлэхэд би Анна Доброхотовагийн дүрд тоглохдоо өөр нэг зүйлийн талаар бодож байсан: миний амьдралд сэтгэл хөдлөлийн уйтгартай байдал, харилцах чадваргүй байдал, бусдыг анзаарах хүсэлгүй байх нь надад маш их гомдсон. Миний баатар ганцхан асуултанд санаа зовж байна: би үүнээс юу авах вэ? Харин эмэгтэй хүнд биологийн хувьд золиослол, нинжин сэтгэлийн ухаан амин чухал хэрэгтэй.

Амьдралдаа өдөр бүр өөрөөсөө асуулт тавьдаг тул би үргэлж надад таалагдаж, бухимдаж байгаа зүйлийн талаар тоглодог. Та зүгээр л хариулах эсвэл хандлагаа тодорхойлох хэрэгтэй.

Би дүр авахдаа тулалдаанд ялсан гэсэн мэдрэмж хэзээ ч төрдөггүй. Эцсийн эцэст, ялалт нь таныг буудахаар зөвшөөрөгдсөн явдал биш юм - үгүй, энэ мөчөөс эхлэн тулаан дөнгөж эхэлж байна. Тэгээд дараа нь би юу хийхээ хүлээж байгаадаа баярладаг. Дүртэй харилцах харилцаа нь чичирч, эмзэг, зөвхөн бүтээлч үйл явц, жүжгийн зохиолч, найруулагчтай хамтарсан ажилд л үргэлж төрдөг. Тиймдээ ч амьд тайзтай, урт удаан бэлтгэлтэй, нээлтийн дараа ч баатрынхаа дүрийг шалгаж, боловсронгуй болгож чаддаг театртаа маш их хайртай юм болов уу. Би ч бас кино урлагт дуртай, зураг авалтаа үгүйлдэг нь үнэн.

Телевизийн талаар юу хэлэх вэ?

Одоо ч бага. Энд маш их яарч байна, нарийн зүйл байхгүй. Буудлагын ээлж богинохон: гурван цагийн дотор нэг анги авах нь зүгээр л гурил. Гэсэн хэдий ч кино найруулагчид надад итгэхэд телевиз миний бодлоор тусалсан. Үнэхээр ч кино театрт олон жүжигчид олсон зүйлээ байнга ашиглах аюулд ордог. Зурагтаар би огт өөр дүрд тоглосон, тэр ч байтугай "Хадан цохион" киноны Марфенка, "Буудлын эзэн" киноны Мирандолина, "Ахмадын охин" киноны Екатерина II, Любовь Яровая дахь Дунка, Бергамогийн Труффальдино дахь Смеральдина, "Татьяна Павловна" зэрэг туйлын дүрд тоглох азтай байсан. Өсвөр насны хүүхэд". Бүр нэг хүний ​​шоуны туршлага бий - телевизээр хуудас хуудаснаас нь би Лесковын "Дэлгүй зураач"-ыг уншсан. Миний бодлоор телевизгүйгээр орчин үеийн жүжигчний төлөвшил, тэр байтугай оршин тогтнох нь ямар ч боломжгүй юм.

Театр, кино театр, телевиз... Та бүх зүйлд яаж хангалттай байдаг вэ?

Дутмаг. Мөн хангалттай унтдаг, өөрийгөө болон чөлөөт цагаа зохицуулж чаддаг хүмүүст би атаархдаг. Эцсийн эцэст би нэхэх, гэрийн ажил хийх, хоол хийх, зурах дуртай. Гэхдээ би зүгээр л нэг их тоглож, ажиллаж чаддаггүй. Учир нь тоглоом бол миний хүсэл тэмүүлэл юм.

Наталья Георгиевна 1984 оны 9-р сард "Литературная газета"-д өгсөн өргөн ярилцлагадаа нэгэн сонирхолтой бөгөөд илэн далангүй мэдэгдлийг хэлжээ. Сэтгүүлчтэй ярилцсанаа дуусгаад тэрээр тайзан дээр гарахдаа хүсэл эрмэлзэлтэй жүжигчин шиг санаа зовж байгаагаа хүлээн зөвшөөрсөн.

“Манайхан сайхан сэтгэлтэй, жүжигчидтэй сайхан харьцдаг, тэднийг таньдаг, асуудаг. Гэхдээ хэцүү гэж юу вэ? Хариуцлага. Би одоо нээлтээ хийхдээ арван жилийн өмнөхөөсөө хамаагүй их санаа зовж байгаагаа анзаарч эхэлсэн. Жишээлбэл, саяхан нээлтээ хийсэн "Агент 00". Эхний арван үзүүлбэр - энэ нь инээдтэй юм! - Завсарлагааны үеэр валериан уусан. Би тайзан дээр гараад эрүү чичирч, хоолой минь чичирч эхлэв.

Нэгэн удаа тус сургуулийн ректор Борис Евгеньевич Захава надад: "Наташа, урлагт хэзээ ч хэнд ч юу ч нотлохгүй" гэж хэлсэн. Энд та түүний зөв гэдгийг толгойгоор нь ойлгосон ч зүрх чинь цохилдог. Мөн та ямар нэг зүйлийг батлах хэрэгтэй хэвээр байх шиг байна. Тайзан дээр гарах бүртээ...

Гундарева "Известия" сонинд өгсөн ярилцлагадаа (1984 оны 9-р сар) чанга үг, бодсон үг хэллэггүйгээр богино хариулт өгөхдөө урлагийн хамгийн чухал үүрэг болох хүмүүст үйлчлэх тухай ярьжээ.

“Би саяхан “Sweet Woman” киног үзээд амьдрал хол урагшилсныг ойлгосон. Энэ хооронд та ядрах ёсгүй, урагшлах ёстой, ямар нэг зүйл хийхээ мартуузай. Орчин үеийн эмэгтэйг би ингэж ойлгож байна. Учир нь өөрөөр маргаашүлдэх өчигдөр.Та үргэлж шаргуу амьдрах хэрэгтэй: нэг бол арван хүүхэдтэй бол, эсвэл асрамжийн газрын эзэгтэй байж, бусдын хүүхдүүдийг өсгөж, эсвэл хэрэв хүсвэл ганцаардмал бай, гэхдээ дахиад хэн нэгний төлөө - маргаашийн төлөө ямар нэгэн зүйл хий. Би үргэлж хүмүүсийн төлөө хийх зүйлтэй байсан нь миний аз жаргал юм. Хэзээ ч хэнд ч юу ч хийхгүйгээр яаж амьдрахыг би төсөөлж ч чадахгүй байна. Үүний үр дүнд та ганцаараа үлдэж, дараа нь хоосон байдал.

Таны бүтээлч амьдралын эхлэл Маяковскийн театртай холбоотой. Та насан туршдаа энэ чиглэлээр ажиллана гэдэгтээ итгэлтэй байна уу?

Би гэртээ үргэлж хайртай байсан. Миний гэр бол миний театр."

Үүнтэй ижил санааг Гүндарева 1985 оны эхээр "Зөвлөлтийн соёл" телевизийн танхимд илэрхийлжээ.

“Уншигчид, үзэгчдийн энэрэн нигүүлсэх сэтгэл, өрөвдөх сэтгэлийг үргэлж төрүүлж ирсэн Оросын уран зохиолын сонгодог баатруудын нөлөөгөөр манай үеийнхэнд дэлгэцэнд зарим өөрчлөлт гарсан юм биш үү? Хоёр, гурван жилийн өмнө баатрууд хувийн аз жаргал, өөрөөр хэлбэл хайртай эрээ хайж том, жижиг дэлгэцийг тойрон гүйдэг байсан бол одоо тэд хайртай хүмүүсийнхээ аз жаргалд илүү санаа тавьдаг.

1990 оны 3-р сард "Литературная газета"-д ярилцлага өгсөн хүн жүжигчин Наталья Гундареватай хийсэн анхны ярилцлагадаа өөрийгөө шавар гэж нэрлэх үед тавьсан асуултаас эхэлжээ.

Наталья Гундаревагийн энэ асуултын хариулт болон сэтгүүлч Е.Крашенинниковагийн бусад олон асуултын хариулт нь жүжигчний гүн гүнзгий, төлөвшсөн оюун ухаан, ноцтой оюун санааны хуримтлал, түүний мэргэжлийн болон хүний ​​арвин, олон янзын туршлагыг гэрчилсэн юм.

Энэхүү ярилцлага нь тус улсад өрнөж буй өөрчлөлтийн хүнд хэцүү жилүүдэд Гүндаревагийн оюун санааны ертөнцийг харуулсан бөгөөд түүний бодол санаанд уйтгартай цуурай сонсогдов.

Наталья Георгиевна, та нэгэн ярилцлагадаа жүжигчнийг найруулагчийн хүчтэй гарт байгаа шавартай зүйрлэсэн. Гэхдээ бүтээлч хүн дарамт шахалтыг тэсвэрлэдэггүй бололтой. Тэгээд шавар жүжигчин өөрийн гэсэн хувь хүний ​​замд саад болдоггүй гэж үү? Энд зөрчил байна уу?

Би зөрчилдөөн олж харахгүй байна. Жүжигчин хэдий чинээ баян, хүчирхэг, илүү ихийг мэддэг, илүү ихийг харж, илүү ихийг мэдэрч, өөр хүний ​​ертөнц рүү нэвтрэх боломж нэмэгддэг юм шиг надад санагддаг. Олон хүмүүс. Та эсэргүүцэж байна - гэхдээ та хэн нэгний хүсэлд захирагдах хэрэгтэй. Тэгэхээр энэ бол ажил! Жишээлбэл, Жигарханян, Леонов, Смоктуновский нар театрт бүрэн, хяналтгүй эрх чөлөөнд найдах тийм тэнэг байсан гэж би бодохгүй байна: би бол хүн, бусад бүх хүн - жүжгийн зохиолч, найруулагч, жүжигчид - миний эргэн тойронд байх ёстой "эргэлт". Үгүй ээ, миний бодлоор хүн өндөр байх тусам бусдад тэвчээртэй, анхааралтай ханддаг. Энд бид Английн сонгодог зохиолч Таренс Реттиганы адмирал Нельсон, хатагтай Хэмилтон хоёрын хайрын түүхээс сэдэвлэсэн “Виктория?..” жүжгийн бэлтгэл хийж байна. Би анх удаа - би Маяковскийн театрын арван ес дэх улирал - одоо би Армен Борисович Жигарханянтай "нягт" ажилд таарч байна. Тэгээд тэр найруулагчийн хэлсэн үгийг бид бүгдээс хамаагүй илүү хүлээж авдаг, драмын урлагт илүү болгоомжтой ханддаг гэж би харж байна. Учир нь Бурхан түүний чихэнд энэ ойлголт, тэвчээр, өөр хүнд хандах ухаалаг хандлагыг, түүний бодлыг үлээж өгсөн.

Мөн эсрэгээр, хүн жижиг байх тусам хүсэл эрмэлзэл ихсэж, муу тоглодог. Учир нь бүх зүйл нарийссан, зүгээр л нэг пенни - утаа нь нимгэн, хоолой нь доогуур байдаг. Ийм хүмүүс шуугиан дэгдээж, онол дэвшүүлж, ямар нэг зүйлийг нотлох болно, учир нь тэд ойлгохгүй байна. Ойлгох нь хийх явдал юм. Тэгээд ч ойлгохгүй, чадахгүй болохоороо гутаан доромжлолыг тарааж, яриа өрнүүлж, өөрсдийн шийдлийг санал болгож, хэрэгжүүлж чадахгүй. Тэд чамаас Гамбургийн онооны талаар асуухад тайзан дээр гарах мөчийг хойшлуулах хэрэгтэй болов уу: Та чадах уу, үгүй ​​юу?

Зүгээр л "шавар" -ыг аморф, идэвхгүй зүйл гэж бүү ойлго. Тийм ээ, дагаж мөрдөх. Гэхдээ бас эрх чөлөө. Бэлтгэл сургуулилтаар найруулагчийн хүссэн зүйлийг хийж, дараа нь хүссэнээ үзүүлдэг. Учир нь би ойлгож байна: тэр оролддог, би ч хичээдэг. Бид хоёр хайж байна.

Гэхдээ хэрэв та хүсвэл манай мэргэжлээр өөрөөсөө өөрөөсөө маш их урвасан байдаг. Бие нь чинийх, харин сүнс нь өөр хүнийх байхад. Тэгээд юу ч хийж чадахгүй, нөгөө хүнээ сайн тоглохын тулд өөрөөсөө урвах хэрэгтэй. Өөрөөсөө бүрмөсөн татгалзаж, өөрт тохирохгүй зүйлд захирагдаж байж л дүрийн нээлтэд хүрдэг.

Магадгүй зарим зүйл дээр захиралд бүрэн итгэх хэрэгтэй. Гэхдээ бүгд чамтай таарч тохирохгүй байгаа биз дээ?

Мэдээжийн хэрэг, та өөрийн гэсэн захиралтай, эс тэгвээс тэр танд байгаа бол энэ бол аз жаргал юм. Жишээлбэл, миний олон жил хамтран ажилласан Андрей Александрович Гончаров. Тэр аль хэдийн надад дассан. Өөр нэг найруулагч, Портнов гэж хэлье, миний хувьд гэнэтийн ч гэсэн шинэ зүйлийг олж харах болно. Тиймээс энэ нь зөвхөн сонирхолтой төдийгүй хоёуланг нь туршиж үзэх шаардлагатай юм. Үгүй гэж хэлэх нь илүү хялбар байдаг. Хэдийгээр захирлууд нь өөр, нэг нь илүү сонирхолтой, нөгөө нь бага байдаг. Гурав дахь нь огт сонирхолтой биш юм.

Заримдаа жүжигчин хүн бүх талаараа дараагийн найруулагч эсвэл санал болгож буй дүрээс хамаагүй өндөр байдаг. Энэ бол бас нэг коньюнктур буюу зүгээр л урлагтай ямар ч холбоогүй сул дорой зүйл гэж тэр ойлгодог. Мөн энэ нь шаардлагатай хэвээр байна. Та мөнгө олох, ямар нэгэн байдлаар тэжээх, гэр бүлээ тэжээх хэрэгтэй нь ойлгомжтой. Гэхдээ энд жүжигчин хүн олж авахаасаа илүү зүйлээ алдаж байгаа юм биш үү? Мөн эргэлт буцалтгүй.

Үнэн хэрэгтээ энэ нь өндөр урлагийн үйлдэл эсвэл бүрэн хар дарсан зүүд үү гэдэг нь маш ховор тохиолдлыг эс тооцвол хэзээ ч мэдэгддэггүй. Заримдаа дундаж зохиол, дундаж найруулагч, дараа нь таныг оны шилдэг эмэгтэй жүжигчин гэж зарладаг. Энэ кино өнөө үеийнхтэй маш их нийцэж байгаа өвдөлтийн цэгүүдийг онцолсон нь харагдаж байна. Заримдаа зохиол, жүжигчид гээд бүх зүйл гайхалтай байдаг. Гэсэн хэдий ч яагаад энэ зургийг бүтээсэн нь тодорхойгүй байна.

Мэдээж театрт бага байхад надад таалагдаагүй дүрүүдийг өгдөг байсан. Гэхдээ би яаж татгалзах юм бэ? Би ажил дээрээ байна. Хүмүүс гэнэн сэтгэдэг: аа, урлаг! Мөн энэ бол үйлдвэр юм. Манайх хаа сайгүй л үйлдвэрлэдэг. Санхүүгийн төлөвлөгөөтэй, нийгмийн өрсөлдөөний урамшуулалтай, арван гурав дахь цалинтай.

Харин кино театрт та сонгох эрх чөлөөтэй юу?

Волна. Гэхдээ заримдаа та материал нь сул байгаа мэт санагдаж байгаа ч та үүнийг татах гэж найдаж байна. Урьд нь татдаг байсан. Гэхдээ та гайхалтай тоглож чадна, камер нь зөвхөн таны чих харагдахаар тохируулагдсан. Хэдийгээр та тоглодог ч гэсэн ядаж тоглохгүй ... Энд бүх зүйлийг нэгтгэх хэрэгтэй - найруулагч үүнийг санаачилсан, жүжигчид үүнийг мэдэрч, зураглаач үүнийг ойлгож, буудсан.

Тэгээд дараа нь ... Урлаг хаана байна, хаана урлаг биш байна гэдгийг тодорхойлоход маш хэцүү байдаг. Сокуров гэж хэлье. Одоо тэд түүний тухай их ярьдаг. Зөвхөн зарим нь суут ухаантан бидний хажууд амьдардаг гэж хэлдэг бол зарим нь түүнд буудуулсан мөнгөө яаж өгдөг вэ? Эсвэл Кира Муратова. Зарим хүмүүсийн хувьд тэр гайхалтай найруулагч бөгөөд хэн нэгэн юу ч ойлгохгүй байна. Мөн юу хэрэгтэй байгаа нь мэдэгдэхгүй байна. За тэгээд элит кино л бүтээнэ. Мөн хүмүүс тэднийг ойлгохгүй байна. Энд ажиллаж буй хүн сууж байна - алтан гар эсвэл дээд боловсролтой багш. Тэд баяртай байх болно, гэхдээ тэд ойлгохгүй байна. Өөрсдийнх нь түвшнээс гарах хэрэгтэй гэж байна. Гэхдээ аймшигтай! Гэхдээ эсрэг талын дуудлага бас аймшигтай: үгүй, залуусаа, бид үзэгчийг татах ёстой! Намайг битгий тат, дургүй бол би нэг удаа харсан, дахиж харахыг хүсэхгүй байна. Би унтраадаг.

Жинхэнэ, үнэхээр өндөр урлаг бол хэнд ч ойлгомжтой гэж ярьдаг. Энэ нь бас үргэлж үнэн байдаггүй. Жишээлбэл, би олон жилийн өмнө ээжийгээ дагуулан Феллинигийн "Жульетта ба сүнснүүд" жүжгийг үзсэн. Энэ зураг надад үнэхээр таалагдсан. Ээж бүрэн сэтгэл дундуур байв. Би: "Ээж ээ, энэ бол тийм л ассоциаци кино юм. Тэр хүнд ойлгуулах хэрэгтэй." Тэгээд тэр түүнд киног бүхэлд нь хэсэгчлэн биш, харин өрнөлөөр нь ярив. Феллини надад өгсөн бүх зүйл: одоо та юу хүсч байгаагаа өөртөө зориулж ийм түүхийг зохио. Ээж сонсоод: "Өө, хэрэв тэр үүнийг тэгж тайлсан бол!" Би: "За, тэр өөр, чи тэгж боддог" гэж хэлдэг. Ээж: "Ер нь, тэр ер бусын, сонирхолтой боддог, одоо би ойлгож байна." Үүнийг хийхийн тулд боловсролын хөтөлбөр зохион байгуулах шаардлагатай байсан, гэхдээ ээж маань театрын ойролцоо хүн байсан ч театр, кино театрт зочлох боломж илүү их байдаг. Тэгээд энгийн дундаж хүн яах вэ, Сокуров, Муратова хоёрыг ойлгоогүйд тэр яагаад буруутай юм бэ? Дахин хэлэхэд урлаг хаана байгааг тодорхойлоход хэцүү байдаг. Мөн та ажилд орохдоо тэр бүр мэддэггүй ... Мөн бид үүнтэй хэзээ ч санал нийлэхгүй. Магадгүй, бүх зүйл байх ёстой, учир нь хүмүүс огт өөр бөгөөд тэд өөрсдөө юу хэрэгтэйг олж мэдэх болно.

Чамайг өөрөөсөө түрүүлээд байгаа юм уу, хүч чадлаасаа хэтэрсэн мэт атаархаж харьцдаг бусад хүмүүсийн бүтээл байдаг уу?

Үүнийг атаархал гэж нэрлэж болохгүй. Үүний оронд би арчаагүй мэдрэмжийг мэдэрдэг бөгөөд үүнээс би уйлж болно. Нэг удаа би Вишневскаягийн "Травиата"-д дуулахыг сонсоод хэзээ ч ингэж дуулж чадахгүй гээд уйлсан. Кино, драмын театрын хувьд ийм шууд, хурц илрэлүүд байгаагүй байх. Хэдийгээр би жүжигчдэд, ялангуяа сайн жүжигчдэд үнэхээр хайртай. Би тэдний зарим ажлыг биширдэг, би урам зоригтой нүдтэй нохой шиг харагдаж эхэлдэг - хөөе, ямар хүмүүс байдаг вэ! Хүн яаж ингэж чаддаг юм бэ? Энэ бол ер бусын хүн юм! Тэгээд л миний мэргэжил мартагдаж, би оролцохоо больсон.

Та өөртөө зориулж шүтээн бүтээх хандлагатай байдаг уу?

Шүтээн бүтээх нь залуу насны онцлог гэж би боддог. Арван гурван настайдаа та галзуугаар хайрлаж, шүтэж, чичирч чадна. Тэгээд би жүжигчдийн хөрөгтэй ил захидал цуглуулж, хэн нэгнийг шүтэн биширсэн. Дараа нь боломжийн хайр ирдэг. Өнөөдөр миний биширдэг жүжигчдээс би сурах гэж л хичээж байна. тэдний нууцыг ойлгох. Намайг зовоож байсан асуултын хариултыг олоорой. Энэ нь утгагүй гэдгийг би мэдэж байгаа ч гэсэн. Ямар ч байсан ийм галактик руу нисч чадахгүй. Та хор хөнөөл учруулж болно: чи юу ч олж авахгүй, гэхдээ чи өөрийгөө эвдэх болно. Мөнхийн асуултуудад хүн бүр өөрөө хариулах ёстой байх. Та өөрийнхөө замыг олох хэрэгтэй. Гэхдээ өөрийн болон бусдын туршлага бас хэрэгтэй нь мэдээж. Гэсэн хэдий ч өглөөнөөс орой хүртэл, оройноос өглөө хүртэл тасралтгүй, ядарсан ажил. Түүнтэй хамт туршлага орж ирж, зам мөрийг нь арилгадаг.

Нэг хүн миний зүрх сэтгэлд удаан хугацаагаар амьдардаг. Агуу жүжигчин, агуу ажилчин Федор Иванович Чаляпин. Би түүнийг унших тусам түүний тухай унших тусам тэр намайг уйгагүй дагадаг. Эсвэл би түүний ард байгаа юу, би мэдэхгүй ... Гэхдээ тэд асуувал: "Наташа, чи хоёр дахь Чаляпин болохыг хүсч байна уу?" - Би хариулах болно: "Үгүй!" Зарим жүжигчид тэдний тухай ярихад бахархдаг: тэр бол хоёр дахь Николсон. Эсвэл: тэр бол шинэ Элеонора Дюс. Би хоёрт, тав, зуун дөчин тав байхыг хүсэхгүй байна. Би амьдралдаа амьдарч, баярлаж, уйлж, үзэн ядаж, биширч байхыг хүсч байна. Мөн төрөлх Маяковскийн театрт жүжигчин Гундарева байх. Хэдийгээр дэлхий даяар биш, Герцен гудамжинд ч гэсэн масштаб нь намайг огт гутардаггүй. Анхны үеийнхэндээ өөрийнхөөрөө байхыг хичээж байна. Мэдээжийн хэрэг, надад ямар нэгэн зүйл байхгүй бол.

Гэхдээ та өөрийгөө зөвхөн Оросын соёл эсвэл дэлхийн соёлд харьяалагддаг гэж боддог уу? Эцсийн эцэст бидний олонхи нь Гундареваг Мерил Стрип, Лиза Миннелли нартай адилтгасан. Дэлхий дээрх хамгийн сайхан үзэгдлүүдэд гарах гарц байхгүй тул та тодорхой торонд байгаа мэт санагдахгүй байна уу? Та дэлхийн хэмжээний жүжигчид, найруулагч нартай хамтран ажиллахыг хүсч байна уу?

Үгүй ээ, би торонд байгаа юм шиг санагдахгүй байна. Манай жүжигчид, найруулагч нар барууныхаас дутахгүй гэдэгт би итгэдэг. Гадны бүх зүйлийг ялгалгүй хайрлаж, ойр хавьд очир алмааз алга болж байгааг анзаараагүйн улмаас бидний баялаг, магадгүй зуу дахин их шороон ордуудыг булдаг байх. Далан гаруй жил юм ухсан тэр л хувингаар бид ухаж байна... Тийм ээ, тэдэнд илүү боломж бий. Зар сурталчилгааны ачаар асар их мөнгө зарцуулдаг. Гэхдээ хэрэв та тэдний хийж буй бүх зүйлийг сайтар бодож үзвэл бүх зүйл жигд биш юм. Гоёмсог Лиза Миннелли, Мерил Стрип нар зүгээр л муу ажил хийдэг. Бид зөвхөн Оскарын талаар л мэднэ...

Дахин хэлэхэд: манайд гайхалтай жүжигчид, найруулагч нар бий. Бид үнэхээр солгой улс, бөөс гутуулж чаддаг. Гэхдээ энэ нь хэнд ч хэрэггүй болох нь харагдаж байна. Одоо маш их боломжтой үед порно зураг, түүхэн сэдэвтэй сайхан хувцасласан кино, сайхан бүсгүйчүүдтэй, болж өгвөл нүцгэн хөхтэй, орон дээр хэсэг хэсгүүдтэй байхаас өөр юу ч шаардлагагүй болсон. Дараа нь бид кино үйлдвэрлэлийн технологид маш хоцрогдсон тул бид тэднийг хэзээ ч гүйцэхгүй гэж айж байна.

Мэдээжийн хэрэг, би жүжигчин хүний ​​хувьд Бергман, Стрелер, Феллини нартай ажиллахыг хүсч байна. Би хувьдаа үүнийг жүжигчний агуу аз жаргал гэж боддог. Энэ бүхэн хэрхэн дуусах нь тодорхойгүй байгаа нь үнэн. Гэхдээ энэ хөшгийг нээх, нэвтрэх нь сонирхолтой хэвээр байна. За, ертөнцийг ерөнхийд нь харахын тулд! Энэ утгаараа “эс” одоо ч байгаа байх. Наад зах нь би огтхон ч дутахгүй, би Америкт дөрвөн удаа очсон, бусад орноор аялсан ч ажил, зураг авалт гээд бүх зүйл хязгаарлагдмал байдаг. Надад зүгээр л цаг гарган үзэх боломж хэзээ ч байгаагүй...

Сэтгэгдэл хүчтэй юу эсвэл түүнгүйгээр амьдарч чадах уу?

Ихэвчлэн гадаадад, ялангуяа капиталист орнуудад анх удаа явахад үнэхээр гайхалтай байдаг! Тэгээд үл тоомсорлон, эсвэл ямар нэг зүйлээр би анх удаа шийдсэн: тэгээд юугаараа онцгой вэ? Гэхдээ аялал болгонд эсрэгээрээ би улам их гайхдаг. Мэдээжийн хэрэг, тэд тэнд маш хүчтэй амьдардаг! Дорно дахины сургаал нь хүн яагаад бүрэн дүүрэн амьдардаггүйг тайлбарладаг бололтой. Учир нь бид үргэлж өчигдрийн тухай боддог - өө, би өчигдөр! Би тамхи татдаг - энэ нь аль хэдийн өнгөрчээ, энэ бол өвөрмөц юм. Тэгээд энэ бүх хугацаанд би хаана гэдгийг мэдэхгүй байсан. Тиймээс бид бүгд энд амьдардаг гэж бодож байна. Заримдаа би өөрийгөө барьж аваад: Наташа, боль! Чи явах болно, гэхдээ дахиад нэг цагийн дараа болно. Зүгээр суугаад яв. Чи яагаад одоо хаа нэгтээ явж байгаа юм бэ? Одоо сууж, кофе ууж, ертөнцийг хараарай ... Тэгээд тэд секунд тутамд хэрхэн амьдрахаа мэддэг. Энэ нь маш чухал юм. Байнгын халуурлаа дийлсээр байхад тархин дахь "уралдаан" цаг хугацаа сунаж, дүүрдэг.

Жүжигчин бүр амьдралынхаа туршлагыг тайзнаа, дэлгэцийн өмнө авчирдаг бололтой. Тоглож буй дүрс нь түүний зан авир, ааш араншин, зан чанарт аажмаар нөлөөлж эхлэхэд урвуу үйл явц өрнөдөггүй гэж үү? Жүжигчин хүн өөрийнхөө өвөрмөц царайг ингэж бүдгэрүүлдэггүй гэж үү?

За, хэн шиг байна. Миний дүрүүд зөвхөн ажлын явцад л надад нөлөөлдөг. Би "Амтат эмэгтэй" кинонд венчийн дүрд тоглосон гэж бодъё - энэ киног олон хүн санаж байна - би амьдралдаа яг адилхан алхаж, ярьж эхэлдэгийг анзаардаг ... Гэхдээ эдгээр нь миний сорилтууд гэдгийг би ойлгож байна. Буудлага дуусч, ул мөр үлдсэнгүй. Би хэсэг хугацаанд дүрдээ орох хэрэгтэй. Дараа нь гарахын тулд. Тэгэхгүй бол уйтгартай байх болно. Театрт бол амьдрал шиг л хэрэгтэй гэж ярьдаг. Яагаад андуураад байгаа юм бэ? Би өөрийнхөө хувьд нэгийг нь нөгөөг нь хослуулдаггүй. Хэдийгээр зарим нь эсэргүүцэж чадахгүй. Би ч бас чам шиг хүн зүгээр л хэтрүүлэн өөрчлөгддөгийг нэг бус удаа харсан байх. Та нэг хүнийг мэддэг байсан, цаг хугацаа өнгөрч, гэнэт ийм ма-не-ра гарч ирдэг. Тэгээд аль хэдийн ийм хулгайч ... Гэсэн хэдий ч та илүү хүчтэй тархитай байх хэрэгтэй. Жишээлбэл, би орой болгон Бурханд хандан залбирч, "Эзэн минь, намайг авраач, миний оюун ухаанаас бүү холдуулаач. Бүгдийг нь ав, зүгээр л оюун ухаанаа бүү алдаарай ... "

Чи Бурханд итгэдэг үү?

Би Бурханд итгэдэг, гэхдээ галзуу биш. Нэгэн удаа Кировын хаалганы дэргэдэх Меньшиковын цамхаг дахь сүмд тахилч "Бурхан бол хайр" гэсэн гайхалтай үгсийг хэлэхийг би сонссон. Энэ бол миний итгэдэг зүйл юм. Олон мянган жилийн туршид болон бидний мэддэггүй бусад соёл иргэншлийн туршид эерэг зүйлсийн асар их нөөц - хамгийн сайхан хүсэл эрмэлзэл, мөрөөдөл, хайр - энэ бүхэн махан биетэй адилгүй үхдэггүй гэдэгт би итгэдэг. Магадгүй хүн төрөлхтний оюун санааны туршлага нь хүмүүсийн хараахан судлаагүй байгаа шинэ, дээд, эрчим хүч болж хувирах байх. Эцсийн эцэст бид нэг удаа цахилгаан, богино долгионы зуух эсвэл өөр ямар нэг зүйлийг мэддэггүй байсан. Үнэн, би шууд хэлэх ёстой: би бөө мөргөлгүй, дэлхийн хүн. Гэхдээ яагаад заримдаа хэн нэгэн таныг өдөөсөн юм шиг, эсвэл ямар нэгэн урьдчилан таамаглал, тэр нь биелдэг юм шиг, эсвэл та анх удаа хаа нэгтээ явж байгаа юм шиг санагддаг, гэхдээ энэ үнэр аль хэдийн гарч байсан бөгөөд энэ мод энд зогсож байсан юм шиг санагддаг вэ? Магадгүй оюун санааны өнгөрсөн үетэй харилцах харилцаа хэвээр байгаа байх. Энэ энергийг ямар нэгэн байдлаар тодорхойлохын тулд тэд үнэмшилтэй харагдахуйц эквивалентыг олж авав - Бурханы царай. Түүний тухай дүрс, домог байсан. Мөн би хайр байдаг Бурханд итгэдэг.

Бидний эв нэгдэлгүй, ялзарч буй цаг үед дотоод эв зохицлыг бий болгох боломжтой юу?

Зарим нь амжилтанд хүрдэг. Харамсалтай нь би чадахгүй. Магадгүй, дараа нь мэргэжлээ орхих хэрэгтэй, учир нь энэ нь бусадтай адил сурталчилгаа шаарддаг. Та иргэдтэйгээ, гудамж, ертөнцтэй харилцаж эхлэхэд эмх замбараагүй байдал эхэлдэг. Таагүй байдал бүрэн дүүрэн байна. Миний бодлоор хүн бүх зүйлээс холдож, хийд, эс, өөрийн явцуу ертөнц рүү явахад л эв найрамдал бий болдог. Жишээлбэл, манай театрт Сахаровыг шийтгэж байх үед түүнтэй захидал бичдэг гайхалтай хүн байсан. Цөллөгөөс эхлээд өөрөө физикч байсан бололтой. Библийн нүүр царайтай, өндөр ухаалаг, мэдрэмжтэй хүн. Тэр бидний хувьд, миний бодлоор, мужааны ажил хийж, модоор хуурч, гадаад ертөнцтэй харилцахыг хүсэхгүй байв. Энэ нь бас нэг төрлийн халамж байсан.

Яагаад? Хүн бүр, ялангуяа уран бүтээлчид, ялангуяа өөрийгөө хайр найргүй зарцуулдаг хүн бүтээлчээр түр завсарлах, бүр хямралд орох эрхтэй. Эцэст нь та зүгээр л амрах, хүч чадал, эрч хүч, сэтгэлийг хуримтлуулах хэрэгтэй. Эргэн тойронд болж буй бүх зүйлийн талаар бод ...

Миний бодлоор сүнслэг хуримтлалыг хувин зогсож, бороо орохыг хүлээх хэрэгтэй гэж үзэж болохгүй юм шиг санагдаж байна. Сэтгэл дусал дуслаар дүүрэн байдаг. Миний даалгавар бол хот, тосгоноор, хойд, урд зүг рүү гүйж, хаа нэгтээ бүх зүйлийг дусал дуслаар цуглуулах явдал юм. Надад болих арга алга. Мэдээж элэгдлээрээ амьдарч байна гэж ойлгодог. Гэхдээ энэ бол мэргэжил. Тиймээс үүнийг ойлгох ёстой. Би долоо хоногт гурван удаа Ленинград руу Витя Мережкогийн зохиолоор “Нохойн найр” киноны зураг авалтад оролцохоор очдог байсан тул галт тэргэнд хэдэн сар амьдарсан. Та дайсан дээр ийм "аялал" хийхийг хүсээгүй! Хэрэв та намайг галт тэргэнд унтдаггүйг анхаарч үзвэл ... Гэхдээ энэ дүр миний хувьд ер бусын юм.

Тэд намайг гайхалтай дүр төрхөөр хардаг байсан. Тийм ч учраас би хүмүүсийг ямар нэгэн үлгэрт оруулдаг учраас би баатрууддаа дуртай байдаг байх. Арван хүүхдийн ээжийг дүрслэхдээ бид түүний зовлон зүдгүүрийг ярихаас илүүтэй ийм аз жаргалтай амьдрах боломжийн тухай ярьж байна. Нэг төрлийн манан. Тэгээд ийм бүрхэг дүрүүд хангалттай байсан. Гэхдээ энд, энэ кинонд бүх зүйл өөр байна. Би яаж татгалзах вэ? Энэ нь хориотой! Юу ч биш, би явъя. Тэгээд амарцгаая...

Энэ сценари нь эхлээд харахад аймшигтай, хоёр согтуугийн тухай, яагаад ч юм би маш их татагдсан. Бүх аймшигт байдал, хэрүүл маргаантай байсан ч тэд архи ууж байсан ч гэнэт энэ нь санагдав: зураг нь маш хүмүүнлэг байж магадгүй юм. Яг одоо юу болж байгааг хараарай. Олон хүн бүрмөсөн мартсан, би идеалын тухай биш, зөвхөн дотуур байрны үндсэн зарчмуудын тухай ярьж байна. Энэ хоёр эрэгтэй, эмэгтэй хоёр хүн хүний ​​оршихуйн хязгаараас давж гараад ирчихээд их хүмүүнлэг болж хувирдаг. Амьдрал өөрсдийг нь түлхсэн ангалаас үсрэхгүй байх тавилантай гэж тэд ойлгодог. Гэхдээ тэд үргэлж хажууд нь хүнийг мэдэрдэг. Эдгээр унасан мэт хүмүүс өөрсдийн бахархал, нэр төртэй байдаг. Тэд албан тушаалын оргилд хүрсэн, авлига авдаг гэх, олигтойхон гэгддэг зарим иргэдээс доош унаж чадахгүй... Мөн энэ хоёр хэзээ ч бусдын мөнгөөр ​​архи уухгүй, учир нь нэр төр гэж байдаг. Амьдрал тэднийг санамсаргүйгээр хамтад нь түлхэж, хамтдаа аймшигтай нөхцөл байдалд ордог ч тэд бие биенээ дэмжиж, хүмүүс болж тэднээс гардаг. Миний хамтрагч Сергей Шакуров...

Манай нийгмийн бүх гажуудал танд шүргэгчээр биш, зүрх сэтгэлээр дамждаг уу?

Би сүүлийн үед бүх зүйлээс холдохыг хичээж байгааг та мэднэ. Би бараг зурагтаа асаадаггүй. Та бүх зүйлийг мэддэг хэвээр байна. Би сонин уншихгүй байхыг хичээдэг, илүү идэвхтэй болохгүй, үүнд гүнзгий орохгүй гэж өөрийгөө албаддаг, тэгэхгүй бол миний сэтгэл маш их уурладаг. Харгис цаг. Худал хуурмаг нь бүхэл бүтэн системийн түвшинд харилцааны зэрэглэлд аль хэдийн өргөгдсөн байдаг. Мөн хэн ч зүгээр л ажиллахыг хүсдэггүй. Ажил хийж хүмүүжүүлсэн жинхэнэ олигтой хүн цөөхөн. Ухамсартай ажиллаж амьдарч байсан ангиудыг устгасан. Шилдэгийг нь устгадаг. Одоо юу гэж? Энд бид ямар үндэсний бахархлын тухай ярьж байна вэ? Америкчууд эх орондоо хэрхэн хайртай, үүгээрээ бахархаж байгааг би харсан! Тэгээд бид эх оронч үзэл, үүрэг хариуцлагаа ухамсарлах, эх орноо дээрэмдэх, худалдахыг зөвшөөрөх тухай маш удаан ярьсан. Тэд хэсгүүдийг нь авдаг.

Ардчилал бол хүндлэл, хүндэтгэл юм шиг надад үргэлж санагддаг байсан. Одоо яагаад ч юм өөрөөсөө нуудаг хүн бүрийн муу муухайг хайж олоод олон нийтэд зарлах боломжтой болсон. Үүн дээр ч хэн нэгэн эрх ямба олж, нэр хүндээ олж авдаг. Тэгвэл энэ “хэн нэгэн” өөрөө олигтой новш болох нь тогтоогдов. Мөн би бусдад итгэдэг, үргэлж итгэдэг. Магадгүй тэр үед би хууртагдах болно, гэхдээ би тэдэнд итгэдэг.

Ийм зүйл болсон уу?

Үгүй ээ, ямар ч том цочирдол байгаагүй. Жил ирэх тусам гүн гүнзгий харилцах нь багассан болохоор тэр байх. Найз нөхөдтэй болохгүй, ойр дотны танилынхаа хүрээг тэлэхгүй байхыг хичээдэг. Би бол холбоо барих хүн, гэхдээ би ихэвчлэн зайгаа барьдаг, хоёр талын бүтэлгүйтлийг илчлэх ойр дотно харилцаанд ордоггүй. Би сэтгэл дундуур байхаас маш их айдаг. Ерөнхийдөө би амьдралдаа хоёр найз охинтой бөгөөд тэд сайнаас сайныг эрэлхийлдэггүй гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. Эцсийн эцэст нөхөрлөл нь маш их цаг хугацаа, хүчин чармайлт шаарддаг бөгөөд би үүнд хэцүү байдаг. Та бас амар амгаланг хүсч байна.

Шинэ цаг ирснээр тодорхойгүй бөгөөд сэтгэл түгшээсэн материаллаг болон өдөр тутмын асуудал олон нийтийн анхаарлын төвд байсан, учир нь хүн бүр хомсдол, мөнгөний хомсдол, маргаашийн тухай түгшүүртэй байсан.

Гундарева, амьдралын бэрхшээлийг мэдрэх өндөр мэдрэмжтэй хүн, бусад хүмүүсийн адил ойртож буй үйл явдлуудыг анхааралтай ажиглаж, ухаалаг үнэлэлт дүгнэлт өгөхийг хичээж, болзошгүй өөрчлөлтөд итгэхийг хичээдэг байв.

Манай цутгамал "Ника" нь хоёр мянган дээд зэргийн рубльтэй "жинтэй" гэдгийг мэддэг. "Оскар"-тай мэдээжийн хэрэг харьцуулах хэрэггүй, манай "хатагтай" хамаагүй хялбар байдаг. Гэхдээ үнэхээр шагналаас гадна өөр зүйл авчирсан уу?

Тиймээ, үнэндээ өөрчлөлт байхгүй. Залуучуудын хувьд шагнал нь хамгийн түрүүнд зам зөв сонгогдсоныг баталж, асар их итгэл найдвар төрүүлдэг. Одоо би гэнэт ойлгов: хэдий чинээ олон шагнал авсан байна, төдий чинээ бага байх болно. Төрийн шагналыг нэг удаа өгдөг байх жишээтэй. Танд аль хэдийн өгөгдсөн зүйлээс харахад таны амьдралын ихэнх хэсэг өнгөрсөн нь тодорхой болно. Би "Ника"-г гэртээ авчирч, "За тэр миний амьдралын сүүлчийнх нь байх ёстой" гэж бодсон. Хэдийгээр бид одоо тийм ч өөдрөг үзэлтэй биш байж магадгүй юм. Гэхдээ хачирхалтай нь, зөвхөн ажил л дэлхий дээр хэвээр байна.

байна Хувийн амьдралчамд хамаагүй гэж үү?

Тиймээс та харьцуулж болохгүй. Мэдээж байгаа. Миний бодлоор хүний ​​​​амьдралын зарим чухал тал байхгүй байгаа нь ерөнхийдөө castrates юм. Хайр бол бас хамгийн дээд бодол юм. Гэхдээ миний хувийн амьдрал намайг илүү тайвшруулдаг. Тэгээд ажил дайчилдаг. Энд чи ядарсан хэвтэж байна - энэ бол би өөр юу ч хүсэхгүй байна. Гэнэт дуудлага ирж, танд сайн дүрд тоглохыг санал болгож байна. Эрчим хүч хаанаас гардаг вэ ...

Жүжигчид бол мухар сүсэгтэй хүмүүс. Танд ч гэсэн өөрийн гэсэн шинж тэмдэг бий юу?

Тийм ээ, манай театрт би хоосон хувин, хайрцагтай эмэгтэйтэй уулзахад дургүй байдаг гэдгийг тэд аль хэдийн мэддэг байсан, танхимд олон үзэгчтэй байсан ч тоглолт хоосон байх шиг байна. Тиймээс манай үйлчилгээний хоосон хувинтай хүүхнүүд надтай таарахгүйг хичээж, намайг бухимдуулахгүйн тулд зориуд нуугддаг. Хувцас солих өрөөнд ямар нэг зүйл мартаад буцаж ирэхэд би заавал толинд харах болно. Заримдаа машин жолоодох шаардлагагүй юм шиг санагддаг ч нэг өдөр үнэхээр машины осолд ороход ямар ч таамаг байгаагүй.

Кино, театр, шагнал, машин, дача гээд гол дүрүүд... Та өөрийгөө баян эмэгтэй гэж хэлж чадах уу?

Үгүй ээ би тэгж бодохгүй байна. Театрт бүх нэмэгдлийн дараа би сард хоёр мянган рублийн цалин авдаг. Би гурван зуун тавин авдаг байсан, тэр нь надад хангалттай байсан. Одоо хэрэглээний сагсны үнэ гурван мянга гаруй болжээ. Энэ нь ядуурлын шугамаас аль хэдийн доогуур харагдаж байна. Нөхөр нь манай театрын жүжигчин, цалин нь ч тэр хэмжээнд. Аав ээж маань тэтгэврийн хүмүүс, би мэдээж тэдэнд тусалдаг. Нэг удаа, цалингаа нэмэхээс өмнө бид театрт нэг эмэгтэйтэй ярилцахад тэр надад: "Наташа, гэхдээ чи хамаагүй, чи киноныхоо төлөө хагас сая авдаг" гэж хэлсэн. Харамсалтай нь, дараагийн цуу яриагаар би хорин мянга орчим авдаг бөгөөд өнөөдөр энэ бол тийм ч сайн мөнгө биш юм.

Тийм ээ, оддын хувьд ний нуугүй хэлэхэд тийм ч их биш. Загварыг дагадаг уу, сайхан хувцаслах нь танд чухал уу?

Би хааяа үсрэх дуртай, гэхдээ би загвар өмсөгч биш, ажил хийдэг хүн. Дараа нь хаа сайгүй бохирдсон - зураг авалтын талбай дээр, тэр ч байтугай театрт хувцас солих хэрэгтэй. Тэгээд ч тэд манай орны байдлыг барууны зурган дээрх шиг болгочихоод, эргэн тойронд ямар шороо байгааг анзаарахгүй ч байж мэднэ. Би үүнийг ойлгож чадахгүй байна.

"Өсөх" гэдэг нь юу гэсэн үг вэ?

Өөрөөр хэлбэл, ялангуяа ухаалаг хувцаслаж, сайхан харагдаж, хаа нэг газар оч. Гэхдээ би ийм ааштай байдаг, магадгүй таван жилд нэг удаа, олон удаа биш. Би шашингүй хүн биш, шашингүй амьдралын онцгой хэрэгцээ байхгүй гэж би үргэлж хэлдэг.

Гэхдээ та Кино театраас холгүй амьдардаг - ядаж энд очдог уу?

Байнга биш, ихэвчлэн киноны өмнө ирдэг. Мөн би хэн нэгнийг хувцастай "алах" гэж очдоггүй. Би театр, кино урлагтай ямар ч холбоогүй хоёр хуучин найзтай. Нөхөр бид хоёр тэдэн дээр ирэхэд бид тэр даруй "гэр бүлээрээ амьдарч" эхэлдэг, өөрөөр хэлбэл тэд намайг шууд халат, шаахай шаардах болно гэдгийг мэдэж байгаа бөгөөд бид хоёр өдөр тэдэнтэй удаан ярилцах болно. цаг.

Таны тухай хов жив яриад байгааг та таньж байна уу?

Тиймээ заримдаа. Нэгэн цагт би Сергей Шакуровтой "гэрлэсэн" - бид түүнтэй хамт зураг авалт хийсэн, энэ нь бид хамтдаа аялж, нэг зочид буудалд амьдардаг, хамтдаа байнга харагддаг байсан, дараа нь зурагтаар хамтдаа гарч байсан гэсэн үг - энэ нь хангалттай юм. хүмүүс зохих дүгнэлтийг гаргах. Дараа нь би Александр Михайловтой "гэрлэсэн" - түүний эхнэр энэ тухай надад маш хөгжилтэй байдлаар хэлсэн. Тэд нэг удаа Сашатай хамтарсан тоглолт зохион байгуулахаар утасдаж байжээ. Вера утсан дээр очоод утасны нөгөө үзүүрт тэд баярлаж, түүнийг бас ярихыг урив. Тэр жүжигчин биш тул маш их гайхаж: "Би юу хийх вэ?" Тэд бас хариулсан, тэд ямар нэг юм хэлээрэй гэж хэлдэг. Тэд удаан хугацаанд ятгаж, эцэст нь тэд баяртай гэж хэлж эхлэв: "Баяртай, Наталья Георгиевна." Вера, мэдээжийн хэрэг, бүх зүйл тэр даруй тодорхой болсон. Шинэ бүтээлүүд нь гайхалтай юм. Заримдаа хэн нэгэн миний санамсаргүй үгийг сонсож, санаж, дахин хэлсэн - бүхэл бүтэн үйл явдал өрнөсөн.

Театр, кино театрын байдал ерөнхийдөө гунигтай байгаа ч ойрын ирээдүйд танд юу байгаа вэ?

Би сандрах хандлагатай байдаггүй - театр тарсан бол яах вэ, кино хийхээ больвол яах вэ ... Гол нь огт өөр. Бидний нэрлэж заншсанаар "Данийн" тоглолт, өөрөөр хэлбэл ямар нэгэн болзоонд оролцдог байсан. Хоёр "Дани"-д тэд нэг гайхалтай зүйлийг өгнө гэдгийг би үргэлж мэддэг байсан бөгөөд би энэ цагийг хүлээж байсан. Одоо шинэ хүмүүс ирлээ. Тэд мөнгө өгдөг ч урлагийн тухай өөрийн гэсэн санаатай байдаг нь заримдаа намайг айлгадаг. Радзинский ийм үнэн үг хэллэгтэй байдаг; "Тэд илүү их цохих тусам та илүү их утасдана." Би ямар ч нөхцөлд хэрхэн тэсвэрлэх, амьд үлдэхийг хайж эхлэх болно.

Наталья Георгиевнагийн амьдрал, бүтээлч туршлагыг хүндэтгэн зарим сэтгүүлчид түүнээс түүний амьдарч байсан зүйлд үнэлэлт дүгнэлт өгөх, ямар нэгэн үр дүнг хүлээж байв. Гэвч Гүндарева үүнээс холдсон хэвээр байв.

Танд театр, кино театр, радио, телевиз зэрэгт ажиллах сайхан боломж байна. Тэгээд огт өөр сонирхолтой хүмүүстэй танилц. Та юу санаж байна вэ? Хэн сүнсэнд ул мөр үлдээсэн бэ?

Хүний доторх сонгон шалгаруулалт хожуу тохиолддог гэж би боддог. Амьдралын тухай, түүний амьдралд юу тохиолдсон, түүний амьдралд хамгийн чухал нь хэн байсан талаар бодох цаг ирдэг ... Түүний үлдсэн амьдралд ямар үйл явдал нөлөөлсөн бэ. Надад одоохондоо цаг алга. Уулзсан бүх хүмүүстээ маш их баярлаж байна, учир нь тэд тус бүр нь надад ул мөрөө үлдээсэн. Гэхдээ би одоохондоо уулзсан хүмүүсийнхээ зургийг нийтлэхгүй байна. Би ажилласаар л байна...

Мөн та удаан хугацаанд ажиллах уу?

Бурханы хүслээр.

Та удирдагч уу эсвэл дагалдагч уу?

Би удирдуулахыг хүсэхгүй байна. Ямар нэг байдлаар, өгөөмөр байдал таныг амьдралд чиглүүлж, танд ямар нэг зүйлийг хэлж, ямар нэг зүйлийг үгүйсгэдэг. Ийм байсан, ийм байна, тийм байх болно. Гэхдээ би жолоодлоготой хүн биш. Хааяа буруу тийшээ явдаг ч барьц алдахгүйг хичээж, эргэн тойрноо харж, буруу замаар явснаа ойлгоод, хэн баруун тийшээ явах вэ гэж бичсэн энэ чулуу руу буцаж очдог. ... зүүн тийш хэн явах вэ ...

“Известия” сонинд ярилцлага өгсөн Г.Меликянц мөн энэ талаар жүжигчин бүсгүйгээс асуужээ.

Наталья Георгиевна, та Маяковкад хорин тав гаруй жил ажиллаж, цол хэргэм, нэр хүндээрээ олон хүнийг давж, нэгэн төрлийн удирдагч болсон гэж хэлж болно. Тэд театрт таны сэтгэл санааг хардаг уу? Тэд таны үгийг хүлээж байна уу?

Хүн бүр анхааралдаа авахыг хүсдэг. Мөн сэтгэлийн байдлын хувьд энэ нь хэн нэгэнд онцгой сонирхолтой байх болно гэдэгт би итгэлгүй байна. Театрт ямархуу байна? Гол дүрийн жүжигчдийн баг бүрддэг. Тэд хамтлагийн амьдралын өнгө аясыг, эс тэгвээс амьдралын өнгө аясыг тодорхойлдог. Хүн бүр дүр, гэхдээ тэр үед хүн бүр өөр өөрийнхөөрөө явдаг, бие биенийхээ дүрд хувирдаггүй. Хүчирхэг бөөгнөрөл, цөм шиг, түүнгүйгээр бүх зүйл нурж унах болно.

Гэхдээ удирдагчдын дунд ... яаж хэлэх вэ ... хамгийн тэргүүлэх ...

Бидэнд Андрей Александрович Гончаров бий. Залуу хүн байхаас хол. Тэгээд чи бодож байна: чи ядарч байна, тэр үргэлж театрт байдаг. Хэн нэгэн бэлтгэл сургуулилтаас хоцордог, гэхдээ тэр хэзээ ч ... Багийн тэнцвэр, сэтгэлзүйн "дүүжин" - энэ бол түүнээс. Түүнээс гадна тэр өөрөө тэсрэх чадвартай, тэгш бус байдаг. Алла Балтерын хувьд манай театр дөрөв дэх нь бололтой; тиймээс тэр хэзээ ч хаана ч ийм тайван ажиллаж байгаагүй гэж нэгэн ярилцлагадаа хэлжээ... Удирдагч бол бүх юмыг эсвэл их зүйлийг мөрөн дээрээ авдаг хүн юм. Би өөрийнхөө тухай ингэж хэлж чадахгүй. Бусдын амьдралыг ойлгоход хэцүү, өөрийнхөө амьдралыг ойлгоход хэцүү байх болно.

Ярилцлагын агуулга, мөн чанар, өнгө аяс нь ярилцлага авагчийн мэргэжлийн ур чадвараас хамаардаг гэдгийг та мэдэж байгаа. Сэтгүүлч аягүй, даруухан, эсвэл эсрэгээр нь шаардлагагүй хацартай байсан ч Гүндарева яриаг хэрхэн зөв гольдролд нь оруулахаа мэддэг байсан бөгөөд анхны бухимдалтай байсан ч илэн далангүй, нухацтай хариулж, үг хэлэхийг хичээсэн. олон асуудлаар, түүний үнэхээр сэтгэл хөдөлгөм.

Наталья Георгиевна, та ярилцлага авах хүсэлтийг тодорхой даруу байдлаар хүлээн авсан боловч тийм ч их баяр хөөргүй байсан нь ойлгомжтой. Та сэтгүүлчдэд огт дургүй юм уу?

Яаж тэднийг "ерөөсөө" хайрлахгүй байх вэ? Та нар бүгд тэс өөр... Гэхдээ тэд миний тухай төдийгүй театрын нөхдийнхөө тухай, хамт ажиллагсдынхаа тухай хайхрамжгүй бичдэгт харамсаж байна. Хайргүйгээр уран бүтээлчдийн тухай бичиж болохгүй. Сэтгүүлч, тэр дундаа залуу хүн амьдралдаа аль хэдийн ямар нэгэн зүйлд хүрсэн өөр хүний ​​зардлаар өөрийгөө харуулахыг хүсч байгаа нь асуудал юм: гэхдээ би ижил Гундаревагийн талаар муухай зүйл бичих болно! Тэгээд тэд бичдэг. Гэхдээ би хэзээ ч оноо тооцохгүй байхыг хичээдэг, энэ нь утгагүй юм. Магадгүй цаг хугацаа сэтгүүлчдийг ийм өнгө аястай хүлээж авахаас өөр аргагүйд хүргэсэн байх, магадгүй өөрөөр хийх боломжгүй юм.

Жүжигчин гэдэг мэргэжлийг дээд зэргээр давтсан гэдгийг би ойлгож байна, би одоо метроны ойролцоо зардаг талхчингаас бага авдаг, гэхдээ энэ нь намайг үл тоомсорлож болно гэсэн үг биш юм. Над дээр ирдэг сэтгүүлчид ихэвчлэн надаас дүү, ихэмсэг зантай байдаг тул бидний ярилцсан хагас цагийн дотор миний “нууц мөн чанарыг” ойлгож чадсан гэж итгэсэн. Тиймээ, би бол танихгүй хүмүүстэй харилцах нь надад амархан байдаг, гэхдээ энэ нь би хэн нэгэнд сэтгэлээ асгах болно гэсэн үг биш юм. Би жүжигчний хувьд л сонирхолтой байх ёстой гэж боддог тул гэр бүлийнхээ тухай, зуршил, идэж, ууж, өмсөж, уншдаг тухай асуултуудыг тэвчиж чаддаггүй. Би насаараа ажилладаг жүжигчин хүн.

Энэ дашрамд хэлэхэд, чамд тоглоогүй олон дүр бий юу?

Би энэ тухай огт бодож байгаагүй. Энэ бол хамгийн үр дүнгүй зүйл, учир нь та тэр даруй уурлаж эхэлдэг: хэн чамайг тоглохыг зөвшөөрөөгүй юм бэ?! Тэгээд эхэлдэг: энэ нь, энэ нь, энэ нь. Мөн нөхцөл байдал, миний өгөгдөл надад тийм ч их зөвшөөрөөгүй. Тоглоогүй дүрүүд, тэдний тухай мөрөөддөг - энэ нь гэмшилтэй адил юм. Миний нэг тоглолтын баатар: "Харамсал бол хамгийн утгагүй мэдрэмж" гэж хэлдэг.

Та театрын шилдэг нь байх амбицтай мөрөөдөлдөө дарагдаж байсан уу?

Өөрийгөө хүн бүрээс илүү тоглох даалгавар тавих нь тийм ч даалгавар биш юм. Театр, тайз бол боксын ринг, бух биш. Б.В.Щукины нэрэмжит Театрын сургуулийн талийгаач ректор Б.Е. Захава нэг удаа надад: "Хэн нэгэнд хэзээ ч юу ч битгий нотол" гэж хэлсэн. Би энэ зөвлөгөөг дагаж мөрддөг. Гэхдээ Гуля Королевагийн тухай "Дөрөв дэх өндөр" ийм ном байдаг. Би үүнийг хүүхэд байхдаа уншсаны дараа надад тодорхой болсон: хэрэв та ямар нэг зүйлийг батлахыг хүсч байвал эхлээд өөртөө батлаарай. Хэрэв ослын дараа би дахин жолооны ард суусан бол энэ нь зөвхөн айдас мэдрэмжээсээ ангижрахын тулд байсан юм. Гэхдээ энэ нь би хэр зоригтой гэдгээ нотлон тулалдана гэсэн үг биш юм.

Мэдээж дүр бүрийн ард ямар их мэдрэл, хөлс урсдагийг та мэднэ. Энэ нь таны хувьд амьд театрын ид шидийг арилгаж байгаа юм биш үү?

Нэгдүгээрт, би театрыг яаж “бүтээдгийг” сайн мэдэхгүй байна. Үүнийг зөвхөн найруулагч л мэднэ. Жүжигчин бол үндсэндээ хоёрдогч биш - тэр гуравдагч, учир нь текст байдаг, найруулагч байдаг. Галина Улановатай "Бахчисарайн усан оргилуур"-ыг үзсэн хүүхэд шиг баяр хөөрөө хадгалж чадсандаа баяртай байна. Хэдэн жил өнгөрсөн ч би театрт очсон хэвээр байгаа бол гайхамшгийг хүлээж байгаарай.

Тэгээд амьдралд?

Би амьдрал, театр хоёрыг хооронд нь хутгахгүй байхыг хичээсэн. Би энэ амьдралын бүх зүйлд дуртай, ямар ч цаг агаар, ямар ч сэтгэлийн байдал. Би сүнсний шилжилт хөдөлгөөнд итгэдэггүй бөгөөд хүн нэг л удаа амьдардаг гэдэгт итгэдэг. Амьдралын бүрэн бүтэн байдлыг мэдэж, түүнээс их зүйлийг ойлгохыг хүсч байна. Магадгүй миний "их" нь хэн нэгэнд ач холбогдолгүй мэт санагдаж магадгүй, гэхдээ энэ бол минийх. Та багадаа хашаандаа нууц булдаг байсан уу? Шил, түүний доор - тууз, чихрийн цаас, цаас. Энэ нь зөвхөн чиний нууц байсан, хэн ч үүнийг мэдээгүй. Амьдралд ч мөн адил: та бүх зүйлийг мэдэж, өөр зүйлийг өөртөө хадгалахыг хүсдэг.

Та иргэний болон жүжигчний үдэшлэгт харагдахгүй байна ...

Бидний "Hangouts" гэж нэрлэдэг, намайг байнга урьж авдаг газрууд бол таны сонирхож буй хүнтэй бага зэрэг ойртох газар биш юм. Энэ бол хүмүүс бие биенийхээ нүд рүү хардаггүй шуурга юм. Би үүнийг эрт ухаарч, эдгээр цугларалтад амьдралаа дэмий үрдэггүй байсандаа азтай байсан. Би эмх замбараагүй байдалд байх дургүй.

Наталья Георгиевна, өнөөдөр жүжигчид яагаад аж ахуйн нэгжүүдэд дуртай байдаг вэ? Мөн та ч бас...

Заримдаа театрт боломжгүй байсан зүйлийг хийх боломж байдаг. Гэхдээ хамгийн түрүүнд энэ бол үнэхээр мөнгө олох боломж юм. Театр хэзээ ч Клондайк байгаагүй ч өмнө нь кино урлаг бидэнд тусалж ирсэн. Одоо бидэнд ийм тунгаар өгч байгаа нь энэ тухай ярих нь инээдтэй юм. Өмнө нь би наснаас айдаггүй байсан, учир нь би мэддэг байсан: хэрэв би хөгшрөх юм бол өөр дүрд шилжиж, хэрэгтэй хэвээр байх болно. Одоо би Татьяна Ивановна Пелтцер шиг хөгшрөх хүртлээ ажиллана гэдэгтээ огтхон ч итгэлтэй биш байна. Үүний зэрэгцээ, тодорхой насандаа та энэ амьдралын тодорхой хэвшмэл, тогтвортой байр сууринд аль хэдийн хүрсэн байна: гурван өрөө байр, Жигули машин, Москвагаас зуун дөчин километрийн зайд байрлах дача. Гэхдээ та орон сууцны төлбөрийг төлөх ёстой, машинд бензин хийнэ, дача нь газрын татварыг шаарддаг. Мөнгө олохоос татгалзвал бүгдийг нь зарах хэрэгтэй болно.

Би хэзээ ч баян, боловсронгуй амьдралтай байгаагүй ч өмнө нь өөртөө ямар нэгэн зүйл худалдаж авахыг хүсч байвал ямар ч асуудалгүй хийдэг байсан. Би тогтвортой байдалд дассан ч багаасаа л хэн нэгний өрөнд орох вий гэсэн айдастай байсан. Би мөнгө зээлэх дургүй. Хэрэв миний цүнхэнд, эсвэл унтлагын өрөөнд, эсвэл сандал дээр (хэн ч хаана ч хадгалдаг) надад нэмэлт мөнгө байхгүй, сая саяараа биш, зөвхөн зардлын төлөө л байвал би айж, өөрийгөө хамгаалалтгүй гэж боддог. Ажилд орох хүртлээ ээж бид хоёр өртэй амьдарч байсан. Мэдээжийн хэрэг, цалингийн өдөр, өрийн хагасыг төлж дууссаны дараа ээж бялуу эсвэл тахиа авч, бид өөрсдийн гэсэн бяцхан найр хийдэг байсан. Гэхдээ надад энэ айдас байсаар байна.

Хэн нэгэнд зориулж хонх дуугарвал чамд ч гэсэн хангинах болно. Маргааш театрт хийх юмгүй болчихвол, театр надад хэрэггүй болчихвол ядаж хөдөө явчих юм бол галзуурахгүйн тулд түлээ түлж, ойгоос түлээ түүж явна. Би цэвэр хотын хүн ч гэсэн энэ газарт дургүй, юу хийхээ мэдэхгүй ч хотод амьдрах хөрөнгө байхгүй бол би тийшээ явах хэрэгтэй болно.

Та бидний амьдралын улс төрийн нарийн ширийн зүйлийг судалдаг уу?

Хүн эх орондоо юу болж байгааг тоохгүй. Тэр үүнээс хамаарна. Та харьцангуй тайван байдалд хүрэхийн зэрэгцээ өөртөө "бичил төлөв" бий болгохыг оролдож болно. Гэхдээ энэ нь тэнэгүүдийн диваажин шиг, ямар ч үед хар шуурганд автаж болох нэлээд аюултай, хэврэг бизнес юм. Мэдээжийн хэрэг, болж буй бүх зүйлд би маш их санаа зовдог, дараалсан бүх зүйлтэй санал нийлэхгүй, гэхдээ би өндөр албан тушаал хашдаг хүмүүст атаархдаггүй.

Та өөрийн гэсэн хүүхэдгүй ...

Магадгүй хөгшрөөд ирэхээр хүүхэд байхгүйд их харамсах байх. Эсвэл үгүй ​​ч байж магадгүй... Дараа нь надад юу тохиолдохыг би мэдэхгүй, гэхдээ би хүүхэдтэй болох шаардлагагүй гэж бодож байгаа бол тэдний байхгүй байгааг би мэдрэхгүй байна. Театр миний хувьд тэднийг орлодог. Би үргэлж театраар дүүрэн байсан, тэнд болон эргэн тойронд болж буй бүх зүйлд би маш их догдолж байсан тул амьдралынхаа нэг хэсгийг өөр газар өгөх нь харамсалтай байсан. Гэсэн хэдий ч би үе үе хөгшрөлтийг төсөөлдөг бөгөөд үүнээс ямар ч сарнай харагддаггүй. Ганцаардсан хоёр хөгшин гудамжинд тэнүүчилж явах нь тийм ч сайн биш. Тэгээд магадгүй сайн уу? Гэхдээ би юунд ч харамсдаггүй, учир нь театр миний амьдралын гол зүйл байсаар ирсэн.

Ойн өдрөөс хоёр сарын дараа буюу 1998 оны 11-р сард Гүндареватай хийсэн ярилцлага Эмэгтэйчүүдийн сэтгүүлд нийтлэгдсэн. Харамсалтай нь хэвлэлд ярилцлага авагчийн нэрийг заагаагүй байна. Гэхдээ энэ бол туршлагатай, мэргэшсэн, ухаалаг сэтгүүлч юм. Асуултууд нь энэхүү яриаг утга учиртай, төвлөрсөн болгосон асуудлуудын хүрээг тодорхойлсон. Ярилцагч саяхны тойргийн огноог тод санаж байв. Наталья Георгиевна өнгөрсөн үеийг дурсах дургүй гэдгээ дахин дахин зарлаж, өнгөрсөн ба одооны талаар дуртайяа ярив; үүрэг, хувь хүний ​​тухай, улс төр, амьдралын тухай ярьсан. Энэхүү ярилцлага нь Наталья Георгиевнагийн ойн өдрөөр зочилж байсан тэр эргэцүүлэл, мэдрэмж, бодлуудын нэг төрлийн төгсөлт байсан бөгөөд бидний таамаглаж байгаагаар янз бүрийн жилүүдэд түүний олон ярилцлага, хэлтэрхийнүүддээ тусгагдсан байв. бүлгийн агуулгыг бүрдүүлсэн."Бүү баярлаарай!"

Наталья Георгиевна, та маш алдартай жүжигчин юм. Энэ бүхэн яаж эхэлсэн бэ? Хүүхэд насны мөрөөдлөөс үү?

Бурхан мэднэ, би санахгүй байна. Би Котельническая далан дээрх өндөр байшингийн хажууд амьдардаг байсан. Эдгээр байшингууд оршин суудаг байсан алдартай хүмүүсбас манай сургууль эцэг эхийн хороотой байсан. Тэд биднийг асарч байсан: тэд биднийг театр, консерваторид аваачиж, сонирхолтой хүмүүсийг сургуулийн үдэшт урьсан. Тэгээд Пионерийн ордон руу явахаар шийдсэн. Би бүжгийн талбай руу явахаас илүү энэ зугаа цэнгэл дуртай байсан. Магадгүй би өөрийнхөө зарим цогцолборыг сүйтгэсэн байж магадгүй, учир нь миний бүтэц нь жүжигчинд хамгийн тохиромжтой биш юм. Эцсийн эцэст, театрт залуу сайхан баатар үргэлж хэрэгтэй байдаг бөгөөд би махлаг, сул, өөрөөсөө ичдэг. Би биеийн өндөр, царай зүсээрээ спортын сургуулийн сагсан бөмбөгийн секцэнд орсон гээд бод доо. Нэг удаа сургууль дээр цанын аялал зохион байгуулж, цанаар гулгаж үзээгүй би хүйтэнд тэсвэртэй гэдгээ батлахын тулд салхитай үед малгайгүй явсан. Магадгүй энэ нь өөрөө ямар нэг зүйлээс илүү амьдрах нэг хэлбэр байсан байх. Олон хүнд төгс бус мэт санагдсан ийм махан биед сүнс чухал гэдгийг батлахын тулд. Гончаров намайг ослын дараа дахин жолоо барьж байгааг мэдээд: "Наташа, чи бүгдийг хийж чадна гэдгээ дахин баталж байна уу?" Би үүнийг баталж байна, гэхдээ өөртөө. Ээж минь миний хэлсэн хамгийн анхны үг "сама" гэж хэлсэн. "Сама"-аар миний амьдрал эхэлсэн; ингээд л дуусах байх.

Хүнд осол?

Гурван сар тоглож чадаагүй, аялан тоглолт ч үзээгүй. Гэхдээ тэд намайг Одессагийн кино студид "Одессагийн эр зориг" кинонд тоглохыг урьсан. Би тэдэнд: "Гэхдээ би яаж тоглох вэ?" Тэд надад: "Бидэнд цэргийн цаг байгаа, таны царайнд юу байгаа нь хамаагүй" гэж хариулсан нь надад итгэл найдвар төрүүлэв.

Тоглох хүсэл... Юу вэ? Магадгүй бага насны төлөв байдлын өргөтгөл үү?

Эдгээр мэдрэмжүүд нь хүүхэд насныхтай төстэй гэж би хэлэхгүй. Хүүхэд нас нь анхаарал болгоомжгүй байдалтай холбоотой байдаг. Тайзан дээр гарах бүх сэтгэгдэл миний хувьд тарчлалтай холбоотой. Зовох үед таны сүнс маш их зүйлийг олж авдаг. Та маш их зүйлийг ойлгож байна. Зөвхөн муу биш, бас сайн - энэ нь илүү ач холбогдолтой, илүү тодорхой, илүү тод болдог. Тиймээс та аз жаргал гэж юу болохыг мэддэг учраас тайзан дээр аюулгүй гарч, гайхалтай инээдмийн жүжиг тоглож болно. Ямар ч гуйлгачин, өнчин, хөөрхийлөлтэй хүнийг ойлгож болно, учир нь тэр өөрөө зовлон зүдгүүрийг туулсан. Миний хувьд жүжиглэх нь тоглоом биш. Би инээдтэй дүрүүдтэй байсан ч хүмүүсийг яаж инээлгэхээ мэдэхгүй, ичиж байна. Би циркт дургүй. Миний бодлоор бүх хүмүүс дотроосоо аз жаргалгүй, ганцаардмал байдаг. Олны нүдэн дээр их инээдэг хүн гунигийг гүнээ нуудаг гэж би боддог. Өөрсдийгөө өвдөж байгаагаа бусдад мэдэгдэхгүйн тулд тэд үүнийг хол буланд чихэхийг хичээдэг. Энэ бол хамгаалалтын нэг хэлбэр юм. Бүрхүүл.

Зовлон, амьдралын туршлага нь жүжигчний гахайн банкинд ордог. Аз жаргал яах вэ?

Миний хувьд, үгүй. Баярлахаараа их цатгалан, бүр таргалчихдаг. Надад хамаагүй. Тэгээд би өөрийгөө "хайх хэрэггүй" байдалд үзэн яддаг. Би тамд амьдарсан нь дээр. Би тэдэнд дассан. Миний амьдрал ийм л болсон, үүнийг өөрчлөх боломжгүй. Заримдаа би бодит байдлыг дутуу ойлгодог юм шиг санагддаг. Ямар нэгэн зүйлд анхаарлаа хандуулахгүй байх боломжтой байсан ч би анхаарлаа хандуулж байна: би бүх зүйлийг даван туулж, бүх зүйлийг даван туулах ёстой. Олон нөхцөл байдалд би туйлын сөрөг сонголтыг авч, бүгдийг нь амьдардаг, тэгээд бүх зүйл эерэгээр шийдэгддэг. Тэгээд би бодож эхэлдэг: би ямар тэнэг байсан бэ, би өвчтэй зүрхтэй алхаж, валокордин уусан ... Гэвч дараагийн мөч ирж, бүх зүйл дахин давтагдана. Ийм организм бололтой.

Одоо дээрээс нь харахад юу нь таныг татдаг вэ?

Хачирхалтай нь амьдрал тод илрэл, үймээн самуунаараа бус харин тайван, ухаалаг урсгалаараа татагддаг. Би энэ гүйлтийг зогсоож, бороо хэрхэн орж, навчис хөдөлж, манан босохыг харахыг үнэхээр хүсч байна. Эцсийн эцэст та өнгөрсөнд амьдардаг (би үүнийг хэзээ ч хийдэггүй, огноог нь ч санахгүй байна), эсвэл маргааш юу хийх ёстой талаар үргэлж боддог. Гэхдээ та бараг хэзээ ч бодит байдалд амьдардаггүй. Мөн би үүнийг мэдрэхийг үнэхээр хүсч байна! Гэсэн хэдий ч, амьдралын хэв маяг, хэцүү, тэр ч байтугай хэрэв та хүсвэл аймшигтай хэмнэлээс гарахад хэцүү байдаг. Энэ нь танд ямар нэг зүйл дутагдаж байгаа мэт санагдаж эхэлдэг. Хэдийгээр та ямар нэгэн зүйлд хүрсэн гэдгээ ухаарч, эргэн тойрноо харах мөч ирдэг гэж би боддог. Дэлхий ертөнц маш олон янзын, чухал ач холбогдолтой, бидний амьдралд дутагдаж байгаа олон сэдвүүд байдаг, гэхдээ бид зорилгодоо хүрэх, оргилууд руугаа гүйж байна. Дараа нь эдгээр оргилуудаас та хөлд үлдсэн бүх зүйлийг харж, энэ нь маш сонирхолтой юм! Тэгээд чи гүйхдээ юу ч хараагүй.

Чи шашингүй хүн биш гэж үү?

Хэрэгтэй үедээ “урт” даашинз өмсөөд нүдээ биш нүдээ засаад л явчихдаг. Гэхдээ би нядалгааны хурга шиг явдаг. Мэдээжийн хэрэг сайхан байж болох ч амьдралынхаа ихэнх хугацааг ингэж өнгөрөөж, ойр хавьд тань маш ховор уулздаг найзууд байхад, үргэлж ямар нэг зүйл унших, сурах, цүнхээ баглах, задлах шаардлагатай үед...

Та амьдралынхаа хоёр дахь хагасыг юунд зарцуулдаг вэ?

Надад бараг байхгүй. Би байнга ажилладаг. Олон наст зуршил. Би өмнө нь амралтын өдрүүдийг харж байгаагүй. Амралт - "Иргэн Никанорова чамайг хүлээж байна" кинонд зураг авалт хийж байна. Одоо кино бараг байхгүй. Би саяхан хоёр саналаас татгалзсан. Хожим нь би үхэн хатан харамсах болно гэдгээ мэдэж байгаа ч би амрах хэрэгтэй гэдгээ ухаарсан мөч ирсэн. Сүүлийн хоёр жил ажил ихтэй байлаа. Тэр кино театрт тийм ч их ажиллаагүй: Роман Ершов "Нуурын тоглоом" кинонд, Алла Сурикова "Би шоронд явмаар байна" кинонд жижиг ажил хийж байсан, мөн "Петербургийн нууц" кинонд тоглосон. Кино урлагт хүчирхэг бүтээл байдаг гэж би хэлж чадахгүй.

Та амжилтанд хүрэхийн тулд юу төлдөг гэж бодож байна вэ?

Магадгүй хүүхдүүд. Би үргэлж ажилтай байсан. Тэгээд тэр хүүхэдтэй болох дараагийн хэрэгцээг байнга түрүүлж байсан. Би энэ ажлыг дуусгана гэж бодсон, тэгээд ... бүх зүйлийг ажлаас хамааралтай болгосон. Тэгээд тэр үргэлж маш шаргуу ажилладаг байсан. Хөгшрөлтийн ганцаардал - Би үүнийг үүгээр төлнө гэж бодож байна.

Аймшигтай биш гэж үү?

Ерөнхийдөө амьдрах нь аймшигтай юм. Үүнээс гадна, Бурхан Өөрийн өршөөлөөр явахгүй гэсэн ийм нам гүм найдвар байдаг; Магадгүй энэ бүхэн нэг шөнийн дотор тохиолдох бөгөөд та хажууд чинь үлдсэн хүмүүст хүнд дарамт болохгүй. Тэгээд нэг хөлөөрөө газраас түлхэж орхино.

Тоглох дургүй үе байдаг уу?

Гурав дахь хонх дуугармагц чи өөрөө байхаа больсон. Та тайзан дээр нэг алхаж, гэрэл эсвэл харанхуйн зурваст унахад таны амьдрал өөрчлөгдөнө. Та өөрийгөө хянахаа больсон. Мэргэжил нь хачирхалтай, учир нь энэ нь дотроо урвалтыг агуулдаг: та хувцсаа тайлж, зуршлаа орхих үед та өөрөөсөө урваж, өөр хүн болж хувирдаг бөгөөд энэ нь огт сайн биш юм.

Дүрүүдийн муу чанар танд ул мөр үлдээдэг үү?

Миний бодлоор хүн болгонд бүх зүйл холилдсон байдаг. Жирийн хүмүүс өөрийнхөө муу зан чанараас салахыг л хичээдэг бол нөгөө хэсэг нь "Тийм ээ, би ийм хүн, гэхдээ би ийм зан чанартай юм бол би яах ёстой вэ?" Та зан чанараа өөрчлөх, ямар нэг зүйлээс татгалзах, өөрийнхөө тухай биш, харин өөр хэн нэгний тухай бодох хэрэгтэй. Хүн аливаа зүйлийг өөрчлөх, сурахад бэлэн байвал хөгширдөггүй. Энэ жил би анх удаа шүхрээр, далайн эрэг дээр усан онгоцны зогсоол дээр ниссэн. Тэр далай дээгүүр нисэв. Гайхалтай мэдрэмж төрж байна! Би нисгэгч болж чадна. Би нисэх онгоцны буудал, онгоцонд дуртай, хөөрөх, буухыг нь харах дуртай.

Та өөрийгөө хэрхэн харж байна вэ?

Би өөрийгөө элсэн чихэр гэж бодохгүй байна. Би уян хатан зан чанартай.

Таны эргэн тойронд байгаа хүмүүс юу гэж хэлдэг вэ?

Бидэнтэй хамт сайн харьцахын тулд та ядаж ... үхэх ёстой. Дараа нь хүн бүр чамайг ямар сайн байсан гэж хэлэхээр зовж эхэлдэг. Хүн бүр чиний найз болно, гэхдээ чи амьд л бол... Өө!

Чамайг урвасан уу?

Ийм тохиолдол олон байсан гэж би хэлж чадахгүй. Миний санаж байгаагаар - нэг удаа. Би энэ хүнтэй одоо болтол ярьдаггүй. Өршөөлийн ням гарагт тэр над дээр ирсэн ч би өөрийгөө давж чадахгүй. Би амьдралынхаа бүхнээс илүү урвалтыг үзэн яддаг. Бусад сул талуудыг уучилж болно. Урвах гэдэг нь ар талгүй хоцорсон, цайзаа элсэн дээр босгосон гэсэн үг. Мөн таны амьдралд юу ч үлдээгүй.

Та юунд харамсдаг вэ?

Энэ нь ихэмсэг мэт санагдаж болох ч би юунд ч харамсдаггүй. Зөндөө юм үзэж, их инээж, их зовсон... Амьдралын эзэлхүүнийг мэдэрч, амьсгаа авахдаа ч татгалздаггүй. Энэ бол миний амьдрал, ийм дүүрэн өнгөрсөнд би баяртай байна. Ажил, сонирхолтой хүмүүстэй уулзах уулзалт... Зарим нь өнгөрч, зарим нь хойшилсон.

Наталья Гундаревагийн өөрийнх нь уран бүтээл, дүр, амьдралын тухай олон жилийн эргэцүүллийн эцсийн хөвч нь тухайн үеийн бусад ярилцлагаас сонсогддог.

“Би өнгөрсөн амьдралдаа дургүй (ичиж байгаадаа биш, би үүнийг сонирхдоггүй), намайг юу хүлээж байгааг сонирхож байна. Би болимооргүй байна."

“Би энэ амьдралдаа маш их хайртай, ажилдаа хайртай, гэр бүлээ хайрладаг, найз нөхөддөө хайртай, номонд дуртай, урлагт хайртай гэж хуваахдаа хэтэрхий их хайртай. Миний хувьд энэ олон талт байдал бол амьдрал юм. Тэгээд би юунаас ч татгалзаж чадахгүй.

Мэдээжийн хэрэг, би ажилдаа дуртай. Энэ бол миний оршихуйн утга учир гэж би хэлэх болно.

“Амьдралд миний мэдэхгүй байсан өөр нэг хэсэг бий. Би түүнийг байгаа гэдгийг, тэр зөвхөн танигдаагүй төдийгүй надад хэрэггүй гэдгийг мэдэж байсан. Би амьдралдаа театр сонирхдог байсан бол одоо амьдралын амьдралыг сонирхож байна.

"Хоёрдугаар хагас" хараахан дуусаагүй, улам л хүчээ авч байна. Дуусахаас өмнө олон жил өнгөрөх бөгөөд энэ хугацаанд Наталья Гундарева олон дүрд тоглох ёстой. Үүний тулд түүнд хүсэл, хүч чадал, шавхагдсан бүтээлч чадамжаас хол байна.

Түүний анхны багш Ю.Катин-Ярцев: “Гүндаревагийн зан чанарт түүний авъяас чадварын гайхалтай олон тал нээгдэж, танигдсан; гэхдээ тайлагдаагүй, нээгдээгүй, нээгээгүй хэвээр байгаа.

Е.Рязанов ч мөн адил: “Гундарева полифоник жүжигчний болон оюун санааны нөөцтэй. Бүх зүйл түүнд захирагддаг... Нэг үгээр худаг гүн. Хэр их ус хангалттай вэ - амьдрал харуулах болно. Гэхдээ ёроол нь хараахан харагдахгүй байгаа нь гайхалтай. Тийм ч учраас бид түүнтэй уулзахыг тэсэн ядан хүлээж байна, бид түүнд маш их хайртай."

Одоогоос 68 жилийн өмнө жүжигчин Наталья Гундарева мэндэлжээ

"Миний бяцхан хүү ямар нэгэн байдлаар сайт руу орж ирээд таван минутын дараа эргэлзэлгүйгээр Наташад тоглоомуудаа үзүүлэв. Тэр өдөр тэд хамтдаа зургаа татуулсан. Би эдгээр хорин гэрэл зургийг хэвлээд сайтад авчирч, "Наташа, бичээрэй. Тус бүр дээр: "Миний бяцхан найз Петягийн хайртай багш, Гундаревагийн дурсгалд зориулж!" Тэр удахгүй сургуульд явах болно, энэ нь хэрэг болно.

Тэр инээгээд гарын үсэг зурав. Гэсэн хэдий ч би үр нөлөөг нь дутуу үнэлдэг байсан. Эхний хэдэн сургуулийн жилүүд(Зураг дуустал) багш нар хүүг минь нааштай хандаад зогсохгүй түүнийг үнэхээр их биширч, түүнийг супер чадвартай гэж дууддаг байсан! - гэж киноны продюсер Александр Малыгин дурсав.

Тэр хүүхдүүдэд маш их хайртай байсан бөгөөд түүнд гайхалтай ээж болохын тулд бүх зүйл байсан ч бүтсэнгүй.

Түүний бүх эмзэглэл, хайр, чин сэтгэл нь үзэгчдэд очсон. Үүний төлөө үзэгчид түүнд үнэхээр галзуу хайрыг төлсөн:

"Нэг удаа Ростовын зураг авалтын талбай дээр Гундарева: "Саша, намайг зах руу аваач. Нэг танил худалдагч надад сайн түрс амласан" гэж асуув. Би хартал тэр хоёр том зэгсэн сагс авч явлаа. Би: "Энэ бүгд үү? түрсний хувьд?" - "Чи харах болно. Энэ нь хэрэг болно." Тэр нүүрээ будаагүй, нүдний шил зүүсэн, малгайгүй байсан ... Та түүнийг танихгүй байх шиг байна. Гэхдээ бид зах руу ороход л ам дамжсан. Гундарева энд байна гэж тараав. Тэгээд эдгээр сагсанд бүх талаасаа жимс унасан ", цөцгийн тос, хиам, хүнсний ногоо - бүх зүйл! Биднийг түрс рүү очиход сагс дээд тал нь дүүрсэн. За, түрс нь Наташа руу зарагдсан. Мэдээжийн хэрэг, зарим нэг инээдтэй мөнгөний төлөө. Тэгээд би эдгээр сагсыг Наташагийн өрөө рүү чирэхэд тэр лонхтой түрс аваад: "Бас бусад бүх зүйлийг зураг авалтын багт авчир, залууст зохицуулаарай." - "Яаж вэ? тийм үү?" - "Чи юу гэж бодсон бэ, би энэ бүгдийг өөртөө авсан уу?" - Александр Малыгин 7days.ru сайтад өгсөн ярилцлагадаа.

Өнөөдөр түүний төрсөн өдөр. Тэгээд би түүний нөхрийн тухай ч юм уу, хувийн шинж чанартай ч юм ярихгүй. Би тэгэхгүй, учир нь Наталья Гундарева өөрөө нэгэнтээ:
"Би хязгааргүй хүндэлдэг жүжигчдийг харж байна: Михаил Ульянов, Марина Неелова, Армен Жигарханян, Алиса Фрейндлих ... Тэгээд тэд амьдралаа олон нийтэд ил болгож байгааг би анзаардаггүй. Тэд ардчилсан, гэхдээ танил тал руугаа ханддаггүй. Харин хэн нэгэн нь эсрэгээрээ байдаг.Гэхдээ миний бодлоор хэт илэн далангүй байх нь олны танил байдлаа хадгалах юу ч байхгүй байхад түүнийгээ авч үлдэх гэсэн хүслээс үүдэлтэй юм шиг санагддаг.Хүн өөрөө өөрийгөө даах чадваргүй, өөртөө сонирхолгүй, хажуугаар нь төсөөлөх зүйл байхгүй үед. бүтээлч шугам, эцэс төгсгөлгүй дуулиан шуугиантай хэвлэлүүд эхэлдэг.

Гайхалтай жүжигчин, хамгийн үзэсгэлэнтэй эмэгтэйг санахын тулд дуулиан шуугиантай түүх хэрэггүй, бидэнд зөвхөн талархалтай дурсамж хэрэгтэй.

ГУНДАРЕВА Наталья Георгиевна

РСФСР-ын гавьяат жүжигчин (1980 оны 3-р сарын 5).
РСФСР-ын Ардын жүжигчин (02/07/1986).

Тэрээр ажил, мэдлэгийг үнэлдэг гэр бүлд шуугиантай, үргэлж хөл хөдөлгөөн ихтэй Таганка дээр өссөн. "Би эцэг эхээсээ өвлөн авсан: эцгийн ухаалаг байдал, өөрөөр хэлбэл, тухайн үеийн бодит ойлголт, нөгөө талаас, ээжийн ийм үл тэвчих байдал - үүнийг ямар ч үнээр хамаагүй хийх." Театрын хайрыг охиндоо ээжээсээ дамжуулсан - чөлөөт цагаараа тэрээр хүрээлэнгийн сонирхогчдын театрт тоглодог байв. Эхлээд Наталья Гундарева сургуулийн драмын дугуйланд тоглож, 8-р ангидаа хотын Пионерийн ордны театрт элсэн орсон. Гэхдээ тэр өөрийгөө хэзээ ч жүжигчин гэж тооцдоггүй байсан, театр нь түүнд зориулагдаагүй гэж тэд үзэж, хөгжилтэй, гэхдээ гадаад төрх нь тийм ч их итгэл найдвар төрүүлдэггүй тул бодитой байцгаая. 10-р ангидаа оройн сургуульд шилжиж, зураг төслийн албанд зураачаар ажилд орж, ээжийгээ дагаж загвар зохион бүтээгч болохоор бэлтгэгджээ.
1967 онд тэрээр MISI-д элсэлтийн шалгалт өгч эхэлсэн бөгөөд магадгүй тэр орох байсан. Гэвч заримдаа тохиолдлоор тохиолдлоор хөндлөнгөөс оролцдог. Натальягийн найз Виктор Павлов түүнийг сонирхогчийн тайзнаас нь мэддэг байсан бөгөөд түүнийг жинхэнэ драмын авьяастай гэдэгт итгэдэг байсан тул охиныг дизайнерын карьераа орхиж, оронд нь жүжигчний ажилд орохыг ятгажээ.
Тэрхүү тэмцээнд 1967 онд Б.В. Щукин асар том байсан - нэг суудалд 250 хүн. Наталья шалгалтаа амжилттай өгч, Ю.В. Катина-Ярцева, Ю.Г-тай хамт. Богатырев, Н.В. Варли, К.А. Райкин, В.В. Тихонов. Хоёр дахь жилдээ Наталья Гундарева Лесковын "Дайчин охин" жүжгийн Домна Платоновнаг гайхалтай тоглосон. Үүний дараа тэдний хэлснээр Щукинскийн ректор Борис Захава: "Гундаревад сурах зүйл алга - тайзан дээр гарах цаг боллоо" гэж хэлэв.

1971 онд түүнийг коллеж төгсөхөд нь Москвагийн урлагийн театр, Современник, Вахтанговын театр, Маяковскийн нэрэмжит театр зэрэг дөрвөн Москвагийн театр түүнд нэг дор уран бүтээлээ санал болгов. Суралцах хугацаандаа тэрээр бүх эрдмийн театруудаас Маяковскийн театрыг ялгаж, Охлопковын "Язгууртнууд", Петр Фоменкогийн найруулсан "Тарелкиний үхэл", Марк Захаровын найруулсан "Рут", Андрей Гончаровын "Ванюшингийн хүүхдүүд" жүжгийг үзэж байжээ. "Хүсэл тэмүүлэл"-ийг гайхшруулсан "Трамвай". Тиймээс тэр бүх саналын дотроос энэ театрыг сонгон насан туршдаа театрт байсан бөгөөд хэзээ ч харамсдаггүй.
Эхлээд тэрээр ангиуд болон жижиг дүрд тоглосон: Ванюшины хүүхдүүд кинонд Ванюшиний охин Катя, Марияд Василиса Одинцова, "Бритон хүний ​​бодол" кинонд Варка.
Наталья Гундаревагийн үзэгчид болон шүүмжлэгчдийн дунд яригдаж байсан анхны чухал дүр бол Липочкагийн дүр юм (А.Н. Островскийн "Өөрийн хүмүүс - суурьшцгаая", 1974 он) жүжгээс сэдэвлэсэн "Дампуурсан" жүжиг). Энэ ажилд аль хэдийн "шүүслэг цус харвалт" -тай ажиллахаас гадна сэтгэлзүйн хамгийн нарийн сэдлийг хэрхэн ашиглахаа мэддэг жүжигчин бүсгүйн тод авъяас чадвар нь өөрийгөө зарлав.
1978 онд А.А. Гончаров Вл.-ын нэрэмжит театрын тайзнаа тавьсан. Маяковскийн "Гүйлт" тоглолт М.А. Булгаков, хаана Н.Г. Гундарева тоглосон " кемпийн эхнэрГенерал Шарноты" Люска өөрийн баатардаа шинэ өнгө олж авсан нь Люскыг жүжгийн гол дүрүүдийн нэг болгосон.
1979 онд Лесковын зохиолоос сэдэвлэсэн "Мценск дүүргийн хатагтай Макбет" жүжгийн Катерина Измайловагийн дүрд тоглосон. N.G-ийн чухал бүтээлүүдийн дунд. Анхны үеийн Гундареваг И.А. романы телевизийн хувилбарт Марфенка гэж нэрлэх ёстой. Гончаров "Хадан цохио" (найруулагч Леонид Кэйфец).
N.G-ийн шинэ чухал бүтээлүүд. Гундарева Маяковскийн театрын тайзан дээр 1980-аад оныг тэмдэглэв: Лариса Садофьева (Афанасий Салынскийн "Молва"), Хатагтай (Генри Боровикийн "Агент 00"), Тэр ("Би ресторанд зогсож байна ..." Эдвард Радзинский ). Энэ хугацаанд Н.Г. Гундарева, тэр тусмаа 1980-аад оны сүүл - 1990-ээд оны сүүлчээр театрт бага тоглодог байв. Театрт хийсэн хамгийн сүүлчийн ажил бол "Хайрын ундаа" (1997) жүжгийн Леттисийн дүр юм.

Наталья Гундарева 1966 оноос хойш кинонд тоглож эхэлсэн. Гэхдээ жүжигчний жинхэнэ дебютээ 1972 онд тоглосон гэж үздэг тэргүүлэх үүрэгтосгонд мелодрам Виталий Мельников "Сайн уу, баяртай!". Үүний дараа Дуся (Андрей Смирновын "Намрын"), Аня Доброхотова (Владимир Фетиний "Амтат эмэгтэй") зэрэг алдартай бүтээлүүд гарч ирэв, энэ дүрд жүжигчинээс ихээхэн туршлага шаардсан - Гундарева гурван дүрд тоглосон. өөр өөр эмэгтэйчүүд, түүний баатар өөрт нь ирдэг гурван өөр хувь тавилан, Тася ("Шархадсан хөвгүүд"), Катя Никанорова ("Иргэн Никанорова чамайг хүлээж байна"), Надя Круглова ("Хорин жилийн дараа нэг өдөр").
1979 онд Наталья Гундарева Георгий Данелиагийн кинонд Нинагийн дүрд тоглож, А.М. Володин "Намрын марафон", энэ ажлынхаа төлөө Наталья Гундарева РСФСР-ын Төрийн шагналаар шагнагджээ (1980). "Ганцаардсан хүмүүст буудалласан" уянгын инээдмийн жүжгийн тохирооч Вера, асрамжийн газрын захирал Александра Ивановна Ванеева "Асрамжийн газрын эзэгтэй" телевизийн жүжиг, дуучин Мельникова "Гагра дахь өвлийн үдэш" трагикомеди - Жүжигчний эдгээр болон бусад олон дүрүүд үзэгчдийн хайрыг татсан.

2001 оны 7-р сарын 18-нд жүжигчин Москвагийн ойролцоох өөрийн зуслангийн байшинд цус харважээ. Өнгөрсөн жилТэр хүнд өвчтэй байсан тул эдгэрч, төрөлх театрынхаа тайзнаа эргэн ирнэ гэж найдаж байсан ч гайхамшиг хэзээ ч тохиолдсонгүй.
Наталья Георгиевна Гундарева 2005 оны 5-р сарын 15-ны ням гарагийн өглөө Москвад 57 насандаа таалал төгсөв. Агуу жүжигчнийг 5-р сарын 18-нд Троекуровскийн оршуулгын газрын 6-р хэсэгт оршуулжээ.

Жүжигчин бүсгүйн амьдрал, уран бүтээлийн тухай "Наталья Гундарева. Манай Наташа" (2008, "Өвлийн продакшн" продакшн) баримтат киног бүтээжээ.

Эхний нөхөр нь найруулагч Леонид Ефимович Хейфец (1934 онд төрсөн).
Хоёр дахь нөхөр нь театр, кино жүжигчин Виктор Корешков (1952-2011) юм.
Сүүлийн нөхөр нь театр, кино жүжигчин Михаил Филиппов (1947 онд төрсөн).
ШАГНАЛ, ШАГНАЛ
"Эх орондоо гавьяа байгуулсан" IV зэргийн одон (1998-02-03).
ЗХУ-ын Төрийн шагнал (1984) - А.Д.Салинскийн "Молва" жүжгийн Садофьева, Н.С.Лесковын "Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет" жүжгийн Катерина Львовна Измайлова нарын дүрийг бүтээсэнд.
Ах дүү Васильевын нэрэмжит РСФСР-ын Төрийн шагнал (1980) - Нина Евлампьевна Бузыкинагийн дүрд тоглосны төлөө ("Намрын марафон" кино).
Ленин комсомолын шагнал (1978)
ОХУ-ын Ерөнхийлөгчийн уран зохиол, урлагийн салбарын шагнал (2002).
Зөвлөлтийн дэлгэцийн сэтгүүлийн санал асуулгаар оны шилдэг эмэгтэй жүжигчин (1977, 1981, 1985, 1990).
Болгарт болсон IX олон улсын кино наадмын шагнал (1981).
1990 оны шилдэг эмэгтэй дүрийн Ника шагнал ("Нохойн баяр").
1990 онд Канадын Монреал хотод болсон IFF-ийн шилдэг эмэгтэй дүрийн шагнал ("Нохойн баяр").
Бүх Оросын "Од эрхэс" наадмын "Очир эрдэнийн титэм" шагнал (1990, "Нохойн баяр").
Москвагийн шагнал (1994, "Зууны хохирогч" жүжигт оролцсоны төлөө).
"Болор Турандот" шагнал (1996).
Бие даасан "Шүтээн" шагнал (1999).
ОУХМ Баку дахь "Зүүн-Баруун" шилдэг эмэгтэй дүрийн шагнал (2000).
Театрын урлагт оруулсан хувь нэмрийг нь үнэлэн К.С.Станиславскийн нэрэмжит олон улсын театрын шагнал (2001).
"Ростов-Папа" киноны "Оны шилдэг эмэгтэй жүжигчин" номинацид Оросын кино академийн "Алтан бүргэд" шагнал (2003).

Елена Молченко 1986 онд алдарт жүжигчин Александр Фатюшинтэй гэрлэжээ. Олон хүн үүнийг эвтэйхэн гэрлэлт гэж хэлсэн. Тэр үед зураач аль хэдийн танигдсан байв Зөвлөлт Холбоот Улс, Елена театрын сургуульд сурч байсан. Залуу оюутан Александр Константинович Наталья Гундареватай хэдэн жилийн турш нууцаар уулзсаныг мэдээгүй байв. Зураач хайртынхаа урвалтыг уучилж чадахгүй байв.

"Энэ бол хайр дурлал биш, харин романтикаас илүү байсан. Түүнийг Шуша гэдэг. Түүгээр ч барахгүй Саша Наташагийн амьдралд идэвхтэй оролцож, тэд харилцаатай байсан. Би тохирохгүй байна гэж бодъё. Тиймээс бид Сашатай гэрлэхээр шийдсэнийг мэдээд тэр ухаан алдах шахсан "гэж Молченко хэлэв.

Гундарева, Фатюшин нар нэг театрт хамт ажиллаж, кино театрт эхнэр, нөхөр хоёрын дүрд тоглож байжээ. Жүжигчний ээж хүртэл Наталья Георгиевнаг бэр болгон хүлээж авсан. Гэвч жүжигчин залуу оюутан Молченког хараад түүнийг эхнэр болгон сонгохоор шийджээ.

Хайрлагчид Гүндареваг хуриманд урьсан. Жүжигчин бүсгүй нэлээд удаан бодов. Үүний үр дүнд Наталья Георгиевна зочдын дунд байв. Тэр ч байтугай хуучин амрагтаа шарсан талх хийсэн.

"Шурка биднийг урам хугарахгүй байх гэж найдаж байна" гэж Гундарева шинээр гэрлэсэн хүмүүст хэлэв.

Елена, Александр Константинович нар бараг 20 жил хамт амьдарсан. Молченкогийн хэлснээр жүжигчин архинаас болж зовж шаналж байсныг гэрлэлтийн үеэр л олж мэдсэн.

“Саша язгуур угсаа сайтай гэр бүлээс гаралтай ч эцэг эх нь ... Аав нь таксины жолооч, ах нь таксины жолооч байсан. Тэд энгийн Рязань таксины жолооч нар байсан ... Тэр бага насаа номын санд өнгөрөөсөн бол хачирхалтай байх болно. Саша найзуудтайгаа найр хийх дуртай байсан "гэж Елена хэлэв.

Фатюшин, Молченко нар хүүхэдтэй байгаагүй. Жүжигчний бэлэвсэн эхнэр Александр Константинович эцэг болох хүсэлгүй байсан гэж тайлбарлав. "Ийм сэдэв ... Бид хүүхэд байхдаа дэмийрч байсан гэж би хэлж чадахгүй. Тэр байхгүй байсан нь бидэнд хачирхалтай санагдсан. Бид эмч дээр очсон, тэр бүх зүйл сайхан байна гэж хэлсэн. За, бид энэ талаар тохиролцсон. Би хүүхэдтэй болох хүсэл тэмүүллийг хэзээ ч мэдэрч байгаагүй. Эцэст нь би үргэлж давтан хэлдэг: хүн бүрийн амьдрал өөр "гэж Молченко хэлэв.

Фатюшин 2003 онд байрандаа нас баржээ. Жүжигчин бол хөлбөмбөгийн шаргуу шүтэн бишрэгч байсан. Зүрх нь зогсоход тэр тоглолт үзэж байсан. Александр Константинович үхлийг урьдчилан харж, явахаасаа хэдхэн долоо хоногийн өмнө сүмд буруугаа хүлээхийг хүсчээ. "Тийм ээ, гурван долоо хоног орчим байсан. Тэрээр: “Би манай хөрш сүмд очиж хэргээ хүлээх болно. Тэр буцаж ирвэл сүм засварын ажилд хаагдах болно. Би ямар нэг байдлаар түүний дотор талыг нь сонгохгүй байхыг хичээсэн, би түүнд юу тохиолдсоныг асуугаагүй ... Хэрэв би хэлж болох юм бол Саша 17 жилийн турш гэрлэхдээ түүнийг явахад бэлтгэсэн "гэж Молченко хуваалцжээ.

Тэрээр арван жилийн өмнө буюу 5-р сарын 15-нд нас барсан ч түүнийг сая сая үзэгчид, үүнийг мэддэг хүмүүс хайрласаар байгаа бөгөөд энэ нь тийм ч сайхан биш, харин туйлын шударга, хүсэл тэмүүлэлтэй, бүх талаараа жинхэнэ эмэгтэй, агуу жүжигчин юм.
90-ээд оны сүүл. Зун. Хэдэн өдрийн турш Наталья Гундарева Израильд аялан тоглолт хийхээр ирлээ. Эхний өдөр 40 градусын дулааныг ядраах нь түүнийг эгзэгтэй байдалд хүргэдэг. Үзэгчид танхимыг аль хэдийн дүүргэсэн бөгөөд Наталья тайзны ард хэвтэж байгаа бөгөөд эмч нар түүнийг эмнэлэгт хэвтүүлэхийг эрс хатуу шаардаж байна. Асуудлыг эцэслэн шийдсэний дараа тэр гэнэт "Үгүй ээ, би тоглох болно" гэж хэлэв. "Наташа гарч ирээд тоглож байсан, энэ нь маш авъяаслаг, гялалзсан байсан ... Энэ бол ямар нэгэн гайхамшиг байсан, тэр зогсоод алга ташилтаар тоглож, үнэмлэхүй импровизаци хийсэн. Тэр тайзны ард явсан - тэгээд л тэр ... Дараа нь түүнийг авав. өрөөнд, бид тэд тэнд шөнөжин жижүүр хийж, түүний байдлыг ажигласан" гэж Игорь Костолевский дурсав.
Тэр үед бүх зүйл бүтсэн. Гэхдээ жүжигчин Гүндаревагийн амьдралд ийм арав гаруй түүх байдаг, учир нь түүний хувьд гол зүйл бол үргэлж ажил юм. Тэр түүний төлөө маш их зүйлийг золиосолсон.
Наталья Гундарева “20 жилийн дараа” кинонд олон хүүхэдтэй ээжийн дүрд тоглосны дараагаар улс орны өнцөг булан бүрээс шуудайтай захидал иржээ. Эмэгтэйчүүд түүнийг хараад хүүхэд төрүүлэхээр шийдсэн гэдгээ хүлээн зөвшөөрч, Натальягийн тэдэнд үзүүлсэн үлгэр жишээнд талархал илэрхийлэв. Хэдийгээр жүжигчин өөрөө хүүхэдгүй байсан. 70-аад оны дундуур Наталья ээж болох боломжтой байсан ч тэр үед түүнд театр, кино театрт хэд хэдэн гол дүрд тоглохыг санал болгосноор Гундарева жирэмслэлтээ цуцалжээ. Хожим нь Наталья нэгэн ярилцлагадаа "Би хүүхэдтэй болох шаардлагагүй, тэдний байхгүй байгааг мэдэрдэггүй, театр миний оронд тэднийг орлодог" гэж хүлээн зөвшөөрсөн.
Наталья Гундарева бараг 30 жилийн турш Маяковскийн театрт хэтрүүлэлгүйгээр хаанчлав. Театр нь түүний хувьд бүх зүйл байсан - гэр, гэр бүл, дуртай хобби байсан ч Гүндарева санамсаргүйгээр жүжигчин болсон. Натальягийн эцэг эх нь түүнийг бага байхад нь салсан. Сүүлийн ангидаа ээжийнхээ зөвлөснөөр оройн сургуульд шилжиж, зураачаар ажилд орсон. Дараа нь тэр MISI-д орсон. Гэвч сонирхогчдын театрт танилцсан жүжигчин Виктор Павлов Гундареваг инженер болохыг зөвшөөрөөгүй. Тэрээр Натальяг Щукины сургуульд орохыг оролдохыг ятгав. Тэр үед ээж нь эзгүй байсан тул Наташа шийдвэр гаргаж, 250 хүний ​​​​туршилтанд амархан тэнцсэн.
AT баримтат киноүзэгчид архивын видео бичлэгийн ховор бичлэгүүдийг үзэх болно - түүний ярилцлагын хэсэг, оюутан Наталья Гундаревагийн театрын сургуульд хийсэн тоглолт, ангийнхан, багш нарынхаа дурсамжийг сонсох болно. Гүндареваг оюутан байхдаа мэддэг байсан бүх хүмүүс түүнийг аль хэдийн гайхалтай жүжигчин байсан гэж дуу нэгтэй хэлдэг.
"Ганцаардсан хүн дотуур байраар хангагдсан" кино гарсны дараа Наталья Гундарева, Александр Михайлов нартай гэрлэжээ. Яг тэр үед бүгд түүний Сергей Шакуров, Виктор Проскурин нартай бичсэн романуудад итгэлтэй байв. Гэхдээ эдгээр бүх жүжигчид зөвхөн дэлгэцэн дээр л түүний амраг байсан бөгөөд амьдралдаа дурласан Наталья энэ мэдрэмжийг бүрэн дүүрэн, ул мөргүй өгсөн юм. Тэр гурван удаа гэрлэсэн. Институтын дараа тэр даруй Гундареваг найруулагч Леонид Хейфецэд шалгуулахаар урьсан бөгөөд Наталья түүнийг тэр дор нь байлдан дагуулсан. Тэр 24, тэр 38 настай байсан. Удалгүй тэд Бээжин ресторанд хуримаа хийсэн. Сүйт бүсгүй хөшиггүй, ногоон даашинзтай байсан ч тэр бүрэн дүүрэн аз жаргалтай, хайртай байсан.
Зургаан жилийн дараа Хейфец, Гундарева нар салж, Наталья театрын хамтран зүтгэгч, жүжигчин Виктор Корешковтой үерхэж эхлэв. Тэрээр "Мценскийн дүүргийн хатагтай Макбет" жүжигт түүнтэй хайрын дүрүүдийг тоглож, дараа нь түүнтэй гэрлэжээ. Гэвч хоёр дахь гэрлэлт жил хүрэхгүй үргэлжилсэн. Жүжигчин Михаил Филипповтой гэрлэхдээ Гундарева 38 нас хүрсэн. Тэдний харилцаа эхлэхээс өмнө тэд олон жил хамтран ажилласан ч тус бүр өөрийн гэсэн хувийн амьдралтай байжээ. Михайл Натальяад зориулсан номондоо: "Бид яг цагтаа уулзсан, оройтсон нь харамсалтай" гэж бичжээ. Гундарева Филипповтой 19 жил амьдарсан бөгөөд тэрээр Михаилыг цорын ганц нөхөр гэж нэрлэжээ. 2001 онд Наталья өвдсөн үед Михаил түүний хажууг орхисонгүй. Ядаргаатай сэтгүүлчдээс хамгаалж, дахин алхаж сурахад тусалсан.
Наталья Гундарева сүүлчийн ярилцлагадаа: "Сэтгэл хөгжилтэй, энэ нь үнэн, гэхдээ миний тайзан дээр гарсан бүх сэтгэгдэл миний хувьд тарчлалтай холбоотой. Амьдрал эмгэнэлтэй хэвээр байна, учир нь төгсгөл нь эмгэнэлтэй: бид үхдэг. .. Бүх хүмүүс дотроосоо аз жаргалгүй, ганцаардмал байдаг юм шиг надад санагддаг..."
Наталья Гундарева ердөө 56 жил амьдраад таалал төгсөв. Гэхдээ энэ нь түүнд агуу жүжигчин, гайхалтай хүн гэдгээрээ олон сая үзэгчдийн дурсамжинд үлдэхэд хангалттай байсан.
Жүжигчин бүсгүйн найз нөхөд, хамтран ажиллагсад: Карен Шахназаров, Станислав Садалский, Александр Михайлов, Сергей Чонишвили, Игорь Костолевский, Дмитрий Брусники, Елена Яковлева, Светлана Немоляева, Аркадий Инин, Ольга Прокофьева, Татыйана Васильева, Наталья Васильева.

Өмнөх нийтлэл: Коран ба Суннагийн дагуу мөрөөдлийн тайлбар Дараагийн нийтлэл: Ашура бол хүн төрөлхтний түүхэн дэх хувь тавилантай өдөр юм