Նատալյա Գունդարևայի վերջին հարցազրույցը. Նատալյա Գունդարևա, որին մենք չէինք ճանաչում։ Ամուսինները իրական և հորինված

Բուլղարիայի IX միջազգային կինոփառատոնի մրցանակ (1981)

Ռուսաստանի կինեմատոգրաֆիստների միության մրցանակ «Նիկա» (1990 թ.)

«Համաստեղություն» համառուսաստանյան փառատոնի «Ադամանդե թագ» մրցանակ (1990)

Մոնրեալի միջազգային կինոփառատոնի մրցանակ լավագույն դերասանուհու համար (1990 թ.)

Մրցանակ «Ոսկե արծիվ» «Ռոստով-Պապա» ֆիլմում լավագույն կնոջ դերի համար (2002 թ.)

Պարգևատրվել է «Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» IV աստիճանի շքանշանով (1998 թ.)

«Սովետական ​​էկրան» ամսագրի հարցումների արդյունքներով նա ճանաչվել է լավագույն դերասանուհի 1977, 1981, 1985 և 1990 թվականներին։

2001 թվականի հուլիսի 19-ին առաջին կաթվածը բռնեց դերասանուհուն երկրում։ Նա ընթրիքի համար բանջարեղեն էր կտրատում, և, ինչպես հետո հիշում էր, հանկարծ աչքերը մթնեցին, կարծես ինչ-որ տեղ ձախողվել էր: Նրան՝ հատակին պառկած, հայտնաբերել է ամուսինը՝ Մայակովսկու անվան թատրոնի դերասան Միխայիլ Ֆիլիպովը, ով շտապ օգնություն է կանչել։ Տասը օր դերասանուհին կոմայի մեջ էր՝ կրիտիկական շրջան, սովորաբար դրանից հետո մարդիկ լիովին չեն ապաքինվում։ Բայց բժիշկներն ամեն ինչ արեցին, և Նատալյա Գեորգիևնան վստահորեն ապաքինվում էր։ Նա բժիշկներին հարցրեց, թե երբ իրեն թույլ կտան վերադառնալ իր սիրելի թատրոն։

Գործընկերները անհամբեր սպասում էին pri-we-ի ապաքինմանը: Թատրոնի կառավարում. Մայակովսկին սկսեց խոսել իր ձայնով ներկայացում կատարելու մասին։ Թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավար Արծիբաշևը Գունդարևային առաջարկել է իր օգնականի պաշտոնը...

2002 թվականի օգոստոսի 28-ին՝ ինսուլտից մեկ տարի անց, բժիշկները ժողովրդական ակտ-ռիսային թույլ տվեցին նշել ծննդյան տարեդարձը...

Բժիշկները ամբողջ ժամանակ շատ զգույշ էին իրենց կանխատեսումներում, բայց Գունդարեւան աստիճանաբար վերականգնեց խոսքը, ամեն օր այցելեց մարզասրահ, սկսեց մի փոքր քայլել և նույնիսկ ծրագրել էր հուշերի գիրք գրել։ Վախենալով անհանգստացնել Նատալյա Գեորգիևնային, նրանք մի ամբողջ տարի ջանասիրաբար թաքցնում էին նրանից իր սիրելի մոր՝ Ելենա Միխայլովնայի մահը, որը տեղի ունեցավ դստեր հոսպիտալացումից բառացիորեն մի քանի շաբաթ անց:

«Չորս տարի Նատաշային խնամում էր բուժքույր Իրան, որը դարձավ ընտանիքի անդամ: Նա կապվեց Նատաշայի հետ, միշտ պատրաստ էր նրան ամեն ինչով գոհացնել, ասում են ընկերները։ - Նատաշան սիրում էր խոսել նրա հետ, որը սիրալիրորեն կոչվում էր Պլուշ: Նրանք ծաղրում էին միմյանց ու ծիծաղում։ Եվ թվում էր, թե վատ բաները որոշ ժամանակ մոռացվել են... Հիվանդության պատճառով Նատալյա Գեորգիևնայի բնավորությունը փոքր-ինչ վատացել է։ Երբեմն նա վիրավորվում էր բուժքույրից, եթե նրան հինգ րոպե մենակ էր թողնում սենյակում, նկարահանման մեկնող ամուսնուց, բայց ամեն ժամ բջջայինով զանգում էր սիրելի կնոջը։ Նա հրաժարվել է բազմաթիվ դերերից՝ կնոջ հետ լինելու համար։ Երբեմն Նատաշան իր հիվանդության պատճառով կարող էր քմահաճ լինել։ Հանկարծ նա ուզում է շտապ բերել իր ամենաթանկարժեք մուշտակը և դուրս հանել դրանով զբոսնելու։ Ինչ անել, նա կին է: Բերեցին մուշտակ, փորձեցին կանխատեսել ցանկացած ցանկություն՝ անհանգստանալով սիրելի մարդու մասին։

Դերասանուհին շփման պակաս ուներ. Ամբողջ կյանքս սովոր էի լինել ուշադրության կենտրոնում, բայց այստեղ մնացի, ասես, կտրված աշխարհից։ Ուստի նա չի սիրում երկար մնալ տանը, պնդել է, որ իրեն տեղափոխեն հիվանդանոց։ Ինչպես ինքն է ասել՝ իր «փարթիին», քանի որ ընկերացել է թե՛ բժիշկների, թե՛ բուժքույրերի հետ։

«Նատալյա Գունդարևան միշտ հիշում էր, որ ինքը կին է, սիրում է սիրախաղ անել, և նրա անձնական բժիշկ Թիմուր Մանսուրովիչը հաճոյախոսություններ է արել նրան, անվանել իր սիրելի հիվանդը: Նա այստեղ իրեն հարմարավետ էր զգում»,- ասում են բուժքույրերը։ - Երբեմն Նատալյա Գեորգիևնան կարծես կորցնում էր իր մտքի պարզությունը, նա մոռանում էր, թե որտեղ է նա, տարօրինակ հարցեր էր տալիս, ինչ-որ բան էր երևակայում ... Բայց երբ գիտակցությունը վերադարձավ, նա շատ էր կարդում (նա հատկապես տարվել էր Աստվածաշնչով, որը դարձավ նրան: այսպես- գիրք), ուրախ, հեշտությամբ լուծվող խաչբառեր էր:

2004 թվականի աշնանը Նատալյա Գեորգիևնան կտրուկ վատացավ։

Վերջին մի քանի ամիսներին դերասանուհու հիվանդությունն անցել է հարթ, առանց բարդությունների։ Բժիշկներին անհանգստացնում էր սրտի առիթմիան՝ դեղորայքի վրա նստակյաց կյանքի հետևանք:

Գունդարեւան երբեմն սուր էր ու դյուրագրգիռ։

«Բայց մեկ շաբաթ առաջ Նատաշան հանկարծ սիրալիր գրկեց բուժքույր Իրային և շատ բարի խոսքեր ասաց, սեր խոստովանեց, շնորհակալություն հայտնեց համբերության համար: Իրան արտասվել էր,- պատմում է դերասանուհու ընկերը։ «Եվ Նատալյա Գեորգիևնան հանկարծ ջերմորեն ներողություն խնդրեց իր ամուսնուց, որ իր հիվանդության պատճառով նա այնքան է տառապել, կարծես ... նա կանխատեսում էր անհանգստություն»:

Մայիսի 7-ին Նատաշայի հարազատները նրան տարել են ամառանոց՝ արձակուրդներին։ Դա սովորաբար պատահում էր, երբ նա իրեն լավ էր զգում: Իսկ բժիշկները հիվանդին թույլ են տվել մի քանի օրով փոխել իրավիճակը։

Այնուհետեւ Գունդարեւան կրկին վերադարձել է հիվանդանոց։ Նա բուժքույրերին ասաց, որ երազում է, որ թռչում է քնած վիճակում։

«Այն, ինչ տեղի ունեցավ, հանկարծակի հարվածեց մեզ, ոչ ոք ոչ մի վատ բան չէր սպասում: Նախորդ օրը Նատաշային այցելել է ամուսինը, նրանք մնացել են միասին, հետո հրաժեշտ են տվել, ամեն ինչ լավ է։ - հիշում է Նատաշայի դայակի ընկերը: - Գիտեմ, Նատաշան ասաց, որ վախենում է տանը մեռնել. ասում են՝ ես ինձ վատ կզգամ, և դու չես կարողանա ճիշտ ժամանակին օգնություն ցույց տալ։ Նա այնքան ցավ ու վախ էր կրել։ Ես վախենում էի մեռնել տանջանքի մեջ»:

Մահը հանկարծակի է եկել. որոշ տվյալներով՝ թրոմբը պոկվել է՝ արգելափակելով թոքային զարկերակը, մյուսների կարծիքով՝ մահվան պատճառ է դարձել հերթական ինսուլտը։

Նատալյա Գունդարեւան մահացել է 57 տարեկանում Սուրբ Ալեքսիսի հիվանդանոցում 2005 թվականի մայիսի 15-ին։

Երբ նրան հուղարկավորեցին, Մայակովսկու անվան թատրոնում հոգեհանգստի արարողությունը ստիպված եղավ մեկուկես ժամով երկարացնել։ Հազարավոր մարդիկ շարվել էին Բոլշայա Նիկիցկայա փողոցի ողջ երկայնքով մինչև Մանեժը և, անշուշտ, ցանկանում էին հրաժեշտ տալ իրենց սիրելիին: Դերասանական հին ավանդույթի համաձայն՝ վերջին ճամփորդության ընթացքում նրան ծափահարում էին։

Նատալյա Գունդարևային հուղարկավորել են Մոսկվայի Տրոեկուրովսկի գերեզմանատանը։

Հարցազրույց Գունդարևայի հետ TNT ալիքի համար.

-Ինչպե՞ս եք դուք, բոլոր առումներով այդքան հաճելի կին, չարագործներ անում:

«Կարծում եմ, որ դա այն պատճառով է, որ ես ինձ իրավունք եմ վերապահում ասել ճշմարտությունը: Ես կամ ընդհանրապես ոչինչ չեմ ասում, բայց եթե ինձ հարցնեն, հնարավոր չեմ համարում ինչ-որ կերպ պոկվել։ Դե, իսկ ո՞ւմ է դուր գալիս ճշմարտությունը... Այս մասին մի այսպիսի հրաշալի անեկդոտ կա, երբ դերասաններից մեկը մյուսին հարցնում է. «Ազնի՞վ ես»: «Անկեղծ ասած, որովհետև միայն դու ինձ կասես ճշմարտությունը»: - «Ճիշտն ասած, դա գարշելի է…» - «Ոչ, ես լուրջ եմ ասում…» Միգուցե ես շատ ամբարտավան թվամ, բայց չկան տաղանդավոր մարդիկ, ովքեր չարագործներ չունենան:

-Ինչպե՞ս եք վերաբերվում նրանց:

-Կարծում եմ, որ ինձ շրջապատող բոլոր նեգատիվներին դիմակայելու մեկ միջոց ունեմ՝ լավ է անել իմ գործը։ Ես վրեժ լուծելու այլ միջոց չգիտեմ։ Եթե ​​ինձ հաջողվի պատշաճ դեր խաղալ, ապա կարծում եմ, որ դա իմ վրեժն է։ Շեմի տակ աղ չեմ լցնի.

-Նախանձի զգացումը ձեզ բնավ բնորոշ չէ՞:

- Դա ներհատուկ է, բայց այլ է։ Օրինակ՝ ես տեսնում եմ մի կնոջ, ով լավ է, ոճային հագնված, խելացի սանրված։ Հետո ես տեսնում եմ նրան երկրորդ անգամ և հասկանում, որ դա նրա ապրելակերպն է: Նա այսպիսին է. Կամ ես դիտում եմ ինչ-որ դերասանուհու դերում և տանջվում. լավ, ինչո՞ւ այս դերը չունենայի, ինչպես կուզենայի խաղալ այն… Եվ ինչո՞ւ եմ այդպես կարծում: Որովհետև նա նույնպես լավ է խաղում: Ես, երևի, չէի տեսնի այս դերը, եթե նոր կարդացած լինեի։ Եվ ես դա տեսա, քանի որ նա հիանալի աշխատանք կատարեց: Եվ հետո տենչում եմ, նախանձում, որ նման դեր կամ նման դեր չունեմ։

Ի՞նչ դերի մասին եք երազում:

«Ես երբեք չեմ երազել դերերի մասին։ Իհարկե, ես ընտրում եմ, երբ ինձ 10 սցենար են առաջարկում։ Բայց ռեժիսորն ինձ տեսնում է այս դերում, և ոչ մեկում։ Եվ հետո, որքան էլ ուզում եմ Ջուլիետային խաղալ, նա ինձ տեսնում է որպես Բուժքույր, իսկ ես գնալու տեղ չունեմ։ Տեսեք, ես միշտ աշխատել եմ չմտածել, փորձել եմ չերազել։ Մտածում էի, որ գալիք օրն ինձ ինչ-որ բան կբերի, որ Աստված ինձ չի թողնի, հեռուստադիտողն ինձ չի մոռանա, և ինչ-որ կերպ իմ ծուռ ճանապարհը, այնուամենայնիվ, ինձ կտանի դեպի լուսավոր ճանապարհ։

Արդյո՞ք դերասանական աշխարհը ագրեսիվ է։

- Ինչքան էլ ջանում ես բոլորին ցույց տալ, թե ինչ ինքնաբավ մարդ ես դու, պահանջված, եթե տանը նստում ես կամ ինչ-որ մանր-մունր բաներ ես անում, եթե վազվզում ես ինչ-որ մանր բաների, խնջույքների, այս որջերի շուրջը...

-Ի՞նչ եք անվանում Սուրբ ծննդյան տեսարաններ:

«Այս ժամանցը ես անվանում եմ ծննդյան տեսարան: Դատարկ, այն ոչինչ չի բերում հոգուն և մտքին: Այո, և մարմինը պարզապես ֆիզիկապես մաշվում է: Նման խենթ պսեւդոակտիվ գոյությունը վնասում է, ինձ թվում է, դերասաններին։ Այս թարթող, և անիմաստ, անիմաստ, ոչ մեկին ոչինչ չտալը, ոչինչ չբերելը... Երբ մարդիկ մոռանում են իրենց մասնագիտության մասին, այստեղից են սկսվում, իմ կարծիքով, դերասանի գոյության ամենաողբերգական պահերը։

Սիրու՞մ եք փիլիսոփայել։

«Ես ապրել եմ իմ կյանքով, և ինձ իրավունք եմ վերապահում մտածել։ Ես ժամանակ եմ ունենում, երբ Տվերսկայայի իմ տնից քայլում եմ դեպի թատրոն։ 35 րոպե քայլում եմ դեպի թատրոն։ Սա այն է, ինչ ես անվանում եմ իմ ժամանակը: Այս պահին ես պատասխանում եմ իմ հարցերին։ Ես ինքս ինձ տարբեր տեսակի հարցեր եմ տալիս. Ով կլինի նախագահը. Ինչպես կբարձրանան գները. Դերի վրա աշխատելու մասին. Ես փորձում եմ ինքս ինձ պատասխանել այս բոլոր հարցերին։ Երբ ես պատասխանում եմ նրանց, ապա, սկզբունքորեն, լրագրողի հետ հանդիպումն այլեւս դժվար չէ։ Կարծես ամեն ինչի մասին մտածել եմ։ Սա փիլիսոփայություն չէ։ Մտքի ուժով, երբ շուրջս այդքան որջեր կան, ես ինձ ստիպում եմ չգնալ այնտեղ, չմսխել ինձ։ Ես մի տեսակ խնայում եմ ինձ ինչ-որ բանի համար: Միգուցե ես մնամ չլիցքավորված անոթ, լավ, ուրեմն, այդպիսին է իմ ճակատագիրը։ Բայց ես դեռ ձգտում եմ լիարժեք կյանքի։ Ես հասկանում եմ, որ կյանքս սպառվում է։ Դե, կարծես նա իր կյանքի կեսից ավելին ապրեց: Եվ ես չեմ ուզում դա անել այսպես, առանց ուսի. ախ, հիմա ես պատրաստվում եմ ամեն ինչ անել, նրանք ձեզ հրավիրում են այս բար, ահա նվերներ, նրանք ձեզ շատրվանային գրիչ կտան, ահա. մաստակ ... Դե, ես չեմ կարող դա թույլ տալ: Որովհետև ես ինքս ինձ շատ եմ սիրում և սիրում եմ ինձ այնքան անմիջականորեն՝ առավոտից երեկո։ Եվ դրա պատճառով ես ինձ այդքան թույլ չեմ տալիս:

Դուք հորինո՞ւմ եք ձեր սեփական աշխարհը:

— Ես կյանքը չեմ շփոթում թատրոնի հետ։ Կյանքը մի բան է, և ես հավատում եմ, որ կյանքը գեղեցիկ է, քանի որ դա կյանք է: Իսկ թատրոնը գեղեցիկ է, որովհետեւ թատրոն է։ Ինձ թվում է՝ որոշ դերասանների համար շատ մեծ դժբախտություն է, երբ շփոթում են այս երկու հասկացությունները։ Նրանք ոչինչ չեն կարող խաղալ բեմում, բայց կյանքում պարզապես չես կարող դադարել նայել դրան: Բայց սրանցից շատ շուտ ես հոգնում։

- Դու չե՞ս սիրում ուրախ ընկերներ:

-Ժամանակն այնքան ցրեց մարդկանց, այնքան ցնցեց նրանց... Բոլորը նման են փխրուն նավակների աշխարհիկ ծովի այս ալիքների վրա... Այսպիսով, ես միացնում եմ ինչ-որ ծրագիր, նայում եմ: Իսկ հիմա բոլորը կատակում են, կատակում, ամեն ինչ տխուր է, բայց բոլորը կատակում են։ Ձեզ համար այդ ամենը այդքան ծիծաղելի է: Երբ մարդը բեմ է մտնում և սկսում անեկդոտներ պատմել՝ պրոֆեսիոնալ բեմական կատարող։ Այո, նա կատակասեր է, լավ, ոչ այնքան, որ հետևի նստատեղի մասին անեկդոտներ պատմի։ Դե, հավանաբար, պետք է ինչ-որ ծրագիր պատրաստենք։ Մարդիկ ծիծաղում են, բայց ինչպես ասեմ ձեզ... Ես հավատում եմ, որ մենք բարձրանում ենք կյանքի ընթացքում, մեր խնդիրն է բարձրանալ, այլ ոչ թե ընկնել: Հակառակ դեպքում ինչո՞ւ գնալ ինչ-որ տեղ։ Ես սա չեմ հասկանում՝ ինչո՞ւ է հեռուստացույցի առաջ նստած մարդկանց նման վայրի հիմարությունը։ Մենք լսում էինք, թե ինչ առոգանություն կդնի հաղորդավարը, և սովորում էինք նրանցից։ Դե ուրեմն, եկեք բոլորս ասենք՝ «դռներ», «լինոլեում», Կարմիր հրապարակում վառենք Դալի բառարանը, արի՛։

-Կարո՞ղ ես ստել։

-Չէ, դժվար է ստել, աչքերդ սկսում են վազվզել: 28 տարի թատրոնում, թվում է, թե նկարիչ է, բայց որպես սուտ - ես զգում եմ, որ աշակերտը դողում է, և իմ աչքերը վազում են շուրջը: Դե, իհարկե, ես չեմ ասի քաղցկեղով հիվանդին, որ նա անհույս է, և եթե իմ ընկերուհին անքուն գիշերից հետո գա և ասի. ախ, ես այսօր այնքան վատ տեսք ունեմ, և նա պետք է կատարի ... Ես ասում եմ. այո, ոչինչ, ես նույնիսկ զարմացա, դու ասացիր, որ մինչև երեքը չես քնել, բայց շատ պարկեշտ տեսք ունես: Բայց ես հասկանում եմ, որ նա այժմ աջակցության կարիք ունի… Ընդհանրապես, ես չեմ կարող ստել:

«Դե, դու մանկության տարիներին չե՞ս ստում»:

Մայրիկը մի անգամ բռնեց: Գնացի, ինչպես ասում էին, երկարացված օրով։ Շաբաթ օրը մեզ տարան կինոթատրոն, տանը 50 կոպեկ տվեցին։ Հավաքեցի, գնացի ԳՈՒՄ ու պաղպաղակ կերա, սիսեռով, շատ համեղ։ Եվ մի օր մայրս ինձ բռնեց այս մասին: Մենք միասին իջանք ավտոբուսից, չնայած ես, տեսականորեն, պետք է գնայի մյուս կողմից։ "Որտեղ էիր?" Ի դժբախտություն, մայրս էլ էր այս ֆիլմում, որին, կարծես թե, ես էի։ Տանը նման սկանդալ է եղել. Մինչև ես գժի պես գոռացի. (Նա ինձ երբեք չի ծեծել, մի անգամ ափով հարվածել է հետույքիս - ես երեք ժամ հեկեկացի - դա իմ մարդկային արժանապատվության վիրավորանք և նվաստացում էր: Սարսափելի էր, ես չէի ուզում ապրել:) Եվ հետո ես ճռռացի: Ինչ, դուք նույնիսկ պաղպաղակ չեք կարող ուտել: Ցավս խոսեց ինձ հետ։ (Ծիծաղում է):

-Մանկության տարիներին փչացե՞լ եք:

- Նրանք երբեք առանձնապես չեն շփոթվել ինձ հետ, նրանք չեն զանգահարել Նատաշային: Նատաշան և բոլորը:

Ո՞ւմ անունով եք կոչվել Նատաշա:

-Այս անունով արդեն դուրս եմ եկել հիվանդանոցից։ Ինչպես ցանկացած նորածին, ես ունեի այդպիսի հսկայական գլուխ: Բայց ասում են, որ բերանս գլխիցս էլ մեծ էր, ես էլ համապատասխան բղավեցի։ Եվ երբ կերակրելու համար երեխաների հետ գլորվեցին մանկասայլակ, մայրս ասում է, որ ծննդատան դայակն ինձ ուղղակի նետել է իր վրա՝ «վերցրու քո Նատաշային»: Երբ մայրս ինձ հետ դուրս եկավ ծննդատնից, ես արդեն արձագանքեցի այս անվանը, իսկ հայրս ասաց՝ դե թող Նատաշա լինի։

-Ինչո՞ւ ես այդքան լավ տեսք ունես:

«Եվ ինձ ոչինչ չի մնում անելու.

-Դուք հիանալի մարզավիճակում եք, հասցրե՞լ եք նիհարել:

-Իսկ ես ինքս եմ ուտում, առավոտից երեկո, այնպես որ նիհարեցի։

Լուրջ, դիետա?

-Դե ինչ-որ ջանքեր գործադրեցի, բայց ոչ դաժան: Ես դեղահաբեր չեմ ընդունել, կարծում եմ, որ դա վնասակար է (այն ժամանակ, այսպես կոչված, թայերեն հաբերը մոդա էին: - EN): Եվ այսպես, ինչ-որ «դիետա». Ես երկար ժամանակ նիհարեցի՝ մեկ տարուց ավելի:

- Բուլկի չե՞ս ուտում, անուշ, ոչ:

-Դե ինչ ես դու, ես իսկապես սիրում եմ շերտավոր բլիթներբալով. Երբ ընկերուհիներից մեկը գալիս է, ասում են՝ լավ, ինչպե՞ս է, կարծես թե նիհարում ես։ իսկ բուլկիները Ես պատասխանում եմ՝ հիմարություն, ինչ պարզ չէ, սա իմ վիտամինն է՝ B1, B2...

-Ինչպե՞ս են ուրիշներն արձագանքում Ձեր նորացված արտաքինին:

«Դատախազների ծնոտները ընկնում են, երբ նրանք ինձ տեսնում են: Իսկ ընկերներս շատ ուրախ են։

- Շա՞տ եք ճանապարհորդում, հանգստանո՞ւմ եք:

— Դե, ես ու ամուսինս ինչ-որ տեղ ենք գնում, բայց չեմ կարող ասել, որ ճանապարհորդ եմ։ Մի անգամ ես նավարկեցի նավով։ Մտածում էի, որ կխելագարվեմ այս փակ տարածքում, որտեղ նույն մարդիկ են։ Ես շատ շփվող մարդ եմ, բայց ինձ պետք է մի տեղ, որտեղ մենակ լինեմ։ Ընդհանրապես, ես հավատում եմ, որ ում Աստված ուզում է անիծի, նա վարձատրում է մենակությամբ։ Բայց ես սիրում եմ մենակությունը, ինձ պետք են վայրեր, որտեղ ես կարող եմ թոշակի անցնել:

Երբևէ մտածե՞լ եք թատրոնից հեռանալու մասին։

- Եղել են, երբ «Վազում» ներկայացման փորձերն էին անում, կոնֆլիկտ է եղել։ Ես խաղացել եմ Լյուսի. Վազքերն արդեն սկսվել են, բայց Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Գոնչարովն ինձ շատ քիչ մեկնաբանություններ արեց։ Իսկ հիմա մի այսպիսի վճռական վազք, զգեստային փորձ, և դրանից հետո հանկարծ ինձ ասում է. բոլորին մեկնաբանություն է անում, մեկնաբանում, հետո ինձ ասում է՝ ես քեզ ընդհանրապես ասելու բան չունեմ, դու. այսօր հրեշավոր փորձեր արեցիք, ինչ-որ տնային ռեժիսուրա ունեք: Ես ասում եմ՝ ինչ տան ուղղություն... մինչ ես այս եկեղեցում եմ, աղոթում եմ այս աստծուն: Նա չի լսում, մենք նրա հետ ենք երկու ձայնով: Նա հանկարծ սկսեց ասել. «Մի՛ վախեցիր ինձ, որ կթողնես ինձ» (սա «քանի որ ես այս եկեղեցում եմ» բառերից հետո): Եվ նա սկսեց բղավել ինձ վրա, իսկ ես վեր կացա ու գնացի։ Գնացի փոխվեմ, եկա տուն ու մտածում եմ՝ կթողնեմ թատրոնը, որ ինձ հետ էդպես է խոսում... Դե, ո՞նց է. վերանայիր այն), և հանկարծ զգեստի փորձի ժամանակ ես ամեն ինչ սխալ եմ անում: Անհաջողություններ կան, բայց ոչ նույն չափով։ Մտածեցի, մտածեցի՝ չէ, որոշեցի, դեռ ուժ կգտնեմ իմ մեջ ու վաղը կգամ փորձի, ու եթե նա ինձ գոնե մի բառ ասի, կշրջվեմ, կհեռանամ ու հայտարարություն կգրեմ։ Եկա, հագնվեցի, բոլորս բեմ բարձրացանք։ Նա մոտեցավ և ասաց. հիմա սկսենք տեսարաններից, այնտեղ, «Լյուսկան վեցերորդ երազանքն է», նայում է ինձ և ասում. փորձիր, խնդրում եմ։ Եվ նա ինձ այլ բան չասաց։ Մենք ներողություն չխնդրեցինք, չխմեցինք, նա պարզապես ասաց. Որովհետև, ի վերջո, ես զինծառայողներից մեկն եմ՝ ես անտարբեր եմ, հայրենասեր եմ, սիրում եմ իմ հայրենիքը, սիրում եմ իմ թատրոնը։ Դե, իսկապես, Գոնչարովին հաջողվեց զարմանալի աուրա ստեղծել թատրոնում։ Երբ Գոնչարովը թատրոնում էր, ես իրականում ինձ լավ էի զգում։

Արդյո՞ք կյանքը ստիպում է ձեզ ինչ-որ բան անել: Ստիպվա՞ծ ես ինչ-որ կերպ քեզ պահել, ենթարկվել, վերահսկել։

-Օ, իհարկե: Տեսեք, գագաթ բարձրանալն ավելի հեշտ է, քան դրանից իջնելը։ Բայց այնտեղ մնալն ավելի դժվար է: Որովհետև սկզբունքորեն, եթե ուզում ես իջնել, կարող ես այնտեղից դուրս գալ և հինգերորդ կետում: Կյանքում ամենադժվարը կառչելն է։

-Ի՞նչ կցանկանայիք մաղթել ձեզ և հանդիսատեսին:

-Ամեն առավոտ, երբ վեր եմ կենում, ինքս ինձ մի բան եմ մաղթում՝ գոյատևել։ Որովհետև մենք ծնվել ենք այս աշխարհում, և Աստված տալիս է մեզ բոլոր հնարավորությունները, և քանի դեռ մենք դուրս չենք քաշվել դրսից, մենք պահում ենք այս Աստծո շունչը: Ես կուզենայի, որ ամեն մարդ սա իր մեջ պահեր։ Ցանկանում եմ համբերություն, սեր։ Ցանկանում եմ շնորհակալություն հայտնել հանդիսատեսին, քանի որ հասկանում եմ, որ քանի դեռ կա գոնե մեկ մարդ, ով նստում է դահլիճում և հետևում է իմ արածին, իմ մասնագիտությունը դառնում է անմահ…

Ֆիլմեր և հեռուստաֆիլմեր նկարահանված…

70-ականներ:

«Անցնելով Մոսկվա» (վաճառող)
«Բարև և ցտեսություն» (Նադեժկա)
«Մարդ եմ փնտրում» (Կլավա)
«Քլիֆ» (Մարֆենկա)
«Երջանկությունը միայնակ չի փնտրում» (Միկա)
«Սերգեևը փնտրում է Սերգեևին» (Տեղական կոմիտեի նախագահ)
«Խմիր» (Առողջ)
"Մեծ մասը շոգ ամիս(Տանյա)
«Սարսափելի չէ» (Ելենա)
«Ցեմենտ» (Motya)
«Աշուն» (Դուսյա)
«Վերադարձ» (Սոֆյա)
«Պանդոկապետ» (Միրանդոլինա)
«Բալի այգին» (Դունյաշա)
«Թատերական պատմություններ» (Կաուչուկովա-Դոլսկայա)
«Քաղցր կին» (Աննա Դոբրոխոտովա)
«Վիրավոր վերքեր» (Տասյա)
«Շահավետ տեղ» (Վիշնևսկայա)
«Հաստատակամ մառախուղ» (Էֆրոսինյա)
«Սիրիր Յարովայա» (Դունկա)
«Դժբախտություն» (Զինա)
«Ես երաշխավորում եմ կյանքը» (Օլգա)
«Հետադարձ կապ» (Մելնիկովա)
«Քաղաքացի Նիկանորովան սպասում է քեզ» (Կատկա Նիկանորովա)
«Զվարճալի մարդիկ» (Ռեբրոտեսովա)
«Կապիտանի դուստրը» (Եկատերինա II)
«Տրուֆալդինո Բերգամոյից» (Սմերալդինա)
«Հետք երկրի վրա» (Clavdia Karnavina)
«Աշնանային մարաթոն» (Նինա Էվլամպիևնա)
«Արձակուրդ սեպտեմբերին» (Վալերիա)
«Երևակայական հիվանդ» (Բելինա)

80-ականներ:

«Հեռանալ-գնա» (Մարինա)
«Ռուսաստանի սպիտակ ձյունը» (Հույս)
«Նա գնաց և չվերադարձավ» - ZnatoKi-ն հետաքննում է - (Ալենա Միլովիդովա)
«Մի խոսք ասա խեղճ հուսարի մասին» (Zhuzhu)
«Անկոչ ընկեր» (Գլուշակովա)
«Մի անգամ 20 տարի անց» (Նադյա Կրուգլովա)
«Dulcinea Toboso» (Dulcinea)
«Հիմար արտիստ» (պատմող)
«Վաճառված ծիծաղ» (Հրուշակագործ)
« Մանկական աշխարհ(Լուլյա)
«Վաղեմության կանոնադրություն» (Նատալյա)
«Դեռահաս» (Տատյանա Պավլովնա)
«Միայնակներին տրամադրվում է հանրակացարան» (Վերա)
«Եվ կյանքը, և արցունքները և սերը ...» (Անտոնինա)
«Մանկատան տիրուհին» (Ալեքսանդրա Իվանովնա Վանեևա)
«Արևի երեխաները» (Մելանյան)
«Դատավոր Իվանովայի անձնական գործը» (Լյուբով Գրիգորիևնա)
«Օդեսայի սխրանքը» (Մորաքույր Գրունյա)
«Սլավի հրաժեշտը» (Ժենյա)
« Ձմեռային երեկոԳագրայում» (Իրինա Մելնիկովա)
«Ամառային ժամանակ» (Վենցովա)
«Ճակատագրի ընտրյալ» (Պանդոկապետ)
«Աելիտա, մի վիրավորիր տղամարդկանց» (Աելիտա Գերասիմովա)
«Կլիմ Սամգինի կյանքը» (Մարինա Զոտովա)
«Երկու նետ» (այրի)
«Այն» (կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնա)
«Սիրտը քար չէ» (Ապոլինարիա Պանֆիլովնա)

90-ականներ:

«Անձնագիր» (Ինգա)
«Շների տոն» (Ժաննա)
«Գայթակղություն Բ». (Նատաշա)
«Ավետյաց դրախտ» (Լյուսկա)
«Խենթ» (կոմսուհի Օտրեշկովա)
«1000 դոլար մեկ ուղղությամբ» (Անֆիսա)
«Հավ» (Ալլա Իվանովնա)
«Վիվատ, միջնամակնե՜ր»։ (Ելիզավետա Պետրովնա)
«Չելենջերի բեկորը» (Զինաիդա)
«Midshipmen-III» (Ելիզավետա Պետրովնա)
«Թագուհու անձնական կյանքը» (Ռապա)
«Ալֆոնս» (Սվետա)
«Սատանայի պատանդները» (Սերգեևա)
«Պետերբուրգի գաղտնիքները» (Արքայադուստր Շադուրսկայա)
«Մոսկվայի արձակուրդներ» (հարևան)
«Ես ուզում եմ բանտ գնալ» (Մարուսյա)
«Դրախտային խնձոր» (Ռիմմա Պետրովնա)
«Գրասենյակ 13-րդ հարկում» - Lyubov.ru - (Մարինա)

2000 թվական:

«Նրա վերջին սերը» - Ռոստով-հայրիկ - (Աննա Գուսարովա)

2001 թվական:

«Սալոմե» (Վասիլիսա Սավվիչնա)

Նատալյա Գունդարևայի տարեդարձին ( Նեզավիսիմայա գազետա, 27.08.1998թ)

Դուբրովսկի Վ.Յա.
Նատալյա Գունդարևա. Դերասանուհի. - M.: CJSC Publishing House Tsentrpoligraf, 2000. - 413 p.

«ՄԻ ՀՈԲԻԼԵՅԱԼ».

Նատալյա Գունդարևայի ծննդյան օրը, ճակատագրի հեգնանքով, ընկնում է ամենաոչ թատերական ամսին՝ օգոստոսին: Սա արձակուրդների կամ, ինչպես ասում են, արձակուրդների ժամանակն է։ Բոլոր թատերասերները գնում են հանգստանալու, իսկ ոմանք, ընդհակառակը, այս ամիսն օգտագործում են նկարահանումների, համերգների, մասնավոր հյուրախաղերի, արտասահմանյան ճամփորդությունների համար։ Օգոստոսին ծննդյան տարեդարձ նշելը, առավել եւս տարեդարձը, անիմաստ է և անհնար: Այս դեպքում տոնակատարությունը տեղափոխվում է մեկ այլ, ավելի հարմար ժամանակ:

Գունդարեւան ոչինչ չսկսեց փոխել կամ շարժել. նա պարզապես չի նշել իր տարեդարձը, չնայած այն հանգամանքին, որ ամսաթիվը ամենակլորն էր և ամենահանդիսավորը:

Ամենասիրված ու սիրված դերասանուհու տարեդարձն, իհարկե, աննկատ չմնաց. Շատ թերթերում հայտնվել են հոդվածներ օրվա հերոսի մասին. Հեռուստատեսությունը կազմակերպեց լավագույն ֆիլմերի ցուցադրությունը Գունդարևայի մասնակցությամբ, թատրոնը սեզոնի սկզբում անցկացրեց իր առաջատար դերասանուհու ելույթների տասնամյակը, թողարկեց հատուկ հոբելյանական պաստառ. Գործընկերներն ու գործընկերները կուլիսներում շնորհավորել են Նատաշային և ակնոցները բարձրացրել նրա վրա։ Բայց Նատալյա Գեորգիևնայի խնդրանքով չկար ազգային տոն՝ վերջին բազմամյա հոբելյանական երեկոյով, որին անպայման ելույթներ են հնչում, թատերական ողջույններ են հնչում, խաղարկվում է սկյուռ, և նրանք բոլորը գնում են ֆուրշետի սեղան:

Գունդարևայի՝ տարեդարձի տոնակատարությունների առարկա դառնալու դժկամությունը բացատրվում է, առաջին հերթին, կուսակցական տարբեր միջոցառումների հանդեպ նրա հակակրանքով և նման բանի մեջ ներգրավվելու վախով։

Եվ երկրորդը, Նատաշան, պահանջելով ինքն իրենից, խելացի և հեգնական, գիտեր հոբելյանական դոքսոլոգիայի արժեքը, տեսնելով նրանց մեջ, ինչպես գրել է Մայակովսկին, «խոսք և խունկ»: Բանաստեղծին հետևելով՝ Գունդարևան պատրաստ է ասել. «Մի՛ տոնիր»։ Նա դա շատ պարզ ասաց. «Ես չէի ցանկանա այս օրը համարել որպես իմ կյանքի ինչ-որ հատվածի արդյունք, քանի որ ուզում եմ շարժման մեջ լինել: Ես չեմ կարող ընդունել, որ սա վերջնական արդյունքն է։ Ես ուզում եմ, որ շատ շուտ լինի, որպեսզի ամփոփեմ»։

Հասկանալով և ընդունելով Նատաշայի նմանատիպ ցանկությունը՝ չի կարելի չենթադրել, որ այդ օրը նա, այնուամենայնիվ, հիշել է անցյալը, մտածել իր ապրած տարիների մասին, ակամա վերլուծել խաղացածը։ Միայն Նատաշան գիտի, թե այդ օրը ինչն է զբաղեցրել նրա միտքը և լցրել սիրտը։ Բայց մենք հնարավորություն ունենք ենթադրելու և նմանակելու նրա մտքերի շարժումն այս օրը։ Եթե ​​ենթադրենք, որ առանց ամփոփելու, առանց այս օրը որպես նշաձող ընկալելու, նա հիշեց իրեն. տարբեր տարիներանցած տարիները, մենք կարող ենք հիշել դա նրա հետ: Քանի որ կան վավերագրական ապացույցներ, որոնք պատմում են Նատաշա Գունդարևայի մասին իր կյանքի այս տարբեր տարիներին: Այդպիսի վկայություն են նրա հարցազրույցները։ Նրանցից յուրաքանչյուրում շատ կարևոր է բովանդակությունը, ապա. ինչասում է Նատաշան, բայց ոչ պակաս ինչպեսասում է, այսինքն՝ տրամադրությունը, մթնոլորտը, հուզական վիճակը։ Այս հարցազրույցները նման են կարդիոգրամների, արձանագրում են մտքի շարժումն ու հոգու տրամադրությունը։ Եվ ինչպես կարդիոգրամները, դրանք փոխանցում են նրա հոգևոր աճի դինամիկան: Փորձենք թերթել Գունդարևայի հարցազրույցները և ընտրել ամենատեղեկատվականն ու հետաքրքիրը նրանց հավաքածուից։

Առաջին հարցազրույցը տպագրվել է «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում 1978 թվականի ամանորյա համարում։ Այս պահին Գունդարևան ոչ միայն հաջող դեբյուտ ունեցավ, այլև հասցրեց որոշակի համբավ ձեռք բերել: Թատրոնում նա արդեն ունեցել է այնպիսի հաջողություններ, ինչպիսիք են Վարկան «Բրիտանացու միտքը» և հատկապես Լիպոչկան «Սնանկ» ֆիլմում։ Հեռուստատեսությամբ խաղացել են տասը դեր, որոնցից են այնպիսի հիշարժան գործեր, ինչպիսիք են Մարֆենկան («Ժայռ»), Միրանդոլինան («Պանդոկապետ»), Դունկան («Գարնանային սեր»)։ Առավել բարեհաճ արձագանք են տվել կինոյում ունեցած դերերը՝ Դուսյան «Աշուն» ֆիլմում և Աննա Դոբրոխոտովան («Քաղցր կինը»), որոնք մեծ հաջողություն բերեցին։ Նորածին ժողովրդականության բոլոր նշանները կային: Այս պայմաններում հեշտ էր վստահ ու հաղթական զգալը։ Առաջին հարցազրույցն այլ պատմություն է պատմում. երիտասարդ դերասանուհին մեծ հարգանքի տուրք է մատուցում իր հետ աշխատած ռեժիսորներին և իրեն կավ է անվանում իրենց ձեռքերում։

«Սնանկության մասին խոսակցությունն ինքնին ծագեց, երբ ես խնդրեցի խոսել դեբյուտի մասին։ «Լիպոչկա», - պատասխանեց Գունդարեւան՝ անվանելով թատերական խմբում երեք տարի անց խաղացած դերը. այսպես է լինում…

Ֆորմալ առումով այլ դեբյուտներ էլ եղան,- ասում է դերասանուհին,- օրինակ, ինձ միանգամից երեք ներկայացում ներկայացրեցին, հետո ժամանակակից ներկայացման մեջ դեր տվեցին։ Վատ դեր. Ինչպես Լիրն է ասում Կորդելիային, «ոչնչից ոչինչ չի ստացվի»: Այն ամենը, ինչ հնարավոր էր, ես արեցի, բայց այդպիսի գերլարում: Ամեն ներկայացում ես կորցնում էի ձայնս։ Իմ մեջ ամեն ինչ դիմադրեց։ Վատ դերից վատ բան չկա։ Ես չեմ կարող...

Այլ հարց է սնանկանալը։ Ես սիրում եմ այս ներկայացումը, և ես սիրում եմ դերը, և ուրախ եմ, երբ խաղում եմ: Նա սիրում է բոլորին. ես սիրում եմ Օստրովսկուն, ես ուրախ եմ արտասանել բառեր, որոնցում կա մշակույթ, կա հարգանք լեզվի, իմաստի նկատմամբ:

Ասում են՝ երբ դրամատուրգիան լավն է, դժվար է դրա վրա աշխատել։ Սա ճիշտ է։ Բայց այդ ամենի համար ես անձամբ ներքին թեթեւություն եմ զգում։ Կասկածում եմ, եղունգներս կրծում եմ, վախենում եմ, բայց զգում եմ՝ ինչպե՞ս կասես։ - ինչպես թամբի մեջ: Եվ ես ուրախ եմ այս ներկայացումներից, քանի որ սիրում եմ աշխատել։ Եվ հանուն այդպիսինարժե աշխատել. Հանուն վատ պիեսների՝ չարժե, ավելի լավ է այլ բան անել՝ փորել պարտեզում, ծաղիկներ աճեցնել…

Որքանո՞վ է ձեզ համար կարևոր ռեժիսորը:

Ինձ համար ռեժիսորն ամեն ինչ է։ Եվ դրանով ես իսկապես նկատի ունեմ ամեն ինչ: Ընդհանրապես հաճախ մտածում եմ, որ կավ եմ։ Միգուցե ես «վառվում եմ» դրա վրա, քանի որ շատ դերասաններ հավատում են, որ… լավ, ասենք սա. դու պետք է քեզ տանես:Եվ կարծում եմ՝ որքան բարձր է կավի որակը, այնքան մեծ է հավանականությունը, որ վարպետը ավելի լավ արդյունք կստանա։

Իսկ եթե տնօրենի առաջարկածը ձեր սրտով չէ՞։ Չես կարող խաղալ, քեզ չի հետաքրքրում, այլապես տեսնում ես քո դերը...

Դե մարդիկ հավաքվում են զրուցելու։ Միշտ կարելի է համաձայնել... Եվ այնուամենայնիվ, տեսնում եմ, ես նկատեցի՝ մենք հաճախ տառապում ենք նրանից, որ պնդում ենք՝ սխալվելով։ Բայց դուք պետք է փորձեք հասկանալ դիմացինին և ինքներդ բացատրել, թե ինչ եք ուզում։ Եվ դու նույնպես պետք է փորձես հասկանալ ինձ... Կա՞ն նման տարբերակներ, երբ կտրականապես չես ուզում ինչ-որ բան անել։ Կան. Հետո կա հակամարտություն. Իսկ եթե տեսակետներն ընդհանրապես չեն համընկնում, ապա ավելի լավ է ընդհանրապես չգործել, քանի որ առանց շփման աշխատանքը աղետալի գործ է։ Ապա դուք պետք է հեռանաք:

Այո, ես կավ եմ, կավ: Գունդարեւան ծիծաղեց։ - Միայն ես, գուցե ոչ այս տնօրենի կավը, ես այլ քարհանքից եմ, կամ ընդհանրապես նրա նյութը չեմ. նա կարող է սիրում աշխատել փայտի վրա կամ ադամանդ կտրել, իսկ ես կավ եմ, կավ...

1980-ին «Խորհրդային մշակույթի» ամանորյա համարում առաջին հարցազրույցից ուղիղ երկու տարի անց Գունդարևան հակիրճ և համեստորեն զեկուցեց իր վերջին երկու դերերի մասին, թեև դրանք տեղիք տվեցին բարձրակարգ հաղթական զեկույցների:

«Ինչ վերաբերում է բոլորին, ապա անցնող տարին ինձ համար երևի թե լի էր տարբեր իրադարձություններով՝ ուրախ և տխուր: Բայց կային ավելի ուրախներ (հուսով եմ, որ ընթերցողները նույնպես): Այդ իսկ պատճառով ուրախ եմ, որ տարին անցավ, և միևնույն ժամանակ տխուր եմ նրանից բաժանվելու համար։ Եվ ես երազում եմ. Ահա գալիս է Նոր Տարի...Միգուցե նա ինձ առանձնահատուկ բան չբերի, բայց դու միշտ նրա վրա ես դնում քո ամենավառ հույսերը։ Անցած նույն տարվա հետ ես նույնպես ուզում եմ սիրալիր կերպով բաժանվել և հիշել միայն ամենալավը, ամենաերջանիկը դրա համար: Օրինակ՝ երկու նոր դերեր՝ Գ. Վլ. Մայակովսկին.

Այս երկու գործերն էլ մարդկային դրամայի մասին են։ Ու թեև «Աշնանային մարաթոնը» նկարահանվել է Դանելիային ծանոթ կատակերգական ժանրում, սակայն պատմությունը, որի մասին պատմում է ֆիլմը, բավականին տխուր է։ Այդ իսկ պատճառով ես հավատում եմ հանդիսատեսի կարեկցությանը իմ հերոսուհիների ճակատագրի հանդեպ։

Հաճելի էր արտերկրում տեսնել նման ըմբռնում. մենք այս տարի ցուցադրեցինք մեր նոր ներկայացումը Հարավսլավիայում, իսկ «Աշնանային մարաթոն» ֆիլմը Սան Սեբաստիանում արժանացավ «Գրան պրի» մրցանակին, և մենք դրանով գնացինք ամերիկյան հանդիսատեսին։ Եվ այս տարի տեղի ունեցավ ևս երկու հետաքրքիր ճամփորդություն՝ Հունգարիա և Ֆրանսիա, որտեղ նկարահանեցինք «Մոսֆիլմի» նոր՝ «Ռուսաստանի սպիտակ ձյունը» ֆիլմը՝ նվիրված ռուս մեծ շախմատիստ Ալյոխինի կյանքին։

Հեքիաթները պետք է իրականանան. Անշուշտ։ Շատ տարիներ առաջ, երբ շատ փոքր էի, առաջին անգամ գնացի թատրոն։ Նրանք ցույց տվեցին Կապույտ թռչունին: Ես չեմ հիշում բուն ներկայացումը, բայց ես լավ եմ հիշում այս կախարդանքը. լույսերը հանգչում են, իսկ վարագույրը լուռ հեռանում է…

Այդ տոնը հավերժ մնաց իմ հիշողության մեջ, և բոլորին, ովքեր դահլիճ են գալիս, մաղթում եմ, որ ամեն անգամ այնտեղ գտնեն իրենց Կապույտ թռչունը…»:

Վեց ամիս անց նույն «Սովետսկայա կուլտուրա» թերթում Գունդարեւան մանրամասնորեն խոսեց այս և այլ նոր դերերի մասին՝ խորապես վերլուծելով դրամատիկական հիմքը, ռեժիսորի աշխատանքը և սեփական ջանքերը։ Դերասանուհին անկեղծորեն խոսում է իր կասկածների մասին, կիսվում է իր մտքերով թատրոնում և կինոյում ապագա աշխատանքի ուղղության և բնույթի մասին։

«ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ Նատալյա Գունդարևայի էկրանային աշխատանքների այժմ տպավորիչ ցուցակը մի անգամ սկսվեց «Մոսկվա, անցնող միջով» ֆիլմում փոքրիկ դրվագային դերում: Եվ տարիներ անցան, ինչպես գրեցին քննադատները, «եկել է մեծ հաջողության օրը», - էկրաններ դուրս եկավ «Քաղցր կին» ֆիլմը Նատալյա Գունդարևայի մասնակցությամբ, ինչպես Աննա Դոբրոխոտովան:

Դա ինձ համար շատ կարևոր, կարելի է ասել, հանգրվանային ֆիլմ էր»,- ասում է Գունդարեւան։ - Հաջողություն - ընդհանուր առմամբ զարմանալիորեն լուրջ երևույթ դերասանի ճակատագրում: Ոչ միայն այն պատճառով, որ, ինչպես ասում են, «ոգեշնչում է»։ Ի՞նչ է դերասանությունը: Ասում են՝ «Ստեղծագործական աշխատանք»։ Ուրեմն ես դերասանուհի՞ եմ։ Բայց ես չեմ աշխատում, ամեն օր բեմ եմ բարձրանում հանդիսատեսին գրավելու համար, որպեսզի ի սկզբանե բեմից կամ էկրանից օտարված, նրանք մոռանան, թե որտեղ են հայտնվել, մեռնեն ինձ հետ և հարություն առնեն: Ես ուզում եմ, որ այդպես լինի, և ես հազվադեպ եմ իմանում, արդյոք դա ինձ հաջողվել է: Այնպես որ, իրական հաջողությունը, և ոչ քմահաճ մոդայից խրախուսված, չափանիշ է, եթե կուզեք, դերասանի ճշմարտության պահը, և այսուհետև դրանից ցածր խաղալու համար, ես ուղղակի իրավունք չունեմ դերը «մշակելու»: Ինձ մաքսիմալիստ են ասում։ Ասենք, նման ծրագրով ապրելը դժվար է՝ անընդհատ սահմանի վրա: Ինչու՞ պետք է հեշտ լինի:

Ձեր կարծիքով՝ ինչո՞ւ Գեորգի Դանելիան հրավիրեց Ձեզ Նինայի դերակատարումը՝ իր աշնանային մարաթոնում։

Հենց նույն հարցը տվեցինք ես և Գեորգի Նիկոլաևիչը, չնայած, խոստովանում եմ, Ալեքսանդր Վոլոդինի հիանալի սցենարը կարդալուց հետո ես ոչ մի րոպե չկասկածեցի՝ իմ դերում։ Միևնույն ժամանակ հստակ հասկանում էի, որ կթրջվեմ այնքան ժամանակ, մինչև կկորցնեմ իմ զարկերակը. Նինայի կերպարը տարբեր գույներ էր պահանջում, քան իմ անցյալ դերերից շատերը։ Դանելիան, հիշում եմ, պատասխանեց, որ, իր կարծիքով, առանց խոսքի պարզ է, թե ինչու պետք է Նինային խաղամ։ Եվ ես բավականին, գիտեք, բավարարվեցի նման «կոնկրետ» պատասխանով։

Ես սրտանց տանջվել եմ, նրանք էլ ինձ հետ տանջվել են, շատ են նկարել։ Ամբողջ ժամանակ ինձ ձգում էին խաղալ սովորական ձևով՝ բուռն հույզերի վրա, լայն ժեստով, ինչպես, ասենք, «Քաղաքացի Նիկանորովան սպասում է քեզ» կամ «Պանդոկապետը» ֆիլմում։ Բայց պետք էր զուսպ լինել, թաքնված ցավով, որը կարող է «ավելի բարձր» լինել, քան բուռն հեկեկոցը... Ահա, ի դեպ, սեփական վարքագծի բավականին ցավոտ խախտման օրինակ։

Նինան ինձ շատ բան սովորեցրեց, ես սիրահարվեցի նրան, ինչպես դու սիրում ես այն ամենը, ինչ ծնվում է մեծ դժվարությամբ։ Ես ներխուժեցի նրա վիճակ, երբ նա երկար մռայլ երեկոները մենակ նստում էր հեռուստացույցի մոտ, աչքերում վախը սառած. իսկ եթե այսօր նրա ամուսին Բուզիկինը, բարի և միայն տառապանք ցանելով, հայտարարի, որ վերջապես ամբողջովին մեկնում է ուրիշին։ Եվ մի անգամ, երբ տեսարանն արդեն նկարահանվել էր, և ես դեռ չէի կարողանում լաց լինել իմ դժբախտ Նինայի ճակատագրի մասին, Դանելիան ասաց. Հենց այստեղ ազդեցին իսկական արտիստի լսողությունն ու տեսողությունը. Դանելիան վաղուց գիտեր, թե դրանք ինչ են լինելու, այս արցունքները: Եվ որքա՜ն դիպուկ է, թվում է, մեր թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Գոնչարովի ամենաանսպասելի խորհուրդը միշտ ստացվում, երբ նոր ներկայացում ենք պատրաստում։

Դերասանի ճակատագրում դա՞ է կարևոր՝ հաջողությունն ու մտածված ռեժիսորը։

Ոչ, ընդհակառակը` ռեժիսոր, հետո հաջողություն: Բայց բոլոր սկիզբների սկիզբը, իհարկե, դրամատուրգիան է։

Ի՞նչ պահանջներ ունեք դրա համար:

Դե, ցանկացած դերասան ձեզ կասի, որ իրեն հետաքրքրում է մի կերպար խաղալ, որը ոչ միանշանակ է, վառ, վստահելի... Ինձ համար շատ կարևոր է, որ սցենարում, պիեսում նա կռվե՞լ է, տառապել, սխալվել, ուրախացել է. կենդանի մարդու մոտ, այնքան կենդանի, որ, թվում է, թեքված է գծի երկայնքով, արյունը կանցնի: Մարդ, և ոչ ոմանց անձնավորում, նույնիսկ շատ ճշմարիտ դերասանական գաղափար։ Այսպիսի հետաքրքրասիրություններ դուք դեռ չեք տեսել. նկարահանումներ են ընթանում, և հանկարծ ինչ-որ դերասան սկսում է նյարդայնանալ՝ մատնացույց անելով սցենարի վրա՝ հայտարարելով, որ չի խաղալու «սա», քանի որ այստեղ խաղալու բան չկա, և անհնար է արտասանել. տեքստը «մարդկայնորեն» - այսպես կտորով գրված: Այստեղ ամենատխուրն ու ամենազվարճալին այլ բան է՝ պատահում է, որ հայտնվում է սցենարիստը, կես ժամում ինչ-որ բան ուղղում թերթիկի վրա, և ամեն ինչ արդեն «դրամատիկ» է, արդեն «խաղալու բան կա»։ Կարծում եմ, որ դա ձեռքի աշխատանք է: Դե, դա չի կարող լինել, ձեր կամքը, լավ դրամատուրգիան կարող է ստեղծվել կես ժամվա ընթացքում նկարահանման հրապարակում: Իրական դրամատուրգիայի հետևում միշտ աշխատանք կա, գրողի անձնական հսկայական տառապանքը։ Ես զգում եմ Լեսկովի ցավը՝ խաղալով Կատերինա Իզմայիլովային Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթում։ Կատյան ծնվել է ազատ, երջանկության համար, բայց ապրում է գրեթե որպես ստրուկ վաճառականի տուն- Ահա թե ինչպես եմ ես զգում Լեսկովի կատաղությունը, քանի որ նա ուներ այդպիսի բաժին, և ինձ մեղադրում են հեղինակային կատաղության մեջ։ Ես գլխիվայր ընկղմվում եմ Կատերինայի ողբերգության մեջ՝ խղճի խայթից ու նվաստացած կյանքից պատառոտված մի ամբողջ հոգու ողբերգություն, բորբոսնած ու սարսափելի «ռասիստական» իրականություն։ Ես զգում եմ դրամայի ուժը, երբ խաղում եմ Լուսկային Միխայիլ Բուլգակովի «Վազք» ֆիլմում: Եվ ինչ տաղանդ պետք է ունենար, որպեսզի փայլուն ծիծաղի պրիզմայով ցույց տա, թե Օստրովսկուն ինչպես է դա հաջողվում «Մեր ժողովուրդը - եկեք տեղավորվենք» կատակերգության մեջ, երիտասարդ բուրժուազիայի գայլային քմծիծաղը, զբաղեցնելով կիսապատրիարքականի տեղը: Ռուսական վաճառական դաս. Ուժեղ դրամատուրգը դերասանին հրավիրում է համատեղ ստեղծագործելու. դու ձգտում ես հավասարվել մեծ գրականությանը…

Բայց դուք բոլորդ խոսեցիք թատրոնի մասին... Ինչպե՞ս է վերջերս ձեզ գոհացրել կինոյի դրամատուրգիան։

Ես արդեն խոսել եմ «Աշնանային մարաթոնի» մասին։ Վ.Տրեգուբովիչի «Հեռանալ-հեռացիր» ֆիլմում շատ յուրօրինակ կերպար է մարմնավորվել հիանալի կինոգրող Վ.Մերեժկոյի սցենարով։ Իմ հերոսուհին՝ միայնակ երիտասարդ կին Մարինան, ութ տարի ապրելով իր օրինական ամուսնու հետ, քշեց նրան «հոգնեցնող լինելու համար»։ Մենակ տխուր է, բայց չսիրածի հետ ավելի զվարճալի՞ է: Նա իրավունք չունի՞ երազելու ուժեղ զգացմունքի մասին։

Փայլուն շախմատիստ Ալյոխինի կնոջ՝ Նադեժդայի դերը «Ռուսաստանի սպիտակ ձյունը» ֆիլմում, որի ռեժիսորն է Յ. Վիշինսկին և գրված է գրոսմայստեր Ա. ինձ. Ռուս ազնվական, փայլուն կրթված կին Նադեժդան շատ ծանր է տանում աքսորում իր հայրենիքից բաժանումը և գրեթե ազատագրումը` անհեթեթ մահը ավտովթարից:

Բոլորովին այլ կերպար, այլ դեր՝ մեր ժամանակակիցը, մի երիտասարդ կին, ով արդեն ունի տասը երեխա, և նա անսահման գոհ է դրանով, ես հաճույքով խաղացի Յ. Եգորովի ֆիլմում՝ Ա. Ինինի «Մի անգամ» սցենարով։ քսան տարի անց»:

Ընդհանրապես, թվում է, թե իմ կինոդերերը ժամանակի հետ ավելի են բարդանում. եթե սկզբում էկրանն ինձ ավելի «բաց» կերպարներ էր առաջարկում, ասենք, նույն «քաղցր կինը» կամ քաղաքացի Նիկանորովան, ապա վերջին մի քանի դերերը նշանավորվում են հիանալիներով. հոգեբանություն.

Ինչպե՞ս եք դա բացատրում: Ի՞նչ դեր կարող է առաջարկել «X» կինոռեժիսորը Նատալյա Գունդարևային իր ապագա ֆիլմում՝ տեսնելով նրան, օրինակ, «Աշնանային մարաթոնում»։

Գիտե՞ք, բացատրելն ու գուշակելը, ի վերջո, քննադատության խնդիր է, որը, ցավոք, միշտ չէ, որ արվում է այնքան մտածված, որքան կցանկանային։ Քննադատության մեջ մենք ինչ-որ կերպ մշակել ենք որոշակի ընդհանուր «հայտարարական» ոճ՝ կապված ներկա և ոչ պարտադիր կանխատեսումների՝ «սպասեք և տեսեք», ապագայի մասին խոսակցություններում։ Իհարկե, ես չեմ խոսում անհատական ​​զարմանալի իմաստուն ու նուրբ կատարումների մասին։ Տեսեք, մայրիկիս, հարազատներիս դուր է գալիս այն ամենը, ինչ ես խաղում եմ։ Դե, ո՞վ կօգնի ինձ իմ դերասանական արվեստի արժանիքներից պարզել, թե որն է դերի հաջողության մեջ, իսկ ի՞նչն է, ասենք, մարմնավորված կերպարի ճանաչումից։ Ինչպե՞ս շարունակել ապրել, ինչ խաղալ, ինչ նորամուծություններ կարելի է սպասել ինձնից և որտե՞ղ, առանց դա իմանալու, ես արդեն ոտք դրե՞լ եմ ինքնակրկնվելու վտանգավոր ճանապարհին։ Ցավոտ, չափազանց կարեւոր հարցեր դերասանի համար. Եվ հետո, վերջիվերջո, երբեմն ինչ է պատահում. մինչդեռ դու շատ ես խաղում և թվում է, թե հաջողակ ես, քննադատության մեջ այդ ամենը խուճապ է. ձախողում, ձախողում, առանց որի մեր կյանքն անհնար է պատկերացնել, և վերջ, լռություն:

Քննադատության մեջ՝ իրական, գեղարվեստական՝ դերասանի ճակատագրի երկարաձգում, արվեստի ընդարձակում ընդհանրապես։

Ինչպե՞ս է ստեղծվում պատկերը:

Ինձ համար գրեթե միշտ դժվար է։ Միայն «քաղցր կին» ես ինչ-որ կերպ անմիջապես «տեսա»՝ սինթետիկ մորթյա վերարկու, կանաչ ծալքավոր զգեստ, նեյլոնե պարիկ, թեթևակի մաշված կրունկներ… Եվ այսպես, միշտ միլիոնավոր կասկածներ կան, երկար մտորումներ դերի վերաբերյալ: Դա տեղի է ունենում. դուք կարծես թե ամբողջապես էլեկտրականացած եք, ձեր ողջ հոգևոր փորձը շարժման մեջ է, այն ամենը, ինչ կարդացել եք, զգացել, լսել եք, և պատկերը չի հավաքվում, և վերջ: Այդպես էր նաև Կատերինայի հետ Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթից, մինչև հայտնվեց թռիչքի պատկերը։ Հանկարծ տեսա Կատյային լայն տարածված թեւերով, ուստի նա գնաց ամեն ինչի. դեպի իր դառը երջանկությունը, սպանությունները, ծանր աշխատանքին, և դերը նահանջեց, և մարդու դեմքը աչքի ընկավ: Բայց նույնիսկ ուրախությամբ եկած ժեստը, երաժշտական ​​ռիթմը, ինտոնացիան ընդամենը առաջին մղումն է, ամեն ինչ հղկվում ու հղկվում է հազար անգամ հետո...

Այսպիսով, դերասանությունը դեռ գործ է:

Փորձեր, կերպարի քանդակման գործընթաց՝ այո, աշխատանք։ Դա նման է նրան, թե ինչպես, կներեք շքեղության համար, քանդակագործը քարե բլոկից կտրում է ամեն ավելորդ բան՝ բաց թողնելով մի գեղեցիկ պատկեր։ Իսկ դերասանի հանրության առաջ հայտնվելը, լինի դա բեմ, թե կինո, տոն է, ոչ թե առօրյա, սա քո արվեստի հաղթանակի ժամն է։

1981 թվականին՝ դերասանական արվեստը սկսելուց տասը տարի անց, Գունդարեւան, ի պատասխան հարցազրույցի զրուցակցի հարցին, պատրաստակամորեն խոսեց արվեստում իր հայտնվելու մասին։ (Այնուհետև նա կվերադառնա իր կենսագրության այս դրվագին մեկից ավելի անգամ՝ հիշելով բոլոր նոր մանրամասները):

Բայց այս հարցազրույցի հիմնական բովանդակությունը խաղացած դերերի վերլուծությունն է, դրանց հարաբերակցությունը կյանքի տպավորությունների հետ։

Նատալյա Գեորգիևնա, կարո՞ղ եք հիշել, երբ առաջին անգամ զգացիք դերասանուհի ձեր մեջ:

Դժվար է ասել, թե երբ: Միգուցե դպրոցում, գրականության դասերին, երբ կարդում են «դերերով»... Գիտե՞ք, մենք անցնում ենք, ասենք, «Գլխավոր տեսուչը» և հիմա բարձրաձայն կարդում ենք՝ ես Աննա Անդրեևնայի համար եմ, մեկը՝ Խլեստակովի։ Ես դա շատ էի սիրում... Ես էլ հաճույքով երգի դասերի էի դիմում. մեր Բրոնիսլավա Յանովնան չգիտես ինչու վստահ էր, որ մենք բոլորս վոկալիստ ենք ծնվել, և ես չէի ուզում նրան տարհամոզել... Հետո Պիոներների պալատը, TYuM ...

Կներեք, բայց ի՞նչ է TYUM-ը։

Երիտասարդ մոսկվացիների թատրոն.

Այստեղ դուք խաղացի՞ք առաջին դերը։

Այո, մայրը Wild Dog Dingo-ում: Մի զարմացեք, ես միշտ իմ հասակակիցներից մեծ էի երևում, և ինձ ամենից հաճախ վստահում էին հենց այդպիսի «մեծահասակների» դերեր։

Անմիջապես դպրոցից՝ թատերական ինստիտուտ։

Չէ, այդքան էլ պարզ չէր... Մեկ ուսուցչի հետ վիճելուց հետո թողեցի տասներորդ դասարանը։ Երեկոյան սովորեցի, աշխատեցի նախագծային բյուրոյում, անցա նախապատրաստական ​​դասընթացներ… Որոշեցի դառնալ շինարար, արդեն երկու քննություն էի հանձնել, երբ հանկարծ ներս է վազում ընկերս. «Նատաշա, ճի՞շտ է, որ դու մտնում ես MISI ?! Դու խելագար ես! Անմիջապես բերեք փաստաթղթերը մեզ մոտ՝ Շչուկինսկոյե։ Չգիտես ինչու լսեցի...

Ի՞նչ եք կարծում, Ձեր բախտը բերել է որպես դերասան:

Իհարկե հաջողակ; Ինձ անմիջապես հրավիրեցին թատրոն, իսկ մեկ տարի անց՝ կինո։ Ի դեպ, դա տեղի ունեցավ այստեղ՝ Լենինգրադում, երբ Վիտալի Մելնիկովը սկսեց աշխատել «Բարև և ցտեսություն» կտավի վրա։

Մի անգամ, անշուշտ, տաղանդավոր ու սիրված արտիստի հետ զրուցելիս, զրույց սկսեցի, թե ինչու է նա հաճախ միջակ ֆիլմերում նկարահանվում։ Ի պատասխան՝ ես լսեցի մի ամբողջ տեսություն ֆիլմի ընթացքի «խորհրդավորության» մասին, արդյունքը նախապես կանխատեսելու անհնարինության մասին և այլն... Բայց հիմա, վերհիշելով ձեր աշխատանքը կինոյում, կարիք չեմ տեսնում հարցնելու. նման հարց. Ինչպե՞ս, Նատալյա Գեորգիևնա, քեզ հաջողվում է նման դիպուկահարով լավ դերեր և լավ ֆիլմեր «ստանալ»։

Ես ի՞նչ կապ ունեմ դրա հետ։ Շնորհակալություն ռեժիսորներին... Ի դեպ, կինոյում ես միշտ ունեցել եմ ընդամենը երեք կենտրոնական դեր, եթե տարին երկու-երեք դեր անեի, գուցե ոչինչ էլ չլիներ... Հիշում եմ, երբ առաջարկեցին խաղալ մի. «Քաղցր կին», այն նույնիսկ սարսափեցրեց. մեկուկես ժամ էկրանին, կադրից կադր՝ «ցավալի հարազատ դեմք»... Ես ձանձրանում եմ հանդիսատեսից: Պետք է ինչ-որ բան հորինել, որպեսզի չձանձրանան... Յուրաքանչյուր տեսարանում փնտրեք պարադոքսալը, որպեսզի սրեք էության զգացումը: (Նրանք հիշում են, որ Ալեքսեյ Դիկին, ամեն անգամ սկսելով փորձը, ասում էր. «Ինչո՞վ ենք մենք զարմանալու»:) Աննա Դոբրոխոտովայում ես ուզում էի ոչ միայն բացահայտել նրա էգոիզմն ու հոգևոր հագեցվածությունը, այլև ստիպել հեռուստադիտողին զգալ իր միայնությունն ու վախը: , որը Աննան թաքցնում է գորգերի ու բազմոցների ետևում... Այս նկարից հետո ես ցավագին ուզում էի խաղալ բոլորովին այլ դեր, բոլորովին այլ կերպար՝ բաց, մարդասեր, վստահելի, և կարծես թե լսեցին իմ սիրտը. առաջարկեցին «քաղաքացի. Նիկանորով»։ Հետո նոր նվեր՝ Նադյա Կրուգլովա. այս նկարում՝ «Մի անգամ քսան տարի անց», ես ուզում էի խոնարհվել բոլոր մայրերի առաջ... Կարծես թե դերը, և ամբողջ ֆիլմը լավ ընդունվեցին, բայց ես անհանգիստ էի։ . Տեսեք, հավանաբար, յուրաքանչյուր դերասանի հոգում մոռացության վախ կա։ Վերջերս երկու դեր առաջարկեցին, բայց ես հրաժարվեցի, քանի որ դրանք ինձ անցած փուլ էին թվում։ Թվում է, թե նա գործել է իր խղճի համաձայն, բայց հանկարծ տնօրենները եզրակացնեն, որ, ասում են, ինքնահավան են, և կդադարե՞ն իրենց գործի հրավիրել։ Ընդհանրապես, նա հրաժարվեց, և նրա սիրտը դողում է ոչխարի պոչի պես։

Երբ հենց նոր խոսում էիր «քաղցր կնոջ» մասին, ինձ թվում էր, թե քո խոսքերում նկատվում է նաև ինչ-որ համակրանք քո հերոսուհու հանդեպ։ Ես քեզ ճի՞շտ հասկացա։

Բացարձակապես։ Փորձում եմ ինչ-որ կերպ արդարացնել նույնիսկ իմ ամենա «բացասական» հերոսուհուն, նրա մեջ լավ սկիզբ եմ փնտրում... Օրինակ, Գուբենկոն ինձ առաջարկեց էպիզոդիկ դեր Վիրավոր վերքերում։ Ես կարդացի սցենարը և նույնիսկ դողացա: «Կոլյա», - ասում եմ ես, - ինչո՞ւ է նա այդքան զայրացած: Գուբենկոն բացատրում է. «Ինձ նա պետք է որպես չարի խորհրդանիշ»: Նկարահանումները սկսվել են։ Ես հագնվեցի ճապոնական խալաթով, դիմահարդարվեցի, փորձեցի, պտտվեցի և շրջվեցի, դա չի ստացվում: Չեմ կարող, այսքանը: Միտքը հետապնդում է. ինչու է նա այդքան չար: Վերջապես նա հասկացավ. նա ունի հաշմանդամ ամուսին և չունի սեփական երեխա: Մեկը նման իրավիճակում պատրաստ է համբուրել ուրիշի երեխային, իսկ մյուսը սկսում է ատել։ Ընդհանրապես, ես դա «արդարացրի» ինձ համար, և հետո արդեն կարողացա նկարահանվել ֆիլմում... Ու այդպես ամեն անգամ տառապում եմ։ Ինձ համար շատ կարևոր է, որ իմ հերոսուհիներից որևէ մեկի հեռուստադիտողը հավատում էրճշգրիտ - ցանկացած: Եվ եթե ես խաղում եմ, ասենք, չար մարդու, բայց միևնույն ժամանակ նրա մեջ ինչ-որ լավ բան եմ բացահայտում, ապա հայտնվեք կինոյում հանդիսատեսի շարքում. չար մարդ, նա, վստահ եմ, կսկսի իր մեջ էլ այս լավը փնտրել։ Որովհետև ես համոզված եմ. չարիքով մարդու մեջ չես կարող այրել չարությունը, դա նրան ավելի կկարծրացնի, հատկապես, եթե նա ունի ուժեղ անհատականություն:

Ինչպե՞ս է սեփական կենսագրությունն օգնում պատկերի վրա աշխատելիս՝ գոնե մեկ օրինակ:

Դերեր կան. ես կարդացի սցենարը, և այն արդեն ձեր առջև է մանրամասն, ինչպես դա եղավ «Քաղցր կինը»: Հետո, իհարկե, հսկայական ու դժվարին գործ, բայց միևնույն է, դերն ամբողջությամբ քեզ համար պարզ է։ Եվ դա տեղի է ունենում հակառակը. դու չես կարող պատկերացնել ամեն ինչ քո հերոսուհու մեջ, բայց գիտես մեկ տող, որի վրա կառուցում ես ամբողջ կերպարը…

Դուք այնքան շատ եք միաձուլվում էկրանի ձեր կերպարների հետ, որ կյանքում երևի չե՞ք կարողանում ազատվել նրանցից:

Պատահում է... Հիշում եմ, երբ նկարահանվում էի «Քաղցր կին» ֆիլմում, հետո այս գլորվող տիկնոջ ազդեցությամբ խոսակցական ձևս նույնիսկ փոխվեց. այն դարձավ, գիտե՞ք, այնպիսի «տրամվայ», բաց ձայն... Սակայն. , ես բոլորին նախօրոք «կարգավորում եմ»՝ և՛ փողոցում, և՛ տանը, որպեսզի ավելի լավ ընտելանամ դրան, իսկ հետո՝ նկարահանման հրապարակում կամ բեմում, այլևս պետք չէ մտածել այդ մասին։ Բայց դա հիմնականում տեղի է ունենում անգիտակցաբար: Ենթադրենք, ես կլպում եմ կարտոֆիլը, իսկ մտքումս՝ ներկայացման ժամանակ. ներս եմ վազում, մենախոսություն եմ ասում…

Ահա, Նատալյա Գեորգիևնա, դու հիշեցիր թատրոնը։ Ի՞նչ եք կարծում, թատրոնի դերասանուհու փորձը օգնու՞մ է նկարահանվելիս։

Կա այնպիսի բան, ինչպիսին թատերականությունն է։ Հաճախ այն արտասանվում է հեգնական երանգով, բայց ես, լինելով ժամանակակից դերասանական ոճի ջերմեռանդ կողմնակից, միաժամանակ պաշտում եմ հենց այս «թատերականությունը»։ Կան Dulcinea de Toboso հեռուստաֆիլմի մի քանի հատվածներ, որտեղ ես զգում էի, որ բացվում եմ, կարծես թատրոնում եմ: Եթե ​​ամբողջ պատկերն այդպես լիներ, լավ մյուզիքլ կստացվեր…

Պե՞տք էր պայքարել ինչ-որ դերի համար, ապացուցել, որ դա դու էիր պետք խաղալ:

Դերի համար յուրաքանչյուր էկրանային թեստ, ըստ էության, կռիվ է, բայց դուք չեք ճանաչում ձեր հակառակորդին: Իսկ թատրոնում եղավ դեպք, երբ փոխարինելով հանկարծակի հեռացած դերասանուհուն՝ պրեմիերայից երկու օր առաջ, պատրաստեց Լիպոչկայի դերը Սնանկում։ Նմանատիպ իրավիճակ է ստեղծվել «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը» պիեսի թողարկման նախօրեին։ Այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր ներկայացում ինքնահաստատում է...

Եթե ​​վերադառնանք կինոյին, ապա, ըստ Ձեզ, ո՞ր հանդիսատեսն է ձեզ ամենաշատը հետաքրքրում։

Իմ հիմնական լսարանը, իհարկե, կանայք են, պարզ կանայք։ Հատկապես, ըստ ամենայնի, հասկանում են իմ հերոսուհիներին գյուղում։ «Աշուն» ֆիլմից հետո Կուրսկի մերձակայքից կինոստուդիա նամակ եկավ. «Ընկեր Սմիրնովին ասեք, որ նա լավ է անում, որովհետև նա նկարում է ոչ միայն պրոֆեսիոնալ արտիստների, այլև մեզ՝ հասարակ մարդկանց։ Գյուղացի կին Գունդարևան հիանալի խաղաց կթվորուհի Դուսյային… «Ես բազմաթիվ նամակներ ստացա «Մի անգամ քսան տարի անց» ֆիլմից հետո: Մեկը խոստովանում է. «Դու ինձ հիշեցրիր մորս մասին»։ Մեկ այլ. «Քույրս զոհվել է պատերազմում, նա քեզ պես բարի էր…» Մի անգամ մետրոյում մի կին է գալիս. ...

Եկեք երևակայենք. Ենթադրենք, այսօր դուք ունեք շատ, շատ ազատ օր: Ուր եք գնում? ի՞նչ եք անելու։

Լրիվ անվճար? Հետո առաջին բանը` լողավազանում: Ես այնքան եմ սիրում ջուրը, որ հաճախ եմ տեսնում այն ​​երազում, կարծես լողում եմ - խորության վրա, առանց դիմակի, ինչպես երկկենցաղ տղամարդը ... Հետո ես այն կհյուսեի (Ես այստեղ ունեմ մի ամբողջ տոպրակ տրիկոտաժ) . Հետո ես կգնայի Ռուսական թանգարան՝ երկար ու երկար կանգնելու Մարկ Շագալի «Զբոսանք» կտավի վրա... Եվ ես նաև սիրում եմ ծաղիկներ նկարել ջրաներկով: Ճիշտ է, իմ ծաղիկներն իրական չեն. օրինակ՝ մեխակը կարող է ընդհանրապես մեխակի տեսք չունենալ, բայց ինձ համար դա մեխակ է, իմ մեխակը...

Նույն 1981 թվականին թատերագետ Ն. Ստարոսելսկայայի կողմից Գունդարևայից վերցված երկար հարցազրույցում դերասանուհու պատասխանը. վերջին հարցըայն պարունակում է նրա գեղագիտության և նույնիսկ աշխարհայացքի բովանդակային տարրերից մեկը։

Ասա ինձ, Նատալյա Գեորգիևնա, ի՞նչ կցանկանայիր խաղալ թատրոնում կամ կինոյում:

Չգիտեմ... Ես արդեն խոսել եմ ինչսա հետաքրքիր է, ինչամենից շատ մտահոգված է. այն, ինչ ես չեմ կարող խաղալ:Գոնե առաջին հայացքից։ Ինչ-որ նոր որակի համար շատ լավ նյութ է պետք, բայց առայժմ ինձ առաջարկում են, հատկապես կինոյում, այն, ինչ արդեն եղել է։ Ես հաճախ հրաժարվում եմ, բայց թատրոնում և կինոյում միշտ աշխատանք կա, ուստի, հավանաբար, կարող եմ ինձ թույլ տալ գեղարվեստական ​​գրականություն կարդալ՝ չմտածելով, թե ինչ կցանկանայի խաղալ դրանից։ Կարդացեք ոչ եսասիրաբար, առանց գուշակությունների...

Ինձ թվում է, որ այսօր հասկանալի լինելու համար բացարձակապես պետք չէ նոր թեմաներ, կերպարներ մշակել։ Ես արդեն խոսեցի իմ համոզմունքի մասին. ոչ թե բուն ներկան է ժամանակակից, այլ հավերժականը՝ թաքնված նրա մեջ։ Սա կազմում է մեր կյանքը և չի դադարում հուզել մարդուն: Արտադրության տեմպերը, արտադրական հոգսերն ու կոնֆլիկտները փոխվում են, դառնում հնացած, բայց մարդիկ, նրանց հարաբերությունները, մարդասեր լինելու, գործ անելու ունակությունը մնում են…

Մնում է այնպիսի դժվար, առօրյա մարդկային կյանք, սեր, մահ, դավաճանություն, մենակություն... Ահա թե ինչու են ինձ ժամանակակից թվում Լեսկովն ու Տոլստոյը, Դոստոևսկին և Գորկին։ Դա է Տրիֆոնովի և Աստաֆիևի, Ռասպուտինի և Այթմատովի արժեքը...

Ժամանակակից պիեսները հաճախ պետք է մեզ հետ տանեն մեր անցյալը: Իսկապես, մեր այսօրվա ռիթմերում, մտածելակերպում երբեմն այնքան անհրաժեշտ է «կանգնել, հետ նայել»... Երբ մարդ մտածում է «հավերժի» մասին՝ կյանքի ու մահվան, բարու ու չարի մասին, նա չի կարող որևէ մեկին դավաճանել։ . Միգուցե այսօր մենք այդքան հաճախ ենք դիմում դասականներին և դրա՞ համար:

Իսկ ժամանակակից գրականության հետ, իմ կարծիքով, սա ամենաուղիղ կապն ունի։ Այն գոյություն ունի միայն այն ժամանակ, երբ կան կենդանի, խորը, հավերժական կերպարներ՝ մի բան, որն այսօր հնարավոր չէ հասկանալ:

Նախորդ շնորհանդեսից արդեն գիտենք, որ Գունդարևային դուր չեն եկել հարցեր այն մասին, թե որն է իր համար ավելի կարևոր՝ թատրոնը, թե կինոն։ Եվ եթե նրանք համառորեն պատասխան էին փնտրում, նա անընդհատ ասում էր՝ թատրոն։ Բայց մի անգամ, Խորհրդային կինոյի օրվա նախօրեին, «Սեր բոլոր եղանակներին» հոդվածում դերասանուհին հայտարարեց իր սերը կինոյի նկատմամբ: Նատալյա Գեորգիևնան հեշտ է հասկանալ. կինոն նրան հսկայական ժողովրդականություն բերեց: Բայց այս հոդվածը հետաքրքիր է նաև նրանով, որ նոստալգիկ կերպով հիշեցնում է հանդիսատեսի սիրելի արվեստի հանդեպ արտասովոր վերաբերմունքը, որը եղել է դեռևս 80-ականների սկզբին, երբ գրվում էր հոդվածը, և որը, ցավոք, փլուզվեց տասը տարի անց՝ փլուզման հետ մեկտեղ։ նախկին երկիրը...

«Ես դերասանուհի եմ, և ինձ համար կինոն իմ կյանքի հսկայական մասն է։ Հաճախ եմ նկարում, հոգնում եմ անհնարինության աստիճանի ու երբեմն մտածում եմ՝ վերջապես ե՞րբ են ավարտվելու այս կրակոցները։ Բայց հենց դրանք ավարտվում են, արդեն զգում եմ, որ կարոտում եմ, ու արդեն զանգի եմ սպասում ստուդիայից, ու անհանգստացած գնում եմ ռեժիսորի հետ առաջին հանդիպմանը։ Իսկ երբ կարդում եմ սցենարը, ուրախանում եմ այդ ապագայով և անհամբեր սպասում եմ դրան, որում նորից կգնամ նկարահանման հրապարակ։ Ու կսկսվի, պտտվիր... Այսպիսի ծանոթ ու քաղցր օրեր, երբ պատրաստվում ես նկարահանման, հասնում ես ստուդիա, գնում ես զգեստների դիզայներների մոտ, հետո հանդերձարան ու վերջապես՝ տաղավար։ Իսկ նկարահանումների ավարտից հետո կրկին ուրախություն՝ հանդիպում հանդիսատեսի հետ։ Եվ ավելին` հուզմունք. ինչպե՞ս մարդիկ կընկալեն ձեր նոր աշխատանքը:

Ինձ շատ է դուր գալիս «Մի օր քսան տարի անց» նկարը, որտեղ նա մարմնավորում էր տասը երեխաների մայր՝ դժվարին, բայց հիանալի ճակատագրով մի կնոջ։ Բնականաբար, ուրախացա, երբ անցյալ տարի այս ֆիլմը Իտալիայում արժանացավ «Ոսկե սարահարթ» մրցանակին, երբ Վառնայի միջազգային կինոփառատոնում արժանացա կնոջ դերի լավագույն կատարման մրցանակին։ Ես այս մասին չեմ խոսում պարծենալու ցանկությամբ։ Ուղղակի այսօր ուզում եմ ասել այն ճանաչման մասին, որ մեր կինեմատոգրաֆիան նվաճել է դրսում։ Ահա ևս մեկ շատ օրինակ: Երեք տարի առաջ Միացյալ Նահանգները մեզանից հինգ կտավ գնեց։ Ամերիկայում խորհրդային ֆիլմերի հաջողությունն այնքան մեծ էր, որ մեկ տարի անց Նյու Յորքում բացվեց «Ռուսական կինոթատրոն»։

Մեր երկրում կինեմատոգրաֆիստներն ու նրանց աշխատանքը վայելում են ժողովրդական մեծ սեր։ Մի անգամ պատահաբար մասնակցել եմ «Ընկեր կինո» հայտնի հաղորդմանը, որը գոյություն ունի արդեն մի քանի տարի։ Ներկայացումներ են անցկացվել Լուժնիկիում։ Ոչ մի դատարկ նստարան մարզադաշտում։ Մարդիկ պարզապես չեն գնում դերասանին տեսնելու, նրանք անկեղծորեն հետաքրքրված են մեր աշխատանքով: Իսկ կինոթատրոնից սպասում են արձագանքի այն ամենին, ինչ իրենց հուզում է։ Այդ իսկ պատճառով, երբ մենք հանդիպում ենք հանդիսատեսի հետ, ֆիլմում ոչ թե պարզապես կարծիքների փոխանակություն է տեղի ունենում այս կամ այն ​​ճակատագրի մասին, այլեւ թեժ, սկզբունքային վեճ։ Իրական, իսկական և մարդկանց կողմից հասկանալի արվեստը խփում է անհանգիստ այդ կրակը մարդկային հոգիներում, հանուն որի մենք աշխատում ենք։ Էկրաններից ֆիլմ է դուրս գալիս, և դու մոռանում ես, որ նկարահանման հրապարակում դժվար էր, որ դու գնացել էիր արշավների և երկար ժամանակ չես տեսել սիրելիներին, չես կերել, չես հանգստացել, որ րոպեներ են եղել: , անգամ հուսահատության ժամեր, երբ ինչ-որ բան չէր ստացվում, և տանջվում, մի՞թե ես ինձ համար տեղ չէի գտել... Ի վերջո, այս ամենն անցյալում է։ Բայց մարդկանց ճանաչումը, նրանց բարությունն ու ջերմությունը, վստահությունը, սերը մեր գեղեցիկ արվեստի հանդեպ՝ սա է գլխավորը։

Ինչպե՞ս բացատրել մարդկանց նման հետաքրքրությունը կինոյի նկատմամբ։ Սա այնքան էլ պարզ հարց չէ։ Դա անհանգստացնում է թե՛ կինո «արտադրողներին», թե՛ այն ուսումնասիրողներին՝ սոցիոլոգներին, հոգեբաններին... Իհարկե, ես հիմա պարտավոր չեմ պատասխան տալ։ Բայց բոլորի հետ միասին կիսում եմ սերը այս գեղեցիկ արվեստի հանդեպ»։

AT հիանալի հոդված«Ժամանակին հերոս է պետք» պրոֆեսիոնալ «Արվեստ կինո» ամսագրում (թիվ 12, 1982 թ.) Նատալյա Գունդարևան կրկին վերադառնում է իր այն մտքին, որ մոդեռնի հայեցակարգը ներառում է դարավոր գաղափարներ և տրամադրություններ։

«Ի՞նչ է ժամանակակից հերոսը: Ի՞նչ է արդիականությունը: Ինձ համար արդիականն այն է, ինչ դարերի ընթացքում է, այն, ինչ վաղուց է եղել և դեռ երկար ժամանակ կլինի, այն, ինչ մեզանից առաջ և մեզանից հետո շատ սերունդներ է անհանգստացրել, անհանգստանալու է…

Հայտնի է՝ ներկայացում կա, սցենարներ, ֆիլմեր՝ անցողիկ։ Թվում էր, թե դրանք արտացոլում են այսօր՝ գրված ու դրված օրվա թեմայով։ Բայց վաղը դրանք հնանալու են։ Իսկ Ժաննա դը Արկը և Դուլսինեա Տոբոսոն, ովքեր ապրել են շատ դարեր առաջ, մնում են ժամանակակից հերոսուհիներ: Ինչու՞, որովհետև նրանք փնտրում են մարդուն միշտ անհանգստացնող հարցերի պատասխանը. ինչու են մարդիկ ապրում, ինչպես ապրել և ինչ է: ճշմարիտ և հարատև կյանքում.

Ինչի՞ համար ենք մենք բոլորս պայքարում: Որո՞նք են արվեստագետների ջանքերը: Անհատականությունը ներդաշնակեցնելու համար: Զգացմունքների ներդաշնակությունը, մարդկային հարաբերությունների ներդաշնակությունը, ձեր կյանքի գործի ու օջախի ներդաշնակությունը՝ ահա թե ինչ է մտահոգում բոլորիս։ Այնպես եղավ, որ իմ բոլոր ֆիլմերի հերոսուհիները պարզապես զբաղված են այս ներդաշնակության փնտրտուքով, բոլորն ուզում են գտնել իրենց տեղը կյանքում, գտնել իրենց։ Այսինքն՝ լուծել կեցության հավերժական հարցը։ Ով ես դու? Ինչի՞ համար ես դու Ինչո՞ւ է նա ծնվել այս աշխարհում: Եվ Անյա Դոբրոխոտովան «Քաղցր կին» ֆիլմից, և Կատյա Նիկանորովան, և Նինան «Աշնանային մարաթոնից», և Նադյա Կրուգլովան «Մի անգամ քսան տարի անց» ֆիլմից.

Նույն հոդվածում կարևոր է Գունդարևայի արտահայտած կրկնության վախը, իր և իր դերերում նոր բան փնտրելու ցանկությունն ու կարիքը։

«Ընդհանրապես հիմա այնպիսի զգացողություն ունեմ, որ նախկինում ինձ համար ավելի հեշտ էր։ Եվ խաղալ և խոսել: Ամեն ինչ ավելի հեշտ էր, քանի որ ամեն ինչ նոր էր սկսվում, և այժմ պետք է փոխել քո հին եսը, որպեսզի չկրկնվես: Եվ սա շատ դժվար է։ Ի վերջո, դուք պետք է քաշեք ինքներդ ձեզ, այնպես որ ձեզ անհրաժեշտ են կանգառներ, կուտակման ժամանակաշրջաններ կամ այլ բան:

Դերասաններին դայակ պահող, նրանց կրթող, ստեղծագործական ճակատագրի ետևից տվող ռեժիսորներն այնքան էլ շատ չեն։ Ավելի հաճախ պատահում է, որ նրանք դեր են ստանձնում հիմնականում այն ​​սկզբունքով. «Նա արդեն խաղացել է, թող նորից խաղա»: Բայց հեռուստադիտողը այլ կերպ է դատում. «Դա արդեն եղել է, այլևս այնքան էլ հետաքրքիր չէ»: Ուստի դերասանի համար, կարծում եմ, շատ կարեւոր է սպասել կարողանալը, ընտրել կարողանալը։ Երբ հիմա ինձ սցենարներ են առաջարկում, և ես տեսնում եմ, որ նման բան արդեն խաղացել եմ, հրաժարվում եմ։ «Մի անգամ քսան տարի անց» ֆիլմից հետո ես անմիջապես հրաժարվեցի երկու սցենարից, որտեղ ինձ առաջարկեցին գլխավոր դերերը։ Նախընտրում էի մի քանի փոքր դերեր, ինձ թվում էր, որ կարող եմ նոր բան անել դրանցում։

Վ.Կրեմնևի «Մանկական աշխարհ» ֆիլմում ես մարմնավորել եմ մի կնոջ, ով ամբողջովին իրեն նվիրված է միայն. ուշացած երեխա. Ի տարբերություն սուր, պայթյունավտանգ խառնվածքով իմ հերոսուհիների՝ այս կինը միայնակ է, հետ քաշված։ Նա իր մասին ասում է. «Ես սարսափելի մարդ եմ, ոչ մեկին չեմ վստահում»։ Դա ինձ համար որոշ էր նոր շրջադարձ, նոր քայլ. Ստացվեց դերը, թե ոչ, չգիտեմ: Ես սովորաբար իրեր չեմ դիտում: Նկարը դուրս է գալիս էկրաններին, մուգ ակնոց եմ դնում, գլուխս ուսերիս մեջ եմ դնում ու գնում կինոթատրոն՝ հանդիսատեսի հետ ֆիլմ դիտելու։

Ավարտվեց «Մանկական աշխարհը», և այժմ առավոտից երեկո ռեժիսոր Է.Տաշկովի հետ նկարահանվում եմ Ֆ.Մ.-ի վեպի հիման վրա նկարահանված «Պատանի» հեռուստաֆիլմում։ Դոստոևսկին...

Վերադառնալով ժամանակակից հերոսի մասին մտորումներին՝ ես անկեղծորեն կասեմ. երազում եմ, որ մեր կինոգործիչները համարձակորեն գնան չտրորված ճանապարհներով՝ հրաժարվեն կերպարների և ճակատագրերի պատկերման սովորական մեթոդներից, ստեղծեն իրենց հերոսներին կենդանի, լիարյուն՝ կյանքից սովորելով դրա բազմազանությունն ու փոփոխականությունը։ .

Տարբեր մարդիկ են գալիս կինոթատրոն, և յուրաքանչյուրն ունի իր հոգսերն ու խնդիրները։ Բոլորը փնտրում են որոշ հրատապ հարցերի պատասխաններ։ Եվ այս պատասխանները կարող եք գտնել միայն կյանքում: Այդ թվում՝ էկրանի հերոսների կյանքում։ Եվ ինչպես կյանքում չկան նույնական մարդիկ, այնպես էլ նրանք չպետք է լինեն էկրանին։

Իր հարցազրույցներից մեկում վերադառնալով թատրոնի, կինոյի և հեռուստատեսության փոխհարաբերությունների հարցին՝ Գունդարևան կրկին ու կրկին խոսում է արտիստի ստեղծագործության մեջ ունեցած կյանքի տպավորությունների, նրա մարդկային ու ստեղծագործական դիրքի մասին։

Իսկ ի՞նչն է անձամբ քեզ օգնում նկարահանման հրապարակում։

Նախ՝ լավ դրամատուրգիա։ Իսկ իդեալական կերպարը կարող է համոզել հեռուստադիտողին, եթե այն գրված է սցենարում հոգեբանական ճշգրտությամբ։ Երկրորդ, դիտորդությունն անձամբ ինձ օգնում է։ Ես միշտ փորձում եմ շուրջս նայել։ Ինձ հետաքրքրում է կյանքն ու մարդիկ՝ ինչպես են նրանք նայում, ինչ են մտածում, ինչպես են խոսում։ Հիշում եմ, Լենինգրադի Մոսկվայի երկաթուղային կայարանում տեսա, որ երկու միջին տարիքի կանայք հրաժեշտ էին տալիս։ Ինձ տարօրինակ թվաց, որ նրանցից մեկը շարունակում էր գլուխը հետ շպրտել։ Ես մոտեցա և հանկարծ տեսնում եմ. այո, նա արցունքոտ աչքեր ունի։ Հետո կյանքում աչք ծակած այս դետալը դարձավ քաղաքացի Նիկանորովայի կերպարի բանալին. իմ հերոսուհին, ով կարոտն ու ցավը թաքցնում է կենսուրախ քմծիծաղի դիմակի տակ, նույն կերպ հպարտորեն գցում է գլուխը, բայց միայն այն բանի համար, որ ակամայից արցունքները չհոսեն. թափվեց նրա աչքերից:

Չեմ սիրում տեսություն անել, որովհետև, իրականում, միայն մի բան է օգնում գործին՝ զգացումը, որ դերը հուզում է, որ ես ինքս լավ եմ հասկանում, թե ինչի մասին է պիեսը կամ սցենարը։ Մի անգամ ես կարդացի մեկ գրախոսության մեջ. «Քաղցր կինը» գրքում Գունդարեւան բացահայտեց գյուղացիական ծագում ունեցող քաղաքային բուրժուայի նոր սոցիալական տեսակը։ Միգուցե դա այդպես է, բայց, ճիշտն ասած, երբ ստանձնեցի Աննա Դոբրոխոտովայի դերը, մտածեցի մեկ այլ բանի մասին՝ իմ կյանքում ինձ շատ է ցավում էմոցիոնալ բթությունը, շփվելու անկարողությունը, ուրիշներին չնկատելու ցանկությունը։ Իմ հերոսուհուն հուզում է միայն մեկ հարց՝ ի՞նչ կստանամ ես դրանից։ Կինը, մյուս կողմից, կենսաբանորեն կարիք ունի զոհաբերության և բարության իմաստության:

Ես միշտ խաղում եմ այն ​​մասին, թե ինչն է ինձ ուրախացնում կամ տխրեցնում, քանի որ իմ կյանքում ամեն օր հարցեր եմ տալիս ինձ, որոնց ես՝ Նատաշա Գունդարևան. պարզապես պետք է պատասխանել կամ ձեւակերպել ձեր վերաբերմունքը:

Երբ ես դեր եմ ստանում, երբեք չեմ ունենում այն ​​զգացումը, որ ճակատամարտը հաղթված է։ Ի վերջո, հաղթանակը նրանում չէ, որ կրակելու համար հավանություն եք ստացել. ոչ, այս պահից մարտը նոր է սկսվում։ Եվ հետո ես նույնիսկ հիանում եմ անելիքների պատկերացումից: Դերի հետ հարաբերությունները՝ դողդոջուն, փխրուն, միշտ ծնվում են միայն ստեղծագործական գործընթացում՝ դրամատուրգի ու ռեժիսորի հետ համատեղ աշխատանքի մեջ։ Գուցե դա է պատճառը, որ ես այդքան շատ եմ սիրում թատրոնը` իր կենդանի բեմով, երկար փորձերով, հերոսուհուս նույնիսկ պրեմիերայից հետո ստուգելու և կատարելագործելու կարողությամբ: Ճիշտ է, ես էլ եմ կինո սիրում, կարոտում եմ նկարահանման հրապարակը։

Ինչ վերաբերում է հեռուստատեսությանը:

Դեռ ավելի քիչ: Այստեղ շատ շտապողականություն կա, ոչ մի մանրակրկիտություն: Կրակոցների հերթափոխը կարճ է. երեք ժամում մի դրվագ նկարահանելը պարզապես ալյուր է: Սակայն հեռուստատեսությունը, իմ կարծիքով, շատ օգնեց, որ կինոռեժիսորները հավատան ինձ։ Իսկապես, կինոյում շատ դերասաններ կանգնած են իրենց գտածն անընդհատ օգտագործելու վտանգի տակ։ Եվ հեռուստատեսությամբ ես բախտ ունեցա խաղալու բոլորովին այլ դերեր, նույնիսկ այնպիսի բևեռային դերեր, ինչպիսիք են Մարֆենկան «Ժայռում» և Միրանդոլինան «Պանդոկապետում», Եկատերինա Երկրորդը «Կապիտանի դուստրը» և Դունկան Լյուբով Յարովայայում, Սմերալդինան Տրուֆալդինոյում Բերգամոյից և Տատյանա Պավլովնան: Դեռահաս". Նույնիսկ մենահամերգի փորձ կա՝ հեռուստատեսությամբ, էջ առ էջ, կարդացի Լեսկովի «Հիմար արտիստը»։ Իմ կարծիքով՝ առանց հեռուստատեսության, ինչպես էլ վերաբերվես դրան, ժամանակակից դերասանի ձևավորումը, նույնիսկ գոյությունն ուղղակի անհնար է։

Թատրոն, կինո, հեռուստատեսություն... Ինչպե՞ս եք բավարարում ամեն ինչի։

Բացակայություններ. Եվ ես դեռ նախանձում եմ նրանց, ովքեր բավականաչափ քնում են, ովքեր կարողանում են տնօրինել իրենց և իրենց ազատ ժամանակը։ Ի վերջո, ես սիրում եմ հյուսել, տնային գործեր անել, ճաշ պատրաստել, նկարել: Բայց ես պարզապես չեմ կարող խաղալ կամ շատ աշխատել: Որովհետև խաղն իմ կիրքն է:

Հետաքրքիր և անկեղծ խոստովանություն է արել Նատալյա Գեորգիևնան «Լիտերատուրնայա գազետա»-ին տված ընդարձակ հարցազրույցում 1984 թվականի սեպտեմբերին։ Ավարտելով զրույցը լրագրողի հետ՝ նա խոստովանեց, որ բեմ բարձրանալով՝ անհանգստացած էր, ինչպես ձգտող դերասանուհի.

«Մեր ժողովուրդը բարի է, դերասանների հետ լավ է վերաբերվում, ճանաչում է, հարցեր է տալիս։ Բայց ի՞նչն է դժվար։ Պատասխանատվություն. Սկսեցի նկատել, որ հիմա, երբ պրեմիերաներ եմ թողարկում, շատ ավելի անհանգստացած եմ, քան տասը տարի առաջ։ Ահա, օրինակ, «Գործակալ 00»-ը, վերջերս տեղի ունեցած պրեմիերան։ Առաջին տասը ներկայացումները - Դե, դա ծիծաղելի է: - Ընդմիջման ժամանակ վալերիան եմ խմել։ Ես բեմ բարձրացա, ծնոտս դողում էր, ձայնս սկսեց դողալ։

Մի անգամ դպրոցի ռեկտոր Բորիս Եվգենևիչ Զախավան ինձ ասաց. Այստեղ գլխով հասկանում ես, որ նա ճիշտ է, բայց այնուամենայնիվ սիրտդ բաբախում է։ Եվ թվում է, թե դեռ պետք է ինչ-որ բան ապացուցել: Ամեն անգամ բեմ բարձրանալիս...

Չդիմելով ամպագոռգոռ խոսքերի և մտածված տերմինների՝ Գյունդարևան «Իզվեստիա» թերթին տված հարցազրույցում (1984 թ. սեպտեմբեր) կարճ պատասխանում խոսեց արվեստի ամենակարևոր գործառույթի մասին՝ ծառայել մարդկանց։

«Վերջերս դիտեցի «Քաղցր կինը» և հասկացա, որ կյանքը շատ առաջ է գնացել։ Մինչդեռ պետք է չհոգնել, անպայման առաջ գնալ, անպայման ինչ-որ բան անել։ Ես այսպես եմ հասկանում ժամանակակից կնոջը. Որովհետև հակառակ դեպքում վաղըմնալ երեկ.Պետք է անընդհատ լարված ապրել՝ կա՛մ տասը երեխա ունենաս, կա՛մ լինել մանկատան տիրուհին ու մեծացնել ուրիշների երեխաներին, կա՛մ, եթե ուզում ես, միայնակ լինել, բայց էլի ինչ-որ մեկի համար մի բան արա՝ վաղվա համար։ Իմ երջանկությունն այն է, որ ես միշտ ինչ-որ բան ունեի մարդկանց համար: Ես չեմ պատկերացնում, թե ինչպես կարող ես ապրել առանց որևէ մեկին որևէ բան անելու: Արդյունքում մնում ես մենակ, իսկ հետո՝ դատարկություն։

Ձեր ստեղծագործական կյանքի սկիզբը կապված է Մայակովսկու անվան թատրոնի հետ։ Համոզվա՞ծ եք, որ ամբողջ կյանքում աշխատելու եք դրա վրա։

Ես միշտ սիրել եմ իմ տունը։ Իմ տունն իմ թատրոնն է»։

1985-ի սկզբին «Սովետական ​​մշակույթի» հեռուստատեսային սենյակում յուրովի նույն միտքն արտահայտեց Գունդարեւան.

«Մի՞թե ռուս գրականության դասական հերոսուհիների ազդեցությամբ, որոնք միշտ կարեկցանք և համակրանք են առաջացրել ընթերցողների և հեռուստադիտողների մոտ, որոշ փոփոխություններ են տեղի ունեցել էկրանի մեր ժամանակակիցների մոտ: Եթե ​​երկու-երեք տարի առաջ հերոսուհիները վազվզում էին մեծ ու փոքր էկրաններով՝ փնտրելով անձնական երջանկություն, այսինքն՝ սիրելի տղամարդ, ապա այժմ նրանց ավելի շատ մտահոգում է սիրելիների երջանկությունը։

1990-ի մարտին «Լիտերատուրնայա գազետա»-ի հարցազրույցը սկսել է այն հարցից, որը բարձրացվել է Նատալյա Գունդարևայի հետ առաջին հարցազրույցում, երբ դերասանուհին իրեն կավ է անվանել:

Այս հարցին և լրագրող Է.Կրաշենիննիկովայի բազմաթիվ այլ հարցերի Նատալյա Գունդարևայի պատասխանը վկայում էր դերասանուհու խորը և հասուն մտքի, հոգևոր լուրջ կուտակումների, նրա հարուստ ու բազմազան մասնագիտական ​​և մարդկային փորձի մասին։

Այս հարցազրույցը գրավեց Գունդարևայի հոգևոր աշխարհը երկրում տեղի ունեցող փոփոխությունների անհանգիստ տարիներին, և նրա մտքերում ձանձրալի արձագանք հնչեց:

Նատալյա Գեորգիևնա, ձեր հարցազրույցներից մեկում դերասանին համեմատեցիք կավի հետ՝ ուժեղ ռեժիսորական ձեռքերում։ Բայց ստեղծագործ մարդը, կարծես թե, չի հանդուրժում ճնշումը։ Իսկ կավե դերասանը չի՞ խանգարում սեփական անհատականությանը։ Այստեղ հակասություն կա՞։

Ես հակասություն չեմ տեսնում. Ինձ թվում է, որ դերասանը որքան հարուստ է, ավելի հզոր, որքան շատ գիտի, որքան շատ է տեսնում, այնքան շատ է զգում, այնքան ավելի շատ հնարավորություններ ունի ներթափանցելու այլ մարդու աշխարհ։ Շատ մարդիկ. Դուք առարկում եք, բայց դուք պետք է ենթարկվեք ուրիշի կամքին: Այսպիսով, սա է աշխատանքը: Չեմ կարծում, որ, օրինակ, Ջիգարխանյանը, Լեոնովը կամ Սմոկտունովսկին ի սկզբանե այնքան հիմար են եղել, որ հույս ունենային թատրոնում լիակատար և անվերահսկելի ազատության վրա. ես մարդ եմ, իսկ մնացածը՝ դրամատուրգը, ռեժիսորը և դերասանները։ - պետք է ինձ շրջապատի «պտտվել»: Չէ, իմ կարծիքով, մարդ ինչքան բարձր է, այնքան ավելի հանդուրժող ու ուշադիր է ուրիշների նկատմամբ։ Այստեղ մենք փորձարկում ենք «Վիկտորյա՞...» պիեսը, որը հիմնված է անգլիացի դասական Տարենս Ռետիգանի պիեսի վրա՝ ծովակալ Նելսոնի և Լեդի Համիլթոնի սիրո պատմությունը։ Առաջին անգամ, և ես Մայակովսկու անվան թատրոնում տասնիններորդ թատերաշրջանն եմ, Արմեն Բորիսովիչ Ջիգարխանյանին այժմ հանդիպեցի «խիտ» աշխատանքում։ Եվ ես տեսնում եմ, որ նա բոլորից շատ ավելի ընկալունակ է ռեժիսորի դիտողություններին, ավելի զգույշ է վերաբերվում դրամատուրգիային։ Որովհետև Աստված շունչ քաշեց նրա ականջին այս հասկացողությունը, համբերությունը, իմաստուն վերաբերմունքը մեկ այլ մարդու, նրա մտքերի նկատմամբ:

Եվ հակառակը, որքան փոքր է մարդը որպես մարդ, այնքան շատ ամբիցիաներ, և այնքան վատ է խաղում: Որովհետև ամեն ինչ նեղացել է, ընդամենը մեկ կոպեկ, և ծուխն ավելի բարակ է, իսկ խողովակն ավելի ցածր է: Այդպիսի մարդիկ կշփոթեն, տեսականացնեն, ինչ-որ բան կապացուցեն, քանի որ չեն կարողանում հասկանալ։ Հասկանալ նշանակում է անել: Եվ քանի որ դա ոչ հասկանալի են, ոչ էլ անել, սկսում են դեմագոգիա տարածել, թոք-շոփ, առաջարկել իրենց լուծումները, որոնք իրենք էլ չեն կարող իրականացնել։ Նրանք հավանաբար պետք է հետաձգեն բեմ մտնելու պահը, երբ քեզ հարցնում են Համբուրգի հաշիվների մասին՝ կարո՞ղ ես, թե՞ չես կարող։

Պարզապես մի ընկալեք «կավը» որպես ամորֆ և պասիվ մի բան։ Այո, համապատասխանություն: Բայց նաև ազատություն։ Փորձի ժամանակ ես կարող եմ անել այն, ինչ տնօրենն ուզում է, իսկ հետո ցույց եմ տալիս այն, ինչ ուզում եմ։ Որովհետև ես հասկանում եմ՝ նա փորձում է, իսկ ես փորձում եմ։ Երկուսս էլ փնտրում ենք։

Բայց, եթե կուզեք, մեր մասնագիտության մեջ, ինչպես ոչ մեկում, մեծ դավաճանություն է: Երբ մարմինը քոնն է, բայց հոգին ուրիշինն է։ Եվ դրա դեմ ոչինչ չես կարող անել, դու պետք է դավաճանես ինքդ քեզ, որպեսզի լավ խաղաս դիմացինին: Միայն ամբողջությամբ հրաժարվելով քեզնից և ենթարկվելով մի բանի, որը քեզ բնորոշ չէ, դու գալիս ես դերի բացմանը։

Հավանաբար, որոշ բաներում պետք է լիովին վստահել ռեժիսորին։ Բայց չէ՞ որ դրանք բոլորն են քեզ հետ համահունչ։

Իհարկե, երբ դու ունես քո սեփական տնօրենը, ավելի ճիշտ՝ նա ունի քեզ, սա երջանկություն է։ Օրինակ՝ Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Գոնչարովը, ում հետ երկար տարիներ աշխատել եմ։ Նա արդեն սովոր է ինձ: Եվ մեկ այլ ռեժիսոր, ասենք Պորտնովը, կտեսնի մի նոր բան, նույնիսկ ինձ համար անսպասելի։ Հետեւաբար, ոչ միայն հետաքրքիր է, այլեւ անհրաժեշտ է փորձել երկուսն էլ։ «Ոչ» ասելն ավելի հեշտ է: Թեպետ ռեժիսորները տարբեր են, և մեկն ավելի հետաքրքիր է, մյուսը՝ ավելի քիչ։ Երրորդն ամենևին էլ հետաքրքիր չէ.

Երբեմն դերասանը բոլոր առումներով շատ ավելի բարձր է, քան հաջորդ ռեժիսորը կամ առաջարկվող դերը։ Նա հասկանում է, որ սա հերթական կոնյունկտուրան է կամ պարզապես թույլ բան, որը կապ չունի արվեստի հետ։ Եվ դա դեռ տեւում է: Պարզ է, որ պետք է գումար վաստակել, ինչ-որ կերպ կերակրել, կերակրել ընտանիքին։ Բայց չէ՞ որ դերասանն այստեղ ավելին է կորցնում, քան շահում է։ Եվ անշրջելի:

Փաստն այն է, որ երբեք հայտնի չէ, շատ հազվադեպ բացառություններով, դա կլինի բարձր արվեստի ակտ, թե ամբողջական մղձավանջ։ Երբեմն միջին սցենար, միջին ռեժիսոր, իսկ հետո հռչակվում ես տարվա լավագույն դերասանուհի։ Պարզվում է, որ ֆիլմը հարվածել է այն ցավոտ կետերին, որոնք շատ համահունչ են այսօրվա հետ։ Իսկ երբեմն սցենարը, դերասանները՝ ամեն ինչ հրաշալի է։ Եվ դեռ պարզ չէ, թե ինչու է նկարն ընդհանրապես արվել։

Իհարկե, երբ ես փոքր էի թատրոնում, ինձ տալիս էին այնպիսի դերեր, որոնք ինքս ինձ չէի սիրում։ Բայց ինչպե՞ս կարող էի հրաժարվել։ Ես աշխատանքի եմ. Մարդիկ միամտորեն մտածում են՝ ախ, արվեստ։ Իսկ սա գործարան է։ Մենք ունենք նույն արտադրությունը, ինչ ամենուր։ Ֆինանսական պլանով, սոցիալական մրցակցության բոնուսներով, տասներեքերորդ աշխատավարձով։

Բայց կինոյում դուք ազատ եք ընտրելու:

Վոլնա. Բայց երբեմն զգում ես, որ նյութը թույլ է, բայց դեռ հույս ունես այն դուրս բերելու։ Ժամանակին դուրս էր քաշում: Բայց դուք կարող եք հիանալի խաղալ, և տեսախցիկը տեղադրված է այնպես, որ տեսանելի լինի միայն ձեր ականջը: Ու թեև խաղում ես, գոնե մի խաղա... Այստեղ պետք է, որ ամեն ինչ հավաքվի՝ ռեժիսորն է դա հորինել, դերասանները դա զգացել են, օպերատորը հասկացել և նկարահանել է։

Իսկ հետո... Շատ դժվար է որոշել, թե որտեղ է արվեստը, որտեղ՝ ոչ արվեստը։ Ասենք Սոկուրովը։ Հիմա նրա մասին շատ են խոսում։ Միայն ոմանք ասում են, որ մեր կողքին հանճար է ապրում, իսկ ոմանք էլ՝ ո՞նց են նրան փող տալիս նույնիսկ կրակելու համար։ Կամ Կիրա Մուրատովան։ Ոմանց համար նա ականավոր ռեժիսոր է, և ինչ-որ մեկը ոչինչ չի կարող հասկանալ: Իսկ թե դեռ ինչ է պետք, հայտնի չէ։ Դե, մենք կստեղծենք միայն էլիտար ֆիլմեր։ Իսկ մարդիկ նրանց չեն հասկանում։ Ահա մի աշխատող մարդ է նստած՝ ոսկե ձեռքեր կամ բարձրագույն կրթությամբ ուսուցիչ։ Նրանք երջանիկ կլինեին, բայց չեն հասկանում։ Ասում են, որ պետք է իրենց մակարդակից ելնել։ Բայց դա սարսափելի է! Բայց հակադիր կոչերն էլ են սարսափելի՝ ոչ, տղերք, մենք պետք է քաշենք հեռուստադիտողին։ Մի քաշիր ինձ, եթե դա ինձ դուր չի գալիս, ես մի անգամ նայեցի և այլևս չեմ ուզում: անջատում եմ։

Ասում են՝ իրական, իսկապես բարձր արվեստը հասկանալի է բոլորին։ Դա նույնպես միշտ չէ, որ ճիշտ է: Օրինակ, շատ տարիներ առաջ մորս տարել էի Ֆելինիի Ջուլիետն ու ոգիները տեսնելու: Ինձ շատ դուր եկավ նկարը։ Մայրիկը լիովին հիասթափված էր: Ես ասացի. «Մայրիկ, գիտես, սա այնքան ասոցիատիվ ֆիլմ է: Դուք պետք է թույլ տաք, որ մարդը հասկանա դա»: Եվ նա պատմեց նրան ամբողջ ֆիլմը, ոչ թե առանձին կտորների շողերով, այլ սյուժեով: Այն ամենը, ինչ Ֆելլինին տվեց ինձ և ասաց. հիմա ինչ ուզում ես, քեզ համար նման պատմություն հորինիր։ Մայրիկը լսեց և ասաց. Ասում եմ՝ դե, ուրիշ է, գիտե՞ք, այդպես է մտածում։ Մայրիկ. «Ընդհանուր առմամբ, իհարկե, նա մտածում է անսովոր, հետաքրքիր, հիմա ես հասկանում եմ»: Դրա համար անհրաժեշտ էր ինչ-որ կրթական ծրագիր կազմակերպել, թեև մայրս, ենթադրենք, մոտ թատրոնի մարդ է, նա ավելի շատ հնարավորություններ ունի այցելելու թատրոն և կինո։ Իսկ հասարակ միջին մարդն ինչո՞ւ է մեղավոր, որ չի հասկանում Սոկուրովին կամ Մուրատովային։ Կրկնում եմ՝ բավականին դժվար է որոշել, թե որտեղ է արվեստը։ Եվ երբ դուք գործ եք վերցնում, դուք նույնպես միշտ չէ, որ գիտեք ... Եվ մենք երբեք չենք համաձայնվի այստեղ: Հավանաբար, ամեն ինչ պետք է լինի, քանի որ մարդիկ բոլորովին տարբեր են, և նրանք իրենք կհասկանան, թե ինչ է պետք։

Կա՞ն ուրիշների գործեր, որոնց նախանձով եք վերաբերվում, այն զգացողությամբ, որ ինքներդ ձեզնից առաջ եք, կամ ձեր ուժերից վեր եք։

Գիտեք, դա նախանձ անվանել չի կարելի։ Ավելի շուտ, ես զգում եմ անօգնականության զգացում, որից կարող եմ, օրինակ, լաց լինել։ Մի անգամ ես լսեցի, թե ինչպես է Վիշնևսկայան երգում Լա Տրավիատայում և լաց էի լինում, քանի որ երբեք չէի կարող այդպես երգել։ Ինչ վերաբերում է կինոյին և դրամատիկական թատրոնին, նման անմիջական և սուր դրսևորումներ, թերևս, չեն եղել։ Չնայած ես շատ եմ սիրում դերասաններ, հատկապես լավ դերասաններ։ Ես հիանում եմ նրանց որոշ աշխատանքներով, սկսում եմ ոգևորված աչքերով շան տեսք ունենալ. վայ, ինչ մարդիկ կան: Ինչպե՞ս կարող է մարդը դա անել: Սա ինչ-որ անսովոր մարդ է: Հետո իմ մասնագիտությունը մոռացվում է, ես դադարում եմ ներգրավված զգալ:

Հակված ե՞ք ինքներդ ձեզ համար կուռքեր ստեղծել։

Կարծում եմ՝ կուռքերի ստեղծումը բնորոշ է երիտասարդությանը։ Տասներեք տարեկանում կարող ես խելագարորեն սիրել, երկրպագել, դողալ։ Եվ ես հավաքեցի բացիկներ դերասանների դիմանկարներով և կուռք դարձրի մեկին: Եվ հետո գալիս է ողջամիտ սերը: Այն դերասաններից, որոնցով այսօր հիանում եմ, ես պարզապես փորձում եմ սովորել: հասկանալ նրանց գաղտնիքը. Գտի՛ր ինձ հուզող հարցերի պատասխանները։ Չնայած ես գիտեմ, որ դա անիմաստ է: Այդպիսի գալակտիկաներ այդպես էլ չես կարող թռչել։ Դուք նույնիսկ կարող եք վնասել՝ ոչինչ չեք շահի, բայց կկոտրեք ինքներդ ձեզ: Եվ հավերժական հարցերին, հավանաբար, ամեն մեկն ինքը պետք է պատասխանի։ Դուք պետք է ինքներդ գտնեք ձեր ճանապարհը: Բայց սեփական ու ուրիշի փորձը նույնպես, իհարկե, անհրաժեշտ է։ Դեռ - առավոտից երեկո, գիշերից առավոտ անդադար, հյուծիչ աշխատանք: Դրա հետ գալիս է փորձը և մաքրում ճանապարհը:

Մի մարդ երկար ժամանակ ապրում է իմ սրտում. Մեծ դերասան, մեծ աշխատող Ֆյոդոր Իվանովիչ Չալիապին. Եվ որքան շատ եմ կարդում նրան, կարդում եմ նրա մասին, այնքան նա անողոք կերպով հետևում է ինձ։ Կամ ես նրա հետևում եմ, չգիտեմ ... Բայց եթե նրանք հարցնեն. «Նատաշա, կցանկանայի՞ք դառնալ երկրորդ Չալիապինը»: - Ես կպատասխանեմ. «Ոչ»: Որոշ դերասաններ հպարտանում են, երբ խոսում են նրանց մասին. նա երկրորդ Նիկոլսոնն է։ Կամ՝ նա նոր Էլեոնորա Դյուզեն է: Ես չեմ ուզում լինել ոչ երկրորդ, հինգերորդ, հարյուր քառասունհինգերորդ: Ես ուզում եմ ապրել, ուրախանալ, լացել, ատել, հիանալ իմ կյանքում։ Եվ լինել դերասանուհի Գունդարևա հայրենի Մայակովսկու անվան թատրոնում։ Եթե ​​նույնիսկ ոչ ամբողջ աշխարհի, այլ Հերցեն փողոցի համար, կշեռքներն ինձ բոլորովին չեն ընկճում։ Փորձում եմ լինել ինքս առաջին սերնդում: Եթե, իհարկե, ես ինչ-որ բան չունեմ։

Բայց դուք ինքներդ զգո՞ւմ եք, որ պատկանում եք միայն ռուսական մշակույթին, թե՞ նաև համաշխարհային մշակույթին։ Ի վերջո, մեզանից շատերը Գունդարևային հավասարեցնում են Մերիլ Սթրիփին և Լայզա Մինելլիին: Դուք ձեզ որոշակի վանդակում չե՞ք զգում, քանի որ ելք չկա, ասենք, դեպի աշխարհի լավագույն տեսարանները։ Կցանկանա՞ք աշխատել համաշխարհային մակարդակի դերասանների և ռեժիսորների հետ:

Ոչ, ես ինձ վանդակում չեմ զգում: Կարծում եմ, որ մեր դերասաններն ու ռեժիսորները ավելի վատը չեն, քան Արևմուտքում։ Հավանաբար, օտար ամեն ինչի հանդեպ անխտիր սիրուց, չհասկանալով, որ մոտակայքում ադամանդներ են անհետանում, թաղում ենք պլաստերներ, որոնցով հարուստ ենք, գուցե հարյուրապատիկ ավելի։ Նույն դույլով ենք փորփրում, որը յոթանասուն տարուց ավելի ինչ-որ բան է փորում... Այո, ավելի շատ հնարավորություններ ունեն։ Գովազդի շնորհիվ, որի վրա հսկայական գումարներ են ծախսվում։ Բայց եթե ուշադիր նայեք այն ամենին, ինչ նրանք անում են այնտեղ, ապա ամեն ինչ նույնպես հարթ չէ։ Իսկ շքեղ Լայզա Մինելին և Մերիլ Սթրիփը պարզապես վատ աշխատանք ունեն: «Օսկար»-ի մասին գիտենք միայն...

Կրկնում եմ՝ հրաշալի դերասաններ ու ռեժիսորներ ունենք։ Մենք իսկապես ձախլիկ երկիր ենք, և կարող ենք լու կոշիկ դնել: Բայց պարզվում է, որ դա ոչ մեկին պետք չէ։ Հիմա, երբ շատ բան հնարավոր է, պարզվեց, որ ոչինչ չի պահանջվում, բացի պոռնո նկարներից, պատմական թեմաներով լավ հագնված ֆիլմերից, գեղեցիկ կանանց հետ, գերադասելի է մերկ կրծքերով և մի քանի կտոր անկողնում։ Եվ հետո, մենք այնքան հետ ենք կինոարտադրության տեխնոլոգիայից, որ, վախենում եմ, երբեք չենք հասնի նրանց հետեւից։

Իհարկե, որպես դերասանուհի, կցանկանայի աշխատել, ասենք, Բերգմանի, Շտրելերի, Ֆելինիի հետ։ Ինձ համար սա դերասանական մեծ երջանկություն կհամարեի։ Ճիշտ է, հայտնի չէ, թե ինչով կավարտվի այդ ամենը։ Բայց դեռ հետաքրքիր է թափանցել, բացել այս շղարշը։ Դե, ընդհանրապես աշխարհը տեսնելու համար: Այս առումով «բջիջը» հավանաբար դեռ գոյություն ունի։ Համենայնդեպս, ես ընդհանրապես զրկված չեմ, և արդեն չորս անգամ եղել եմ Ամերիկայում, շրջել եմ այլ երկրներում, բայց ամեն ինչ սեղմ սահմաններում է՝ աշխատանք, նկարահանում։ Ես երբեք հնարավորություն չեմ ունեցել պարզապես ժամանակ տրամադրել տեսնելու...

Տպավորությունն ուժեղ է, թե՞ կարող ես ապրել առանց դրա:

Սովորաբար, երբ մեկն առաջին անգամ մեկնում է արտերկիր, հատկապես կապիտալիստական ​​երկրներ, դա այնքան զարմանալի է։ Եվ ի հեճուկս, կամ ինչ-որ բանի, ես առաջին անգամ որոշեցի. Բայց ամեն ճամփորդության հետ, ընդհակառակը, ես ավելի ու ավելի եմ զարմանում։ Իհարկե, նրանք այնտեղ շատ հզոր են ապրում։ Արևելյան, կարծես թե, ուսմունքներից մեկը բացատրում է, թե ինչու մարդը լիարժեք չի ապրում: Որովհետև մենք միշտ մտածում ենք կամ երեկվա մասին, օ՜, ես երեկ եմ, ես ծխում եմ ծխախոտ, այն արդեն անցել է, այն եզակի է: Եվ այս ամբողջ ընթացքում ես վստահ չէի, թե որտեղ: Եվ այսպես, ես կարծում եմ, որ մենք բոլորս այստեղ ենք ապրում: Երբեմն ես պարզապես բռնում եմ ինձ մտածելով. Նատաշա, կանգ առ: Կգնաս, բայց մի ժամից կլինի։ Պարզապես նստիր և գնա: Ինչու՞ ես հիմա ինչ-որ տեղ գնում: Հիմա նստիր, սուրճ խմիր ու նայիր աշխարհին... Իսկ այնտեղ նրանք ամեն վայրկյան ապրել գիտեն։ Դա շատ կարեւոր է. Երբ դեռ կարողանում եմ հաղթահարել մշտական ​​տենդը, ուղեղի «վազքը», ժամանակը ձգվում ու լցվում է։

Ըստ ամենայնի, յուրաքանչյուր դերասան իր կյանքի փորձը բերում է բեմ, էկրան։ Արդյո՞ք հակառակ ընթացքը չի կատարվում, երբ խաղացած պատկերները սկսում են աստիճանաբար ազդել նրա վարքի, վարքագծի, կերպարի վրա։ Արդյո՞ք դերասանն այս կերպ չի լղոզում սեփական անկրկնելի դեմքը։

Դե, ով է նման: Իմ դերերն ինձ վրա ազդում են միայն աշխատանքի ընթացքում։ Ենթադրենք, ես խաղում եմ «Քաղցր կինը» ֆիլմում - շատերն են հիշում այս ֆիլմը, և ես նկատում եմ, որ կյանքում ես սկսում եմ նույն կերպ քայլել և խոսել... Բայց ես հասկանում եմ, որ դրանք իմ թեստերն են: Կրակոցներն ավարտվում են, և ոչ մի հետք չի մնացել: Ինձ ուղղակի պետք է մի որոշ ժամանակ կերպարի մեջ մտնել: Որպեսզի հետո դուրս գա: Հակառակ դեպքում ձանձրալի կլիներ: Ասում են՝ թատրոնում դա անհրաժեշտ է, գիտեք, ինչպես կյանքում։ Ինչու՞ շփոթել: Ինձ համար ես ընդհանրապես չեմ համատեղում մեկը և մյուսը։ Չնայած ոմանք չեն կարող դիմադրել: Եվ ես, հավանաբար, ինչպես դուք, մեկ անգամ չէ, որ ականատես եմ եղել, թե ինչպես է մարդն ուղղակի չափազանցված փոխվում։ Մեկ մարդ գիտեիր, ժամանակն անցնում է, հանկարծ այսպիսի մա-նե-րա է հայտնվում. Եվ արդեն այդպիսի գող ... Այնուամենայնիվ, դուք պետք է ունենաք ավելի ուժեղ ուղեղներ: Օրինակ, ամեն երեկո ես աղոթում եմ Աստծուն և խնդրում. «Տե՛ր, փրկիր ինձ, մի՛ զրկիր ինձ իմ մտքից: Վերցրեք ամեն ինչ, պարզապես մի զրկեք խելքին ... »:

Դու հավատում ես Աստծուն?

Ես հավատում եմ Աստծուն, բայց ոչ կատաղած: Մի անգամ Մենշիկովյան աշտարակի եկեղեցում, Կիրովի դարպասների մոտ, ես լսեցի, թե ինչպես է քահանան արտասանում հրաշալի խոսքերը. «Աստված սեր է»: Սա այն է, ինչին ես հավատում եմ: Ես հավատում եմ, որ դրական բաների ողջ հսկայական պաշարը՝ լավագույն ձգտումները, երազանքները, սերը, շատ հազարամյակների ընթացքում և այլ քաղաքակրթություններում, որոնց մասին մենք նույնիսկ չգիտենք, այս ամենը, ի տարբերություն մարմնի, չի մեռնում: Եվ հավանաբար, մարդկության հոգևոր փորձառությունը կվերածվի ինչ-որ նոր, ավելի բարձր էներգիայի, որը դեռևս չի ուսումնասիրվել մարդկանց կողմից: Ի վերջո, ժամանակին մենք չգիտեինք էլեկտրականություն, միկրոալիքային վառարաններ կամ այլ բան: Ճիշտ է, անմիջապես պետք է ասեմ՝ ես երկրային մարդ եմ՝ բոլորովին զուրկ շամանիզմից։ Բայց ինչու երբեմն թվում է, թե ինչ-որ մեկը հուշում է ձեզ, կամ ինչ-որ կանխազգացում, որը հետո իրականանում է, կամ դուք առաջին անգամ ինչ-որ տեղ եք գնում, բայց թվում է, որ մի անգամ արդեն եղել է այս հոտը, և այս ծառը կանգնած է այստեղ: Հավանաբար, կապը հոգեւոր անցյալի հետ դեռ կա։ Եվ այս էներգիան ինչ-որ կերպ նշանակելու համար նրանք գտան համոզիչ տեսողական համարժեք՝ Աստծո դեմքը: Նրա մասին կային սրբապատկերներ, լեգենդներ։ Եվ ես հավատում եմ Աստծուն, ով սեր է:

Հնարավո՞ր է ներքին ներդաշնակության հասնել մեր աններդաշնակ, քայքայվող ժամանակներում։

Ոմանք հաջողության են հասնում: Ցավոք, չեմ կարող։ Հավանաբար, ուրեմն պետք է թողնել մասնագիտությունը, քանի որ այն, ինչպես ոչ մի ուրիշը, հրապարակայնություն է պահանջում։ Երբ սկսում ես շփվել համաքաղաքացիների, փողոցի, աշխարհի հետ, այդ ժամանակ քաոս է առաջանում: Անհանգստությունն ամբողջական է. Ներդաշնակությունը, իմ կարծիքով, գալիս է, երբ մարդուն հաջողվում է հեռանալ ամեն ինչից, հեռանալ՝ վանք, խուց, սեփական նեղ աշխարհ։ Օրինակ, մենք թատրոնում ունեինք մի զարմանալի մարդ, ով նամակագրում էր Սախարովի հետ, երբ դեռ պատժում էին դրա համար։ Կարծես ինքն էլ ֆիզիկոս է եղել՝ աքսորյալներից։ Բարձր խելացի, զգայուն մարդ՝ աստվածաշնչյան դեմքով: Նա մեզ մոտ աշխատում էր, իմ կարծիքով, ատաղձագործությունում, փայտի հետ էր կռում ու արտաքին աշխարհի հետ այլեւս չէր ուզում շփվել։ Դա էլ մի տեսակ հոգատարություն էր։

Ինչո՞ւ։ Յուրաքանչյուր մարդ, հատկապես արվեստագետը, հատկապես նա, ով իրեն այդքան անխնա ծախսում է, իրավունք ունի ստեղծագործական դադարի, նույնիսկ ճգնաժամի։ Վերջապես պետք է պարզապես հանգստանալ, ուժ, էներգիա, հոգի կուտակել։ Մտածեք այն ամենի մասին, ինչ կատարվում է շուրջը...

Ինձ թվում է՝ չի կարելի հոգևոր կուտակումներն այնպես համարել, որ դույլ է կանգնած ու պետք է սպասել, որ անձրեւ գա, որ լցվի։ Հոգին կաթիլ առ կաթիլ լցվում է։ Իսկ իմ խնդիրն է վազել քաղաքներով ու գյուղերով, դեպի հյուսիս, հարավ և ամեն ինչ կաթիլ-կաթիլ հավաքել ինչ-որ տեղ։ Ես կանգ առնելու ճանապարհ չունեմ. Իհարկե, ես հասկանում եմ, որ ապրում եմ մաշվածությամբ: Բայց սա մասնագիտություն է։ Եվ այսպես, պետք է հասկանալ. Ես մի քանի ամիս ապրեցի գնացքում, քանի որ շաբաթը երեք անգամ գնում էի Լենինգրադ՝ նկարահանվելու Վիտյա Մերեժկոյի «Շան խնջույքը» սցենարով նոր ֆիլմում։ Դուք չէիք ցանկանա նման «ճամփորդություններ» սրընթաց թշնամուն: Եթե ​​հաշվի առնեք նաև, որ ես գնացքներում չեմ քնում... Բայց դերն ինձ համար ցավալիորեն անսովոր է։

Նրանք ինձ տեսնում էին պատկերներով, ինչպես ասում են՝ հոյակապ։ Երևի դա է պատճառը, որ ես սիրում եմ իմ հերոսուհիներին, քանի որ մարդկանց ինչ-որ հեքիաթի մեջ եմ մտցնում: Պատկերելով տասը երեխաների մորը, մենք խոսում ենք ոչ այնքան նրա խնդիրների, որքան այդպիսի երջանիկ կյանքի հնարավորության մասին։ Մի տեսակ, գիտեք, մառախուղ: Եվ այդպիսի անորոշ դերեր բավական էին։ Բայց այստեղ՝ այս ֆիլմում, այլ բան է։ Ինչպե՞ս կարող եմ հրաժարվել: Դա արգելված է! Ոչինչ, ես կգնամ: Հետո հանգստանանք...

Այս սցենարը, առաջին հայացքից, սողացող, երկու հարբեցողների մասին, չգիտես ինչու, ես շատ կլանված էի: Ամբողջ սարսափով, ծեծկռտուքով, չնայած նրան, որ նրանք խմում են, հանկարծ թվաց՝ պատկերը կարող էր շատ մարդասիրական լինել։ Տեսեք, թե ինչ է կատարվում հենց հիմա: Շատերը լրիվ մոռացել են, ես իդեալների մասին չեմ խոսում, ուղղակի հոսթելի տարրական սկզբունքների մասին։ Եվ այս երկուսը՝ կինն ու տղամարդը, լինելով նույնիսկ շեմին, բայց արդեն դուրս մարդկային գոյության սահմաններից, շատ մարդասեր են ստացվում։ Նրանք հասկանում են, որ հավանաբար դատապարտված են դուրս չցատկելու այն անդունդից, որտեղ իրենց մղել է կյանքը։ Բայց նրանք միշտ իրենց կողքին մարդ են զգում։ Եվ այս ընկած թվացող մարդիկ ունեն իրենց հպարտությունը, արժանապատվությունը։ Նրանք չեն կարող ավելի ցածր ընկնել, քան որոշ, այսպես կոչված, պարկեշտ քաղաքացիներ, որոնք, ասենք, կաշառք են վերցնում, գտնվելով իրենց դիրքի բարձրության վրա... Իսկ այս երկուսը երբեք ուրիշի փողերով չեն խմելու, քանի որ կա արժանապատվություն։ Կյանքը պատահաբար նրանց մղում է իրար, նրանք միասին հայտնվում են սարսափելի իրավիճակների մեջ, բայց դուրս են գալիս դրանցից որպես մարդիկ՝ աջակցելով միմյանց։ Իմ գործընկեր Սերգեյ Շակուրովը...

Արդյո՞ք մեր հասարակության բոլոր դեֆորմացիաները ձեզ մոտ տեղի են ունենում ոչ թե շոշափելի, այլ սրտով։

Գիտե՞ք, ես վերջին շրջանում փորձում էի ամեն ինչից կտրվել: Հեռուստացույց գրեթե երբեք չեմ միացնում։ Դու դեռ ամեն ինչ գիտես։ Աշխատում եմ թերթ չկարդալ, ինքս ինձ ստիպում եմ չակտիվանալ, չխորանալ դրա մեջ, թե չէ հոգիս շատ է բարկանում։ Դաժան ժամանակ. Սուտն արդեն բարձրացված է ամբողջ համակարգի մակարդակով հաղորդակցության աստիճանի։ Եվ ոչ ոք չի ուզում պարզապես աշխատել: Շատ քիչ են իսկապես պարկեշտ մարդիկ, ովքեր դաստիարակվել են աշխատանքի: Բնաջնջված են այն խավերը, որոնք ապրել և գործել են գիտակցված։ Լավագույնները ոչնչացվում են. Հիմա ինչ? Ի՞նչ ազգային հպարտության մասին է խոսքը այստեղ։ Ես տեսա, թե ինչպես են ամերիկացիները սիրում իրենց երկիրը, հպարտանում դրանով: Իսկ մենք այսքան ժամանակ խոսում էինք հայրենասիրությունից, պարտքի զգացումից, թույլ տալ, որ երկիրը թալանեն ու ծախեն։ Կտորները տանում են։

Ինձ միշտ թվացել է, որ ժողովրդավարությունը հարգանք է գումարած հարգանք։ Եվ հիմա, չգիտես ինչու, հնարավոր է դարձել ցանկացած մարդու մեջ փնտրել ու հանրայնացնել վատագույնը, ինչը, թերեւս, թաքցնում է ինքն իրենից։ Սրա վրա էլ ինչ-որ մեկն արտոնություններ է վաստակում, անուն հանում։ Հետո պարզվում է, որ այդ «ինչ-որ մեկը» ինքը պարկեշտ սրիկա է։ Եվ ես հավատում էի ուրիշներին և միշտ հավատում եմ: Միգուցե այդ ժամանակ ինձ խաբեն, բայց ես հավատում եմ նրանց։

Սա պատահե՞լ է:

Ոչ, մեծ ցնցումներ չեն եղել։ Հավանաբար այն պատճառով, որ տարիների ընթացքում ավելի ու ավելի քիչ էր դառնում խորը շփվելը։ Աշխատում եմ չընկերանալ ու չընդլայնել մտերիմ ծանոթների շրջանակը։ Ես կոնտակտային մարդ եմ, բայց սովորաբար հեռավորություն եմ պահպանում, մտերիմ հարաբերությունների մեջ չեմ մտնում, որոնք կարող են բացահայտել երկու կողմերի ձախողումը։ Ես շատ եմ վախենում հիասթափությունից։ Ընդհանրապես, ես եկել եմ այն ​​եզրակացության, որ իմ կյանքում ես ունեմ երկու ընկերուհի, և նրանք լավից լավ չեն փնտրում: Ի վերջո, ընկերությունը պահանջում է շատ ժամանակ, ջանք, և ես դժվարանում եմ դա անել: Դուք նույնպես խաղաղություն եք ուզում։

Նոր ժամանակների գալուստով` անորոշ ու անհանգստացնող, նյութական ու կենցաղային խնդիրները հայտնվել են հասարակության ուշադրության կենտրոնում, քանի որ բոլորի վրա տուժել է պակասությունը, փողի պակասը, վաղվա օրվա անհանգստությունը:

Գունդարևան՝ կյանքի խնդիրների սրված զգացողություն ունեցող մարդ, ինչպես բոլորը, նայեց մոտեցող իրադարձություններին՝ փորձելով պահպանել սթափ գնահատականը և հավատը հնարավոր փոփոխությունների նկատմամբ։

Հայտնի է, որ մեր թուջե «Նիկան» «կշռում է» երկու հազար պրեմիում ռուբլի։ «Օսկարի» հետ, իհարկե, չհամեմատելու համար, մեր «տիկինը» շատ ավելի հեշտ է։ Բայց իրո՞ք, բացի մրցանակից, այն ձեզ ուրիշ բան բերե՞ց։

Այո, իրականում ոչ մի փոփոխություն: Երիտասարդության մեջ մրցանակն առաջին հերթին հաստատում է, որ ճանապարհը ճիշտ է ընտրված, և մեծ հույսեր կան։ Եվ հիմա հանկարծ հասկացա՝ որքան շատ մրցանակներ են արդեն ստացել, այնքան քիչ է մնացել ստանալու։ Պետական ​​մրցանակը, օրինակ, տրվում է մեկ անգամ։ Եվ այն, ինչ ձեզ արդեն տրվել է, պարզ է դառնում, որ ձեր կյանքի մեծ մասն անցել է։ «Նիկային» բերեցի տուն ու մտածեցի. «Դե, նա պետք է իմ կյանքում վերջինը լինի»։ Չնայած, միգուցե հիմա մենք բոլորս էլ շատ լավատես չենք։ Սակայն, տարօրինակ կերպով, միայն աշխատանքը դեռևս պահում է երկիրը:

Է անձնական կյանքիքեզ համար նշանակություն չունի՞

Այսպիսով, դուք չեք կարող համեմատել: Իհարկե ունի։ Իմ կարծիքով, ընդհանրապես մարդու կյանքի ինչ-որ կարեւոր ասպեկտի բացակայությունը կաստրացնում է։ Սերը նաև ամենաբարձր մտքերն են: Բայց անձնական կյանքս ինձ ավելի շատ հանգստացնում է։ Իսկ աշխատանքը մոբիլիզացնում է։ Այստեղ դու հոգնած պառկում ես - վերջ, ես ուրիշ բան չեմ ուզում։ Եվ հանկարծ զանգ - և ձեզ լավ դեր են առաջարկում: Որտեղի՞ց է գալիս էներգիան...

Դերասանները սնահավատ մարդիկ են. Դուք էլ ունե՞ք ձեր սեփական նշանները:

Այո, մեր թատրոնում արդեն գիտեն, որ ես չեմ սիրում, երբ հանդիպում եմ դատարկ դույլով կամ տուփով կնոջը, ինձ թվում է, որ ներկայացումը դատարկ է լինելու, նույնիսկ եթե դահլիճում շատ հանդիսատես լինի։ Ուստի մեր ծառայությունների կանայք դատարկ դույլերով փորձում են ինձ հետ չհանդիպել, նույնիսկ դիտմամբ թաքնվում են, որ չնեղացնեն ինձ։ Երբ հանդերձարանում ինչ-որ բան մոռանամ և պետք է վերադառնամ, անպայման կնայեմ հայելուն։ Երբեմն զգում եմ, որ մեքենա վարելու կարիք չունեմ, բայց երբ մի օր իսկապես ավտովթարի ենթարկվեցի, կանխազգացում չկար։

Գլխավոր դերեր ֆիլմերում, թատրոն, մրցանակներ, մեքենա, ամառանոց... Կարո՞ղ եք ինքներդ ասել, որ հարուստ կին եք։

Ոչ, ես այդպես չեմ կարծում. Թատրոնում բոլոր բարձրացումներից հետո ամսական երկու հազար ռուբլի աշխատավարձ ունեմ։ Ես երեք հարյուր հիսուն էի ստանում ու դա ինձ բավական էր։ Այժմ սպառողական զամբյուղի արժեքը երեք հազարից ավելի է։ Պարզվում է՝ արդեն աղքատության շեմից ցածր։ Ամուսինը մեր թատրոնի դերասան է, աշխատավարձն էլ նույն մակարդակի վրա է։ Ծնողներս թոշակառուներ են, և ես, իհարկե, օգնում եմ նրանց։ Մի անգամ, աշխատավարձի բարձրացումից առաջ, թատրոնում խոսեցինք մի կնոջ հետ, նա ինձ ասաց. «Նատաշա, բայց քեզ երևի չի հետաքրքրում, ֆիլմի համար կես միլիոն ես ստանում»: Ավաղ, հաջորդ լուրերը, ես ստանում եմ մոտ քսան հազար, և այսօր սա ամենևին էլ մեծ գումար չէ։

Այո, աստղի համար, անկեղծ ասած, ոչ շատ: Հետևու՞մ եք նորաձևությանը, ձեզ համար կարևոր է լավ հագնված լինելը։

Ես երբեմն սիրում եմ վեր թռչել, բայց ես նորաձևություն չեմ, ես աշխատող մարդ եմ։ Եվ հետո ամենուր այնքան կեղտոտվեց՝ նկարահանման հրապարակում, նույնիսկ թատրոնում պետք է հագուստ փոխել: Չէ՞ որ նրանք մեր երկրում իրավիճակը կդարձնեն արևմտյան նկարների պես, և կարող են չնկատել, թե ինչ կեղտ է շուրջը։ Ես սա չեմ կարող հասկանալ։

Ի՞նչ է նշանակում «վեր թռչել»։

Այսինքն՝ հագնվեք հատկապես խելացի, հիանալի տեսք եղեք, գնացեք ինչ-որ տեղ։ Բայց ես այդպիսի տրամադրություն ունեմ, երեւի հինգ տարին մեկ, ոչ ավելի հաճախ։ Ես միշտ ասում եմ, որ ես աշխարհիկ մարդ չեմ և աշխարհիկ կյանքի հատուկ կարիք չունեմ։

Բայց դուք ապրում եք Կինոյի տնից ոչ հեռու, գոնե այցելո՞ւմ եք այստեղ:

Ոչ հաճախ, և սովորաբար գալիս եմ ֆիլմից անմիջապես առաջ: Եվ ես նաև այցի չեմ գնում հագուստով մեկին «սպանելու»: Ես ունեմ երկու հին ընկերներ, ովքեր կապ չունեն թատրոնի կամ կինոյի հետ։ Երբ ես ու ամուսինս գալիս ենք նրանց մոտ, մենք անմիջապես սկսում ենք «ընտանիքով ապրել», այսինքն՝ նրանք արդեն գիտեն, որ ես անմիջապես խալաթ, հողաթափեր եմ պահանջելու, և մենք երկու օր կմնանք նրանց հետ երկար զրուցելու։ ժամանակ.

Ճանաչո՞ւմ եք այն բամբասանքները, որոնք պատմում են ձեր մասին:

Այո երբեմն. Ժամանակին ես «ամուսնացած» էի Սերգեյ Շակուրովի հետ. մենք նրա հետ միասին նկարահանվեցինք, ինչը նշանակում է, որ մենք միասին ճանապարհորդեցինք, ապրում էինք նույն հյուրանոցում, մեզ հաճախ կարող էին տեսնել միասին, իսկ հետո մենք միասին հայտնվեցինք հեռուստատեսությամբ, դա բավական է. մարդիկ համապատասխան եզրակացություններ անեն։ Այնուհետև ես «ամուսնացա» Ալեքսանդր Միխայլովի հետ. նրա կինը ինձ շատ զվարճալի կերպով ասաց այս մասին: Մի անգամ Սաշայի հետ համերգ կազմակերպելու զանգ են ստացել։ Վերան մոտեցավ հեռախոսին, հաղորդալարի մյուս ծայրում նրանք ուրախացան և նրան էլ հրավիրեցին խոսել։ Նա դերասանուհի չէ, ուստի շատ զարմացավ. «Ի՞նչ անեմ»։ Նրանք էլ պատասխանեցին, ասում են՝ մի բան ասա։ Նրանք երկար համոզեցին, վերջապես սկսեցին հրաժեշտ տալ. «Ցտեսություն, Նատալյա Գեորգիևնա»։ Վերա, իհարկե, ամեն ինչ անմիջապես պարզվեց։ Գյուտերն անհավանական են։ Երբեմն ինչ-որ մեկը լսում էր իմ պատահական խոսքը, հիշում էր այն, վերապատմում էր, և մի ամբողջ իրադարձություն մեծանում էր:

Իրավիճակը թատրոնում և ընդհանրապես կինոյում, իհարկե, տխուր է, բայց, այնուամենայնիվ, ի՞նչ ունեք առաջիկայում։

Ես խուճապի հակված չեմ. իսկ եթե թատրոնը ցրվի, իսկ եթե դադարեն ֆիլմեր նկարելուց... Բանն այլ է։ Ժամանակին ունեցել ենք, ինչպես ասում էինք, «դանական» ներկայացումներ, այսինքն՝ որոշ ժամադրության։ Ես միշտ գիտեի, որ երկու «դանիացիների» համար մեկ հրաշալի մեկը կտան, և ես սպասում էի այս ժամին։ Հիմա նոր մարդիկ են եկել։ Նրանք փող են տալիս, բայց արվեստի մասին իրենց պատկերացումներն ունեն, ինչը երբեմն սարսափեցնում է ինձ։ Ռադզինսկին այսպիսի ճշմարիտ արտահայտություն ունի. «Ինչքան խփում են, այնքան զանգում ես»։ Ես կսկսեի փնտրել, թե ինչպես դիմանալ, գոյատևել ցանկացած իրավիճակում:

Հարգելով Նատալյա Գեորգիևնայի կյանքն ու ստեղծագործական փորձը՝ որոշ լրագրողներ նրանից ակնկալում էին գնահատական ​​իր ապրածի մասին, ինչ-որ արդյունք։ Բայց Գյունդարեւան դեռ հեռանում էր սրանից։

Դուք աշխատելու հիանալի հնարավորություն ունեք՝ և՛ թատրոնում, և՛ կինոյում, ռադիոյում և հեռուստատեսությունում: Եվ հանդիպեք բոլորովին այլ հետաքրքիր մարդկանց: Ի՞նչ եք հիշում: Ո՞վ թողեց հետք հոգու վրա:

Կարծում եմ, որ ընտրությունը մարդու մեջ ավելի ուշ է լինում։ Գալիս է մի պահ՝ մտածելու կյանքի մասին, այն մասին, թե ինչ է կատարվել նրա հետ իր կյանքում, ով եղել է ամենակարևորը իր կյանքում... Ինչ իրադարձություններ են ազդել նրա մնացած կյանքի վրա: Ես դեռ ժամանակ չունեմ։ Ես շատ շնորհակալ եմ բոլոր այն մարդկանց, ում հանդիպել եմ, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը հետք է թողել ինձ վրա։ Բայց ես դեռ չեմ տեղադրում այն ​​մարդկանց լուսանկարները, որոնց հանդիպել եմ: Ես դեռ աշխատում եմ...

Իսկ դուք դեռ երկար կաշխատե՞ք։

Ինչպես Աստված կամենա:

Դու լիդե՞ր ես, թե՞ հետևորդ։

Ես չեմ ուզում ինձ առաջնորդել։ Այսպես թե այնպես, նախախնամությունն առաջնորդում է քեզ կյանքում, ինչ-որ բան ասում է քեզ, ինչ-որ բան ժխտում: Այդպես եղել է, այդպես է և այդպես էլ կլինի։ Բայց ես դրդված մարդ չեմ։ Երբեմն սխալ ուղղությամբ եմ գնում, բայց փորձում եմ կողմնորոշվել չկորցնել, նայում եմ շուրջս, հասկանում եմ, որ սխալ ուղղությամբ եմ գնացել, հետո վերադառնում եմ այս քարի մոտ, որտեղ գրված է՝ ով կգնա դեպի աջ. ... ով կգնա ձախ ...

Նույն մասին դերասանուհուն հարցրել է նաև «Իզվեստիա»-ի զրուցակից Գ.Մելիքյանցը.

Նատալյա Գեորգիևնա, դուք ավելի քան քսանհինգ տարի է, ինչ աշխատում եք Մայակովկայում, կարելի է ասել, որ շարքերով և ժողովրդականությամբ գերազանցել եք շատերին և դարձել եք մի տեսակ առաջնորդ։ Թատրոնում նայո՞ւմ են ձեր տրամադրությանը։ Սպասու՞մ են քո խոսքին։

Բոլորն ուզում են, որ իրենց հաշվի նստեն։ Իսկ ինչ վերաբերում է տրամադրությանը, ապա վստահ չեմ, որ դա որևէ մեկին առանձնապես կհետաքրքրի։ Ինչպե՞ս է թատրոնում: Ձևավորվում է առաջատար դերասանների խումբ։ Նրանք են երանգավորում, ավելի ճիշտ՝ թատերախմբի կյանքի երանգը։ Բոլորը կերպար են, բայց միեւնույն ժամանակ ամեն մեկն իր ճանապարհով է գնում՝ չձևացնելով միմյանց դերերը։ Հզոր փունջի, միջուկի պես, առանց դրա ամեն ինչ քանդվում է:

Բայց առաջատարների թվում կան ... ինչպես ասել ... ամենաառաջատարները ...

Մենք ունենք Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Գոնչարով. Հեռու երիտասարդ լինելուց։ Իսկ դու մտածում ես՝ հոգնում ես, իսկ նա միշտ թատրոնում է։ Ինչ-որ մեկն ուշանում է փորձից, բայց նա երբեք չի ... Հավասարակշռությունը թատերախմբում, հոգեբանական «ճոճանակը»՝ սա նրանից։ Ավելին, նա ինքը պայթյունավտանգ է, անհարթ։ Ալլա Բալթերի համար մեր թատրոնը կարծես չորրորդն է. այնպես որ նա հարցազրույցներից մեկում ասաց, որ երբեք ոչ մի տեղ այդքան հանգիստ չի աշխատել... Առաջնորդը նա է, ով վերցնում է ամեն ինչ կամ շատ բան իր ուսերին: Նույնը չեմ կարող ասել իմ մասին։ Դժվար է հասկանալ ուրիշի կյանքը, դժվար կլինի հասկանալ սեփականը։

Հարցազրույցի բովանդակությունը, բնույթը և հնչերանգը կախված են, ինչպես գիտեք, հարցազրույց տվողի պրոֆեսիոնալիզմից: Բայց նույնիսկ երբ լրագրողը համահունչ էր, կաշկանդված էր կամ, ընդհակառակը, անտեղի լկտի, Գունդարեւան գիտեր, թե ինչպես ճիշտ ուղղությամբ տանել խոսակցությունը և, չնայած նախնական գրգռվածությանը, նա անկեղծ ու լուրջ էր իր պատասխաններում, փորձում էր բարձրաձայնել. մի շարք հարցերի շուրջ, նա իսկապես հուզիչ է:

Նատալյա Գեորգիևնա, դուք ընդունեցիք հարցազրույցի խնդրանքը որոշակի խոնարհությամբ, բայց ակնհայտորեն առանց մեծ ուրախության: Դուք ընդհանրապես չե՞ք սիրում լրագրողներին։

Ինչպե՞ս կարելի է նրանց «ընդհանրապես» չսիրել։ Դուք բոլորդ շատ տարբեր եք... Բայց ինձ տխրեցնում է այն անզգուշությունը, որով գրում են ոչ միայն իմ, այլեւ թատրոնի ընկերներիս, իմ գործընկերների մասին։ Առանց սիրո չի կարելի գրել արվեստագետների մասին։ Դժբախտությունն այն է, որ լրագրողը, հատկապես երիտասարդը, ցանկանում է իրեն ցույց տալ մեկ այլ մարդու հաշվին, ով արդեն ինչ-որ բանի է հասել իր կյանքում. Եվ նրանք գրում են. Բայց ես փորձում եմ երբեք հաշիվներ չհանել, դա անիմաստ է։ Հավանաբար ժամանակը լրագրողներին ստիպել է պարզապես նման տոնով ընդունել, իսկ այլ կերպ հնարավոր չէ անել։

Հասկանում եմ, որ դերասանի մասնագիտությունը վերարտադրվում է մինչև վերջ, ես հիմա ավելի քիչ եմ ստանում, քան հացթուխը, ով մետրոյի մոտ վաճառում է, բայց դա չի նշանակում, որ ինձ կարելի է արհամարհանքով վերաբերվել։ Ինձ մոտ եկող լրագրողները հաճախ ինձնից փոքր են և շատ ամբարտավան՝ հավատալով, որ մեր զրուցած կես ժամում կարողացել են հասկանալ իմ «գաղտնի էությունը»։ Այո, ես կոնտակտային մարդ եմ, ինձ համար հեշտ է օտարների հետ, բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ ես հոգիս կթափեմ որևէ մեկի վրա։ Կարծում եմ, որ միայն որպես դերասանուհի պետք է հետաքրքիր լինեմ, ուստի տանել չեմ կարող ընտանիքիս, սովորությունների, ուտումի, խմածի, հագնվելու և կարդացածի մասին հարցերը: Ես դերասանուհի եմ, ով աշխատում է ամբողջ կյանքս։

Ի դեպ, շատ չխաղացված դերեր ունե՞ք։

Ես երբեք չեմ մտածել այդ մասին: Սա ամենաանարդյունավետ բանն է, քանի որ անմիջապես սկսում ես դառնանալ. ո՞վ չթողեց քեզ խաղալ։ Եվ սկսվում է՝ սա, այս և այս մեկը: Եվ նաև հանգամանքներն ու իմ սեփական տվյալները, որոնք ինձ այնքան էլ թույլ չեն տվել։ Չխաղված դերեր, երազներ դրանց մասին՝ դա նման է զղջման։ Իմ ներկայացումներից մեկի հերոսուհին ասում է՝ «Զղջումն ամենաանիմաստ զգացումն է»։

Երբևէ համակվե՞լ եք թատրոնում լավագույնը լինելու հավակնոտ երազանքներով:

Բոլորին գերազանցելու խնդիր դնելը ամենևին էլ խնդիր չէ: Թատրոնը, բեմը բռնցքամարտի կամ ցլահրապարակ չէ։ Բ.Վ.Շչուկինի անվան թատերական դպրոցի հանգուցյալ ռեկտոր Բ.Ե. Մի անգամ Զահավան ինձ ասաց. «Երբեք որևէ մեկին ոչինչ մի ապացուցիր»։ Ես հետևում եմ այս խորհրդին. Բայց կա այդպիսի գիրք՝ «Չորրորդ բարձրությունը», Գուլյա Կորոլևայի մասին։ Մանկուց այն կարդալուց հետո ինձ համար պարզ դարձավ՝ եթե ուզում ես ինչ-որ բան ապացուցել, նախ քեզ ապացուցիր։ Իսկ եթե վթարից հետո նորից նստեցի ղեկին, դա միայն վախի զգացումից ազատվելու համար էր։ Բայց սա չի նշանակում, որ ես կռվելու եմ՝ ապացուցելով, թե որքան համարձակ եմ։

Իհարկե, դուք գիտեք, թե որքան նյարդ ու քրտինքը կա յուրաքանչյուր դերի հետևում։ Սա ձեզ համար չի՞ խլում կենդանի թատրոնի կախարդանքը:

Նախ, ես իրականում չգիտեմ, թե ինչպես է «պատրաստվում» թատրոնը։ Սա գիտի միայն ռեժիսորը։ Դերասանը, ըստ էության, նույնիսկ երկրորդական չէ՝ նա երրորդական է, քանի որ կա տեքստ, կա ռեժիսոր։ Ուրախ եմ, որ ինձ հաջողվեց պահպանել այն մանկական ոգևորությունը, որով Գալինա Ուլանովայի հետ դիտեցի Բախչիսարայի շատրվանը։ Քանի տարի է անցել, իսկ ես դեռ գնում եմ թատրոն, դրան վերաբերվում հրաշքի ակնկալիքով։

Իսկ կյանքի՞ն:

Փորձել եմ երբեք չշփոթել կյանքն ու թատրոնը։ Ես սիրում եմ ամեն ինչ այս կյանքում, ցանկացած եղանակ, ցանկացած տրամադրություն: Ես չեմ հավատում հոգիների վերաբնակեցմանը և հավատում եմ, որ մարդն ապրում է միայն մեկ անգամ։ Ես ուզում եմ իմանալ կյանքի լիությունը և շատ բան հասկանալ դրա մեջ։ Միգուցե իմ «շատը» ինչ-որ մեկին աննշան թվա, բայց սա իմն է։ Մանկության տարիներին բակում գաղտնիքներ թաղե՞լ եք։ Ապակի, իսկ տակը՝ ժապավեններ, կոնֆետների փաթաթաներ, թղթի կտորներ։ Դա միայն քո գաղտնիքն էր, ոչ ոք չգիտեր դրա մասին: Կյանքում նույնն է՝ ուզում ես ամեն ինչ իմանալ և քեզ համար այլ բան պահել։

Ձեզ չեն երևում աշխարհիկ և դերասանական խնջույքներին...

Այն վայրերը, որոնք մենք անվանում ենք «հանգաութներ», և որտեղ ինձ իսկապես հաճախ են հրավիրում, այն վայրերը չեն, որտեղ դուք կարող եք նույնիսկ մի փոքր մտերմանալ ձեզ հետաքրքրող մարդու հետ: Սա մրրիկ է, որտեղ մարդիկ միմյանց աչքերի մեջ չեն նայում։ Բախտս բերեց, որ սա շուտ հասկացա և կյանքս չեմ վատնում այս հավաքույթների վրա։ Ես չեմ սիրում քաոսի մեջ լինել.

Նատալյա Գեորգիևնա, ինչու են դերասաններն այսօր պատրաստակամորեն գնում ձեռնարկություններ: Եւ դուք էլ...

Երբեմն առիթ է լինում անել այն, ինչ հնարավոր չէր թատրոնում։ Բայց առաջին հերթին սա իսկապես գումար վաստակելու հնարավորություն է։ Թատրոնը երբեք Կլոնդայկ չի եղել, բայց կինոն նախկինում բոլորիս օգնել է։ Հիմա մեզ այնտեղ այնպիսի չափաբաժիններով են տալիս, որ այդ մասին խոսելն արդեն ծիծաղելի է։ Նախկինում տարիքից չէի վախենում, քանի որ գիտեի՝ եթե մեծանամ, կանցնեմ այլ դերի և դեռ կարիք կունենամ։ Հիմա ես ոչ մի կերպ վստահ չեմ, որ Տատյանա Իվանովնա Պելցերի նման կաշխատեմ մինչև խոր ծերություն։ Միևնույն ժամանակ, որոշակի տարիքում դուք արդեն հասնում եք որոշակի սովորական և կայուն դիրքի այս կյանքում՝ երեք սենյականոց բնակարան, «Ժիգուլի» մեքենա, տնակ Մոսկվայից հարյուր քառասուն կիլոմետր հեռավորության վրա։ Բայց դուք պետք է վճարեք բնակարանի համար, բենզին լցրեք մեքենայի մեջ, իսկ ամառանոցը հողի համար հարկ է պահանջում։ Եվ եթե դուք հրաժարվում եք գումար վաստակելուց, ապա ստիպված կլինեք վաճառել այդ ամենը:

Ես երբեք հարուստ կամ բարդ կյանք չեմ ունեցել, բայց նախկինում, եթե ուզում էի ինչ-որ բան գնել ինձ համար, դա անում էի առանց որևէ խնդրի։ Ես սովոր եմ կայունությանը, բայց մանկուց ինչ-որ մեկի պարտապանը լինելու վախն ունեմ։ Ես իսկապես չեմ սիրում պարտքով գումար վերցնել: Եթե ​​դրամապանակումս, կամ գիշերանոցում, կամ թուրինի մեջ (ով որտեղ է պահում), ավելորդ գումար չունեմ, ոչ թե միլիոններ, այլ միայն ծախսերի համար, ես վախենում եմ, ինձ անպաշտպան եմ զգում։ Մինչեւ աշխատանքի անցնելը ես ու մայրս ապրում էինք պարտքերով։ Իհարկե, աշխատավարձի օրը, պարտքի կեսը մարելուց հետո, մայրիկը տորթ կամ հավ էր գնում, և մենք մեր փոքրիկ խնջույքն էինք ունենում: Բայց ես դեռ այս վախն ունեմ։

Եթե ​​զանգը հնչում է ինչ-որ մեկի համար, այն հնչում է նաև ձեզ համար: Եթե ​​վաղը ես թատրոնում անելիք չունենամ, եթե թատրոնը դադարի իմ կարիքը ունենալ, գոնե գնամ երկիր, վառարանը վառելափայտով տաքացնեմ ու անտառում վառելափայտ հավաքեմ, որ չխելագարվեմ։ Թեև ես զուտ քաղաքային մարդ եմ, չեմ սիրում հողը և գաղափար չունեմ, թե ինչ անեմ դրա հետ, բայց եթե քաղաքում ապրելու ռեսուրս չունենամ, ստիպված կլինեմ գնալ այնտեղ։

Դուք խորանում եք մեր կյանքի քաղաքական նրբությունների մեջ։

Մարդուն չի կարող հետաքրքրել, թե ինչ է կատարվում իր երկրում. Նա կախված է դրանից: Դուք կարող եք փորձել ինքներդ ձեզ համար «միկրոպետություն» ստեղծել՝ միաժամանակ հասնելով հարաբերական խաղաղության։ Բայց դա հիմարների համար դրախտի է նման, բավականին վտանգավոր ու փխրուն բիզնեսի, որը ցանկացած պահի կարող է քշվել փոթորիկից։ Իհարկե, ես խորապես մտահոգված եմ այն ​​ամենով, ինչ տեղի է ունենում, ամեն ինչի հետ անընդմեջ համաձայն չեմ, բայց իրականում չեմ նախանձում բարձր պաշտոններ զբաղեցնողներին։

Դուք չունեք ձեր սեփական երեխաներ...

Երեւի երբ ծերանամ, շատ կափսոսամ, որ երեխաներ չկան։ Կամ գուցե ոչ… Ես չգիտեմ, թե ինչ կլինի ինձ հետ հետո, բայց քանի դեռ ես երեխաներ ունենալու կարիք չեմ զգում, չեմ զգում նրանց բացակայությունը: Նրանց ինձ փոխարինում է թատրոնը։ Ես միշտ այնքան լցված եմ եղել թատրոնով, այնքան էի ոգևորվել այն ամենով, ինչ կատարվում էր նրանում և նրա շուրջը, որ ափսոս էր կյանքիս մի մասն այլ տեղ տալ։ Ժամանակ առ ժամանակ, սակայն, ես պատկերացնում եմ ծերությունը և դրա մեջ վարդագույն բան չեմ տեսնում։ Լավ չէ, որ երկու միայնակ ծերուկներ թափառեն փողոցներում։ Իսկ միգուցե լավ. Բայց ես ոչ մի բանի համար չեմ ափսոսում, քանի որ իմ կյանքում թատրոնը միշտ եղել է գլխավորը։

Հոբելյանական ամսաթվից երկու ամիս անց՝ 1998 թվականի նոյեմբերին, Կանանց ամսագրում հրապարակվեց Գունդարևայի հարցազրույցը։ Ցավոք, հրապարակման մեջ չի նշվում հարցազրուցավարի անունը։ Բայց, անկասկած, սա փորձառու, պրոֆեսիոնալ և նրբանկատ լրագրող է։ Տրված հարցերը ուրվագծեցին այն հարցերի շրջանակը, որոնք այս զրույցը դարձրին բովանդակալից և կենտրոնացված: Զրուցակիցը հստակ հիշեց վերջին տուրի օրը. Եվ Նատալյա Գեորգիևնան, որը բազմիցս հայտարարել էր, որ չի սիրում հիշել անցյալը, պատրաստակամորեն խոսեց և՛ անցյալի, և՛ ներկայի մասին. խոսեց դերերի, անձնականի, քաղաքականության, կյանքի մասին: Եվ այս հարցազրույցը մի տեսակ լրացումն էր այդ մտորումների, այն զգացմունքների ու մտքերի, որոնք, ինչպես մեզ թվում է, այցելեցին Նատալյա Գեորգիևնային այդ տարեդարձի օրերին, և որոնք, ինչպես ենթադրում էինք, տարբեր տարիներին ֆիքսված էին նրա բազմաթիվ հարցազրույցներում, հատվածներ. որը կազմում էր գլխի բովանդակությունը.«Մի՛ տոնա՛ր»։

Նատալյա Գեորգիևնա, դուք շատ սիրված դերասանուհի եք: Ինչպե՞ս սկսվեց ամեն ինչ: Մանկության երազանքի՞ց։

Աստված գիտի, չեմ հիշում։ Ես ապրում էի Կոտելնիչեսկայա գետնի վրա գտնվող բարձրահարկ շենքի կողքին։ Այս տները բնակեցված էին հայտնի մարդիկիսկ մեր դպրոցն ուներ ուժեղ ծնողական կոմիտե: Նրանք խնամում էին մեզ՝ տանում էին թատրոններ, կոնսերվատորիա, հետաքրքիր մարդկանց հրավիրում դպրոցական երեկոների։ Հետո որոշեցի գնալ Պիոներների պալատ։ Ինձ ավելի շատ դուր եկավ այս ժամանցը, քան պարահրապարակ գնալը: Միգուցե ես իմ մեջ ինչ-որ բարդույթներ եմ փչացրել, քանի որ իմ հյուսվածքն ամենահարմարը չէ դերասանուհուն։ Չէ՞ որ թատրոնին միշտ պետք է երիտասարդ գեղեցկուհի հերոսուհի, իսկ ես թմբլիկ եմ, անփույթ, ինքս ինձնից ամաչում։ Պատկերացրեք՝ իմ հասակով ու դեմքով ընդունվել եմ մարզադպրոցի բասկետբոլի բաժին։ Մի անգամ դպրոցում դահուկային ճամփորդություն կազմակերպեցին, և ես, ով երբեք դահուկով չէի գնացել, քամոտ եղանակին գնացի առանց գլխարկի՝ ապացուցելու, որ ցրտադիմացկուն եմ։ Թերևս դա ինքնին ինչ-որ բան գերազանցում էր: Ապացուցելու համար, որ նման մարմնում, որը շատերին անկատար էր թվում, ոգին կարևոր է։ Երբ Գոնչարովն իմացավ, որ վթարից հետո ես նորից մեքենա եմ վարում, ասաց. «Նատաշա, դու նորից ապացուցո՞ւմ ես, որ կարող ես ամեն ինչ անել»: Ես դա ապացուցում եմ, բայց ինքս ինձ: Մայրս ասում է, որ իմ առաջին բառը «սամա» էր։ «Սամա»-ով իմ կյանքը սկսվեց. հավանաբար այսպես է ավարտվում:

Դաժան վթար.

Երեք ամիս չկարողացա խաղալ, նույնիսկ հյուրախաղերի չգնացի։ Բայց նրանք ինձ իսկապես քաջալերեցին Օդեսայի կինոստուդիայում՝ հրավիրելով դեր խաղալ «Օդեսայի սխրանքը» ֆիլմում։ Ես նրանց ասում եմ. «Բայց ինչպե՞ս եմ խաղալու»: - Եվ նրանք ինձ պատասխանեցին. «Մենք զինվորական ժամանակ ունենք, մեզ չի հետաքրքրում, թե ինչ կա ձեր դեմքին», ինչն ինձ հույս տվեց:

Խաղալու ցանկությունը... Ի՞նչ է դա։ Միգուցե մանկության վիճակի ընդլայնո՞ւմ։

Չէի ասի, որ այս զգացմունքները նման են մանկությանը։ Մանկությունը կապված է անզգուշության հետ։ Եվ բոլոր տպավորությունները, որ դու բերում ես բեմ, ինձ համար կապված են տանջանքի հետ։ Երբ դու տառապում ես, հոգիդ շատ բան է շահում։ Դուք շատ բան եք հասկանում։ Ոչ միայն վատը, այլեւ լավը, այն դառնում է ավելի նշանակալից, ավելի պարզ, ավելի հստակ: Հետեւաբար, դուք կարող եք ապահով դուրս գալ բեմ եւ խաղալ փայլուն կատակերգություն, քանի որ դուք գիտեք, թե ինչ է երջանկությունը: Եվ դուք կարող եք հասկանալ ցանկացած մուրացկանի, որբի, թշվառի, քանի որ նա ինքն է անցել տառապանքի միջով։ Ինձ համար դերասանությունը խեղկատակություն չէ. Զվարճալի դերեր եմ ունեցել, բայց չգիտեմ ինչպես ծիծաղեցնել, ամաչում եմ։ Ես չեմ սիրում կրկեսը: Ինձ թվում է՝ ներսից բոլոր մարդիկ դժբախտ են ու միայնակ։ Կարծում եմ, որ նրանք, ովքեր շատ են ծիծաղում հասարակության մեջ, խորքում թաքցնում են տխրությունը։ Նրանք փորձում են այն խցկել մի հեռավոր անկյունում, որպեսզի մյուսները չիմանան, որ իրենք ցավում են։ Սա պաշտպանության ձև է: Շելլ.

Տառապանքը, կյանքի փորձը գնում են դերասանի խոզուկ բանկը։ Ինչ վերաբերում է երջանկությանը:

Իմում` ոչ: Երբ երջանիկ եմ, այնքան սնվում եմ, նույնիսկ գիրանում եմ։ Ինձ չի հետաքրքրում: Իսկ ես ինձ ատում եմ «թքածի» վիճակում։ Ես ավելի լավ եմ դժոխքում: Ես սովոր եմ նրանց: Այսպես է ստացվել իմ կյանքը, և այն փոխել հնարավոր չէ։ Ինձ թվում է՝ երբեմն իրականությունը ոչ ադեկվատ եմ ընկալում։ Կարելի է ինչ-որ բանի վրա ուշադրություն չդարձնել, բայց ես ուշադրություն եմ դարձնում՝ ես պետք է ամեն ինչի միջով անցնեմ, վերապրեմ ամեն ինչ։ Շատ իրավիճակներում ես ընդունում եմ ծայրահեղ բացասական տարբերակ, ապրում եմ այդ ամենը, հետո պարզվում է, որ ամեն ինչ դրական է որոշվում։ Եվ հետո սկսում եմ մտածել. ինչ հիմար էի ես, որ հիվանդ սրտով էի քայլում, վալոկորդին եմ խմում... Բայց գալիս է հաջորդ պահը, և ամեն ինչ նորից կրկնվում է: Ըստ երեւույթին, այդպիսի օրգանիզմ.

Հիմա, նայելով վերևից, ի՞նչն է ձեզ գրավում։

Տարօրինակ կերպով կյանքը գրավում է ոչ թե իր վառ դրսեւորումներով, ցնցումներով, այլ հանգիստ, իմաստուն հոսունությամբ: Ես իսկապես ուզում եմ դադարեցնել այս վազքը, տեսնել, թե ինչպես է անձրևում, տերևները շարժվում են, մառախուղ է բարձրանում: Ի վերջո, դուք ապրում եք կա՛մ անցյալով (ինչը ես երբեք չեմ անում, ես նույնիսկ ամսաթվերը չեմ հիշում), կա՛մ միշտ մտածում եք այն մասին, թե ինչ է պետք անել վաղը: Բայց դու գրեթե երբեք իրականում չես ապրում։ Եվ ես իսկապես ուզում եմ դա զգալ: Սակայն կյանքի թելադրած ռիթմից դուրս գալը դժվար է, դժվար և նույնիսկ, եթե կուզեք, սարսափելի։ Սկսում է զգալ, որ ինչ-որ բան բաց ես թողնում: Չնայած կարծում եմ, որ գալիս է մի պահ, երբ հասկանում ես, որ ինչ-որ բանի ես հասել, ու կարող ես շուրջդ նայել։ Աշխարհն այնքան բազմազան է, նշանակալից, շատ թեմաներ կան, որոնք բացակայում են մեր կյանքում, բայց մենք վազում ենք դեպի մեր նպատակները, գագաթները։ Եվ հետո այս գագաթներից դուք տեսնում եք այն ամենը, ինչ մնացել է ստորոտում, և դա այնքան հետաքրքիր է: Իսկ դու ոչինչ չտեսար, երբ վազեցիր։

Դուք աշխարհիկ մարդ չե՞ք։

Երբ պետք է, հագնում եմ «երկար» զգեստ, աչքերի փոխարեն աչքեր եմ անում ու գնում։ Բայց ես գառան պես գնում եմ մորթելու։ Իհարկե, կարող է հաճելի լինել, բայց կյանքիդ մեծ մասն այսպես անցկացնելը, երբ մոտակայքում ընկերներ կան, որոնց շատ հազվադեպ ես տեսնում, երբ միշտ կարիք ունես ինչ-որ բան կարդալու, ինչ-որ բան սովորելու, փաթեթավորելու կամ բացելու ճամպրուկները...

Ինչի՞ վրա եք ծախսում ձեր կյանքի երկրորդ կեսը։

Գործնականում չունեմ։ Ես անընդհատ աշխատում եմ: Բազմամյա սովորություն. Նախկինում արձակուրդներ չեմ տեսել: Արձակուրդ - իսկ ես նկարահանվում եմ «Քաղաքացի Նիկանորովան սպասում է քեզ» ֆիլմում։ Հիմա ֆիլմեր գրեթե չկան։ Վերջերս մերժեցի երկու առաջարկ. Գիտեմ, որ հետո մահացու կփոշմանեմ, բայց եկավ մի պահ, երբ հասկացա, որ հանգստանալու կարիք ունեմ։ Վերջին երկու տարիները լի էին աշխատանքով. Եվ նա այդքան էլ չէր աշխատում կինոյում. Ռոման Էրշովը փոքր աշխատանք ուներ «Լեյքի խաղերում», Ալլա Սուրիկովան «Ես ուզում եմ գնալ բանտ» ֆիլմում, կային նաև «Պետերբուրգի գաղտնիքները»: Չեմ կարող ասել, որ կինոյում հզոր գործեր կան.

Ինչ եք կարծում, ինչ եք վճարում հաջողության համար:

Երևի երեխաներ: Ես միշտ աշխատանք եմ ունեցել։ Եվ նա անընդհատ առաջ էր ընկնում երեխա ունենալու հաջորդ անհրաժեշտությունից: Մտածում էի, որ կավարտեմ այս գործը, հետո ... ամեն ինչ կախվածություն դրեցի աշխատանքից։ Եվ նա միշտ աշխատում էր շատ քրտնաջան: Մենակություն ծերության ժամանակ - Կարծում եմ՝ սրանով կվճարեմ։

Սարսափելի չէ՞

Ընդհանուր առմամբ ապրելը սարսափելի է։ Բացի այդ, կա այնպիսի հանդարտ հույս, որ Աստված Իր ողորմությամբ չի հեռանա. միգուցե այս ամենը տեղի ունենա մեկ գիշերում, և դուք ծանր բեռ չլինեք ձեր կողքին մնացածների վրա։ Եվ դու հեռանում ես՝ մեկ ոտքով հրելով գետնից։

Կա՞ն պահեր, երբ չես ուզում խաղալ:

Հենց որ երրորդ զանգը հնչի, դու այլևս դու չես։ Դուք քայլ եք անում դեպի բեմ՝ ընկնելով լույսի կամ խավարի շերտի մեջ, և ձեր կյանքը փոխակերպվում է: Դուք այլևս չեք վերահսկում ինքներդ ձեզ: Մասնագիտությունը տարօրինակ է, քանի որ այն իր մեջ դավաճանություն է պարունակում՝ երբ հանում ես հագուստդ, թողնում ես սովորությունները, իրականում դավաճանում ես ինքդ քեզ, դառնում ուրիշը, և պարտադիր չէ, որ լավը լինի։

Խաղացած կերպարների վատ հատկանիշները հետք թողնու՞մ են քո վրա։

Կարծում եմ՝ յուրաքանչյուր մարդու մոտ ամեն ինչ խառն է։ Նորմալ մարդիկ պարզապես փորձում են ազատվել իրենց մեջ եղած վատ հատկություններից, իսկ մյուսները դրանք ցուցադրում են՝ ասելով. «Այո, ես այդպիսին եմ, բայց ի՞նչ անեմ, որ նման բնավորություն ունեմ»։ Պետք է փոխես բնավորությունդ, ինչ-որ բանից հրաժարվես, մտածես ոչ թե քո, այլ ուրիշի մասին։ Քանի դեռ մարդը պատրաստ է փոխվել, ինչ-որ բան սովորել, նա չի ծերանում։ Այս տարի ես առաջին անգամ թռա պարաշյուտով, ծովափին նավամատույցից։ Նա թռավ ծովի վրայով: Հիանալի զգացում: Ես կարող էի օդաչու լինել։ Ես սիրում եմ օդանավակայանները, ինքնաթիռները, սիրում եմ դիտել նրանց թռիչքն ու վայրէջքը:

Ինչպե՞ս ես քեզ տեսնում:

Ես չեմ կարծում, որ ես շաքարավազ եմ: Ես տոկուն բնավորություն ունեմ.

Ի՞նչ են ասում ձեր շրջապատի մարդիկ:

Մեզ մոտ, որպեսզի քեզ լավ վերաբերվեն, պետք է գոնե ... մեռնես։ Հետո բոլորը սկսում են տանջվել, ասել, թե ինչ լավն էիր։ Բոլորը դառնում են քո ընկերը, բայց քանի դեռ դու ապրում ես... Օ՜

Ձեզ դավաճանե՞լ են։

Չեմ կարող ասել, որ նման դեպքերը շատ են եղել։ Ինչ հիշում եմ՝ մեկ անգամ։ Ես դեռ չեմ խոսում այս մարդու հետ: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա ինձ մոտ եկավ Ներման կիրակի օրը, ես չեմ կարող ինձ վրա անցնել: Ես ատում եմ դավաճանությունն ավելի շատ, քան իմ կյանքում: Մյուս թուլությունները դեռ կարելի է ներել: Դավաճանություն նշանակում է, որ դու մնացել ես առանց թիկունքների, որ դու քո ամրոցը կառուցեցիր արագավազի վրա։ Եվ դուք ոչինչ չունեք ձեր կյանքում:

Ինչի՞ համար ես ափսոսում:

Գուցե ամբարտավան թվա, բայց ես ոչնչի համար չեմ ափսոսում։ Շատ բան տեսա, շատ ծիծաղեցի ու շատ չարչարվեցի... Զգում էի կյանքի ծավալը և չեմ հրաժարվում իմ ոչ մի շունչից։ Սա իմ կյանքն է, և ես ուրախ եմ, որ այն այդքան հագեցած է անցել։ Աշխատանք, հանդիպումներ հետաքրքիր մարդկանց հետ... Ոմանք անցան, մյուսները ուշացան։

Եվ որպես սեփական ստեղծագործական աշխատանքի, դերերի, կյանքի մասին երկար տարիների մտորումների վերջնական ակորդներ, Նատալյա Գունդարևայի խոսքերը հնչում են նույն ժամանակի այլ հարցազրույցներից.

«Ինձ դուր չի գալիս իմ անցյալը (ոչ այն, որ ես ամաչում եմ դրա համար, ինձ դա չի հետաքրքրում), ինձ հետաքրքրում է այն, ինչ սպասվում է: Ես չեմ ուզում կանգ առնել»:

«Ես շատ եմ սիրում այս կյանքը, շատ եմ սիրում այս կյանքը, որպեսզի այն բաժանեմ աշխատանքի հանդեպ սիրո, ընտանիքի հանդեպ սիրո, ընկերների, գրքերի, արվեստի հանդեպ սիրո: Ինձ համար այս բազմաչափությունը կյանքն է: Եվ ես ոչինչ չեմ կարող մերժել։

Իհարկե, ես կրքոտ եմ աշխատանքի նկատմամբ: Սա, ես կասեի, իմ գոյության իմաստն է։

«Կյանքի մեկ այլ հատված էլ կա, որն ինձ անհայտ էր. Ես գիտեի, որ նա գոյություն ունի, որ նա ոչ միայն անհայտ է, այլև դրա կարիքը չունեմ։ Կյանքում ինձ հետաքրքրում էր թատրոնը, հիմա՝ կյանքում կյանքը։

«Երկրորդ խաղակեսը» դեռ չի ավարտվել, միայն թափ է հավաքում։ Մինչև դրա ավարտը կանցնեն շատ տարիներ, որոնց ընթացքում Նատալյա Գունդարևան պետք է շատ դերեր խաղա։ Եվ դրա համար նա ունի ցանկություն, ուժ և հեռու է սպառված ստեղծագործական ներուժից:

Նրա առաջին ուսուցիչ Յու.Կաթին-Յարցևը նշել է. բայց դեռ կան չբացահայտված, չբացահայտված, որոնք դեռ պետք է բացահայտվեն։

Է. Ռյազանովը նույնն ասաց. «Գունդարեւան ունի բազմաձայն դերասանական և հոգևոր ռեզերվ։ Ամեն ինչ իրեն ենթակա է... Մի խոսքով, ջրհորը խորն է։ Որքան ջուր է բավական, կյանքը ցույց կտա: Բայց հիանալի է, որ հատակը դեռ չի երևում: Ահա թե ինչու մենք անհամբեր սպասում ենք նրա հետ հանդիպմանը, մենք նրան շատ ենք սիրում»։

Դերասանուհի Նատալյա Գունդարեւան ծնվել է 68 տարի առաջ

«Իմ փոքրիկ տղան ինչ-որ կերպ եկավ կայք, և հինգ րոպե հետո նա, առանց վարանելու, ցույց տվեց Նատաշային իր խաղալիքները: Այդ օրը նրանք միասին նկարվեցին: Ես տպեցի այս լուսանկարներից քսան, դրանք բերեցի կայք և ասացի. «Նատաշա, գրիր. «Իմ փոքրիկ ընկերոջ՝ Պետյայի սիրելի ուսուցչին, որպես Գունդարևայի հուշ»: Նա շուտով կգնա դպրոց, դա օգտակար կլինի։

Նա ծիծաղեց և ստորագրեց. Բայց, ինչպես պարզվեց, ես նույնիսկ թերագնահատեցի ազդեցությունը։ Առաջին մի քանիսը դպրոցական տարիներ(մինչև լուսանկարները վերջացան) ուսուցիչները որդուս ոչ միայն բարեհաճ էին վերաբերվում, այլև բացահայտորեն խոնարհվում էին նրա նկատմամբ, նրան անվանում էին գերկարող: - հիշում է կինոպրոդյուսեր Ալեքսանդր Մալիգինը:

Նա շատ էր սիրում երեխաներին, և ամեն ինչ ուներ հիանալի մայր դառնալու համար, բայց դա չստացվեց:

Եվ նրա ողջ քնքշությունը, սերը, անկեղծությունը գնաց դեպի հանդիսատեսը։ Եվ դրա համար հանդիսատեսը վճարեց նրա բացարձակ խելահեղ սերը.

«Մի անգամ Ռոստովի նկարահանման հրապարակում Գունդարևան հարցնում է. «Սաշա, տար ինձ շուկա: Մի ծանոթ վաճառող ինձ այնտեղ լավ խավիար է խոստացել»: Նայում եմ, նա իր հետ երկու հսկայական հյուսած զամբյուղ է վերցնում: Ես հարցնում եմ. խավիարի համար? -Կտեսնեք, դա ձեզ հարմար կգա, նա առանց դիմահարդարման էր, ակնոցներ դրեց, գլխարկ դրեց... Կարծես նրան չեք ճանաչում: Բայց հենց որ մտանք շուկա, բերանից խոսաց Տարածեց, որ Գունդարևան այստեղ է: Եվ այս զամբյուղների մեջ մրգեր են ընկել բոլոր կողմերից», կարագ, երշիկ, բանջարեղեն՝ ամեն ինչ: Մինչ մենք հասանք խավիարին, զամբյուղները լցված էին մինչև վերև: Դե, խավիարը վաճառվեց Նատաշային: Իհարկե, ինչ-որ ծիծաղելի փողի համար: Եվ ես այս զամբյուղները քարշ տվեցի Նատաշայի սենյակ, նա վերցրեց խավիարի բանկաները և ասաց. ուրեմն?” -Ի՞նչ մտածեցիր, այս ամենը ես ինձ համար վերցրի՞։ - Ալեքսանդր Մալիգինը 7days.ru-ին տված հարցազրույցում:

Այսօր նրա ծննդյան օրն է։ Եվ ես չեմ խոսի նրա ամուսինների կամ որևէ այլ բանի մասին, ոչ պակաս անձնական: Չեմ անի, քանի որ Նատալյա Գունդարևան ինքն է մի անգամ ասել.
«Ես նայում եմ այն ​​դերասաններին, ում նկատմամբ անսահման հարգանք եմ տածում՝ Միխայիլ Ուլյանովին, Մարինա Նեելովային, Արմեն Ջիգարխանյանին, Ալիսա Ֆրեյնդլիխին... Եվ չեմ նկատում, որ նրանք իրենց կյանքը հանրայնացնում են, ժողովրդավար են, բայց թույլ չեն տալիս ծանոթանալ։ Իսկ ինչ-որ մեկը հակառակն է: Բայց ինձ թվում է, որ չափից դուրս անկեղծությունը գալիս է ժողովրդականությունը պահպանելու ցանկությունից, երբ այն պահելու ոչինչ չկա: Երբ մարդ ինքնաբավ չէ, ինքն իրեն անհետաքրքիր է, և դրա հետ մեկտեղ պատկերացնելու ոչինչ չկա: ստեղծագործական գիծ, ​​սկսվում են անվերջ սկանդալային հրապարակումները»։

Փայլուն դերասանուհուն և ամենագեղեցիկ կնոջը հիշելու համար սկանդալային պատմություններ պետք չեն, մեզ պարզապես անհրաժեշտ է մեր երախտապարտ հիշողությունը։

ԳՈՒՆԴԱՐԵՎԱ ՆԱՏԱԼԻԱ ԳԵՈՐԳԻԵՎՆԱ

ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ (1980 թ. մարտի 5)։
ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստ (02/07/1986):

Նա մեծացել է աղմկոտ և միշտ մարդաշատ Տագանկայում, մի ընտանիքում, որտեղ աշխատանքն ու գիտելիքը գնահատվում էին: «Ծնողներիցս ժառանգել եմ՝ հայրական խոհեմություն, այսինքն՝ պահի իրական ըմբռնում, մյուս կողմից՝ մորս նման անհանդուրժողականությունը՝ դա անել ամեն գնով»։ Թատրոնի հանդեպ սերը դստերը փոխանցվել է մորից՝ ազատ ժամանակ խաղում էր իր ինստիտուտի սիրողական թատրոնում։ Սկզբում Նատալյա Գունդարևան խաղացել է դպրոցական դրամատիկական ակումբում, իսկ 8-րդ դասարանում նա ընդունվել է պիոներների քաղաքային պալատի թատրոն: Բայց նա երբեք իրեն որպես դերասանուհի չի համարել՝ հավատալով, որ թատրոնն իր համար չէ, թվում է, ասում են, զվարճալի, բայց արտաքինը մեծ հույսեր չի ներշնչում, ուստի եկեք իրատես լինենք։ 10-րդ դասարանում նա տեղափոխվեց գիշերային դպրոց և աշխատանքի ընդունվեց դիզայնի գրասենյակում որպես գծագրող՝ պատրաստվելով գնալ մոր հետքերով և դառնալ դիզայներ։
1967-ին նա սկսեց ընդունելության քննություններ MISI-ում և, ամենայն հավանականությամբ, կընդունվեր։ Բայց ինչպես երբեմն պատահում է, պատահականությունը միջամտեց: Նատալյայի ընկերը՝ Վիկտոր Պավլովը, ով նրան ճանաչում էր սիրողական բեմից և հավատում էր, որ նա իսկական դրամատիկ տաղանդ ունի, համոզեց աղջկան հրաժարվել դիզայների կարիերայի մասին մտքերից և փոխարենը գնալ դերասանուհիների։
1967 թվականի այդ մրցույթում Բ.Վ.-ի անվան թատերական դպրոցում. Շչուկինը հսկայական էր՝ 250 մարդ մեկ նստատեղի համար։ Նատալիան հաջողությամբ հանձնեց քննությունները և ընդունվեց Յու.Վ. Կատինա-Յարցեւան Յու.Գ. Բոգատիրև, Ն.Վ. Վարլի, Ք.Ա. Ռայկին, Վ.Վ. Տիխոնովը։ Երկրորդ կուրսում Նատալյա Գունդարեւան փայլուն կերպով խաղացել է Դոմնա Պլատոնովնային Լեսկովի «Ռազմիկ աղջիկը» ֆիլմից։ Դրանից հետո, ինչպես ասում են, Շչուկինսկիի ռեկտոր Բորիս Զախավան բացականչել է.

1971 թվականին, երբ նա ավարտեց քոլեջը, Մոսկվայի չորս թատրոններ միանգամից առաջարկեցին նրա աշխատանքը՝ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնը, «Սովրեմեննիկը», Վախթանգովի անվան թատրոնը և Մայակովսկու անվան թատրոնը։ Ուսման ընթացքում նա բոլոր ակադեմիական թատրոններից անմիջապես առանձնացրել է Մայակովսկու թատրոնը, որտեղ դիտել է Օխլոպկովի «Արիստոկրատները», Պյոտր Ֆոմենկոյի «Տարելկինի մահը», Մարկ Զախարովի «Առաջ» և Անդրեյ Գոնչարովի «Վանյուշինի երեխաները» ներկայացումները։ և «Տրամվայը», որոնք ապշեցրել են նրա «ցանկությունը»: Հետևաբար, բոլոր առաջարկներից նա ընտրեց հենց այս թատրոնը և մնաց այնտեղ մինչև իր կյանքը, ինչի համար երբեք չզղջաց:
Սկզբում նա խաղում էր դրվագներ և փոքր դերեր՝ Վանյուշինի դուստրը՝ Կատյան՝ «Վանյուշինի երեխաները», Վասիլիսա Օդինցովան՝ Մարիայում, Վարկան՝ «Բրիտանացու միտքը»։
Նատալյա Գունդարևայի առաջին նշանակալից դերը, որի մասին խոսեցին հանդիսատեսը և քննադատները, Լիպոչկայի դերն էր («Սնանկ» պիեսը ՝ հիմնված Ա.Ն. Օստրովսկու «Սեփական մարդիկ. Արդեն այս աշխատանքում իրեն հռչակեց դերասանուհու վառ տաղանդը, ով գիտի աշխատել ոչ միայն «հյութալի հարվածներով», այլեւ օգտագործել ամենանուրբ հոգեբանական մոտիվացիաները։
1978 թվականին Ա.Ա. Գոնչարովը Վլ. Մայակովսկու «Վազում» ներկայացումը Մ.Ա. Բուլգակովը, որտեղ Ն.Գ. Գունդարեւան խաղաց ճամբարային կինըԳեներալ Չարնոտի» Լյուսկան՝ նոր գույներ գտնելով իր հերոսուհու համար, ինչը Լյուսկային դարձրեց պիեսի գլխավոր հերոսներից մեկը։
1979 թվականին նա մարմնավորել է Կատերինա Իզմայիլովային Լեսկովի հիման վրա բեմադրված «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը» ներկայացման մեջ։ Նշանակալից գործերից Ն.Գ. Սկզբնական շրջանի Գունդարևային պետք է անվանել Մարֆենկա վեպի հեռուստատեսային տարբերակում Ի.Ա. Գոնչարով «Ժայռ» (ռեժիսոր՝ Լեոնիդ Խեյֆեց).
Նոր նշանակալից գործեր Ն.Գ. Գունդարևան Մայակովսկու անվան թատրոնի բեմում նշանավորեց 1980-ականները. Լարիսա Սադոֆևա (Աֆանասի Սալինսկու «Մոլվա», Մադամ (Հենրի Բորովիկի «Գործակալ 00»), Նա («Ես կանգնած եմ ռեստորանում ...» Էդվարդ Ռադզինսկի. ): Հենց այս ժամանակահատվածում էլ Ն.Գ. Գունդարևան, և նա ավելի քիչ է խաղում թատրոնում, հատկապես 1980-ականների վերջին - 1990-ականների վերջին։ Վերջին աշխատանքը թատրոնում Լետտիսի դերն էր «Սիրո խմելիք» պիեսում (1997 թ.)։

Նատալյա Գունդարևան սկսել է նկարահանվել ֆիլմերում 1966 թվականից։ Բայց դերասանուհու իրական դեբյուտը համարվում է 1972 թվականը, երբ նա խաղացել է առաջատար դերգյուղի մելոդրամայում Վիտալի Մելնիկով «Բարև և ցտեսություն»: Դրան հաջորդեցին այնպիսի հայտնի գործեր, ինչպիսիք են Դուսյա (Անդրեյ Սմիրնովի «Աշուն»), Անյա Դոբրոխոտովան (Վլադիմիր Ֆետինի «Քաղցր կին», այս դերը դերասանուհուց զգալի փորձ էր պահանջում. Գունդարևան խաղաց երեքը. տարբեր կանայք, երեք տարբեր ճակատագրեր, որոնց միջոցով իր հերոսուհին գալիս է իրեն), Տասյա («Վիրավոր տղաներ»), Կատյա Նիկանորովա («Քաղաքացի Նիկանորովան սպասում է քեզ»), Նադյա Կրուգլովա («Մի օր քսան տարի անց»)։
1979 թվականին Նատալյա Գունդարեւան մարմնավորել է Նինային Գեորգի Դանելիայի ֆիլմում, որի հեղինակը Ա.Մ. Վոլոդինի «Աշնանային մարաթոն», այս աշխատանքի համար Նատալյա Գունդարևան արժանացել է ՌՍՖՍՀ Պետական ​​մրցանակի (1980 թ.): Խաղավար Վերան «Հոսթելը տրամադրվում է միայնակներին» լիրիկական կատակերգությունից, մանկատան տնօրեն Ալեքսանդրա Իվանովնա Վանեևան «Որբանոցի տիրուհին» հեռուստաշոուից, երգչուհի Մելնիկովան «Ձմեռային երեկո Գագրայում» տրագիկոմեդիայում. Դերասանուհու այս և շատ այլ դերեր դարձել են հեռուստադիտողների սիրելին։

2001 թվականի հուլիսի 18-ին մերձմոսկովյան սեփական տնակում դերասանուհին ինսուլտ է տարել։ Վերջին տարիներընա ծանր հիվանդ էր՝ հույս ունենալով ապաքինվել և վերադառնալ հայրենի թատրոնի բեմ, բայց հրաշքն այդպես էլ չեղավ։
Նատալյա Գեորգիևնա Գունդարևան մահացել է 2005 թվականի մայիսի 15-ի կիրակի առավոտյան 57 տարեկան հասակում Մոսկվայում: Մեծ դերասանուհու հուղարկավորությունը տեղի է ունեցել մայիսի 18-ին Տրոեկուրովսկի գերեզմանատան 6-րդ հատվածում։

Դերասանուհու կյանքի և գործունեության մասին ստեղծվել է «Նատալյա Գունդարևա. Մեր Նատաշա» վավերագրական ֆիլմը (2008թ., արտադրություն «Winter Production»):

Առաջին ամուսինը ռեժիսոր Լեոնիդ Եֆիմովիչ Խեյֆեցն է (ծնված 1934 թ.)։
Երկրորդ ամուսինը թատրոնի և կինոյի դերասան Վիկտոր Կորեշկովն է (1952-2011):
Վերջին ամուսինը թատրոնի և կինոյի դերասան Միխայիլ Ֆիլիպովն է (ծնված 1947 թ.)։
ՄՐՑԱՆԱԿՆԵՐ ԵՎ ՄՐՑԱՆԱԿՆԵՐ
«Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» IV աստիճանի շքանշան (02/03/1998):
ԽՍՀՄ պետական ​​մրցանակ (1984) - Սադոֆևայի դերերի կատարման համար Ա.Դ.Սալինսկու «Մոլվա» պիեսում և Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան Ն.Ս.Լեսկովի «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ» պիեսում:
ՌՍՖՍՀ Պետական ​​մրցանակ Վասիլև եղբայրների անունով (1980)՝ Նինա Էվլամպիևնա Բուզիկինայի դերը խաղալու համար (ֆիլմ «Աշնանային մարաթոն»)։
Լենին կոմսոմոլի մրցանակ (1978)
Ռուսաստանի Դաշնության Նախագահի մրցանակ գրականության և արվեստի բնագավառում (2002 թ.):
«Սովետական ​​էկրան» ամսագրի (1977, 1981, 1985, 1990) հարցումների համաձայն տարվա լավագույն դերասանուհի։
Բուլղարիայի IX միջազգային կինոփառատոնի մրցանակ (1981)։
Նիկա մրցանակ լավագույն դերասանուհու համար 1990 թվականին («Շների խնջույք»):
Մրցանակ լավագույն դերասանուհու համար ՄԿՓ-ում Մոնրեալում, Կանադա 1990 թվականին («Շների խնջույք»):
«Համաստեղություն» համառուսաստանյան փառատոնի «Ադամանդե թագ» մրցանակ (1990, «Շների խնջույք»)։
Մոսկվայի մրցանակ (1994, «Դարի զոհը» պիեսին մասնակցելու համար)։
Մրցանակ «Բյուրեղյա Տուրանդոտ» (1996 թ.):
Անկախ մրցանակ «Կուռք» (1999):
ՄԿՓ «Արևելք-Արևմուտք» մրցանակ Բաքվում լավագույն կանացի կերպարի համար (2000 թ.):
Կ.Ս.Ստանիսլավսկու անվան միջազգային թատերական մրցանակ՝ թատերական արվեստում ունեցած ավանդի համար (2001 թ.):
Ռուսաստանի կինոյի ակադեմիայի «Ոսկե արծիվ» մրցանակ «Տարվա լավագույն դերասանուհի» անվանակարգում՝ «Ռոստով-Պապա» ֆիլմի համար (2003 թ.)։

Ելենա Մոլչենկոն ամուսնացել է հայտնի դերասան Ալեքսանդր Ֆատյուշինի հետ 1986 թվականին։ Շատերն ասում էին, որ դա հարմար ամուսնություն է։ Այդ ժամանակ նկարչին արդեն հայտնի էր ողջ ընթացքում Սովետական ​​Միություն, իսկ Ելենան սովորել է թատերական դպրոցում։ Երիտասարդ ուսանողը չգիտեր, որ Ալեքսանդր Կոնստանտինովիչը մի քանի տարի գաղտնի հանդիպել է Նատալյա Գունդարևայի հետ։ Նկարչուհին չի կարողացել ներել սիրելիի դավաճանությունը.

«Սա սիրավեպ չէր, դա ավելին էր, քան ռոմանտիկա: Նրան Շուշա էր ասում։ Ավելին, Սաշան ակտիվ մասնակցություն է ունեցել Նատաշայի կյանքում, նրանք հարաբերություններ են ունեցել։ Ասենք՝ չէի տեղավորվում: Հետևաբար, երբ նա իմացավ, որ մենք որոշել ենք ամուսնանալ Սաշայի հետ, նա գրեթե ուշագնաց եղավ», - ասաց Մոլչենկոն:

Գունդարեւան և Ֆատյուշինը միասին ծառայում էին նույն թատրոնում, կինոյում խաղում էին ամուսինների դեր։ Անգամ դերասանի մայրն է ընդունել Նատալյա Գեորգիևնային որպես հարս։ Բայց դերասանը, տեսնելով երիտասարդ ուսանող Մոլչենկոյին, որոշել է նրան ընտրել որպես կին։

Սիրահարները Գունդարևային հրավիրել են հարսանիքի։ Դերասանուհին երկար մտածեց. Արդյունքում հյուրերի թվում էր Նատալյա Գեորգիևնան։ Եվ նույնիսկ կենաց է արել նախկին սիրեկանի համար:

«Հուսով եմ, որ Շուրկան մեզ չի թողնի», - ասաց Գունդարեւան նորապսակներին:

Ելենա և Ալեքսանդր Կոնստանտինովիչները միասին ապրել են գրեթե 20 տարի։ Ինչպես խոստովանել է Մոլչենկոն, միայն ամուսնության ժամանակ է իմացել, որ դերասանը տառապում է ալկոհոլիզմից։

«Սաշան լավ ազնվական արմատներով ընտանիքից է, բայց ծնողները... Հայրը տաքսու վարորդ էր, եղբայրը՝ տաքսու վարորդ։ Նրանք պարզ ռյազան տաքսու վարորդներ էին... Տարօրինակ կլիներ, եթե նա իր մանկությունն անցկացներ գրադարանում։ Սաշան շատ էր սիրում ընկերների հետ խնջույքները », - կիսվել է Ելենան:

Ֆատյուշինն ու Մոլչենկոն երբեք երեխաներ չեն ունեցել։ Դերասանի այրին բացատրել է, որ Ալեքսանդր Կոնստանտինովիչը չի ցանկանում հայր դառնալ։ «Այդպիսի թեմա... Չեմ կարող ասել, որ մանկության տարիներին մենք զառանցում էինք. Մեզ ուղղակի տարօրինակ թվաց, որ նա այնտեղ չէր: Մենք գնացինք բժշկի, նա ասաց, որ ամեն ինչ լավ է: Դե, մենք պայմանավորվեցինք դրա մասին: Ես երբեք չեմ զգացել երեխաներ ունենալու ցավալի փափագը: Ի վերջո, ես միշտ կրկնում եմ՝ յուրաքանչյուրի կյանքը տարբեր է»,- ասել է Մոլչենկոն։

Ֆատյուշինը մահացել է 2003 թվականին իր բնակարանում։ Դերասանը մոլի ֆուտբոլասեր էր։ Երբ նրա սիրտը կանգ առավ, նա դիտում էր հանդիպումը։ Ալեքսանդր Կոնստանտինովիչը կանխատեսել էր մահը, մեկնելուց մի քանի շաբաթ առաջ նա ուզում էր խոստովանել եկեղեցում։ «Այո, դա մոտավորապես երեք շաբաթ էր: Նա ասաց. «Ես կգնամ մեր հարեւան եկեղեցին և կխոստովանեմ։ Նա վերադարձավ, տաճարը կփակվեր վերանորոգման համար։ Ես փորձեցի ինչ-որ կերպ չփակել նրա ներսը, ես չհարցրի, թե ինչն է նրա հետ… Սաշան, եթե կարող եմ այդպես ասել, պատրաստվել է իր հեռանալուն 17 տարվա ամուսնության համար», - կիսվել է Մոլչենկոն:

Նա մահացավ տասը տարի առաջ՝ մայիսի 15-ին, բայց նա դեռ սիրում է միլիոնավոր հեռուստադիտողների և նրանց, ովքեր գիտեին դա ամենևին էլ ոչ քաղցր, բայց չափազանց ազնիվ, կրքոտ և ամեն իմաստով իսկական կին և հիանալի դերասանուհի:
90-ականների վերջ. Ամառ. Մի քանի օրով Նատալյա Գունդարեւան հյուրախաղերով ժամանում է Իսրայել։ Առաջին օրվա 40 աստիճան տաքությունը այն բերում է կրիտիկական վիճակի։ Հանդիսատեսն արդեն լցրել է դահլիճը, իսկ Նատալյան պառկում է կուլիսներում, իսկ բժիշկները կտրականապես պնդում են նրան հոսպիտալացնել։ Եվ երբ հարցը վերջնականապես լուծված էր, նա հանկարծ ասաց. «Ոչ, ես խաղալու եմ»: «Նատաշան դուրս եկավ և խաղաց, և դա այնքան տաղանդավոր էր, շողշողացող… Դա ինչ-որ հրաշք էր, նա խաղում էր հոտնկայս ծափահարությունների ներքո և բացարձակ իմպրովիզացիայի ներքո: Նա գնաց կուլիսներ, և վերջ… Հետո նրան տարան: դեպի սենյակ, և մենք ամբողջ գիշեր հերթապահում էինք այնտեղ և հետևում, թե ինչպես է նա»,- հիշում է Իգոր Կոստոլևսկին:
Այդ ժամանակ ամեն ինչ ստացվեց։ Բայց դերասանուհի Գունդարևայի կյանքում տասնյակից ավելի նման պատմություններ կան, քանի որ նրա համար գլխավորը միշտ եղել է աշխատանքը։ Նա շատ բան է զոհաբերել նրա համար։
«Մի անգամ 20 տարի անց» ֆիլմում բազմազավակ մոր դերից հետո Նատալյա Գունդարեւան պայուսակներով նամակներ էր ստանում երկրից։ Կանայք խոստովանել են, որ նայելով նրան՝ որոշել են ծննդաբերել և շնորհակալություն են հայտնել Նատալյային իրենց օրինակի համար։ Թեև դերասանուհին ինքը երեխաներ չուներ։ 70-ականների կեսերին Նատալյան կարող էր մայր դառնալ, բայց այդ պահին նրան նախ առաջարկեցին միանգամից մի քանի գլխավոր դերեր թատրոնում և կինոյում, և Գունդարևան ընդհատեց հղիությունը։ Ավելի ուշ Նատալյան իր հարցազրույցներից մեկում խոստովանեց. «Քանի դեռ ես երեխաներ ունենալու կարիք չեմ զգում, չեմ զգում նրանց բացակայությունը, ինձ փոխարինում է թատրոնը»։
Մոտ 30 տարի Նատալյա Գունդարեւան առանց չափազանցության թագավորեց Մայակովսկու թատրոնում։ Թատրոնը նրա համար ամեն ինչ էր՝ տուն, ընտանիք, սիրելի զբաղմունք, չնայած Գունդարեւան պատահաբար դերասանուհի դարձավ։ Նատալիայի ծնողները ամուսնալուծվել են, երբ նա դեռ փոքր էր։ Վերջին դասարանների մոր խորհրդով տեղափոխվել է երեկոյան դպրոց և անցել գծագրիչ աշխատելու։ Հետո նա մտավ MISI: Բայց դերասան Վիկտոր Պավլովը, ում հետ նա հանդիպեց սիրողական թատրոնում, թույլ չտվեց Գունդարևային ինժեներ դառնալ։ Նա համոզեց Նատալյային փորձել ընդունվել Շչուկինի դպրոց։ Քանի որ այդ պահին մայրը բացակայում էր, Նատաշան որոշում կայացրեց և հեշտությամբ անցավ տեղի համար 250 հոգու մրցույթը։
AT վավերագրականհեռուստադիտողները կտեսնեն հազվագյուտ կադրեր արխիվացված տեսանյութից՝ հատվածներ նրա հարցազրույցից, աշակերտուհի Նատալյա Գունդարևայի ներկայացումը թատերական դպրոցում և կլսեն նրա դասընկերների և ուսուցիչների հիշողությունները: Բոլորը, ովքեր ճանաչում էին Գունդարևային որպես ուսանող, միաբերան պնդում են, որ նա այն ժամանակ արդեն մեծ դերասանուհի էր։
«Միայնակին տրամադրվում է հանրակացարան» ֆիլմի թողարկումից հետո մարդկանց խոսակցություններն ամուսնացել են Նատալյա Գունդարևայի և Ալեքսանդր Միխայլովի հետ։ Հենց այդ ժամանակ բոլորը վստահ էին Սերգեյ Շակուրովի և Վիկտոր Պրոսկուրինի հետ նրա վեպերի վրա։ Բայց այս բոլոր դերասանները նրա սիրեկաններն էին միայն էկրանին, և կյանքում Նատալիան, սիրահարվելով, ամբողջությամբ, առանց հետքի տրվեց այդ զգացմանը։ Նա ամուսնացած էր երեք անգամ։ Ինստիտուտից անմիջապես հետո Գունդարևային հրավիրեցին ռեժիսոր Լեոնիդ Խեյֆեցի լսումների, և Նատալյան անմիջապես նվաճեց նրան: Նա 24 տարեկան էր, նա՝ 38։ Շուտով նրանք ամուսնացան Պեկինի ռեստորանում։ Հարսնացուն առանց քողի ու կանաչ զգեստով էր, բայց միանգամայն երջանիկ ու սիրված։
Վեց տարի անց Խեյֆեցը և Գունդարևան ամուսնալուծվեցին, և Նատալիան սիրավեպ սկսեց թատրոնի գործընկերոջ՝ դերասան Վիկտոր Կորեշկովի հետ։ Նրա հետ սիրային տեսարաններ է խաղացել «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ» ներկայացման մեջ, ապա ամուսնացել նրա հետ։ Բայց երկրորդ ամուսնությունը մեկ տարուց էլ քիչ տեւեց։ Գունդարեւան դարձավ 38 տարեկան, երբ նա ամուսնացավ դերասան Միխայիլ Ֆիլիպովի հետ։ Մինչ իրենց հարաբերությունների սկիզբը, նրանք երկար տարիներ աշխատել են միասին, բայց յուրաքանչյուրն ունեցել է իր անձնական կյանքը: Նատալիային նվիրված իր գրքում Միխայիլը գրում է. «Մենք հանդիպեցինք ճիշտ ժամանակին, ափսոս, որ ուշ է»։ Գունդարեւան Ֆիլիպովի հետ ապրել է 19 տարի, Միխայիլին անվանել է իր միակ ամուսինը։ 2001 թվականին, երբ Նատալյան հիվանդացավ, Միխայիլը բառացիորեն չլքեց իր կողքը։ Պաշտպանված լինելով նյարդայնացնող լրագրողներից՝ օգնեց նորից սովորել քայլել։
Իր վերջին հարցազրույցներից մեկում Նատալյա Գունդարևան ասել է. «Հոգին ուրախ է, ճիշտ է, բայց բոլոր տպավորությունները, որ ես թողնում եմ բեմ, ինձ համար կապված են տանջանքների հետ: Կյանքը դեռ ողբերգություն է, քանի որ վերջը ողբերգական է. մենք մահանում ենք. ...Ինձ թվում է, թե ներսից բոլոր մարդիկ դժբախտ են ու միայնակ...»:
Նատալյա Գունդարեւան կյանքից հեռացավ՝ ապրելով ընդամենը 56 տարի։ Բայց սա բավական էր, որպեսզի նա մնար միլիոնավոր հեռուստադիտողների հիշողության մեջ՝ որպես մեծ դերասանուհի և հիանալի մարդ։
Ֆիլմում մասնակցում են դերասանուհու ընկերներն ու գործընկերները՝ Կարեն Շախնազարով, Ստանիսլավ Սադալսկի, Ալեքսանդր Միխայլով, Սերգեյ Չոնիշվիլի, Իգոր Կոստոլևսկի, Դմիտրի Բրյուսնիկին, Ելենա Յակովլևա, Սվետլանա Նեմոլյաևա, Արկադի Ինին, Օլգա Պրոկոֆևա, Տատյանա Վալյասի։

Նախորդ հոդվածը. Սեռի հետ կապված նշաններ և հիվանդություններ Հաջորդ հոդվածը. Ինչպես են պատրաստվում միջնադարյան վիտրաժները