Historia de la Catedral de San Pedro y San Pablo. La historia de la construcción de la Catedral de Pedro y Pablo y datos interesantes. Construcción y existencia continua
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El barroco de Peter es una tendencia arquitectónica que apareció en 1703-1730. Surgió en el contexto de la pasión de Pedro I por el estilo holandés y alemán de construcción de edificios. Hemos recopilado 10 edificios de estilo barroco petrino, construidos en la ciudad del Neva entre los primeros.
Palacio Ménshikov
El Palacio Menshikov se convirtió en el primer edificio de piedra de la nueva capital rusa. Su construcción duró cuatro años y se completó en 1714. El palacio fue diseñado por los arquitectos Giovanni Maria Fontana y Gottfried Johann Schedel. Este edificio de tres pisos con ático ha sido durante mucho tiempo uno de los más lujosos de San Petersburgo. Hubo cenas solemnes de la familia real e incluso bodas: Tsarevich Alexei con la princesa alemana Charlotte Sophia y Anna Ioannovna con Friedrich Wilhelm, duque de Courland.
Una leyenda urbana está relacionada con el palacio: Alexander Menshikov, el primer gobernador de San Petersburgo, tuvo que pagarle a Peter doscientos mil rublos de multa. Para pagar esta deuda, vendió algunos de los muebles de su palacio. Peter Menshikov avergonzado: "En su primer día de recepción, si encuentro aquí la misma pobreza que no corresponde a su rango, le haré pagar otros doscientos mil rublos". Menshikov cumplió la voluntad del rey, y su casa volvió a brillar con una rica decoración.
Palacio de Verano de Pedro I
El Palacio de Verano de Pedro I, construido en 1710-1714, fue un modelo para la construcción de casas de personas "muy eminentes". A menos que la decoración de la fachada y el diseño interior distinguieran al palacio real de las casas de sus dignatarios.
El edificio de piedra de dos pisos fue construido en estilo holandés, diseñado por Domenico Trezzini. Las fachadas del edificio se ven exquisitas, están decoradas con bajorrelieves de terracota, ilustraciones de batallas en la Guerra del Norte, realizadas por Andreas Schlüter. El diseño interno del palacio es simple: solo tiene catorce habitaciones pequeñas y dos cocinas. Los contemporáneos encontraron el palacio inadecuado para la residencia real, uno de los embajadores lo llamó "una casa miserable, nada acorde con todo lo demás". Según él, el Palacio de Verano fue “Tan estrecho que un noble rico probablemente no querría caber en él”. Después de la muerte de Peter, tanto los miembros de la familia imperial como los dignatarios reales vivieron en el palacio.
Catedral de Pedro y Pablo
La Catedral de Pedro y Pablo, cuya construcción comenzó en 1712 en el sitio de la iglesia de madera del mismo nombre de 1703, fue durante mucho tiempo el edificio más alto de Rusia. La altura del campanario, desde el que se inició la construcción, era de 122,5 metros. Al mismo tiempo, como dice la leyenda, Pedro ordenó erigir la aguja del campanario sobre el lugar donde estaba enterrado el zarevich Alexei, “para que la sedición nunca se levantara de la tierra y se extendiera por toda Rusia” (Tsarevich Alexei, hijo de Pedro I, fue acusado de traición). La Catedral de Pedro y Pablo es muy diferente de las iglesias rusas tradicionales: es un edificio alargado con fachadas muy sobrias, que están decoradas solo con columnas planas: pilastras y arquitrabes con querubines. La Catedral de Pedro y Pablo fue la primera iglesia rusa construida según las tendencias de la arquitectura de Europa occidental.
Cámaras de Kikin
Chambers Kikin: una de las casas privadas más antiguas de San Petersburgo. Obtuvo su nombre del nombre del primer propietario, Alexander Kikin, un socio de Peter I. Su posición en la corte hizo posible la construcción de una casa lujosa, que recuerda un poco al Gran Palacio de Peterhof. Después de la ejecución de Kikin, que fue acusado de alta traición, la Kunstkamera de Peter, que no tenía su propio edificio, y la biblioteca personal del zar se colocaron en las cámaras.
Bajo Kikin, las cámaras eran de un piso, luego se construyó un segundo piso. En 1733, cuando apareció en las cercanías el cuartel del regimiento de Guardias a Caballo, en las cámaras se ubicaron la enfermería y la oficina. El gran salón se convirtió en una iglesia de regimiento: en la parte central de las cámaras apareció un campanario de madera con una cúpula y una cruz. En el siglo XIX, el edificio fue reconstruido varias veces. Ahora las cámaras tienen el mismo aspecto que bajo Kikin: después del final de la guerra, el edificio, que resultó gravemente dañado por los bombardeos, fue reconstruido en las formas del barroco petrino.
Monplaisir
Pedro I era conocido por su falta de exigencia y, a veces, incluso por su desprecio por el lujo, por lo que su palacio en Peterhof, llamado "Monplaisir" o "Mi placer", tiene poco en común con los palacios de otros monarcas europeos. Los arquitectos Andreas Schlüter y Johann Friedrich Braunstein construyeron un pequeño edificio según los dibujos del rey. La fachada del edificio de ladrillo rojo de un piso se hizo al estilo holandés.
Si exteriormente el palacio parece muy sobrio y modesto, al crear los interiores, Pedro I se apartó de sus reglas ascéticas: las habitaciones tienen pisos de mármol, paredes con paneles de roble, techos pintados, una rica colección de pinturas y objetos de arte.
Monplaisir nunca se ha reconstruido, su decoración interior no ha cambiado: el palacio se conservó como un recuerdo del primer emperador ruso. Lo quería mucho, sobre todo por la hermosa vista del golfo de Finlandia desde la terraza.
Monasterio de la Trinidad Alexander Nevsky
El Alexander Nevsky Lavra fue fundado en 1710 en el lugar donde Alexander Nevsky derrotó a los suecos. Este simbolismo fue muy importante para Peter: Moscú con su San Jorge el Victorioso tenía que contrastarse con algo, y vio el futuro monasterio como el principal monasterio ruso. Hasta la fecha, la iglesia más antigua del monasterio, alrededor de la cual se construyó el monasterio, es la Iglesia de la Anunciación (1717-1724). El autor del proyecto fue Domenico Trezzini. Construyó un edificio de planta rectangular, cuya fachada está discretamente decorada con pilastras y estucos. El templo se completa con una cúpula facetada montada sobre un lucernario. Posteriormente, miembros de la familia imperial y dignatarios reales fueron enterrados en esta iglesia.
Kunstkamera y Academia de Ciencias
Pedro I, tras un viaje a Holanda e Inglaterra, se inspiró en la idea de crear su propio gabinete de rarezas, o, a la manera alemana, un gabinete de curiosidades. Compró sistemáticamente tanto artículos individuales como colecciones completas. Pronto esta reunión requirió un edificio separado. En 1718, las "Cámaras de la Academia de Ciencias de San Petersburgo, la Biblioteca y la Kunstkamera" se colocaron en el asador de la isla Vasilyevsky.
Según la leyenda, Pedro I eligió personalmente el lugar para la construcción del museo y vio un pino inusual: “Este corte es digno de mención por la rama que contiene, gruesa como una mano humana gruesa, que, habiendo crecido de un lugar y doblándose en un semicírculo, finalmente creció en otro a una distancia de 1 arshin y 10 vershoks desde su origen”. Pedro dijo: “Donde encontré este árbol curioso, que se construya aquí la Kunstkamera”. Los primeros bocetos del museo fueron realizados por Andreas Schlüter y, después de su muerte, finalizados por Georg Mattarnovi. Peter estaba tan interesado en la construcción de la Kunstkamera que le donó los llamados fondos del gabinete (es decir, su personal). Hasta mediados del siglo XIX, el primer observatorio astronómico de Rusia estuvo ubicado en la torre de la Kunstkamera. En la parte superior de la torre, primero se planeó hacer una veleta, pero luego se decidió instalar allí una esfera armilar, que representa el modelo. sistema solar.
marley
Un pequeño palacio de dos pisos, ubicado en la parte occidental del Parque Inferior de Peterhof, recibió su nombre en honor a la residencia de Luis XIV Marly le Roy. Decidieron no hacer un palacio de dos pisos de inmediato: al principio, Peter ordenó la construcción de un edificio de un piso, y ya cuando se colocó bajo el techo, se decidió construir un segundo piso. Marly se convirtió en el primer edificio ruso con un sistema de planificación de corredores: un sistema de habitaciones aisladas conectadas por una galería. Los miembros de la familia real llegaron a Marly: Catalina I, Anna Petrovna con su esposo, el duque de Holstein, Nicolás I con Alexandra Feodorovna. El edificio también se utilizó como lugar para almacenar las pertenencias personales de Pedro I: ropa, platos, obsequios diplomáticos y pinturas. Algunas exhibiciones todavía se pueden ver hoy en la exposición del museo desplegada en los pasillos de Marly.
Pabellón Ermita
La Ermita se construyó siguiendo la moda entonces vigente de la llamada ermita. El autor del proyecto fue Johann Braunstein, quien comenzó la construcción en 1721 y la completó después de la muerte de Pedro I. Se cavó una zanja alrededor del edificio de manera medieval, a través de la cual se lanzó un puente levadizo.
En el piso inferior del Hermitage había cuartos de servicio: un armario, una cocina, un buffet, desde allí se entregaba la comida en ascensores especiales al segundo piso. Los invitados también subieron a una especie de ascensor, una silla elevadora. Es cierto que después de que uno de los cables se rompiera durante una visita al Hermitage de Pablo I, se decidió construir una escalera.
El edificio de las juntas estatales.
En 1718, Pedro I aprobó una ley sobre el establecimiento de colegios estatales. Pronto necesitaron un edificio separado. Los arquitectos Domenico Trezzini y Theodor Schwertfeger comenzaron la construcción de la isla Vasilievsky en 1722. Peter I ordenó que todos los colegios se ubicaran en edificios separados, pero al mismo tiempo era posible ingresar a cada uno de ellos uno por uno: Trezzini diseñó un plan según el cual cada edificio tenía su propia entrada, estaba cubierto con un techo separado , pero todas las universidades estaban conectadas en una sola composición de 400 metros. El arquitecto creó el proyecto bajo la impresión de la Bolsa de Valores de Copenhague, donde vivió antes de mudarse a San Petersburgo.
La ubicación del edificio también es interesante: perpendicular al terraplén. Una leyenda urbana está relacionada con este hecho: antes de abandonar San Petersburgo, Pedro I confió la construcción del edificio a Menshikov. En agradecimiento por su servicio, prometió entregar todo el terreno restante después de la construcción a la finca Menshikov. El cortesano razonó que si el edificio estaba ubicado a lo largo del terraplén, quedaría muy poco terreno, por lo que decidió ponerlo de una manera tan inusual. Por supuesto, Pedro I, al ver esto, se puso furioso, pero no pudo hacer nada.
El edificio nunca cumplió su propósito. Bajo Anna Ioannovna, el centro de la ciudad se trasladó al lado del Almirantazgo, donde las tablas se movieron gradualmente. Ahora el edificio alberga la Universidad Estatal de San Petersburgo.
), pero siempre había un lugar que parecía inaccesible: la aguja de la Catedral de Pedro y Pablo.
1.
Vista hacia la isla Vasilyevsky
Como entiendes, todavía subimos a Petropavlovka, quiero decirte cómo lo hicimos.
Paseando por la fortaleza con Olya y tanque “Oh, decidimos ir al museo de la Catedral de Pedro y Pablo, pero nos negaron, dijeron que el museo estaba cerrado, se ofrecieron a venir en otro momento. Entonces se decidió buscar otros métodos para entrar al Torre de Pedro y Pablo Lo que sucedería dentro, tampoco sabíamos cuál sería el camino hacia la torre.
De manera simple e imperceptible, Olya y yo nos encontramos primero en el techo de la catedral y luego entramos por la ventana abierta de la torre. Luego había una serie de escaleras de caracol y no muy, varias puertas, que, para nuestra sorpresa, ¡estaban abiertas! Un montón de campanas, un mecanismo de relojería y otras cosas interesantes por las que pasamos con la esperanza de que la puerta final al interior de la aguja no se cerrara. Tuvimos suerte y llegamos a la última escalera de caracol, que ya formaba parte de la aguja. Primeros pensamientos: ¡ahora habrá una escotilla, saldremos por ella y luego por las escaleras exteriores hasta el Ángel! Pero nuestras esperanzas se desvanecieron cuando escuchamos voces justo encima de nosotros.
Resultó que el relojero organizó una excursión para sus conocidos a la aguja. Las personas, de dos en dos, subieron a la parte superior de la escotilla, admiraron desde allí durante varios minutos y fueron reemplazadas por otras. Todos bajaron satisfechos, contaron sus impresiones. Decidimos que no perderíamos nada si subíamos también. Habiendo esperado nuestro turno, fuimos los últimos en acercarnos al relojero, saludarlo y de inmediato comenzamos a fotografiar las vistas desde la escotilla. El relojero se sorprendió de nosotros, preguntó quiénes éramos y cómo habíamos llegado hasta aquí. Dijimos brevemente - "¡Somos fotógrafos!". Le bastó escuchar la respuesta "No sé quién eres y cómo llegaste aquí, pero solo tienes cinco minutos, luego tengo que irme, ya llego tarde".
Hubo poco tiempo y solo había una lente: 10-20 mm, así que logré disparar un poco, lo cual lamento: se abren desde allí vistas hermosas, que se puede fotografiar durante mucho tiempo en un teleobjetivo.
2.
enmarcar hacia abajo
Después de la aguja, bajamos con todos, filmamos todo lo que estaba bajando. A continuación se muestra una nota histórica.
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hacia el puente de la trinidad
16 de mayo de 1703 en la isla de Lust-Eland (Yenisaari, Hare) en el delta del Neva, se colocó la fortaleza de San Pedro - San Pedro-Burkh.
Estaba destinado a proteger las tierras recuperadas durante la Gran Guerra del Norte con Suecia. La fortaleza se construyó según un plan elaborado con la participación del propio Pedro. De acuerdo con las reglas del arte de la fortificación, se erigieron baluartes en sus esquinas. Kronverk se convirtió en la defensa de la tierra. A fines de 1703 se erigieron los muros de tierra de la fortaleza, y en la primavera en piedra. Obtuvieron sus nombres de los nombres de los dignatarios que supervisaron la construcción. En el reinado de Catalina II, las paredes que daban al Neva estaban revestidas de granito.
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en 1712 en el sitio de la iglesia de madera de los Apóstoles Pedro y Pablo, Trezzini colocó una piedra Catedral en nombre de los apóstoles principales Pedro y Pablo (Pedro y Pablo), que se convirtió en el lugar de enterramiento de los emperadores rusos. Todos los emperadores y emperatrices desde Pedro I hasta Alejandro III, inclusive, fueron enterrados en la tumba, con la excepción de Pedro II, que murió en Moscú en 1730, e Iván VI, que fue asesinado en Shlisselburg en 1764.
Según el nombre de la catedral, la fortaleza comenzó a llamarse Pedro y Pablo, y su primer nombre, que sonaba en alemán San Petersburgo, se transfirió a la ciudad.
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Bastión Golovkin y al otro lado del río Museo Histórico Militar de Artillería, tropas de ingeniería y tropas de señales.
En toda la historia de la fortaleza, no se disparó un solo tiro de combate desde sus bastiones (aunque esta declaración es controvertida ... durante la Gran Guerra Patria, se colocaron armas antiaéreas, ametralladoras y reflectores en el territorio de la fortaleza y repelieron los ataques aéreos enemigos). Pero la fortaleza siempre estaba lista para repeler a los enemigos.
La principal prisión política de la Rusia zarista estaba ubicada en el territorio de la fortaleza en el bastión Trubetskoy, funcionó desde 1872 hasta 1921. Incluso en Petropavlovka hay una de las producciones industriales más antiguas de la ciudad: la Casa de la Moneda.
6.
Si hablamos de la propia catedral en tiempos modernos:
La altura de la catedral es de 122,5 m, la aguja es de 40 m, la escotilla desde la que filmamos está a una altura de poco más de cien metros. La catedral fue consagrada el 28 de junio de 1733, los servicios se realizan de acuerdo con un horario especial (desde la década de 1990, los servicios conmemorativos de los emperadores rusos se llevan a cabo regularmente en la Catedral de Pedro y Pablo, desde 2000 - servicios divinos, desde Navidad 2008 servicios han se ha celebrado regularmente), el resto del tiempo funciona como museo.
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empezamos a bajar
La aguja fue dañada varias veces por una tormenta, la primera vez en 1777, la segunda en 1829.
Por primera vez, la corrección se llevó a cabo de acuerdo con los dibujos del arco. P. Yu. Paton. La nueva figura de un ángel con una cruz según el dibujo de A. Rinaldi fue realizada por el maestro K. Forshman.
El segundo techador, Petr Telushkin, hizo reparaciones sin montar andamios. Las reparaciones realizadas en octubre-noviembre de 1830 pasaron a la historia tecnologia domestica como un ejemplo del ingenio y coraje rusos.
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En 1856-1858. según el proyecto del ingeniero D. I. Zhuravsky, en lugar de uno de madera, se construyó una aguja de metal. Dentro de la aguja, una escalera de caracol de hierro conduce a una escotilla en la carcasa, dispuesta a una altura de 100 m por encima de la manzana, una cruz de seis metros con un ángel (escultor RK Zaleman).El ángel de la veleta gira alrededor de una varilla instalada en el plano de la figura misma. Las partes volumétricas del ángel están hechas por electroformado, el resto de las partes están estampadas en cobre forjado. El dorado se llevó a cabo bajo la dirección del químico G. Struve por la pandilla de comerciantes Korotkovs. La altura del ángel es de 3,2 m, la envergadura es de 3,8 m.
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Fuera de las ventanas marcar con flechas
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Aparato de relojería
A una altura de 16 m comienza el eje del mecanismo del reloj, llegando hasta los 30 m, hasta el siglo XX se subían y bajaban pesas en el interior del eje, proporcionando un reloj de cuerda.
El reloj de campanas de la catedral fue realizado por el maestro holandés B. Oort Krass en 1760. Con la ayuda de campanas, el reloj tocaba varias melodías.
Ahora bien, en el campanario de la Catedral de Pedro y Pablo hay un juego de campanas único en cantidad y variedad; auténticas campanas holandesas de los siglos XIX-XX, campanas flamencas modernas. En total, hay unas 130 campanas en el campanario.
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Horas - campanadas Interpretando 2 melodías, cada hora (Kohl nuestro Señor es glorioso en Sion) y una melodía (Dios salve al Zar) a las 6 y las 12 en punto. El tambor de la foto marca la melodía.
Durante los años de la Gran guerra patriótica la aguja de la Catedral de Pedro y Pablo se cubrió con pintura gris. El camuflaje de la aguja privó a la artillería fascista de un punto de referencia para dirigir fuego dirigido a los objetos estratégicamente más importantes.
Según las memorias de M.M. Bobrov, un participante en el trabajo de camuflaje en el invierno de 1941-1942, se hizo en el museo un "Esquina de Leningrado sitiado", que muestra las condiciones en que vivían los escaladores en la catedral debajo de las escaleras hacia el campanario.
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Bajamos aún más
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No sé dónde comienza y termina el museo, pero estas fotos y las siguientes probablemente fueron tomadas en su territorio.
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estructura de la torre
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A la izquierda se muestra cómo se realizó la subida al ángel en 1830
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Cuando bajamos al primer piso, nos recibió una mujer policía que nos dijo desde el principio que el museo estaba cerrado. Esta vez ella dijo sonriendo "Bueno, ¿ya terminaste?" Le respondimos "¡Eso es todo!" y salió al encuentro del molesto Tankman (a la izquierda en la foto). Molesto porque no subió con nosotros. (Pero hoy vi fotos en contacto que también subió el otro día, con las que lo felicito.)
Eso es todo. Última foto para aquellos que no saben cómo se ve la Catedral de Pedro y Pablo desde el exterior.
21.
Gracias por la atención.
Isla Conejo
Catedral de Pedro y Pablo es la iglesia más antigua de San Petersburgo. Comenzó a construirse el 12 de julio de 1703 en el día de los santos apóstoles Pedro y Pablo en el territorio de la fortaleza recién fundada. La consagración de la primera iglesia de madera de Pedro y Pablo tuvo lugar el 1 de abril de 1704. El 14 de mayo, se celebró aquí un servicio festivo en honor a la victoria del mariscal de campo B.P. Sheremetyev por parte de nuestros barcos suecos en el lago Peipsi.
Las paredes exteriores de la iglesia fueron pintadas para que parecieran mármol amarillo. El templo estaba coronado con una aguja. Su primera imagen gráfica se refiere a 1705 (grabado de F. N. Nikitin). La primera descripción apareció en 1710:
"En el centro de la fortaleza, cerca de este canal, se encuentra una pequeña pero hermosa iglesia rusa de madera con una elegante torre puntiaguda de estilo holandés. En la parte superior de la torre cuelgan varias campanas que, tocadas por una mano humana, cada hora realizan un toque armonioso de campana al estilo holandés como preludio, y en el que una persona, en ausencia de un mecanismo de reloj, indica el tiempo golpeando manualmente una campana determinada de acuerdo con el número de horas" [Cit. según: 2, pág. 20, 21].
08 de junio 1712 Domenico Trezzini se fundó una nueva iglesia de piedra grande. La construcción comenzó solo en mayo de 1714. Los muros del templo comenzaron a levantarse alrededor de la antigua iglesia de madera, que en 1719 fue desmantelada y trasladada a City Island, colocándola sobre un cimiento de piedra. Allí fue llamado el templo del Apóstol Mateo. Más tarde, esta iglesia también fue reconstruida en piedra y permaneció en pie hasta la Gran Guerra Patria.
En primer lugar, varios cientos de personas cavaron zanjas profundas y pusieron los cimientos. La Catedral de Pedro y Pablo se colocó sobre una cimentación de cinta de dos metros de profundidad, lo cual es inusual, ya que la cimentación sobre pilotes se usaba con mucha más frecuencia en ese entonces. Los muros de piedra de la Catedral de Pedro y Pablo comenzaron a construirse desde el campanario, por orden de Pedro I. Era necesario en ese momento como una plataforma de observación desde donde se podía ver la aproximación de las tropas suecas. El 24 de enero de 1715, Pedro I exigió " el campanario, que está en la ciudad, para ser terminado lo antes posible, para que en el futuro 716 sea posible ponerle un reloj, y poco a poco hacer la iglesia".
Mientras viajaba por Europa, Pedro I llamó la atención sobre las campanadas que había en algunas iglesias europeas. Peter quería tener lo mismo en Rusia, se compraron tres campanillas, una de las cuales se entregó a San Petersburgo. El deseo del rey de ver el reloj en acción era tan grande que, bajo su presión, las campanas se instalaron en el campanario inacabado.
La creación de la aguja de la Catedral de Pedro y Pablo comenzó en meses de invierno 1717, cuando comenzó la preparación de las vigas. El 1 de mayo, Domenico Trezzini invitó al holandés Herman van Boles a trabajar en esta compleja estructura de ingeniería, quien creó un proyecto para una aguja de 25 metros y trabajó en su implementación durante varios años. En septiembre de 1718, se levantó una manzana en la aguja. En mayo de 1719, la Oficina de Asuntos de la Ciudad concluyó un acuerdo con el maestro de Riga F. Cimers, según el cual forjó 887 láminas de cobre rojo. En abril de 1721, un acuerdo con los maestros de Riga I. P. Steinbeis e I. V. Eberhard para dorar estas hojas.
Ya bajo Pedro I, la Catedral de Pedro y Pablo se convirtió en un lugar de entierro para los miembros de la familia real. En 1715, la esposa de Tsarevich Alexei Sophia-Charlotte-Christina fue enterrada aquí, en 1717, la hermana de Peter I Maria Alekseevna, en 1718, Tsarevich Alexei.
En agosto de 1720, el reloj del campanario comenzó a sonar. Peter I escaló repetidamente y con mucho gusto invitó a invitados extranjeros allí, que también era el chatarrero de cámara Holstein Bergholz. En su diario escribió:
"7 [agosto de 1721] una gran compañía de los que se quedaron en casa subieron a la torre de la fortaleza al mediodía, en parte para mirar las campanadas, porque a esa hora debían tocar las campanas, en parte para ver a San Petersburgo en lleno, porque es la torre más alta de la ciudad... El gran mecanismo del reloj toca de forma independiente cada cuarto y media hora. Cuando subimos a lo más alto de la torre a las campanas, el "campanero" nos dio un gran telescopio a través del cual pudimos ver Peterhof, Kronshlot y Oranienbaum San Petersburgo en sí tiene una forma ovalada y una longitud inusualmente grande, pero en muchos lugares rara vez se construye, pero si el zar vive por algún tiempo, se construirá por completo arriba "[Cit. según: 2, pág. 101, 102].
Una entrada del mismo diario para 1721:
"La iglesia de la fortaleza, como ya he dicho, es la más hermosa y la más grande de todo San Petersburgo y tiene un muy alto y hermoso campanario novedoso, techado con láminas de cobre brillantemente doradas a fuego, que, a la luz del sol, dan una impresión inusualmente hermosa; pero dentro de esta iglesia aún no está completamente reconstruida. Las campanas de esta iglesia son muy grandes y hermosas, como las de Ámsterdam, y dicen que cuestan 55.000 rublos. Se tocan todas las mañanas de 11 a 12 en punto. 'reloj, además, cada media hora y cada hora siguen jugando solos, accionados por una gran máquina de hierro con eje de cobre..."
Subir 60 metros siempre ha sido difícil. Para simplificar este procedimiento, Pedro I decidió construir un ascensor en el campanario, lo que para la época era un auténtico milagro. Durante una visita a Dresde en 1711, Pedro I conoció al mecánico de la corte del elector sajón Andreas Gertner, quien en su casa le mostró al zar un ascensor en el que subía de piso en piso. Los documentos conservan información de que el 17 de septiembre de 1720 se compró tela para una silla elevadora en Gostiny Dvor. Es decir, el ascensor del campanario de la Catedral de San Pedro y San Pablo realmente podría haberse creado. Pero por razones desconocidas, se desmanteló muy rápidamente o nunca se lanzó.
En mayo de 1722, Domenico Trezzini propuso instalar un ángel en lo alto del campanario. El arquitecto hizo un dibujo, según el cual la figura fue hecha por el campesino I. Menshoi y el platero L. Zadubsky. Pero se descubrió que su trabajo era de mala calidad, por lo que Steinbes y Eberhard rehicieron el ángel. Ese ángel era diferente al que existe ahora. Estaba realizado en forma de veleta, la figura de un ángel sostenía el eje con dos manos, en el que se colocaban los mecanismos de giro.
El dorado de las láminas de cobre se completó en noviembre de 1723. El trabajo de revestir la aguja con láminas doradas e instalar un ángel se completó en 1724. La altura del campanario desde los cimientos hasta la parte superior de la cruz era de 106 metros.
La Catedral de Pedro y Pablo fue construida según principios que eran completamente nuevos para Rusia en ese momento. Su diseño arquitectónico estuvo influenciado por las tradiciones occidentales. Las paredes son mucho menos gruesas que las de las iglesias rusas tradicionales, ventanas grandes, pilares altos y estrechos (pilones), solo una cúpula (en lugar de las cinco cúpulas habituales). Esta catedral se convirtió en un ejemplo para todas las demás iglesias hasta mediados del siglo XVIII. Además, por decreto del Sínodo, los templos nuevamente comenzaron a construirse con cinco cúpulas.
La pintura dentro de la Catedral de Pedro y Pablo es importante en términos del desarrollo del arte ruso. Antes de esto, las paredes de los templos se pintaban de una manera completamente diferente, solo se permitía reproducir escenas bíblicas. Aquí también se utilizan ornamentos artísticos seculares. La pintura de las paredes del templo pertenece a los artistas rusos Vorobyov y Negrubov. Los plafones de la nave central fueron realizados por Pyotr Zybin.
Después de la muerte de Pedro I en 1725, el ataúd con su cuerpo embalsamado permaneció durante 6 años entre las paredes de la catedral inacabada. Más tarde, se colocó cerca un ataúd con el cuerpo de su esposa Catalina. En 1731, una vez finalizada la construcción del templo, Pedro I y Catalina fueron enterrados cerca del muro sur frente al altar. Inicialmente, solo había losas de mármol en el lugar del entierro, sin lápidas. Las lápidas aparecieron aquí en la década de 1760. Casi todos son iguales, hechos de losas de mármol blanco. Las lápidas de personas coronadas tienen escudos de armas en las esquinas. Dos lápidas son únicas, las tumbas de Alejandro II y su esposa María Alexandrovna están hechas de jaspe y orlets. Son monolíticos, cada uno pesa alrededor de 5-6 toneladas.
El iconostasio de la Catedral de Pedro y Pablo es único. Tiene la forma de un arco de triunfo, un símbolo de la victoria de Rusia en la Guerra del Norte. Hecho en Moscú en 1722-1726 en el taller de Ivan Zarudny de roble y tilo. El dibujo original del iconostasio pertenece a Domenico Trezzini. Fue reproducido por más de 50 trabajadores bajo la dirección del propio Ivan Zarudny. Pequeños detalles fueron refinados durante la fabricación, por lo que se atribuye a ambos arquitectos la autoría del iconostasio. Fue traída de Moscú en 1727 desmontada, montada en la propia catedral y cubierta aquí con dorado. Durante otros dos años, se crearon íconos, que fueron pintados por Andrey Merkuliev "con camaradas". Algunos de estos íconos han sobrevivido hasta el día de hoy, sus formas son inusuales. En el centro del iconostasio de la Catedral de Pedro y Pablo: las puertas reales con esculturas de los apóstoles.
En el lado izquierdo de la nave central, en 1732, Nicholas Proskop equipó un púlpito. Está realizado en madera tallada dorada. En la parte inferior del púlpito hay pinturas que representan la parábola del sembrador. Arriba están las figuras de los apóstoles Pedro y Pablo, sobre ellos están los cuatro evangelistas. En lo más alto del púlpito se encuentra la figura de una paloma, que simboliza el espíritu santo.
En el lado derecho de la nave central está el lugar real. También está hecho de madera tallada dorada, cubierta con terciopelo. Aquí nunca hubo un sillón, durante los servicios, el zar no se sentaba.
La nave central está iluminada por arañas de cristal de finales del siglo XVIII. Más cerca del altar - genuino, otros restaurados después de la Gran Guerra Patria.
Los estandartes capturados, las llaves de las ciudades y las fortalezas tomadas en las guerras con Suecia y Turquía se guardaron en la Catedral de Pedro y Pablo. Ahora los originales de las banderas están en los museos, sus copias están colocadas en las paredes.
La consagración de la Catedral de Pedro y Pablo completa tuvo lugar el 29 de junio de 1733. Adquirió el estatus de catedral y lo fue hasta la inauguración de la nueva Catedral de San Isaac en 1858. Se convirtió en el edificio más grande de San Petersburgo. Los muros del templo estaban pintados de azul, las pilastras y la cornisa - de blanco, el techo, las cúpulas del campanario y la cúpula del altar - de azul oscuro.
De esta forma, la Catedral de Pedro y Pablo estuvo en pie hasta 1756. En la noche del 29 al 30 de abril de 1756, un rayo cayó sobre la aguja, quemándola, cayó sobre el techo de la catedral. El campanario se perdió entonces por completo, el techo resultó dañado, el pórtico de entrada se rompió, las campanas de las campanas se fundieron en el fuego. Durante el incendio, se salvó el iconostasio. Su diseño plegable contribuyó a esto; los soldados del Príncipe Golitsin lo sacaron del edificio en partes.
Ya el 31 de abril se emitió un decreto sobre la pronta restauración de la Catedral de Pedro y Pablo. Se reunieron con urgencia constructores de todos los sitios de construcción, y el techo de la catedral se restauró rápidamente. Inicialmente, el techo de la catedral era a dos aguas, después de la restauración se vuelve más plano. El campanario fue restaurado durante 20 años. Se decidió construirlo no de madera, sino de piedra. Debido al aumento de masa de la estructura, los pilotes comenzaron a golpear la base del campanario. Apareció un muro adicional, como resultado de lo cual se formaron locales adicionales. Así, en la Catedral de Pedro y Pablo apareció el vestíbulo de Catalina, la sacristía, un espacio separado para las escaleras al campanario. Al mismo tiempo, aparecieron volutas en el segundo nivel del campanario, la altura de la aguja se incrementó a 112 metros y se cambió la forma del tambor de la cúpula.
Bajo Pedro III, no se asignaron fondos para la restauración de la Catedral de Pedro y Pablo, bajo Catalina II se organizó un concurso especial de arquitectura. Los proyectos de Felten y Chevakinsky se presentaron a la competencia, donde se planeó cambiar radicalmente la imagen del templo. Sin embargo, ante la insistencia de Catalina II, comenzaron a restaurarlo según el proyecto original de Domenico Trezzini. La nueva estructura de madera de la aguja fue diseñada por Brauer. Fue erigido por un equipo de talentosos ingenieros Eremeev. Se notó que este ingeniero era adicto a la bebida, por lo que emitieron una orden especial para que no dejaran salir a Eremeev de la fortaleza sin supervisión. La nueva aguja creció de 112 metros a 117. El ángel se hizo según el dibujo original.
Las nuevas campanadas fueron propuestas por el relojero ruso Miller. Aceptó realizar la obra, pero se negó a firmar las garantías necesarias. Luego se anunció una competencia en la que ganó el maestro holandés Oort-Kras. Se llegó a un acuerdo con él, según el cual recibió la primera parte de la tarifa al presentar el mecanismo del reloj de la comisión, la segunda solo después de la instalación de las campanas en el campanario de la catedral. En el otoño de 1760, el reloj fue llevado a San Petersburgo. A Oort-Kras se le paga la primera parte del salario, pero no es posible instalarlos en el campanario, ya que en realidad aún no existía. El mecanismo tuvo que colocarse temporalmente en un pequeño campanario temporal. Mientras espera la finalización del nuevo campanario en 1764, Oort-Kras muere. Las campanas se instalaron en el campanario de la Catedral de Pedro y Pablo solo a fines de la década de 1770.
El segundo ángel de la aguja de la Catedral de Pedro y Pablo murió durante un huracán en 1778. Viento fuerte rompió la figura, el mecanismo de giro estaba dañado. El tercer ángel fue diseñado por Antonio Rinaldi. Combinó el centro de gravedad del ángel y la cruz, ahora la figura no "volaba" sosteniendo la cruz con ambas manos, sino que parecía estar sentada sobre ella. Además, el ángel dejó de funcionar como una veleta. Continuó girando bajo la influencia del viento, pero el esfuerzo para esto tuvo que aplicarse mucho más. La rotación de la figura ahora solo era necesaria para reducir su resistencia al viento.
A fines de la década de 1820, una fuerte ráfaga de viento arrancó el ala del ángel de la aguja, que casi cae sobre el comandante de la fortaleza, el general A. Sukin. La corrección de la avería requirió la construcción de andamios alrededor del campanario, lo que requirió grandes costos financieros y de tiempo. Pero las autoridades de la ciudad ofrecieron sus servicios a un joven techador de la provincia de Yaroslavl, Pyotr Telushkin. Se ofreció como voluntario para escalar la aguja del campanario sin andamios y reparar el ángel. El techador calculó la compra de los materiales necesarios para la reparación en 1.500 rublos, y dejó en la conciencia del cliente el importe de la recompensa por su trabajo.
La propuesta de Telushkin se discutió durante un año y medio. En octubre de 1830, el techador completó el trabajo, que fue observado por una multitud de curiosos cerca de las paredes de la Catedral de Pedro y Pablo. De los dispositivos, Telushkin solo tenía cuerdas con lazos en los extremos y un nudo móvil. Reparar el ángel le llevó seis semanas. Por su trabajo, el techador recibió un premio de 3000 rublos y una medalla de plata "Por diligencia" en la cinta Anninsky.
A mediados del siglo XIX, se hizo necesario restaurar la aguja de la Catedral de San Pedro y San Pablo. El ingeniero Zhuravsky ganó la competencia organizada. La nueva aguja se creó en 1857-1858 en los Urales, en la planta de Nivyansk. La aguja está hecha de un marco de metal revestido con láminas de cobre dorado. Su altura era de 47 metros, peso - 56 toneladas. En el interior hay una escalera de 2/3 de la altura, luego hay una salida al exterior, las grapas conducen al final de la aguja. La altura total de la aguja con la cruz y la figura de un ángel era de 122,5 metros. Sigue siendo la estructura arquitectónica más alta de San Petersburgo. El diseño está pensado para vibraciones en el plano horizontal hasta 90 centímetros. Reemplazaron la figura de un ángel, la figura cambió ligeramente su apariencia, es en la forma creada entonces que puedes ver al ángel hasta el día de hoy. Al reemplazar las estructuras de la aguja, también se reconstruyen las campanas. Se agrega un minutero al reloj, las campanadas se reconfiguran para tocar dos melodías ("Cuán glorioso es nuestro Señor" y "Dios salve al Zar").
Bajo el iconostasio en el siglo XIX, para evitar la influencia de la humedad, se colocó una base de mármol, se reemplazaron las puertas de madera debido al deterioro y se hicieron otras nuevas de bronce.
Cuando no quedaba espacio para los entierros en la Catedral de Pedro y Pablo, se construyó una tumba junto al templo en 1908 (diseñada por D. I. Grimm y L. N. Benois), los edificios estaban conectados por un corredor. Se erigió una cerca frente a la entrada occidental en 1904-1906, siguiendo el modelo de la cerca del Jardín de Verano. En la tumba, se decidió enterrar solo a los miembros de la familia imperial, no a las personas coronadas. Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial, se trasladaron 8 tumbas de la nave derecha de la catedral. Además, 5 grandes duques más lograron enterrar aquí. En total, se proporcionaron 30 criptas en la tumba.
El artista de teatro M. A. Grigoriev a principios del siglo XX recordó:
"En la catedral, de los muros y pilones colgaban coronas de plata y oro, que eran enviadas por diversas organizaciones e instituciones a las tumbas reales. Verdaderas obras de arte. Había candelabros de plata con velas encendidas. Las espadas de los reyes yacían sobre las tumbas, se colocaron pancartas en las esquinas de las rejas que rodeaban las tumbas. La catedral daba una impresión sombría, pero muy majestuosa. Los rayos de luz, que atravesaban las ventanas, iluminaban miles de reflejos en plata y oro y competían con las luces de las lámparas. y velas [Cit. según: 4, pág. 119]
Después de la revolución de 1917, la Catedral de Pedro y Pablo fue reconocida como monumento arquitectónico, su decoración se ha conservado. Tras el cierre del templo en 1919, se sacaron los objetos de valor del mismo, el edificio fue cedido al Museo de Historia de la ciudad. Los trofeos de guerra fueron trasladados al Hermitage y otros museos.
La tumba del Gran Duque fue saqueada, se rompieron lápidas de mármol. Durante mucho tiempo hubo un almacén.
En la década de 1930, por iniciativa de los trabajadores, se consideró la cuestión de reemplazar el ángel de la aguja de la aguja con una estrella de rubí. Lograron redactar documentos para este proyecto, pero debido al comienzo de la Gran Guerra Patria, no lograron completar este trabajo. Durante el asedio de Leningrado, se pintó la torre de la Catedral de Pedro y Pablo, el ángel se cubrió con arpillera.
En 1992, Vladimir Kirillovich, miembro de la familia Romanov, fue enterrado en la tumba granducal restaurada. El siguiente entierro en la Catedral de Pedro y Pablo tuvo lugar en 1998, cuando los restos de Nicolás II y su familia fueron trasladados al Límite de Catalina. La esposa del emperador Alejandro III fue enterrada aquí por última vez. Sus restos fueron traídos aquí desde Dinamarca.
| № | Una fuente | Paginas | fecha de la solicitud |
|---|---|---|---|
| 1) | (págs. 87, 88, 101, 516, 517-113, 189) | 22/02/2012 00:22 | |
| 2) | 27.10.2013 13:37 | ||
| 3) | (págs. 119-125) | 12 de mayo de 2014 13:39 | |
| 4) | 09/06/2014 14:57 |
1. La Catedral de Pedro y Pablo fue construida en 1712-1733 según el proyecto de Domenico Trezzini en el sitio de una iglesia de madera que se encontraba en este sitio en 1703-1704. El campanario de la catedral está coronado con una aguja y tiene una altura total de 122 metros, lo que le permitió ser el edificio más alto hasta 2012 en San Petersburgo.
2. Desde el principio, la catedral fue el lugar de enterramiento de los Romanov y sus familiares. En 1896, se erigió una tumba cercana para los Grandes Duques de la Familia Imperial y Sus Serenísimos Príncipes Romanovsky. Ocho tumbas fueron trasladadas aquí desde la Catedral de Pedro y Pablo. 
3. La tumba del Gran Duque sufrió graves daños durante los años del poder soviético, ha estado en reparación durante muchos años y todavía está cerrada al público. 
4. Un pasillo blanco la conecta con la catedral. Como puede ver, todo está listo aquí, pero el pasaje aún está cerrado. 
5. Examinemos el interior de la catedral de tres naves. 
6. La entrada principal al templo desde la Plaza de la Catedral. 
7. El techo está decorado con pinturas evangélicas. 
8. Exuberantes candelabros están suspendidos de las bóvedas. 
9. Púlpito, decorado con escultura dorada. 
10. El iconostasio dorado tallado de la catedral se hizo en Moscú según los dibujos de Trezzini. 
11. Frente al iconostasio se encuentran los lugares de enterramiento de emperadores y emperatrices del siglo XVIII. 
12. A la izquierda en la primera fila: el entierro de Pedro I, coronado con un busto del rey. Junto a él está Catalina I (Marta Skavronskaya), su esposa. A la izquierda está Elizaveta Petrovna, su hija, prudentemente titulada “Isabel I” en caso de que apareciera otra Isabel entre las emperatrices. Detrás de Pedro I se encuentra su sobrina Anna Ioannovna, hija del zar Iván V. A la izquierda en la segunda fila están Catalina II y Pedro III, quien fue trasladado del Alexander Nevsky Lavra después de la muerte de su esposa. Sus lápidas llevan la misma fecha de entierro, lo que crea la ilusión de que vivieron juntos y murieron el mismo día. 
13. Pedro el Grande está firmado como "Padre de la Patria". Cuando murió en 1725, los muros de la catedral apenas alcanzaban la altura humana y su cuerpo yacía en una capilla temporal de madera hasta 1731. 
14. Al otro lado de las puertas reales, también hay dos hileras de lápidas de Pablo I y María Feodorovna, Alejandro I e Isabel Alekseevna, Nicolás I y Alexandra Feodorovna, así como la hija de Pedro I, la Gran Duquesa Ana. 
15. Todas las lápidas están cercadas con cercas negras, coronadas con perillas en forma de jarrones, cubiertas con un paño de luto. Las lápidas de los cónyuges están delimitadas por una única valla. 
16. Todas las lápidas fueron reemplazadas en 1865 por otras de mármol, que aún existen hoy en día, pero dos sarcófagos difieren del resto. Se hicieron en 1887-1906 con jaspe verde y águila rosa para el emperador Alejandro II y su esposa María Alexandrovna. 
17. Todas las lápidas de mármol están cubiertas con cruces doradas, las lápidas imperiales están decoradas con imágenes de águilas bicéfalas en las esquinas. Una de las lápidas está claramente más fresca que las otras. 
18. Se colocó sobre el lugar de enterramiento de la emperatriz María Feodorovna (princesa Dagmara), esposa de Alejandro III. La emperatriz, fallecida en 1928, fue enterrada junto a sus padres en la tumba de la catedral de la ciudad danesa de Roskilde. En 2006, sus cenizas fueron llevadas a San Petersburgo en barco y enterradas junto a su esposo. 
19. Y en 1998, los restos del último emperador Nicolás II, la emperatriz Alexandra Feodorovna y sus hijas Tatyana, Olga y Anastasia descansaron en la capilla lateral de Catalina de la catedral. 
20. Pero los primeros entierros en la catedral solo se pueden ver en una excursión al campanario de la catedral, que fue construido durante la vida de Pedro el Grande. Aquí, debajo de las escaleras, se encuentran las tumbas de la princesa Maria Alekseevna, hermana de Peter I, y su hijo Alexei Petrovich junto a su esposa, la princesa Charlotte-Christina Sophia de Brunswick-Wolfenbüttel. 
21. Subiremos los desgastados escalones hasta el nivel inferior del campanario, que está al ras del techo de la catedral. 
22. Aquí, durante el bloqueo, había un puesto de defensa aérea. 
23. Aquí puedes ver la vista original del templo. La catedral estaba pintada de rosa, el ángel de la aguja era completamente diferente. 
24. La entrada estaba decorada con un magnífico pórtico con esculturas. 
25. Les recuerdo cómo luce hoy la catedral (foto del Grand Layout). 
26. También se presenta aquí el marco de la figura de un ángel, que se encuentra en la aguja desde 1858. 
29. El marco del ángel fue reemplazado a fines del siglo XX por uno moderno. 
27. La figura de cobre, que estuvo en la aguja hasta 1858, se encuentra en el museo de historia de la fortaleza. Se reemplazó durante la reconstrucción de la aguja de la catedral en metal, porque hasta 1858 la aguja era de madera. 
28. La figura de la veleta actual fue reparada y re-dorada en 1995. 
30. El campanario en sí comienza desde este nivel. A continuación se recogen antiguas pesas del mecanismo del reloj-campanillas de la torre. 
31. Y también este viejo cabrestante. 
32. El mecanismo de cierre de las puertas que conducen al área abierta de la catedral. 
33. Subamos los escalones de piedra. 
34. El carillón de la catedral se instala sobre las vigas de apoyo. 
35. El carillón es un impresionante instrumento musical de campana de múltiples voces, originario de Bélgica. Por cierto, el "timbre de frambuesa" se llama así no por la dulzura del sonido, sino en honor a la ciudad belga de Malinas. 
36. Inicialmente, Pedro I trajo e instaló el carillón en la Catedral de Pedro y Pablo, pero luego se quemó en un incendio y hoy se restaura. 
37. El instrumento consta de muchas campanas fijas de varios tamaños. 
38. Las lengüetas de las campanas se pueden controlar con cables de acero. 
39. Necesita tocar el carillón desde este control remoto. El profesor de tocar el instrumento, a pesar de la "barba", habla ruso con un fuerte acento, claramente es de algún lugar de Bélgica. 
En el video puedes escuchar como suena este peculiar instrumento:
40. Sobre el carillón se encuentra el campanario inferior, tradicional de las iglesias ortodoxas. 
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43. La campana más grande, con un diámetro de más de un metro. 
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45. Estas campanas se tocan de manera bastante tradicional, con la ayuda de un sistema de cuerdas atadas a lenguas. 
46. También hay un montón de campanillas ubicadas en un nivel sobre las campanillas. 
47. El recorrido no está diseñado para elevarse por encima de la espadaña inferior, por lo que al final hay dos tiros desde una altura de cuarenta metros. 
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