Jūsų vardas yra penkių raidžių. „Tavo vardas yra paukštis rankoje...“ M. Cvetajeva. Tsvetajevos eilėraščio „Tavo vardas yra paukštis rankoje ...“ analizė.

Vakare sningant iš kaimo į savo dvarą grįžęs Slepcovas atsisėdo kampe, ant žemos pliušinės kėdės, ant kurios niekada nesėdėjo. Tai atsitinka po didelių nelaimių. Ne brangus brolis, o retkarčiais nepastebimas pažįstamas, su kuriuo eiliniu metu nepasakysi nė žodžio, tai jis protingai, meiliai tave palaiko, padovanoja numestą kepurę - kai viskas baigsis, o tu stulbini , sukalti dantis, nieko nematyti nuo ašarų. Baldai tokie patys. Kiekvienas kambarys, net labai jaukus ir juokingai mažas, turi negyvenamąjį kampą. Būtent tokiame kampe Slepcovas atsisėdo. Sparną sujungė medinė galerija – dabar užgriozdinta sniego pusnys – su pagrindiniu namu, kuriame jie gyveno vasarą. Nereikėjo jo žadinti, šildyti, šeimininkas iš Sankt Peterburgo atvyko tik kelioms dienoms ir apsigyveno gretimame fligelyje, kur buvo nesunku kūrenti baltų koklių krosnis. Kampe, ant pliušinės kėdės, šeimininkas sėdėjo tarsi gydytojo laukiamajame. Kambarys plūduriavo tamsoje, pro langą, pro stiklines šerkšno plunksnas, ankstyvas vakaras buvo giliai mėlynas. Ivanas, tylus, nutukęs tarnas, neseniai nusiskutęs ūsus, atnešė lempą, pripildytą žibalo ugnies, padėjo ją ant stalo ir tyliai nuleido ant jos šilkinį narvelį: rožinį abažūrą. Akimirką pakreiptame veidrodyje atsispindėjo jo apšviesta ausis ir pilkas ežiukas. Tada jis išėjo tyliai girgždėdamas duris. Tada Slepcovas pakėlė ranką nuo kelio ir lėtai pažvelgė į ją. Sušalęs vaško lašas prilipo prie plonos odos raukšlės tarp pirštų. Jis išskėtė pirštus, suskilo baltos žvyneliai. II Kai kitą rytą, po nakties, pralėkusios mažuose absurdiškuose sapnuose, visiškai nesusijusiuose su jo sielvartu, Slepcovas išėjo į šaltą verandą, po kojomis taip linksmai šovė grindų lenta, o ant jo krito spalvoto stiklo atspindžiai. baltu suoliuku rojaus rombuose. Durys iš karto nepasidavė, paskui saldžiai trakštelėjo, o veidą trenkė nuostabus šerkšnas. Ledas verandos laiptus dengė smėliu kaip raudonas cinamonas, o nuo stogo atbrailos kabojo stori varvekliai, nukreipti žemyn, žalsvai mėlyna spalva. Sniego pusnys priartėjo prie pačių ūkinio pastato langų, stipriai laikydamos apsvaigusį medinį pastatą šalčio gniaužtuose. Priešais prieangį balti gėlynų kupolai šiek tiek išsipūtė virš lygaus sniego, o už jos – aukštas parkas, kuriame kiekviena juoda šakelė buvo apibarstyta sidabru, o medžiai spaudė žalias letenas po putliu ir blizgančiu krūviu. Slepcovas aukštais veltiniais batais, avikailiu su astrachanine apykakle tyliai ėjo tiesiu, tik nuvalytu keliu į šią akinančią gelmę. Nustebo, kad dar gyvas, kad jaučia, kaip šviečia sniegas, kaip nuo šalčio skauda priekinius dantis. Jis net pastebėjo, kad apsnigtas krūmas atrodo kaip užšalęs fontanas, o sniego pusnys šlaite – smėlio pėdsakai, šafrano dėmės, apdeginusios plutą. Kiek toliau išsikišo tilto stulpai, tada Slepcovas sustojo. Karčiai, piktai nustūmė storą pūkuotą sluoksnį nuo turėklų. Jis iškart prisiminė, koks buvo šis tiltas vasarą. Jo sūnus vaikščiojo auskarais nusagstytas gleivėtas lentas, o mikliai tinklo banga nuplėšė ant turėklo sėdėjusį drugelį. Čia jis pamatė savo tėvą. Saulės patamsintas veidas po sulenktu šiaudinės kepurės krašteliu žaidžia nepakartojamu juoku, ranka smuikuoja grandinėle ir odinė piniginė ant plataus diržo, mielos, lygios, rudos kojos trumpomis ruoželinėmis kelnėmis ir šlapiomis basutėmis. išsiskleidė. Visai neseniai Sankt Peterburge, linksmai, godžiai, kliedesyje, apie mokyklą, apie dviratį, apie kažkokį indišką drugelį, mirė, o vakar Slepcovas pargabeno sunkų, tarsi gyvybės pripildytą karstą. kaime, į nedidelę balto akmens kriptą prie kaimo bažnyčių. Buvo tylu, kaip tylu tik gražią, šaltą dieną. Slepcovas, aukštai iškėlęs koją, pasuko nuo tako ir, palikęs už savęs mėlynas sniego skylutes, nuėjo tarp stebėtinai lengvų medžių kamienų į vietą, kur parkas nukrito į upę. Toli apačioje, baltame paviršiuje, prie ledo duobės, degė raižytas ledas, o kitoje pusėje virš snieguotų trobelių tyliai ir tiesiai kilo rausvos dūmų čiurkšlės. Slepcovas nusiėmė astrachanės kepurę ir atsirėmė į bagažinę. Kažkur labai toli buvo skaldomos malkos, - kiekvienas smūgis garsiai atsimušė į dangų, - o virš baltų sutraiškytų trobelių stogų, už lengvo sidabrinio medžių rūko, aklai švietė bažnyčios kryžius. III Po vakarienės jis nuėjo ten, senomis rogėmis aukšta tiesia nugara. Šaltyje stipriai plojo juodos geldelės blužnis, ant pačios kepurės plaukė baltos vėduoklės, o provėžos spindėjo priekyje sidabriškai mėlyna spalva. Atvažiavęs apie valandą sėdėjo prie kapo tvoros, sunkią ranką vilnone pirštine uždėjęs ant per vilną perdegusio ketaus ir grįžo namo su lengvu nusivylimu, tarsi ten, ant bažnyčios šventoriaus. buvo dar toliau nuo sūnaus nei čia, kur jie buvo laikomi po sniegu.vasarą nesuskaičiuojami jo greitų basučių pėdsakai. Vakare smarkiai liūdėdamas liepė atrakinti didelį namą. Kai sunkiai verkšlenant atsivėrė durys ir dvelkė kažkokiu ypatingu, nenugalimu šaltuku iš aidinčio geležinio praėjimo, Slepcovas paėmė iš budėtojo rankų lempą su skardiniu atšvaitu ir vienas įėjo į namus. Parketo grindys gąsdinamai girgždėjo po jo pėdomis. Kambarys po kambario buvo užpildytas geltona šviesa; baldai drobulėse atrodė nepažįstami; vietoj sietyno lubose kabojo atviras maišas, o didžiulis Slepcovo šešėlis, lėtai ištiesęs ranką, plaukė palei sieną, virš pilkų užuolaidų paveikslų kvadratų. Vasarą įėjęs į kambarį, kuriame gyveno sūnus, pastatė lempą ant palangės ir pusiau nusisuko, susilaužė nagus, baltas sulankstomas langines, nors lauke jau buvo naktis. Tamsiai mėlyname stikle įsižiebė geltona liepsna – šiek tiek dūminė lempa – ir nuslydo jo didelis, barzdotas veidas. Jis atsisėdo prie pliko stalo, griežtai, paniuręs, apžiūrėjo sienas, išblyškęs melsvose rožėse, siaura kaip biuro spintelė su stalčiais nuo viršaus iki apačios, sofa ir foteliais užtiesaluose - ir staiga nuleido galvą. stalą, jis aistringai ir triukšmingai purtė, prispaudęs lūpas, o dabar šlapius skruostus prie šalto dulkėto medžio ir prispaudęs rankas prie kraštutinių kampų. Stalėje rado sąsiuvinius, neštuvus, dėžutę angliškų sausainių su dideliu indišku kokonu, kurie kainavo tris rublius. Sūnus prisiminė jį, kai sirgo, gailėjosi, kad išvažiavo, bet guodėsi, kad jame esantis chrizalas tikriausiai negyvas. Jis taip pat rado suplyšusį tinklą – muslino maišą ant sulankstomo lanko, o muslinas kvepėjo vasara, žolelių šiluma. Tada susikūpręs, visu kūnu verkdamas ėmė vieną po kito traukti stiklinius spintos stalčius. Blausoje lempos šviesoje po stiklu lyg šilkas spindėjo net eilės drugelių. Čia, šiame kambaryje, ten, ant šio stalo, sūnus išskleidė gaudyklę, juodu smeigtuku pervėrė gauruotą nugarą, įsmeigė drugelį į kamštinį tarpą tarp slankiojančių lentų, išskleidė ir popieriaus juostelėmis sutvirtino statinį. švieži, minkšti sparnai. Dabar jie jau seniai išdžiūvo – uodegos kregždės, dangaus žydros kandys, raudoni dideli drugeliai juodomis dėmėmis, kurių apatinė perlamutrinė pusė švelniai šviečia po stiklu, o sūnus jų vardus lotyniškai tarydavo šiek tiek šlykščiai, su triumfu. arba panieka. IV Naktis buvo pilka, mėnulio šviesa; ploni debesys, tarsi pelėdos plunksnos, išsibarstę po dangų, bet nepalietė lengvo ledinio mėnulio. Medžiai – pilko šerkšno krūvos – ant dreifų meta juodą šešėlį, kuris šen bei ten įsiliepsnojo metaline kibirkštimi. Ūkiniame pastate, karštoje pliušinėje svetainėje, Ivanas padėjo aršino medį į molinį puodą ant stalo ir kaip tik rišo žvakę prie kryžiaus formos vainiko – kai Slepcovas sustingęs verkė, o ant skruosto prilipo tamsių dulkių dėmės. , atėjo iš didelio namo, po pažastimi nešėsi medinę dėžę. Pamatęs eglutę ant stalo, jis abejingai paklausė, galvodamas apie savąją: - Kodėl taip? Ivanas, išlaisvindamas jį iš dėžės, pusbalsiu balsu atsakė: – Rytoj šventė. - Ne, - atimk... - Slepcovas susiraukė ir pagalvojo: „Ar tikrai šiandien Kūčios? Kaip aš pamiršau?" Ivanas švelniai primygtinai reikalavo: – Žalia. Tegu stovi. .. - Prašau, nunešk, - pakartojo Slepcovas ir pasilenkė prie atneštos dėžės. Jame rinko sūnaus daiktus – tinklelį drugeliams, sausainių dėžutę su akmeniniu kokonu, tiesintuvus, smeigtukus lako dėžutėje, mėlyną sąsiuvinį. Pirmasis sąsiuvinio lapas buvo pusiau išplėštas, o dalis prancūziško diktanto liko ant išsikišusio laužo. Tada buvo kasdieninis rekordas, sugautų drugelių pavadinimai ir kiti užrašai: „Ėjau per pelkę iki Borovičių...“, „Šiandien lyja, pažaidžiau šaškėmis su tėčiu, tada skaičiau nuobodžiavimą Fregata Pallada,“ Nuostabi karšta diena. Vakare važiavau dviračiu. Į akį pateko žiobris. Tyčia du kartus važiavau pro jos vasarnamį, bet nemačiau... “Slepcovas pakėlė galvą, kažką prarijo – karštą, didžiulį. Apie ką šis sūnus rašo? „Važiavau, kaip visada, dviračiu“, - stovėjo toliau. „Mes beveik pažiūrėjome vienas į kitą. Mano žavesys, mano džiaugsmas... - Tai nesuvokiama, - sušnibždėjo Slepcovas, - Niekada nesužinosiu... Jis vėl pasilenkė, nekantriai tyrinėdamas vaikų rašyseną, kildamas, vyniodamasis į laukus. „Šiandien pirmasis laidojimo paslaugų egzempliorius. Tai reiškia rudenį. Vakare lijo. Tikriausiai ji išėjo, bet aš jos nesutikau. Atsisveikink, mano džiaugsmas. Aš siaubingai tavęs pasiilgau... "" Jis man nieko nesakė..." - prisiminė Slepcovas, delnu trindamas kaktą. O paskutiniame puslapyje buvo piešinys rašikliu: dramblys – kaip matote iš užpakalio – du stori bordiūrai, ausų kampai ir uodega. Slepcovas atsikėlė. Jis papurtė galvą, sulaikydamas baisaus sauso verksmo priepuolį. „Nebegaliu...“ – dejavo jis, ištraukdamas žodžius ir dar ilgiau kartojo: „Negaliu – galiu – daugiau...“ Rytoj Kalėdos“, – šmėstelėjo jo galvoje. Ir aš mirsiu. Žinoma. Tai taip paprasta. Šiandien ... “Jis išsitraukė nosinę, nusišluostė akis, barzdą, skruostus. Ant skarelės yra tamsios juostelės. -... Mirtis, - tyliai pasakė Slepcovas, tarsi užbaigdamas ilgą sakinį. Tikėjo laikrodis. Prie mėlyno lango stiklo glaudėsi šerkšno raštai. Ant stalo švietė atidarytas sąsiuvinis, šalia švietė muslino tinklelio šviesa, spindėjo skardinis dėžutės kampas. Slepcovas užsimerkė, ir akimirką jam atrodė, kad žemiškas gyvenimas yra visiškai suprantamas, visiškai nuogas – liūdnas iki siaubo, žeminančiai betikslis, bevaisis, be stebuklų... Ir tą pačią akimirką kažkas spragtelėjo – subtilus garsas. tarsi plyšo ištempta guma. Slepcovas atmerkė akis ir pamatė: sausainių dėžutėje kyšo suplyšęs kokonas, o virš stalo siena sparčiai ropščiasi juodas, pelės dydžio raukšlėtas padaras. Jis sustojo, šešiomis juodomis pūkuotomis letenėlėmis įsikibęs į sieną ir pradėjo keistai drebėti. Išsirito dėl to, kad žmogus, išvargintas nuo sielvarto, nešė skardinę dėžutę pas save, į šiltą patalpą, ji išsprūdo, nes šiluma prasiskverbė pro sandarų kokono šilką, taip ilgai laukė, įgavo stiprybės. taip įsitempęs, o dabar, išsivaduodamas, lėtai ir stebuklingai augo. Suglamžytos šukės, pamažu išsiskleidė aksominiai kutais, stiprėjo vėduoklės, prisipildė oro. Jis nepastebimai sparnavo, kaip nepastebimai pagražėja brandus veidas. O sparnai - vis dar silpni, dar šlapi - visi toliau augo, išsiskleidė, dabar pasisuko iki Dievo nustatytos ribos - o ant sienos jau buvo - vietoj gumbo, vietoj juodos pelytės - didžiulė kandis , indiškas šilkaverpis, kuris kaip paukštis skraido prieblandoje aplink Bombėjaus žibintus. Ir tada išskėsti sparnai, sulenkti galuose, tamsūs aksominiai, su keturiais žėručio langeliais, atsiduso švelnios, žavios, beveik žmogiškos laimės pliūpsniu. 1924 g.

Marinos Tsvetajevos eilėraštis " Tavo vardas- paukštis rankoje...“ atlieka aktorė Daria Melnikova.

Pagal specialų televizijos kanalo „Moskva 24“ projektą „Tai tau“ populiarūs aktoriai, muzikantai, žurnalistai, žinomi miesto gyventojai ir paprasti maskviečiai skaitė eiles apie tikrus jausmus.

Tavo vardas yra paukštis tavo rankoje
Tavo vardas yra ledo gabalas ant tavo liežuvio.
Vienas lūpos judesys.
Jūsų vardas yra penkių raidžių.
Kamuolys pagavo skrendant
Sidabrinis varpelis burnoje.

Akmuo, įmestas į ramų tvenkinį
Šypsok, koks tavo vardas.
Šviesoje naktinių kanopų spragtelėjimu
Tavo skambus vardas griausmingas.
Ir jis pasišauks jį į mūsų šventyklą
Skambėjimo gaidukas.

Tavo vardas – o, tu negali! -
Tavo vardas yra bučinys į akis
Švelniame nejudančių vokų šaltyje.
Tavo vardas yra bučinys sniege.
Raktas, ledinis, mėlynas gurkšnis...
Su tavo vardu – gilus miegas.

Marina Cvetaeva labai skeptiškai žiūrėjo į pažįstamų poetų kūrybą – vienintelis žmogus, kurį ji dievino tikrąja to žodžio prasme, buvo Aleksandras Blokas. Cvetajeva prisipažino, kad jo eilėraščiai neturi nieko bendra su žemišku ir kasdieniškumu, juos parašė ne žmogus, o kažkokia didinga ir mitinė būtybė.

Tsvetaeva nebuvo artimai susipažinusi su Bloku, nors dažnai lankydavosi jo literatūriniuose vakaruose ir kiekvieną kartą nenustojo stebėtis šio nepaprasto žmogaus žavesio. Nenuostabu, kad jį įsimylėjo daug moterų, tarp kurių buvo net artimų poetės draugų. Nepaisant to, Tsvetaeva niekada nekalbėjo apie savo jausmus Blokui, manydama, kad šiuo atveju apie meilę negali būti jokios kalbos. Iš tiesų jai poetas buvo nepasiekiamas ir niekas negalėjo sumenkinti šio įvaizdžio, sukurto taip mėgstančios svajoti moters vaizduotėje.

Marina Cvetaeva šiam poetui skyrė nemažai eilėraščių, kurie vėliau buvo suformuoti į ciklą „Blokui“. Kai kuriuos iš jų poetė parašė per stabo gyvenimą, įskaitant kūrinį „Tavo vardas yra paukštis rankoje ...“, kuris buvo paskelbtas 1916 m. Šis eilėraštis visiškai atspindi nuoširdų susižavėjimą, kurį Tsvetaeva jaučia Blokui, teigdama, kad šis jausmas yra vienas stipriausių, kokį ji kada nors patyrė savo gyvenime.

Poetė Bloko vardą sieja su paukščiu rankoje ir ledo gabalėliu ant liežuvio. „Vienas lūpos judesys. Jūsų vardas yra penkių raidžių “, - sako autorius. Čia reikėtų šiek tiek aiškumo, nes Bloko pavardė iš tiesų prieš revoliuciją buvo parašyta su yatya, todėl ją sudarė penkios raidės. Ir tai buvo ištarta vienu atodūsiu, ko poetė nepastebėjo. Laikydamas save nevertu net plėtoti temą apie galimus santykius su tuo nuostabus žmogus Atrodo, kad Cvetajeva bando savo vardą ant liežuvio ir užrašo joje gimstančias asociacijas. „Skridęs rutulys, sidabrinis varpelis burnoje“ – tai dar ne visi epitetai, kuriais autorius apdovanoja savo herojų. Jo vardas – į vandenį įmesto akmens garsas, moters verksmas, kanopų plakimas ir griaustinio riedėjimas. „Ir skambantis gaidukas pakvies jį į mūsų šventyklas“, – pažymi poetė.

Nepaisant pagarbaus požiūrio į Bloką, Cvetajeva vis tiek leidžia sau šiek tiek laisvės ir pareiškia: „Tavo vardas yra bučinys į akis“. Tačiau nuo jo pučia ano pasaulio šaltumas, nes poetė vis dar netiki, kad toks žmogus gali egzistuoti gamtoje. Po Bloko mirties ji rašys, kad nustebino ne jo tragiškas paveikslas, o tai, kad jis apskritai gyveno tarp paprastų žmonių, kurdamas nežemiškus eilėraščius, gilius ir kupinus slapčiausios prasmės. Tsvetajevai Blokas išliko paslaptingu poetu, kurio kūryboje buvo daug mistikos. Ir būtent tai jį pakėlė į tam tikros dievybės rangą, su kuria Tsvetaeva tiesiog nesiryžo lygintis, manydama, kad ji neverta net būti šalia šio nepaprasto žmogaus.

Kreipdamasi į jį poetė pabrėžia: „Su tavo vardu – gilus miegas“. Ir šioje frazėje nėra apsimetinėjimo, nes Cvetajeva tikrai užmiega su Bloko eilėraščių tomu rankose. Ji sapnuoja nuostabūs pasauliai ir šalį, o poeto įvaizdis tampa toks įkyrus, kad autorius net pagauna save galvojant apie tam tikrą dvasinį ryšį su šiuo žmogumi. Tačiau jai nepavyksta patikrinti, ar taip yra iš tikrųjų. Cvetajeva gyvena Maskvoje, o Blokas – Sankt Peterburge, jų susitikimai reti ir atsitiktiniai, jie neturi romantikos ir aukštų santykių. Tačiau tai netrikdo Cvetajevos, kuriai poeto eilėraščiai yra geriausias sielos nemirtingumo įrodymas.

Marina Cvetajeva pradėjo rašyti lyrikos ciklą – „Eilėraščiai Blokui“ (1916–1921) – dar poetui gyvuojant, o baigė – jam išvykus.

Tsvetaeva realiu laiku Aleksandrui Blokui nepasakė nė žodžio. Nebuvo nė vieno bandymo jį pažinti. Tarsi bijotų į kasdienybę išlieti tai, ką galėjo patikėti tik poezijai.

Tavo vardas yra paukštis tavo rankoje
Tavo vardas yra ledo gabalas ant tavo liežuvio.
Vienas lūpos judesys.
Jūsų vardas yra penkių raidžių. 1
(1916 m. balandžio 15 d.)

Taigi Marina Cvetaeva pradeda savo išpažintį-monologą - pirmąjį ciklo eilėraštį.

Aleksandras Blokas atėjo pas Cvetajevą per žodį, per garsą, per eilėraščio melodiją. Vardo „penkios raidės“ (Blok) yra paslaptingas jos lyrinio herojaus poeto Cvetajevos įsikūnijimas. Vienu lūpų judesiu, ištarus trokštamą vardą, ji gali pajusti neįgyvendinamą artumą su juo.

Visi gamtos elementai atliepia Bloko vardą Cvetajevos poezijoje, tiksliau, dalyvauja jame, pagimdo jį, paversdami vienas kitu.

Paukštis rankoje akimirkai yra prijaukintas oro elementas. Ledo gabalas ant liežuvio yra elementų ciklas: jis ištirps ant liežuvio, ištirps nuo kūno šilumos ir nuslys – vėl iš ledo pavirs vandeniu. Ir tada jis išnyks kaip sugautas paukštis, svajojantis apie skrydį. Jis nuskris kaip Bloko vardas, kuris užpildo visą erdvę savimi, verčia skambėti skirtingais balsais:

Skrendant pagautas kamuolys.
Sidabrinis varpelis burnoje.

Kamuolys skrenda kaip paukštis – tamprus, apvalus. Ir jį taip pat reikia pagauti – akimirksniu nutraukti skrydį.

Tačiau oro stichijos gyventojai staiga išnyksta, užleisdami vietą kitam elementui – muzikiniam. Sidabrinis varpelis burnoje atgaivina garso ir muzikos pasaulį.

Akmuo, įmestas į ramų tvenkinį
Šypsok, koks tavo vardas.

Į ramų tvenkinį įskrenda akmuo. Ir vėl skrydis, ir vėl skirtingų elementų susitikimas. Vienas – akmeninis, sukaulėjusios formos, kietumas. Kitas – vanduo, tekantis beformiškumas, lankstumas. Sukaulėjusi forma, smūgis į beformiškumą – akmuo ant vandens – sukelia garsą. O jame lyg verksmas tyloje skamba poeto vardas.

Šviesoje naktinių kanopų spragtelėjimu
Tavo skambus vardas griausmingas.
Ir jis pasišauks jį į mūsų šventyklą
Skambėjimo gaidukas.

Paslaptingos linijos. Beveik viskas vėlgi apie garsą, bet kaipgi ?!

Pergalingas ir šlovingas yra vardo griaustinis, kuris iš po lengvų naktimis šuoliuojančio arklio kanopų išskuba.

Smarkus gaiduko spragtelėjimas ant šventyklos akimirksniu pakeičia eilėraščio toną, daro jį beviltišką, beviltišką. Ir visaip apdainuotas poeto vardas ima skambėti žudiškai, mirtinai.

Tačiau tamsi vaiduoklis dingsta ir nukeliauja į nepamirštamą naktį, puolant snieguotai Bloko stichijai su miegančiu princu, kurio nepažadins karščiausias bučinys:

Tavo vardas – o, tu negali! -
Tavo vardas yra bučinys į akis
Švelniame nejudančių vokų šaltyje.
Tavo vardas yra bučinys sniege.
Raktas, ledinis, mėlynas gurkšnis.
Su tavo vardu – gilus miegas.

Kas švelniau už bučinį į akis? Tačiau akių vokai nejudantys ir šalti. Kaip " sniego kaukė„Surišo juos amžinai. O karštos lūpos susitinka su šaltu sniegu – taip gimsta geidžiamas vardas. Įleis rakto gurkšnį – ledas, mėlynas, o miegas taps toks gilus.

Nuolankiai, nesipriešindama, Marina Cvetajeva pasiduoda snieguotai Aleksandro Bloko stichijai, pasinerdama paskui jį į gilų, amžiną miegą ir leidžiasi į jo mėlyną snieguotą tolį.

2009 m. kovo mėn., Maskva

Tavo vardas yra paukštis tavo rankoje
Tavo vardas yra ledo gabalas ant tavo liežuvio.
Vienas lūpos judesys.
Jūsų vardas yra penkių raidžių.
Kamuolys pagavo skrendant
Sidabrinis varpelis burnoje.

Akmuo, įmestas į ramų tvenkinį
Šypsok, koks tavo vardas.
Šviesoje naktinių kanopų spragtelėjimu
Tavo skambus vardas griausmingas.
Ir jis pasišauks jį į mūsų šventyklą
Skambėjimo gaidukas.

Tavo vardas – o, tu negali! -
Tavo vardas yra bučinys į akis
Švelniame nejudančių vokų šaltyje.
Tavo vardas yra bučinys sniege.
Raktas, ledinis, mėlynas gurkšnis...
Su tavo vardu – gilus miegas.

Eilėraščio „Tavo vardas yra paukštis rankoje“ Tsvetaeva analizė

M. Cvetajeva su dideliu nerimu ir pagarba elgėsi su A. Bloko kūrybiškumu ir asmenybe. Tarp jų praktiškai nebuvo, net draugiškų santykių. Taip yra iš dalies dėl to, kad poetė dievino poetą simbolistą, laikydamas jį nežemiška būtybė kurie per klaidą aplankė mūsų pasaulį. Tsvetaeva skyrė Blokui visą eilėraščių ciklą, įskaitant „Tavo vardas yra paukštis rankoje ...“ (1916).

Kūrinys iš tikrųjų yra epitetų rinkinys, kuriuo poetė suteikia Bloko pavardę. Visi jie pabrėžia poeto nerealumą, dėl kurio Tsvetaeva buvo tikra. Šiuos įvairius apibrėžimus vienija greitumas ir trumpalaikiškumas. Iš penkių raidžių sudarytas vardas (pagal ikirevoliucinę rašybą Bloko pavardės pabaigoje buvo rašoma raidė „ep“) poetei yra tarsi „vienas lūpų judesys“. Ji lygina tai su judančiais objektais (ledu, kamuoliuku, varpeliu); trumpi, staigūs garsai ("spustelėjimas... kanopos", "paspaudus gaiduką"); simboliniai intymūs veiksmai („bučinys į akis“, „bučinys sniege“). Tsvetaeva sąmoningai neištaria pačios pavardės („ak, tu negali!“), manydama, kad tai yra šventvagystė bekūnės būtybės atžvilgiu.

Blokas tikrai padarė stiprų įspūdį nervingoms merginoms, kurios dažnai jį įsimylėjo. Jam gailėjosi vaizduotėje sukurti simboliai ir įvaizdžiai, kurie leido daryti nepaaiškinamą įtaką aplinkiniams. Tsvetaeva pateko į šią įtaką, tačiau sugebėjo išsaugoti savo kūrinių originalumą, o tai neabejotinai buvo naudinga. Poetė buvo labai subtili poezijoje ir įžvelgė Bloko kūrybą tikras talentas... Poeto eilėraščiuose, kurie nepatyrusiam skaitytojui atrodė visiška nesąmonė, Cvetajeva įžvelgė kosminių jėgų apraišką.

Žinoma, daugeliu atžvilgių šios dvi stiprios kūrybingos asmenybės buvo panašios, ypač sugebėjimu visiškai atsisakyti Tikras gyvenimas ir egzistuoti savo svajonių pasaulyje. Ir Blokui neįtikėtinai pavyko. Štai kodėl Tsvetaeva taip gerbė ir slapta pavydėjo poetui simbolistui. Pagrindinis skirtumas tarp poetės ir įspūdingų merginų buvo tas, kad apie meilės jausmą negalėjo būti nė kalbos. Cvetajeva neįsivaizdavo, kaip galima jausti pernelyg „žemišką“ jausmą trumpalaikei būtybei. Vienintelis dalykas, kurio tikisi poetė, yra dvasinis artumas be jokio fizinio kontakto.

Eilėraštis baigiamas fraze „Su tavo vardu – gilus miegas“, kuri sugrąžina skaitytoją į realybę. Tsvetaeva prisipažino, kad skaitydama dažnai užmigdavo.

Aleksandras Aleksandrovičius Blokas yra viena iš pagrindinių dvidešimtojo amžiaus pradžios literatūros proceso figūrų. Juo žavėjosi beveik visi to meto poetai ir prozininkai. Jis buvo apibūdintas kaip nežemiškas žmogus, apdovanotas iš aukščiau. Jis buvo nuolat minimas įvairiuose atsiminimuose ir biografijose, jam buvo skirti ne tik eilėraščiai, bet ištisi poetiniai ciklai. Vienas iš tokių ciklų yra Marinos Ivanovnos Cvetajevos rinkinys „Eilėraščiai Blokui“, kuris prasideda eilėraščiu „Tavo vardas yra paukštis rankoje ...“.

Ciklas buvo sukurtas 1916–1921 m. Jei pažvelgsite į kiekvieno eilėraščio parašymo datas, paaiškėja, kad Tsvetaeva neplanavo išleisti viso rinkinio; ši idėja kilo po Bloko mirties. Taigi pirmieji kūriniai, įtraukti į ciklą, poetė parašė 1916 metų pavasarį, šiai grupei kaip tik priklauso „Tavo vardas – paukštis rankoje“. Tada darbas buvo nutrauktas ketveriems metams, o Tsvetaeva vėl kreipėsi į Bloką tik 1920 m., Eilėraštyje „Kaip silpnas spindulys per juodą pragaro tamsą ...“. Taip yra dėl poetės pasirodymo Maskvoje 1920 m. gegužės 9 d., kuriame ji dalyvavo asmeniškai. 1921 metais Blokas miršta. Dešimt naujų eilėraščių, tapusių ciklo rezultatu, tampa atsaku į šią tragediją.

Žanras ir dydis

Eilėraštis „Tavo vardas – paukštis rankoje...“ atidaro ciklą „Eilėraščiai Blokui“ ir, priešingai populiariam įsitikinimui, nėra atsakas į Bloko mirtį (prisiminkime: parašyta 1916 m.). Taigi visiškai neteisinga laikyti tai savotiška epitafija.

„Tavo vardas – paukštis rankoje...“ turi žinutės bruožus: lyrinis kūrinys skirtas konkrečiam žmogui (ką rodo ir poetinio ciklo pavadinimas). Eilėraštis yra tiesioginis atsakas į Bloko kūrybą, tiesiogiai išreiškia Tsvetajevos požiūrį į poeto dainų tekstus. Taip pat poetė nuolat vartoja įvardį „tavo“, kaip tik būdingą pranešimo žanrui.

Tačiau svarbu atsiminti, kad lyrinė herojė peržengia įprastą pokalbį ir kreipimąsi, eilėraštis „Tavo vardas – paukštis rankoje...“ nereiškia jokio atsako, todėl gali būti priskirtas žinutės žanrui. tik su keliomis išlygomis.

Poetinis metras: keturių taktų dolnikas.

Sudėtis

Eilėraščio kompozicinis skirstymas yra toks: 3 posmai po šešias eilutes. Pirmą ir trečią posmus vienija refrenas „tavo vardas“:

Atkreiptinas dėmesys ir į tai, kaip eilėraščio dinamika keičiasi nuo pirmos iki trečiosios strofos. Jei jis prasideda gana neutraliais vaizdais (kamuolys, varpas ir pan.), tada baigiasi vaizdais, turinčiais laidotuvių semantikos (šalti akių vokai, gilus miegas). Antrasis posmas yra bene dramatiškiausias iš visų. Pripildytas garso vaizdų (vandens purslų, šūvio, griaustinio, gaiduko spragtelėjimo), jis ryškiai išsiskiria kitų posmų fone, statiškesnis, ramesnis, beveik be garso. Tarsi po dramatiško antrojo posmo kadro seka liūdna baigtis, laipsniškas priėmimas iš „ak, ne!“ prieš „bučinį sniege“.

Idėja

Eilėraštis „Tavo vardas – paukštis rankoje“ – savotiška giesmė Blokui. Lyrinė herojė yra labai emocinga (Cvetajevo dvasia) ir visiškai nuoširdžiai žavisi poetu, kalba apie tai, ką jis jai reiškia. Žaisdama su Bloko vardu, Cvetajeva į šias „penkias raides“ (ikirevoliucine rašyba „Blok“) įtraukia visą tą neįtikėtiną vaizdų ir pojūčių, susijusių su kūrėju, spektrą.

Taigi jai Bloko kūryba kartu yra kažkas lengvo, vos juntamo, plono, trapaus („paukštis rankoje“, „ledas ant liežuvio“) ir aštrus manifestas, bauginantis iššūkis („griaudėja tavo skambus vardas“. “, „paskambins į mūsų šventyklą // garsiai spustelėjus gaiduką“). Jos akimis, poetė – antgamtinė figūra, beveik siurrealistinė, nepasiekiama. Šį jausmą sukuria labai įdomus ir neįprastas vaizdų pasirinkimas: beveik visi jie yra nematerialūs. Tai tik akimirkos, blyksniai, akimirkos, trumpalaikės ir trumpalaikės. Tai aidai ir vos juntami prisilietimai. Gyvo paukščio jaudulys delnuose, šaltos odos prisilietimas lūpomis, akmens garsas, perveriantis ramų vandens paviršių. Viskas dreba, viskas slysta. Bloko negalima pagauti, pasiekti ar suprasti. Šiame trapume ir nepagaunamybėje galima įžvelgti liūdną artėjančios poeto mirties nuojautą. Tai atsiskleidžia trečiajame posme: „Bučiuok į akis, // Į švelnų šaltį užmerkti akių vokai„- taip bučiuojami mirusieji“, gilus miegas „gali būti vertinamas kaip mirties metafora.

Eilėraštis, nepaisant mažos apimties, kupinas daugybės visiškai skirtingo stiprumo ir intensyvumo emocijų. Tai kiek vaikiškas pirmojo posmo džiaugsmas su žaismingais vaizdais (kamuolys, varpelis), dramatiškumu, antrojo dinamika ir didele įtampa, trečiojo šalta ramybe. Galbūt tik lyrinė herojė Tsvetaeva sugeba suderinti tokį platų emocijų ir jausmų spektrą, sklandžiai persiliejantį vienas į kitą.

Meninės raiškos priemonės

Pagrindinė priemonė sukurti tokius ryškius vaizdinius eilėraštyje, žinoma, yra metafora. Būtent ant jo iš tikrųjų pastatytas visas lyrinis kūrinys. „Tavo vardas yra paukštis rankoje...“ beveik visiškai susideda iš metaforinės pjesės Aleksandro Aleksandrovičiaus Bloko vardu. „Tavo vardas yra paukštis rankoje, // Tavo vardas yra ledo gabalas ant liežuvio, // Vienas lūpų judesys, // Tavo vardas yra penkios raidės“ ir panašiai - visa tai yra metaforos. Įdomu ir tai, kad tarp kai kurių jų yra aiški priešingybė. Taigi, Tsvetajevos poeto vardas asocijuojasi su kažkuo lengvu ir tyliu, tačiau tuo pat metu „griaudėja“.

Metaforą veiksmingesnę daro sintaksinis paralelizmas, kurį Cvetajeva naudoja gana dažnai. Statydamas sakinius pagal vieną principą ir griebdamasi anaforos (kalbos vienybės), poetė tarsi įneša į Bloko portretą vis daugiau spalvų, sustiprina atmosferą.

Epitetai taip pat vaidina svarbų vaidmenį kuriant vaizdus. Tokios savybės kaip „švelnus šaltis“ ir „didelis vardas“ padaro vaizdą turtingesnį ir ryškesnį.

Analizuojant eilėraštį reikia atkreipti dėmesį ir į garsų rašymą. Aliteracija yra būdingas bruožas Dainų tekstai Tsvetaeva ir eilėraštyje „Tavo vardas yra paukštis rankoje ...“ ji taip pat yra. Taigi eilutėje „Tavo garsus vardas griausma“ garso [p] kartojimas sukuria triukšmo efektą, o šnypštimo [w] pasikartojimai eilutėje „Švelniame nejudančių vokų šaltyje“ padeda perteikti. užliūliuojančios pūgos, pūgos jausmas.

Eilėraštyje poetė naudoja ir asonansą. Baigiamosiose eilutėse („Raktas, ledinis, mėlynas gurkšnis... // Su tavo vardu – gilus miegas“) pasigirsta kažkas užsitęsusio, ilgo, kaip, tiesą sakant, pats sapnas (pakartokite [o]).