"Un fuego azul barrió ..." S. Yesenin. Love letra de Sergei Yesenin. ciclo de amor matón
En julio de 1924, en Leningrado, Yesenin publicó una nueva colección de poemas bajo el título general "Taberna de Moscú", que incluía cuatro secciones: poemas como introducción a "Taberna de Moscú", en realidad "Taberna de Moscú", "El amor de Hooligan" y un poema. como conclusión.
El ciclo "El amor de Hooligan" incluyó 7 poemas escritos en la segunda mitad de 1923: "El fuego azul arrasó", "Eres tan simple como todos los demás", "Deja que alguien más te emborrache", "Cariño, sentémonos junto a ti "," estoy triste mirarte "," no me atormentas con frialdad "," anochecer cejas negras levantadas ". Todos ellos estaban dedicados a la actriz del teatro de cámara Augusta Miklashevskaya, a quien Yesenin conoció después de regresar del extranjero. "El amor a esta mujer cura el alma enferma y devastada del poeta, la armoniza, la ilumina y la eleva, inspira al autor a ser creativo, le hace creer una y otra vez en el significado de un sentimiento ideal" (28; 181).
No es por casualidad que Yesenin dispuso estos dos ciclos en una colección, uno tras otro, continúan, se desarrollan y se complementan. Entonces, "The Hooligan's Love" no está libre de los motivos de la "taberna de Moscú". Por ejemplo, en el poema "Me entristece verte", sentimos claramente la huella del período de la "taberna":
Estoy triste de mirarte
¡Qué dolor, qué lástima!
Sabes, solo cobre de sauce
Estuvimos contigo en septiembre.
Los labios de otra persona se rompieron
Tu calor y temblor del cuerpo.
Como si la lluvia estuviera lloviznando
Del alma, un poco muerta (...)
Después de todo, no me salvé
Por una vida tranquila, por sonrisas.
Se han recorrido tan pocos caminos
Se han cometido tantos errores ...
Y el poema "No me atormentas con frialdad" se abre con la confesión: "Poseído por una epilepsia pesada, me convertí en un alma como un esqueleto amarillo". Además, el autor, al oponer la realidad a los sueños de la infancia, muestra irónicamente la encarnación real del sueño de la fama, la popularidad y el amor. El punto de inflexión en el razonamiento comienza con el "¡Sí!" Declarado en voz alta), el amor ("Te besas y tus labios son como hojalata"). Pero aquí nuevamente hay un giro de pensamiento asociado con el deseo de "soñar como un niño - en el humo" "sobre otra cosa, sobre una nueva", cuyo nombre el poeta aún no puede expresar con palabras. Así, desde la conciencia de la obsesión por un "epiléptico pesado", el poeta llega a la aspiración de un sueño, lo que da al final del poema un estado de ánimo que afirma la vida (Yudkevich; 166).
Pero ya se observaron notas optimistas en el ciclo anterior. A pesar de los motivos devoradores de la melancolía y el vacío espiritual, en la "taberna de Moscú" se encuentran los avances hacia la luz, el deseo de romper con la desaparición de la taberna. Entonces, en el final del poema "Todavía no he estado tan cansado", envía saludos a "gorriones y cuervos, y un búho que solloza en la noche". Aquí grita con fuerza y fuerza, como si un poder recién adquirido: "Pajaritos lindos, en un escalofrío azul. Dime que me he escandalizado ..."
En el poema "Esta calle me es familiar", que Yesenin incluyó más tarde en "La taberna de Moscú", los colores claros, las pinturas favoritas del poeta, ya comienzan a prevalecer: "alambres de paja azules", "azul del campo", "nakrapa azul". "," patas verdes "," azul humo "... El poema siente nostalgia por tierra nativa, un estado de pacificación, completa armonía del mundo interior del héroe al recordar el hogar paterno:
Y ahora, mientras cierro los ojos,
Solo veo el hogar de los padres.
Veo un jardín en nakraps azules
En silencio, August yacía en la valla.
Manteniendo los tilos en las patas verdes
El bullicio de los pájaros y el gorjeo ...
Si antes el poeta declaraba firme e inequívocamente: "¡Sí! Ahora está decidido. Sin retorno dejé mis campos nativos ...", ahora se da cuenta con tranquila tristeza: "Solo más cerca de mi tierra natal, me gustaría dar la vuelta. ahora." Y el poema termina con una bendición:
La paz sea contigo, la paja del campo,
La paz sea contigo - ¡una casa de madera!
El motivo del "gamberrismo extrovertido", además, la renuncia a los escándalos, el arrepentimiento de que fuera todo "como un jardín abandonado", sonaba en el primer poema del ciclo "El fuego azul fue barrido":
Un fuego azul barrió
Lugares de nacimiento olvidados.
Por primera vez renuncio a hacer un escándalo (...)
Olvidaría las tabernas para siempre
Y me hubiera olvidado de escribir poesía
Solo usa una mano delgada para tocar
Y tu color de pelo en otoño.
Te seguiría por siempre
Al menos a los nuestros, al menos a los extraños le dio ...
La primera vez que canté sobre el amor
Por primera vez renuncio a pelear.
Aquí héroe lírico afirma inequívocamente: "No me gustaba beber y bailar y perder la vida sin mirar atrás". Él ve el significado de su existencia en mirar a su amada, "ver el ojo de remolino marrón dorado", tocar su mano delgada y su cabello "en color en otoño". Se vuelve importante para el héroe demostrarle a su amada "cómo un matón sabe amar, cómo sabe ser sumiso". Por amor, no solo renuncia al pasado, está dispuesto a olvidar sus "lugares de nacimiento" y abandonar su vocación poética. El héroe siente la posibilidad de renovarse bajo la influencia del amor, y en el poema esto se expresa en el modo subjuntivo "Solo te miraría", "Me olvidaría de las tabernas para siempre", "Te seguiría para siempre" ( 1; 100-101).
El motivo del "vandalismo extrovertido" como un hecho consumado se afirma en el poema "Deja que alguien más te emborrache":
Nunca miento con mi corazon
Puedo decir sin miedo
Que me despida del gamberrismo.
El poema está impregnado de un estado de ánimo "otoñal" ("fatiga ocular otoñal", "septiembre golpeó la ventana con una rama de sauce carmesí", de acuerdo con la edad y el estado de ánimo del poeta. Y joven:
¡Oh, la edad del otoño! Me dijo
Más caro que la juventud y el verano ...
El héroe encuentra en la "edad del otoño" un encanto único, determinado por el hecho de que el amado "se ha vuelto doblemente querido por la imaginación del poeta". Se da cuenta de que la persona amada es la única que necesita el héroe; en su opinión, sólo ella "podría ser la compañera del poeta", sólo ella es capaz de influir en el cambio de una forma de vida ya establecida:
Que yo podría ser el único para ti
Criado en constancia
Canta sobre el crepúsculo de la carretera
Y vandalismo extrovertido.
La línea del amor continúa su desarrollo en el poema "Eres tan simple como todos los demás", donde el retrato de la amada es presentado al héroe lírico por el estricto rostro icónico de la Madre de Dios. El amor le hace sentir el "corazón loco de un poeta" en su pecho, da lugar a una inspiración creativa: "Y ahora las letras de las canciones más tiernas y mansas están creciendo de repente". Pero el punto culminante es la cuarta estrofa central, en la que el héroe se niega sin ambigüedades en nombre del amor desde "cenit" (gloria) y donde el nombre de Augusto se toca maravillosamente en correlación con la frescura de agosto:
No quiero volar al cenit.
El corazón necesita demasiado.
Bueno, entonces tu nombre anillos
¿Como un escalofrío de agosto?
En el siguiente poema ("Querida, sentémonos al lado de"), el héroe lírico se alegra de "escuchar una ventisca sensual" (¡una maravillosa metáfora del amor!). Incluso la apariencia exterior de su amada con su "mirada mansa" es percibida por él como "salvación":
Esto es oro de otoño
Este mechón de cabello blanquecino ...
Todo apareció como salvación
Rastrillo inquieto ...
De las memorias de los contemporáneos, se sabe que la relación entre Yesenin y Miklashevskaya se refleja constantemente en los poemas del ciclo: desde el primer "Un fuego azul barrió" hasta el final "Noche con cejas negras", donde el héroe en la pregunta retórica "¿No dejó de amarte ayer?" deja claro que el amor se ha ido. Característicamente, al mismo tiempo, el texto del poema vuelve a estar saturado de colores lúgubres: una velada llena de cejas negras, juventud saturada, una troika tardía que ronca, una cama de hospital que puede "calmar" al héroe para siempre, fuerzas oscuras que atormentaban él, arruinando ... y en este fondo de oscuridad cada vez más espesa, un hechizo de memoria suena líneas brillantes dirigidas a la amada:
¡La mirada es cariñosa! ¡El look es lindo!
¡Solo uno no te olvidaré!
"Al despedirse de la juventud y el amor, el poeta conserva la fe en la vida y. De preguntas histéricas y juicios desesperados (...) llega a la convicción de que este no es el final de la vida, sino la culminación de una determinada etapa de la vida. - "vida pasada" (1; 104).
"Un fuego azul barrió ..." Sergei Yesenin
Un fuego azul barrió
Lugares de nacimiento olvidados.Yo era todo - como un jardín abandonado,
Era codicioso de mujeres y pociones.
Perdido bebiendo y bailando
Y perder la vida sin mirar atrás.Solo te miraria a ti
Para ver el ojo de un remolino marrón dorado,
Y para que, sin amar el pasado,
No podías irte por otro.Marcha suave, cintura ligera,
Si supieras con un corazón obstinado,
Cómo un matón sabe amar
Cómo sabe ser sumiso.Olvidaría las tabernas para siempre
Y me hubiera olvidado de escribir poesía.
Solo toca tu mano sutilmente
Y tu color de pelo en otoño.Te seguiría por siempre
Al menos a los nuestros, al menos a los extraños le dio ...
La primera vez que canté sobre el amor
Por primera vez renuncio a pelear.
Análisis del poema de Yesenin "Un fuego azul barrió ..."
En agosto de 1923, Yesenin regresó a Moscú después de viajar a los Estados Unidos de América. Para entonces, su escandaloso matrimonio con Isadora Duncan estaba al borde del divorcio. Casi inmediatamente después de llegar a Unión Soviética Sergei Alexandrovich conoció a Avgusta Leonidovna Miklashevskaya, una bella actriz que se desempeñó en el famoso Teatro de Cámara de Tairov. El poeta se enamoró instantáneamente del artista. Mucho más tarde, admitió que su romance fue de naturaleza puramente platónica, la pareja ni siquiera se besó. Miklashevskaya Yesenin dedicó un sentido ciclo "El amor de un gamberro", que incluía siete poemas, verdaderas obras maestras de las letras íntimas rusas del siglo XX. La serie se abre con la pieza "Un fuego azul barrió ...".
El motivo clave no solo del texto en consideración, sino del ciclo en su conjunto, se convierte en el motivo del rechazo de una vida pasada. El héroe lírico en realidad promete a su amada comenzar de nuevo. Pretende renunciar para siempre a los escándalos y al alcohol. El sentimiento más fuerte que siente hacia una mujer lo hace cambiar por completo. Su objetivo es demostrar "cómo un matón sabe amar, cómo sabe ser sumiso". Es interesante que el héroe lírico también esté dispuesto a renunciar a la creatividad: "... él también habría abandonado la poesía". Para un poeta, este es un paso más serio que dejar de visitar tabernas. El sentido de la vida ya no se trata de diversión y creación de obras líricas. La concentración se produce en la imagen de una mujer adorada:
Solo te miraria a ti
Ver el ojo de un remolino marrón dorado ...
El poema "El fuego azul barrió ..." se distingue por una composición en anillo. La primera y última estrofas repiten dos líneas:
La primera vez que canté sobre el amor
Por primera vez renuncio a pelear.
Todo está claro sobre los escándalos: formaron la imagen de Yesenin durante mucho tiempo. Un poco más duro con el amor. Letras íntimas se conocieron en el trabajo de Sergei Alexandrovich y antes de su relación con Miklashevskaya. Pero el amor allí a menudo se presentaba de una manera completamente diferente. No es necesario ir muy lejos para obtener ejemplos. En 1924 el poeta publicó la colección "Taberna de Moscú". Tiene una sección con el mismo nombre, que precede simplemente a "El amor de un matón". En este ciclo, el amor aparece ante los lectores no como un sentimiento brillante, sino como una infección, una plaga, un torbellino. Parece que el héroe lírico está decepcionado de todo el sexo justo. No es tímido en las expresiones, permitiéndose la grosería abierta, la vulgaridad, la falta de respeto. Esta actitud hacia una mujer aparece por primera vez en la obra de Yesenin. Sin embargo, se puede ver algo de luz al final del túnel. Por ejemplo, en las últimas líneas del poema “Rash, armónica. Aburrimiento ... Aburrimiento ... ":
Cariño, estoy llorando ...
¡Lo siento lo siento!
"Taberna de Moscú" - el grito de un alma herida, que está tratando de encontrar la curación. "Bully's love" es una nueva felicidad. Según el poema "El fuego azul barrió ...", está claro que el héroe lírico nunca antes había experimentado un sentimiento tan fuerte. Además, nunca había conocido el amor verdadero hasta ese momento. Por eso, cree que cantó sobre ella por primera vez.
Desafortunadamente, el amor por Miklashevskaya no se convirtió en una salvación tan bienvenida para Yesenin. Después de una relación con la actriz, tuvo varias novelas más. En septiembre de 1925, Sergei Alexandrovich incluso se casó por tercera vez. Su elegida fue Sofia Andreevna Tolstoy, la nieta de Lev Nikolaevich. Este matrimonio tampoco trajo felicidad a Esenin. Las relaciones con Tolstoi no ayudaron a evitar la tragedia que ocurrió a fines de 1925, cuando Sergei Alexandrovich se suicidó en el hotel de Leningrado "Angleterre".
Un fuego azul barrió
Lugares de nacimiento olvidados.
Yo era todo - como un jardín abandonado,
Era codicioso de mujeres y pociones.
Perdido bebiendo y bailando
Y perder la vida sin mirar atrás.
Solo te miraria a ti
Para ver el ojo de un remolino marrón dorado,
Y para que, sin amar el pasado,
No podías irte por otro.
Marcha suave, cintura ligera,
Si supieras con un corazón obstinado,
Cómo un matón sabe amar
Cómo sabe ser sumiso.
Olvidaría las tabernas para siempre
Y me hubiera olvidado de escribir poesía.
Solo toca tu mano sutilmente
Y tu color de pelo en otoño.
Te seguiría por siempre
Al menos a los nuestros, al menos a los extraños le dio ...
La primera vez que canté sobre el amor
Por primera vez renuncio a pelear.
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CAPÍTULO 1. Historia de la creación y composición del ciclo.
El propio Sergei Yesenin siempre admitió que hay muy pocos poemas sobre el amor en su obra. Y nunca les dio mucha importancia.
Una vez, en agosto de 1923, el poeta estaba visitando a su amigo, Anatoly Mariengof, y tuvieron una conversación sobre esas letras. Yesenin notó que, para escribir poemas sobre el amor, es necesario enamorarse de alguien, pero no sabía de quién. De hecho, el poeta nunca escribió nada a lo que su vida no lo empujara. Podemos decir que el héroe lírico de Yesenin es un caso de fusión casi absoluta del héroe con el autor. “Yesenin en general es uno de los poetas más sinceros. Sus poemas son su autobiografía de ficción ”, fue la opinión del crítico Mashbits-Verov, entre muchos. Por lo tanto, para las canciones de amor, se necesitaba un amado. "Para su poética felicidad", recordó Mariengof, "veinte minutos después, Nekritina (futura esposa de Mariengof) regresó a cenar con su amiga Gutea Miklashevskaya, la primera belleza del Teatro de Cámara".
Augusta Leonidovna Miklashevskaya fue realmente muy mujer hermosa... Todos los que la conocieron hablaron de esto con una sola voz. Además, fue una actriz exitosa y reconocida. Es cierto que justo en el momento de su relación con Yesenin, dejó el Teatro de Cámara y actuó en el escenario (la actriz regresó a las paredes de su teatro natal solo en 1943).
A pesar del corto período de encuentros, a pesar de que su romance no duró mucho (de agosto a diciembre de 1923), estos días no pasaron sin dejar rastro para los amantes. Yesenin dedicó todo un ciclo de poemas a la actriz, y Miklashevskaya escribió memorias muy detalladas sobre estos encuentros.
Anatoly Mariengof dijo esto sobre su relación: “Su amor era puro, poético, con ramos de rosas, con romance ... inventado en aras de un nuevo tema lírico. Esta es la paradoja de Yesenin: amor ficticio, biografía ficticia, vida ficticia. Uno puede preguntarse ¿por qué? Solo hay una respuesta: para que sus poemas no sean ficticios. Todo, todo, se hizo por el bien de la poesía ". Rurik Ivnev se hizo eco de él, quien cuestionó la capacidad de Yesenin para amar verdaderamente, argumentó que el poeta “a menudo inventaba nuevo amor". Es imposible negar a estas personas algo de razón. El poeta realmente vivió de la creatividad. Como recordó Sergei Gorodetsky, “Yesenin fue el único poeta moderno que subordinó toda su vida a escribir poesía. Para él no había otros valores de la vida, excepto sus poemas ... "(De las memorias" Acerca de Sergei Yesenin ".) Sí, todo esto es cierto; Además, durante su relación con Augusta Miklashevskaya, el poeta se reunió con la joven poetisa Nadezhda Volpin, y en ese momento vivió con Galina Benislavskaya, quien lo ama con todo su corazón. Pero no se puede negar a Yesenin la capacidad de sentir profundamente. Si no hubo amor eterno por una mujer en la vida del poeta, si un encuentro con una bella actriz no dio lugar a pasiones locas, entonces al menos ese destello loco tuvo lugar en el alma, lo que a menudo llamamos enamorarse, qué trae las experiencias más brillantes, algo que incluso un matón puede hacer "sumiso". Y aunque este destello se apagó muy rápido, sin embargo, el poeta logró captar este momento y plasmarlo en sus poemas. Y, quién sabe, tal vez la semilla del amor que cayó en el alma de Yesenin se convirtió en un verdadero amor eterno cuando brotó en poesía. Quizás sea precisamente ese sentimiento universal, plasmado con tanta ternura en el papel; un momento congelado, conservado durante siglos ... Solo podemos adivinar esto, pero sabemos con certeza que pocos días después de su primer encuentro, el poeta leyó su nuevo poema a sus amigos:
Un fuego azul barrió
Lugares de nacimiento olvidados.
Yo era todo como un jardín abandonado,
Era codicioso de mujeres y pociones.
Perdido bebiendo y bailando
Y perder la vida sin mirar atrás.
Solo te miraria a ti
Para ver el ojo del remolino de cabeza dorada,
Y para que, sin amar el pasado,
No podías irte por otro.
Marcha suave, cintura ligera,
Si supieras con un corazón obstinado,
Cómo un matón sabe amar
Cómo sabe ser sumiso.
Olvidaría las tabernas para siempre
Y me hubiera olvidado de escribir poesía
Aunque solo sea para tocar delicadamente la mano
Y tu color de pelo en otoño.
Te seguiría por siempre
Al menos a los nuestros, al menos a los extraños le dio ...
La primera vez que canté sobre el amor
Por primera vez renuncio a pelear.
(1923)
Este poema luego comenzó a abrir un nuevo ciclo de Yesenin. R.M. Akulshin recordó que se leyó por primera vez al público en general en una noche del 1 de octubre de 1923 en el Instituto Superior de Arte y Literatura. Además de este verso, se incluyeron seis poemas más en "The Hooligan's Love": "Eres tan simple como todos los demás ...", "No me atormentas con frialdad ..." y el final "La noche se hizo negra cejas ... ", y se publicaron en este orden y con una dedicatoria general a" Augusta Miklashevskaya ". Lamentablemente, todos estos versos no fueron fechados por el poeta, excepto el último, marcado en 1923. Por tanto, no podemos juzgar la secuencia en la que se escriben los poemas del ciclo, lo que sería interesante, ya que habría una oportunidad de considerarlos, sin romper con la biografía de Yesenin, en el contexto de su propia vida, comparando vivencias líricas. con eventos reales... Lo único que se puede decir con certeza sobre el momento de escribir los poemas es que todos fueron creados entre agosto y diciembre de 1923. Esto queda claro a partir de la historia de la relación del poeta con el destinatario del ciclo y lo confirma la historia de la publicación de poemas individuales.
Después de aparecer en forma impresa, el ciclo fue muy aclamado por la crítica. ARIZONA. Lezhnev señaló dos leitmotivs principales en los poemas de Yesenin: este es el tema de la juventud arruinada y el anhelo por el pueblo, el hogar y la infancia. Escribió: “En Love of a Hooligan, estos dos motivos se entrelazan con el tercero: erótico; el resultado son cosas que son completamente inusuales, incluso para Yesenin, ternura y sinceridad. Estos primeros poemas de amor de Yesenin ni siquiera pueden llamarse "eróticos", hay tan poco eros en ellos. Hay mucha más tristeza, efusiones elegíacas que pasión ". En la valoración de estos poemas, el poeta y el crítico de orientación completamente diferente, II Mashbits-Verov, coincidieron, dijo que Yesenin “canta” sobre el amor casi por primera vez. Consideró que hay que reconocer que los poemas de este ciclo tienen un gran valor artístico y que "como siempre, son completamente sinceros ...".
Mientras tanto, sería interesante notar que el ciclo compositivo "El amor de los gamberros" está dispuesto como una pequeña novela de amor, que cuenta la historia desde el primero hasta el último día ("Velada con cejas negras puesta ..."). Es interesante no solo por la solución compositiva original, sino también por cómo se desarrolló la relación de amantes durante todo este período. Después de todo, al principio se conocían casi todos los días, deambulaban mucho por Moscú, les gustaba caminar por las calles de esta acogedora ciudad otoñal. Poco a poco, las reuniones se hicieron menos frecuentes y se trasladaron a los cafés, y si tomamos la secuencia de los poemas en el ciclo como la verdadera cronología de su escritura, entonces es bastante lógico que la heroína de los poemas se hiciera más familiar y su “ahorro”. ”El rol fue mencionado como un hecho familiar desde hace mucho tiempo. Entonces las reuniones prácticamente se detuvieron.
Una vez, Yesenin, conduciendo un taxi, vio accidentalmente a August Leonidovna en la calle, saltó del taxi y corrió hacia ella, diciendo con tristeza en su voz: “He vivido contigo toda la vida. Escribí el último poema ... ”Y comenzó a leer tranquilamente:
Las cejas negras al anochecer se levantaron.
Los caballos de alguien están parados en el patio.
¿No bebí mi juventud ayer?
¿No dejé de amarte ayer?
¡No ronques, trío tardío!
Nuestra vida transcurrió sin dejar rastro.
Tal vez mañana en una cama de hospital
Me calmará para siempre.
Tal vez mañana sea completamente diferente
Me habré ido, curado para siempre
Escuche los cantos de las lluvias y las cerezas de los pájaros,
De lo que vive una persona sana.
Olvidare las fuerzas oscuras
Eso me atormentó, arruinándome.
¡La mirada es cariñosa! ¡El look es lindo!
Solo uno no te olvidaré.
¿Puedo amar a otro?
Pero también con ella, con su amado, por el otro,
Te hablaré de ti querida
Que una vez llamé querida
Te diré como fluyó el pasado
Nuestra vida, que no fue el pasado ...
¿Eres mi atrevida cabeza?
¿A qué me has traído?
(1923)
Leyó este poema y repitió con tristeza: "Nuestra vida, que el pasado no fue ...". Fue como despedirse y, tal vez, la voluntad de olvidar que todo esto estaba sucediendo en la realidad ... Después de un tiempo, Yesenin envió a Miklashevskaya una copia de la colección "Taberna de Moscú" con un autógrafo: "Para el querido August Leonidovna con todo el sentimientos tiernos expresados aquí ". Se publicaron siete poemas en la colección, unidos en el ciclo "Hooligan's Love" con una dedicatoria a Miklashevskaya. Después de eso, el poeta desapareció casi por completo de su vida ...
El gran letrista ruso del siglo XX, hasta los veintiocho años no escribió ni un solo poema que pudiera ubicarse entre las letras de amor. Según las memorias de Anatoly Mariengof, en septiembre de 1923, el poeta le dijo con tristeza: - Y no tengo poemas sobre el amor. Todo sobre yeguas y terneros. Y sobre el amor, incluso una bola rodando. - ¿Cuál es la razón? - le preguntó Mariengof. - Para hacer esto, necesitas enamorarte, - respondió Yesenin. - Sí, no sé de quién ... ¡En la ciudad, maldita sea, dos millones de faldas, y un hombre no tiene de quién enamorarse! Búscalo con una linterna al mediodía.
Las primeras letras de Yesenin no conocen realmente los poemas de amor, solo poemas sobre el amor, e incluso entonces, como regla, incluidos en la imagen general de la vida rural poetizada. La mayoría de estos poemas con una historia de amor, como "Vierte la cereza del pájaro con nieve", "Bajo una corona de manzanilla del bosque", "Es una noche oscura, no puedo dormir", es una estilización clara en el espíritu de Las canciones de Koltsov, en las que es casi imposible discernir al poeta mismo, los signos de su vida, su experiencia sentida.
Esta extraña circunstancia, que no encaja tan bien con la imagen de un poeta amante de la vida, amoroso y exitoso con las mujeres, solo puede explicarse por el hecho de que estos éxitos en sí mismos no se convirtieron en hechos de su vida espiritual. Aparentemente, esos numerosos pasatiempos no fueron reconocidos por él como un sentimiento fuerte y profundo. En las famosas "Confesiones de un gamberro", mirando hacia atrás a su juventud, el poeta recuerda su tierra natal, su madre y su padre, sus compañeros del pueblo; en su memoria hay lugar para un estanque descuidado, el sonido de un aliso, para un arce verde, una vaca y un perro pica; pero no hay mención superficial ni del primer amor ni de la niña, aunque más tarde en Anna Snegina y Hijo de puta"Estos recuerdos aparecerán de repente.
En su primer ciclo amoroso "El amor de un hooligan", escrito a finales de 1923, él mismo responderá cínica y tajantemente sobre sus pasatiempos anteriores, y sobre su amor por Isadora Duncan dirá en una conversación con un ser querido: “Hubo pasión y gran pasión. Esto se prolongó durante todo un año. Y luego todo pasó y no quedó nada, nada. Cuando fue la pasión, no vi nada, pero ahora ... Dios mío, ¡qué ciego era! ¿Dónde estaban mis ojos? " Por supuesto, no se trata de los pasatiempos en sí: el amor en la poesía no es necesariamente idéntico al amor en la vida. Hemos visto más de una vez cómo los encuentros casuales dieron origen a bellas letras, y al contrario: un sentimiento profundo y fuerte no podía quedar reflejado de ninguna manera en los poemas del poeta. Pero la vida bohemia, que con sus vapores y vapores pegajosos envolvía a Yesenin, dejó una huella en su obra, introduciendo en ella notas de borrachera, vivencias trágicas.
Y uno solo puede maravillarse con el poder de la salud moral de Yesenin, quien logró superar la debilidad de este frenesí pegajoso y liberarse a sentimientos fuertes, puros y elevados. Quizás la ausencia de letras de amor en la primera década de su obra fue una de las manifestaciones de esta salud moral. El punto de inflexión que tuvo lugar en 1923-1924 no se debió obviamente al hecho de que el poeta "finalmente" conoció a una mujer "digna de su amor", sino por razones más profundas, en particular, el punto de inflexión en el propio poeta. Esto se vio facilitado en gran medida por su viaje a América y Europa Oriental, en el que el poeta descubrió no solo la repugnancia del burgués "Mirgorod de hierro", sino en contraste con ella: la belleza humana de la patria, la belleza de las relaciones humanas. El "renacimiento espiritual" de Yesenin se reflejó en la apariencia misma de las letras de amor en su poesía.
El ciclo "Hooligan's Love" se escribió en septiembre-diciembre de 1923. Estuvo asociado con el artista del Teatro de Cámara Avgusta Leonidovna Miklashevskaya (n. 1891), a quien el poeta conoció en A. Mariengof's. Este ciclo está dedicado a ella. A. Miklashevskaya recordó: “Estaba feliz de haber regresado a Rusia. Estaba feliz por todo como un niño. Tocó casas, árboles con las manos ... Aseguró que todo, hasta el cielo y la luna, era diferente a lo que tenían allí. Me contó lo difícil que fue para él en el extranjero. Y luego, finalmente, ¡se escapó! Está en Moscú ". Sin duda, el reflejo de este estado de ánimo ilumina todo el ciclo, construido sobre la oposición de lo que fue y lo que es.
Y Miklashevskaya recordó: “Una vez, Mariengof Nikritina (la esposa de Mariengof), Yesenin y yo estábamos sentados en una oficina separada del restaurante Medved. Estaba todo un poco callado, pensativo ... - Escribiré poesía para ti. Marienhof se rió: - ¿Igual que Duncan? (Según Mariengof, los poemas "Rash, armónica ..." y "Canta, canta ..." pertenecían a A. Duncan). - No, le escribiré tiernamente ... Los primeros poemas dedicados a mí fueron publicados en Krasnaya Niva: "Un fuego azul barrió ...". Eres tan simple como todos los demás Sabes el amanecer solitario Sabes que el frío del otoño es azul. De una manera ridícula, mi corazón está en problemas, Estúpidamente asumí el pensamiento. Tu rostro icónico y austero Se paseaba por las capillas en ryazans. No me importaban estos íconos Y ahora de repente las palabras crecen No quiero volar al cenit El cuerpo necesita demasiado. ¿Por qué suena tu nombre? No soy mendigo, ni patético ni pequeño Y puedo escuchar detrás del ardor: Para machos y yeguas esteparias.
Por eso no me salvé Una promesa de triste felicidad. Corazón loco de un poeta. Por eso estoy triste, acomodándome Eres tan simple como todos los demás Como otros cien mil en Rusia. 1923
Marcha suave, cintura ligera, Si supieras con un corazón obstinado, Cómo un matón sabe amar Cómo sabe ser sumiso. Olvidaría las tabernas para siempre Y me hubiera olvidado de escribir poesía Solo toca tu mano sutilmente Y tu color de pelo en otoño. Te seguiría por siempre Al menos a los nuestros, al menos a los extraños le dio ... La primera vez que canté sobre el amor Por primera vez renuncio a pelear. 1923
Eres tan simple como todos los demás Como otros cien mil en Rusia. Sabes el amanecer solitario Sabes que el frío del otoño es azul. De una manera ridícula, mi corazón está en problemas, Estúpidamente asumí el pensamiento. Tu rostro icónico y austero Se paseaba por las capillas en ryazans. No me importaban estos íconos Honré la rudeza y los gritos en un rastrillo, Y ahora de repente las palabras crecen Las canciones más tiernas y mansas. 
No quiero volar al cenit El cuerpo necesita demasiado. ¿Por qué suena tu nombre? ¿Como un escalofrío de agosto? No soy mendigo, ni patético ni pequeño Y puedo escuchar detrás del ardor: Desde pequeño entendí gustar Para machos y yeguas esteparias. Por eso no me salvé Para ti, para ella y para este. Una promesa de triste felicidad. Corazón loco de un poeta. Por eso estoy triste, acomodándome Como hojas, ojos rasgados. Eres tan simple como todos los demás Como otros cien mil en Rusia. 1923
Y golpeó mi ventana Septiembre con una rama carmesí de sauce, Para que estuviera listo y me encontrara Su llegada no tiene pretensiones. Ahora aguanto mucho Sin compulsión, sin pérdida. En otro me parece Rusia, Otros: cementerios y chozas. Transparentemente miro a mi alrededor Y veo si allí, aquí, en alguna parte, Que estas sola hermana y amiga Podría ser el compañero del poeta. Que yo podría ser el único para ti Criado en constancia Canta sobre el crepúsculo de la carretera Y vandalismo extrovertido. 1923
Cariño, sentémonos a tu lado. Miremos a los ojos. Quiero bajo una mirada dulce Escuche una ventisca sensual. Esto es oro de otoño Este mechón de cabello blanquecino ... Todo apareció como salvación Rastrillo inquieto. Dejé mi tierra hace mucho tiempo Donde florecen prados y matorrales. En la gloria urbana y amarga Quería vivir perdido. 
Quería que mi corazón estuviera sordo Recordé el jardín y el verano Donde la musica de las ranas Me crié como poeta. Ahora hay un otoño así ... Arces y tilos en las ventanas de las habitaciones, Lanzando ramas con patas, Buscan a los que son recordados. Hace mucho que se han ido. Un mes en un simple cementerio En las cruces marcas con rayos, Que también vendremos a visitar, Que nosotros, habiendo superado la ansiedad, Vayamos debajo de estos arbustos. Todos los caminos ondulados Sólo la alegría se derrama sobre los vivos. Cariño, siéntate a mi lado Miremos a los ojos. Quiero bajo una mirada dulce Escuche una ventisca sensual. 1923
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