Tolstoj non era un'analisi all'inizio della primavera. "Era all'inizio della primavera ..." A. Tolstoj. "Era all'inizio della primavera..." Alexey Tolstoy

"Quello era inizio primavera... "Alexey Tolstoj

Era l'inizio della primavera
L'erba si alzò a malapena
I ruscelli scorrevano, il calore non aumentava,
E il verde dei boschetti risplendeva;

La tromba del pastore al mattino
Non ho ancora cantato ad alta voce
E in riccioli ancora nella foresta
C'era una felce sottile.

Era l'inizio della primavera
All'ombra delle betulle era
Quando con un sorriso davanti a me
Hai abbassato gli occhi.

Poi in cambio del mio amore
Hai abbassato le palpebre -
oh vita! oh foresta! sulla luce del sole!
A proposito di giovinezza! sulla speranza!

E ho pianto davanti a te
Guardando il tuo viso, caro, -
Era l'inizio della primavera,
Era all'ombra delle betulle!

Era la mattina dei nostri anni -
Felicità! sulle lacrime!
Oh foresta! oh vita! sulla luce del sole!
O fresco spirito di betulla!

Analisi della poesia di Tolstoj "Era all'inizio della primavera ..."

L'eroe dei testi di Tolstoj collega l'immagine della natura che risorge con i ricordi della giovinezza lontana. L'opera "" mostra lo stato d'animo, che dà origine alle sensazioni del primo tepore primaverile. L'eccitazione gioiosa e i sogni allegri della giovinezza, supportati da immagini del risveglio del mondo vivente, sono sostituiti dalla tristezza causata da pensieri di "felicità passata".

Uno sguardo retrospettivo sulle vicende della giovinezza è presentato anche nel poema del 1871: lo spazio artistico raffigurato è separato dalla posizione del soggetto lirico nel presente.

Le prime quartine, che definiscono il tono meditativo del testo, sono dedicate al disegno del paesaggio. L'inizio determina le coordinate temporali della situazione lirica - all'inizio della primavera. Un tema chiaramente espresso evoca un complesso di immagini naturali: erba giovane, il primo verde degli alberi, ruscelli profondi. L'immagine originale delle foglie di felce, che sono metaforicamente paragonate a riccioli, si distingue dalla fila generale. Qui si concentrano le dominanti paesaggistiche, la cui struttura si basa sulla negazione: il sole primaverile non porta calore, e non si avvertono rumori di corno da pastore.

Nella terza quartina c'è un graduale cambio di tema: dal paesaggio all'amore. L'effetto di naturalezza è fornito dal primo distico contenente un ritornello e un verso sull'"ombra delle betulle". Dettagli descrittivi mondo naturale, il poeta allo stesso tempo indica punti di riferimento spaziali che fungono da scenario espressivo per una scena d'amore.

Nella seconda parte del testo, l'intensità emotiva si intensifica: le intonazioni edificanti dell'autore salgono ad entusiaste, espresse in una serie di esclamazioni retoriche. L'episodio è pieno di reminiscenze dell'eredità di Goethe, che utilizzò un simile espediente stilistico per rappresentare la gioia primaverile di un'anima innamorata.

La tradizionale scena di appuntamenti apparentemente semplice informa il lettore sui dettagli del ritratto psicologico della giovane coppia. Una dichiarazione d'amore è appena suonata, e lui è sul palco, ispirato, con lacrime di felicità negli occhi, e lei, imbarazzata, ma ha salutato parole sincere con un sorriso gioioso.

Valutando gli eventi del passato, il soggetto lirico ricorre alla formula "mattino dei nostri anni", accompagnando la metafora con il già citato complesso di esclamazioni. L'ammirazione, l'affetto disinteressato sono completati da leggera tristezza e rimpianto per la passata primavera della vita.

Aleksej Konstantinovich Tolstoj

Era l'inizio della primavera
L'erba si alzò a malapena
I ruscelli scorrevano, il calore non aumentava,
E il verde dei boschetti risplendeva;

La tromba del pastore al mattino
Non ho ancora cantato ad alta voce
E in riccioli ancora nella foresta
C'era una felce sottile.

Era l'inizio della primavera
All'ombra delle betulle era
Quando con un sorriso davanti a me
Hai abbassato gli occhi.

Poi in cambio del mio amore
Hai abbassato le palpebre -
oh vita! oh foresta! sulla luce del sole!
A proposito di giovinezza! sulla speranza!

E ho pianto davanti a te
Guardando il tuo viso, caro, -
Era l'inizio della primavera,
Era all'ombra delle betulle!

Era la mattina dei nostri anni -
Felicità! sulle lacrime!
Oh foresta! oh vita! sulla luce del sole!
O fresco spirito di betulla!

L'eroe dei testi di Tolstoj collega l'immagine della natura che risorge con i ricordi della giovinezza lontana. Nell'opera "Nei giorni passati..." viene mostrato lo stato d'animo, che dà origine alla sensazione del primo tepore primaverile. L'eccitazione gioiosa e i sogni allegri della giovinezza, supportati da immagini del risveglio del mondo vivente, sono sostituiti dalla tristezza causata da pensieri di "felicità passata".

Uno sguardo retrospettivo sulle vicende della giovinezza è presentato anche nel poema del 1871: lo spazio artistico raffigurato è separato dalla posizione del soggetto lirico nel presente.

Le prime quartine, che definiscono il tono meditativo del testo, sono dedicate al disegno del paesaggio. L'inizio determina le coordinate temporali della situazione lirica - all'inizio della primavera. Un tema chiaramente espresso evoca un complesso di immagini naturali: erba giovane, il primo verde degli alberi, ruscelli profondi. L'immagine originale delle foglie di felce, che sono metaforicamente paragonate a riccioli, si distingue dalla fila generale. Qui si concentrano le dominanti del paesaggio, la cui struttura si basa sulla negazione: il sole primaverile non porta calore, e non si avvertono rumori di corno da pastore.

Nella terza quartina c'è un graduale cambio di tema: dal paesaggio all'amore. L'effetto di naturalezza è fornito dal primo distico contenente un ritornello e un verso sull'"ombra delle betulle". Descrivendo i dettagli del mondo naturale, il poeta indica allo stesso tempo punti di riferimento spaziali che fungono da scenario espressivo per una scena d'amore.

Nella seconda parte del testo, l'intensità emotiva si intensifica: le intonazioni edificanti dell'autore salgono ad entusiaste, espresse in una serie di esclamazioni retoriche. L'episodio è pieno di reminiscenze dell'eredità di Goethe, che utilizzò un simile espediente stilistico per rappresentare la gioia primaverile di un'anima innamorata.

La tradizionale scena di appuntamenti apparentemente semplice informa il lettore sui dettagli del ritratto psicologico della giovane coppia. Una dichiarazione d'amore è appena suonata, e lui è sul palco, ispirato, con lacrime di felicità negli occhi, e lei, imbarazzata, ma ha salutato parole sincere con un sorriso gioioso.

Valutando gli eventi del passato, il soggetto lirico ricorre alla formula "mattino dei nostri anni", accompagnando la metafora con il già citato complesso di esclamazioni. L'ammirazione, l'affetto disinteressato sono completati da leggera tristezza e rimpianto per la passata primavera della vita.

Era l'inizio della primavera
L'erba si alzò a malapena
I ruscelli scorrevano, il calore non aumentava,
E il verde dei boschetti risplendeva;

La tromba del pastore al mattino
Non ho ancora cantato ad alta voce,
E in riccioli ancora nella foresta
C'era una felce sottile.

Era l'inizio della primavera
All'ombra delle betulle era
Quando con un sorriso davanti a me
Hai abbassato gli occhi.

Poi in cambio del mio amore
Hai abbassato le palpebre -
oh vita! oh foresta! sulla luce del sole!
A proposito di giovinezza! sulla speranza!

E ho pianto davanti a te
Guardando il tuo viso, caro, -
Era l'inizio della primavera,
Era all'ombra delle betulle!

Era la mattina dei nostri anni -
Felicità! sulle lacrime!
Oh foresta! oh vita! sulla luce del sole!
A proposito dello spirito fresco della betulla!

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