ԳԼՈՒԽ 1. ցիկլի ստեղծման և կազմության պատմություն.
Ինքը՝ Սերգեյ Եսենինը, միշտ խոստովանում էր, որ իր ստեղծագործության մեջ շատ քիչ են սիրո մասին բանաստեղծությունները։ Եվ նա երբեք նրանց մեծ նշանակություն չի տվել։
Մի անգամ՝ 1923 թվականի օգոստոսին, բանաստեղծն այցելում էր իր ընկերոջը՝ Անատոլի Մարիենգոֆին, և նրանք զրույց ունեցան այսպիսի տեքստերի մասին։ Եսենինը նկատեց, որ սիրո մասին բանաստեղծություններ գրելու համար պետք է սիրահարվել մեկին, բայց ինքը չգիտեր, թե ում հետ։ Հիրավի, բանաստեղծը երբեք մի բան չի գրել, որին կյանքն իրեն չդրդի։ Դա կարող ենք ասել քնարական հերոսԵսենինը հերոսի գրեթե բացարձակ միաձուլման դեպք է հեղինակի հետ։ «Եսենինը ընդհանրապես ամենաանկեղծ բանաստեղծներից է։ Նրա բանաստեղծությունները նրա գեղարվեստական ինքնակենսագրությունն են », - ի թիվս շատերի, այսպես էր կարծում քննադատ Մաշբից-Վերովը: Ուստի սիրային երգերի համար սիրելի էր պետք։ «Իր բանաստեղծական երջանկության, - հիշում է Մարիենգոֆը, - քսան րոպե անց Նեկրիտինան (Մարիենգոֆի ապագա կինը) վերադարձավ ընթրիքի ընկերոջ՝ Գուտեա Միկլաշևսկայայի հետ՝ Կամերային թատրոնի առաջին գեղեցկուհին։
Ավգուստա Լեոնիդովնա Միկլաշևսկայան իսկապես շատ էր գեղեցիկ կին... Բոլոր նրանք, ովքեր ճանաչում էին նրան, միաձայն խոսում էին այս մասին։ Բացի այդ, նա հաջողակ և ճանաչված դերասանուհի էր։ Ճիշտ է, հենց Եսենինի հետ ծանոթության պահին նա թողեց Կամերային թատրոնը և հանդես եկավ բեմում (դերասանուհին վերադարձավ հարազատ թատրոնի պատերը միայն 1943 թվականին):
Չնայած հանդիպումների կարճ ժամանակահատվածին, չնայած այն բանին, որ նրանց սիրավեպը երկար չի տեւել (1923թ. օգոստոսից դեկտեմբեր), այս օրերն անհետք չեն անցել սիրահարների համար։ Եսենինը բանաստեղծությունների մի ամբողջ ցիկլ է նվիրել դերասանուհուն, իսկ Միկլաշևսկայան շատ մանրամասն հուշեր է գրել այս հանդիպումների մասին։
Անատոլի Մարիենգոֆն այսպես է ասել իրենց հարաբերությունների մասին. «Նրանց սերը մաքուր էր, բանաստեղծական, վարդերի ծաղկեփնջերով, ռոմանտիկայով... հորինված հանուն նոր լիրիկական թեմայի։ Սա Եսենինի պարադոքսն է՝ գեղարվեստական սեր, գեղարվեստական կենսագրություն, գեղարվեստական կյանք։ Մեկը կարող է հարցնել, թե ինչու. Պատասխանը մեկն է՝ որպեսզի նրա բանաստեղծությունները գեղարվեստական չլինեն։ Ամեն ինչ, ամեն ինչ արվել է հանուն պոեզիայի»: Նրան արձագանքեց Ռուրիկ Իվնևը, ով կասկածի տակ էր դնում Եսենինի իսկապես սիրելու ունակությունը, պնդում էր, որ բանաստեղծը «հաճախ նոր սեր է հորինում»: Այս մարդկանց չի կարելի մերժել որոշ արդարություն: Բանաստեղծն իսկապես ապրել է ստեղծագործությամբ. Ինչպես հիշում էր Սերգեյ Գորոդեցկին, «Եսենինը միակ ժամանակակից բանաստեղծն էր, ով իր ողջ կյանքը ստորադասեց պոեզիա գրելուն։ Նրա համար կյանքի այլ արժեքներ չկային, բացառությամբ նրա բանաստեղծությունների ... «(Հուշերից» Սերգեյ Եսենինի մասին:») Այո, այս ամենը ճիշտ է. Բացի այդ, Ավգուստա Միկլաշևսկայայի հետ հարաբերությունների ընթացքում բանաստեղծը հանդիպեց երիտասարդ բանաստեղծուհի Նադեժդա Վոլպինի հետ, և այդ ժամանակ նա ապրում էր Գալինա Բենիսլավսկայայի հետ, ով սիրում է նրան ամբողջ սրտով: Բայց Եսենինին չի կարելի մերժել խորը զգալու կարողությունը։ Եթե բանաստեղծի կյանքում չկար հավերժական սեր կնոջ հանդեպ, եթե գեղեցիկ դերասանուհու հետ հանդիպումը խելահեղ կրքեր չէր ծնում, ապա գոնե հոգու մեջ այդ խելահեղ բռնկումը տեղի ունեցավ՝ այն, ինչ մենք հաճախ անվանում ենք սիրահարվել, մի բան. որը բերում է ամենապայծառ փորձառությունները, մի բան, որը նույնիսկ կռվարարը կարող է «ենթարկվել»: Ու թեև այս բռնկումը շատ արագ մարեց, այնուամենայնիվ, բանաստեղծին հաջողվեց որսալ այս պահն ու ֆիքսել այն իր բանաստեղծություններում։ Եվ, ո՞վ գիտե, գուցե Եսենինի հոգում ընկած սիրո սերմը դարձավ իսկական հավերժական սեր, երբ բողբոջեց պոեզիայի մեջ։ Թերևս սա հենց այն համընդհանուր զգացումն է, որը նման քնքշանքով է պատկերված թղթի վրա. դարերով պահպանված սառեցված պահ... Այս մասին կարող ենք միայն ենթադրել, բայց հաստատ գիտենք, որ նրանց առաջին հանդիպումից մի քանի օր անց բանաստեղծն ընկերների համար կարդաց իր նոր բանաստեղծությունը.
Շտապեց կրակ կապույտ,
Մոռացված ծննդավայրեր.
Ես բոլորս նման էի անտեսված պարտեզի,
Նա ագահ էր կանանց ու խմիչքների հանդեպ։
Կորցրել է խմելն ու պարելը
Եվ կորցրեք ձեր կյանքը առանց հետ նայելու:
Ես միայն քեզ կնայեի
Ոսկեգլուխ հորձանուտի աչքը տեսնելու համար,
Եվ այնպես, որ, առանց անցյալը սիրելու,
Դուք չեք կարող մեկնել ուրիշի համար:
Նուրբ քայլ, թեթև իրան,
Եթե դու համառ սրտով իմանայիր,
Ինչպես կռվարարը գիտի, թե ինչպես սիրել
Ինչպես նա գիտի, թե ինչպես պետք է ենթարկվել:
Ես հավերժ կմոռանայի պանդոկները
Եվ ես կհրաժարվեի պոեզիա գրելուց,
Եթե միայն նրբորեն դիպչել ձեռքին
Իսկ ձեր մազերի գույնը աշնանը։
Ես կհետևեի քեզ ընդմիշտ
Գոնե մերոնց, համենայն դեպս անծանոթներին տվեցին...
Առաջին անգամ ես երգեցի սիրո մասին
Առաջին անգամ եմ հրաժարվում շարասյուն անելուց.
(1923)
Այս բանաստեղծությունը հետագայում սկսեց բացել Եսենինի նոր ցիկլը։ Ռ.Մ. Ակուլշինը հիշեց, որ այն առաջին անգամ ընթերցվել է լայն հանրության համար 1923 թվականի հոկտեմբերի 1-ի երեկոյան բարձրագույն գրականության և արվեստի ինստիտուտում։ Այս չափածոյից բացի, «Խուլիգանի սերը» ներառվել են ևս վեց բանաստեղծություններ. «Դու այնքան պարզ ես, ինչպես բոլորը ...», «Դու ինձ չես տանջում սառնությամբ…» և եզրափակիչ «Երեկոն սևացավ»: հոնքերը ...», և դրանք հրատարակվել են այս կարգով և ընդհանուր նվիրումով «Աուգուստա Միկլաշևսկայային»: Ցավոք, այս բոլոր բանաստեղծությունները բանաստեղծի կողմից չեն թվագրվել, բացառությամբ վերջինի, որը նշանավորվել է 1923 թվականին։ Հետևաբար, մենք չենք կարող դատել այն հաջորդականությունը, որով գրվում են ցիկլի բանաստեղծությունները, ինչը հետաքրքիր կլիներ, քանի որ հնարավորություն կլիներ դրանք դիտարկել, առանց Եսենինի կենսագրությունից կտրվելու, նրա կյանքի համատեքստում, համեմատելով քնարական փորձառությունները։ հետ իրական իրադարձություններ... Միակ բանը, որ կարելի է հաստատապես ասել բանաստեղծությունների գրման ժամանակի մասին, այն է, որ դրանք բոլորը ստեղծվել են 1923 թվականի օգոստոսից դեկտեմբեր ընկած ժամանակահատվածում։ Դա պարզ է դառնում ցիկլի հասցեատիրոջ հետ բանաստեղծի հարաբերությունների պատմությունից և հաստատվում առանձին բանաստեղծությունների հրատարակման պատմությամբ։
Տպագրության մեջ հայտնվելուց հետո ցիկլը բարձր գնահատանքի արժանացավ քննադատների կողմից: Ա.Զ. Լեժնևը Եսենինի բանաստեղծություններում նշել է երկու հիմնական լեյտմոտիվ՝ սա կործանված երիտասարդության և երկրի, տան, մանկության կարոտի թեման է։ Նա գրել է. «Խուլիգանի սիրո մեջ այս երկու շարժառիթները միահյուսված են երրորդի հետ՝ էրոտիկ. արդյունքը բոլորովին անսովոր բաներ են, նույնիսկ Եսենինի համար՝ քնքշություն և անկեղծություն: Եսենինի այս առաջին սիրային բանաստեղծությունները նույնիսկ «էրոտիկ» անվանել չեն կարող. դրանցում այնքան քիչ էրոս կա։ Շատ ավելի շատ տխրություն, էլեգիական զեղումներ կան, քան կիրք»: Բանաստեղծն ու բոլորովին այլ կողմնորոշման քննադատ Բ.Մաշբից-Վերովը այս բանաստեղծությունները գնահատելիս համընկավ, նա ասաց, որ Եսենինը գրեթե առաջին անգամ է «երգում» սիրո մասին։ Նա կարծում էր, որ պետք է ընդունել, որ այս ցիկլի բանաստեղծությունները գեղարվեստական մեծ արժեք ունեն, և որ «ինչպես միշտ, դրանք միանգամայն անկեղծ են...»։
Միևնույն ժամանակ, հետաքրքիր կլիներ նշել, որ «Խուլիգանի սերը» կոմպոզիցիոն ցիկլը դասավորված է որպես փոքրիկ սիրային վեպ, որը պատմում է պատմությունը առաջինից մինչև վերջին օրերը («Երեկո՝ սև հոնքերով…») . Հետաքրքիր է ոչ միայն կոմպոզիցիոն օրիգինալ լուծումով, այլև այն բանով, թե ինչպես են զարգացել սիրահարների հարաբերություններն այս ողջ ընթացքում։ Ի վերջո, սկզբում նրանք հանդիպում էին գրեթե ամեն օր, շատ էին թափառում Մոսկվայում, սիրում էին քայլել այս ընկերական աշնանային քաղաքի փողոցներով։ Աստիճանաբար հանդիպումները պակասեցին և տեղափոխվեցին սրճարաններ, և եթե ցիկլի բանաստեղծությունների հաջորդականությունն ընդունենք որպես դրանց գրման իսկական ժամանակագրություն, ապա միանգամայն տրամաբանական է, որ բանաստեղծությունների հերոսուհին ավելի ծանոթացավ և նրա «փրկությունը». «Դերը երկար ժամանակ նշվում էր որպես ծանոթ փաստ։ Հետո հանդիպումները գործնականում դադարեցին։
Մի անգամ Եսենինը, մեքենայով վարելով, փողոցում պատահաբար տեսավ Ավգուստ Լեոնիդովնային, ցատկեց տնակից և վազեց նրա մոտ՝ ձայնի մեջ տխրությամբ ասելով. «Ես քեզ հետ եմ ապրել մեր ամբողջ կյանքը: Ես գրեցի վերջին բանաստեղծությունը ... », Եվ նա հանգիստ սկսեց կարդալ.
Երեկոյան սև հոնքերը բարձրացրին:
Ինչ-որ մեկի ձիերը կանգնած են բակի մոտ։
Երեկ ջահելությունս չխմեցի?
Երեկ չե՞մ դադարել սիրել քեզ:
Մի՛ խռմփացեք, ուշացած եռյակ։
Մեր կյանքն անցավ առանց հետքի։
Միգուցե վաղը հիվանդանոցային մահճակալ
Ինձ ընդմիշտ կհանգստացնի:
Միգուցե վաղը բոլորովին այլ կլինի
Ես կանցնեմ, կբուժվեմ ընդմիշտ
Լսեք անձրևների և թռչնի բալի երգերը,
Քան առողջ մարդն է ապրում։
Ես կմոռանամ մութ ուժերին
Դա տանջում էր ինձ, փչացնում:
Տեսքը սիրալիր է։ Տեսքը սրամիտ է։
Միայն մեկ ես քեզ չեմ մոռանա։
Թող որ ես սիրեմ մեկ ուրիշին
Բայց նաև նրա հետ, իր սիրելիի հետ, մյուս կողմից,
Ես կպատմեմ քո մասին, սիրելիս,
Որ մի անգամ զանգեցի սիրելիս
Ես ձեզ կասեմ, թե ինչպես է անցյալը հոսում
Մեր կյանքը, որն անցյալ չէր...
Դու իմ հանդուգն գլուխն ես,
Ինչի՞ ես ինձ բերել։
(1923)
Նա կարդաց այս բանաստեղծությունը և տխուր կրկնեց. «Մեր կյանքը, որ անցյալը չէր…»: Դա նման էր հրաժեշտի և, հավանաբար, մոռանալու պատրաստակամության, որ այս ամենը տեղի է ունենում իրականում… Որոշ ժամանակ անց Եսենինը Միկլաշևսկայային ուղարկեց մոսկովյան պանդոկի հավաքածուի պատճենը ինքնագրով. «Սիրելի Ավգուստ Լեոնիդովնային բոլոր քնքուշ զգացմունքներով արտահայտված այստեղ»։ Ժողովածուում տպագրվել է յոթ բանաստեղծություն՝ միավորված «Խուլիգանական սերը» ցիկլում՝ նվիրված Միկլաշևսկայային։ Դրանից հետո բանաստեղծուհին գրեթե ամբողջությամբ անհետացավ իր կյանքից ...
Կապույտ կրակը ծածկեց շուրջը
Մոռացված ծննդավայրեր.
Ես բոլորը նման էի անտեսված պարտեզի,
Նա ագահ էր կանանց ու խմիչքների հանդեպ։
Կորցրել է խմելն ու պարելը
Եվ կորցրեք ձեր կյանքը առանց հետ նայելու:
Ես միայն քեզ կնայեի
Ոսկե-շագանակագույն հորձանուտի աչքը տեսնելու համար,
Եվ այնպես, որ, առանց անցյալը սիրելու,
Դուք չեք կարող մեկնել ուրիշի համար:
Նուրբ քայլ, թեթև իրան,
Եթե դու համառ սրտով իմանայիր,
Ինչպես կռվարարը գիտի, թե ինչպես սիրել
Ինչպես նա գիտի, թե ինչպես պետք է ենթարկվել:
Ես հավերժ կմոռանայի պանդոկները
Եվ ես կմոռանայի բանաստեղծություն գրել:
Պարզապես նրբորեն հպեք ձեր ձեռքին
Իսկ ձեր մազերի գույնը աշնանը։
Ես կհետևեի քեզ ընդմիշտ
Գոնե մերոնց, համենայն դեպս անծանոթներին տվեցին...
Առաջին անգամ ես երգեցի սիրո մասին
Առաջին անգամ եմ հրաժարվում շարասյուն անելուց.
Այս տեքստի այլ անուններ
Եսենինի վաղ պոեզիան իսկապես չգիտի սիրային բանաստեղծություններ. միայն սիրո մասին բանաստեղծություններ, և նույնիսկ այն ժամանակ, որպես կանոն, ներառված են բանաստեղծական գյուղական կյանքի ընդհանուր պատկերում: Սիրո պատմություն ունեցող այս բանաստեղծությունների մեծ մասը, ինչպիսիք են «Թռչնի բալը ձյունով լցնում է», «Անտառային երիցուկի ծաղկեպսակի տակ», «Մութ գիշեր է, չեմ կարող քնել», հստակ ոճավորում է Կոլցովի ոգով։ երգեր, որոնցում գրեթե անհնար է տարբերել հենց բանաստեղծին, նրա կյանքի նշանները, նրա սրտաբուխ փորձառությունը։
Այս տարօրինակ հանգամանքը, որն այնքան էլ չի համապատասխանում կնոջ հետ կենսասեր, սիրահար և հաջողակ բանաստեղծի կերպարին, կարելի է բացատրել միայն նրանով, որ այդ հաջողություններն իրենք չեն դարձել նրա հոգևոր կյանքի իրադարձությունները։ Ըստ երևույթին, այդ բազմաթիվ հոբբիները նրա կողմից չեն ճանաչվել որպես ուժեղ և խորը զգացում։ Հանրահայտ «Խուլիգանի խոստովանություններում» բանաստեղծը ետ նայելով իր պատանեկությանը, հիշում է իր հայրենիքը, մորն ու հորը, համագյուղացիներին. Նրա հիշատակին տեղ կա գերաճած լճակի, լաստենի ղողանջի, կանաչ թխկու, կովի և պիբալդ շան համար. բայց ոչ առաջին սիրո, ոչ էլ աղջկա մասին հպանցիկ հիշատակում չկա, թեև հետագայում Աննա Սնեգինայում և Շան որդի«Այս հիշողությունները հանկարծ կհայտնվեն։
Իր առաջին «Խուլիգանի սերը» սիրային ցիկլում, որը գրվել է 1923 թվականի վերջին, նա ինքը ցինիկ և կոշտ կպատասխանի իր նախկին հոբբիներին, իսկ Իսադորայի հանդեպ իր սիրո մասին Դունկանը սիրելիի հետ զրույցում կասի. «Կար կիրք, և մեծ կիրք: Այսպես շարունակվեց մի ամբողջ տարի։ Իսկ հետո ամեն ինչ անցավ ու ոչինչ չմնաց, ոչինչ։ Երբ կիրք կար, ես ոչինչ չէի տեսնում, բայց հիմա ... Աստված իմ, ինչ կույր էի ես: Ո՞ւր էին իմ աչքերը»: Իհարկե, խոսքը հենց հոբբիների մասին չէ. պոեզիայի մեջ սերը պարտադիր չէ, որ նույնական լինի կյանքում սիրո հետ: Մենք մեկ անգամ չէ, որ տեսել ենք, թե ինչպես պատահական հանդիպումները ծնում են գեղեցիկ տեքստեր, և ընդհակառակը. խորը և ուժեղ զգացումը ոչ մի կերպ չի կարող արտացոլվել բանաստեղծի բանաստեղծություններում: Բայց բոհեմական կյանքը, որն իր կպչուն գոլորշիներով ու գոլորշիներով պարուրել էր Եսենինին, դրոշմ թողեց նրա ստեղծագործության վրա՝ մտցնելով դրա մեջ հարբած փլուզման, ողբերգական փորձառությունների նոտաներ։ Եվ կարելի է միայն հիանալ Եսենինի բարոյական առողջության զորությամբ, որը կարողացավ հաղթահարել այս կպչուն մոլեգնության թուլությունը և ազատվել ուժեղ, մաքուր և բարձր զգացմունքներից: Թերևս նրա ստեղծագործության առաջին տասնամյակում սիրային տեքստերի բացակայությունը այս բարոյական առողջության դրսևորումներից մեկն էր։ 1923-1924 թվականներին տեղի ունեցած բեկումնային պահն ակնհայտորեն պայմանավորված էր ոչ թե նրանով, որ բանաստեղծը «վերջապես» հանդիպեց «իր սիրուն արժանի» կնոջը, այլ ավելի խորը պատճառներով, մասնավորապես՝ հենց բանաստեղծի շրջադարձային։ Դրան մեծապես նպաստեց Ամերիկա կատարած նրա ճամփորդությունը և Արեւմտյան Եվրոպա, որում բանաստեղծը բացահայտեց ոչ միայն բուրժուական «երկաթե Միրգորոդի» նողկալիությունը, այլ ի տարբերություն դրա՝ հայրենիքի մարդկային գեղեցկությունը, մարդկային հարաբերությունների գեղեցկությունը։ Եսենինի «հոգևոր վերածնունդը» արտացոլվել է հենց նրա պոեզիայում սիրային տեքստերի հայտնվելով։«Խուլիգանական սերը» ցիկլը գրվել է 1923 թվականի սեպտեմբեր - դեկտեմբեր ամիսներին։ Նրան կապում էին Կամերային թատրոնի արտիստ Ավգուստա Լեոնիդովնա Միկլաշևսկայան (ծն. 1891), ում բանաստեղծը հանդիպել է Ա.Մարիենգոֆի մոտ։ Այս ցիկլը նվիրված է նրան։ Ա. Միկլաշևսկայան հիշեց. «Նա ուրախ էր, որ վերադարձավ տուն՝ Ռուսաստան: Երեխայի պես ուրախանում էր ամեն ինչից։ Նա ձեռքերով շոշափում էր տներ, ծառեր... Նա վստահեցնում էր, որ ամեն ինչ, նույնիսկ երկինքն ու լուսինը, տարբերվում են այնտեղ եղածից։ Նա պատմեց, թե որքան դժվար է իր համար դրսում։ Եվ հիմա, վերջապես, նա փախավ: Նա Մոսկվայում է»։ Անկասկած, այս տրամադրության արտացոլումը լուսավորում է ամբողջ ցիկլը՝ կառուցված եղածի և եղածի հակադրության վրա։
Եվ Միկլաշևսկայան հիշեց. «Մի անգամ Մարիենգոֆ Նիկրիտինան (Մարիենգոֆի կինը), Եսենինը և ես նստած էինք «Մեդվեդ» ռեստորանի առանձին գրասենյակում: Նա մի տեսակ լուռ էր, մտախոհ… -Քեզ համար պոեզիա կգրեմ։ Մարիենհոֆը ծիծաղեց. - Նոյնն է, ինչ Դունկանը: (Մարիենգոֆի խոսքերով՝ «Ռաշ, հարմոնիկա ...» և «Երգիր, երգիր...» բանաստեղծությունները պատկանում էին Ա. Դունկանին)։ - Ոչ, ես կգրեմ նրա քնքուշին ... Ինձ նվիրված առաջին բանաստեղծությունները տպագրվել են «Կրասնայա նիվայում»՝ «Կապույտ կրակը ծածկեց շուրջը ...»: Դուք այնքան պարզ եք, ինչպես բոլորը Դուք գիտեք միայնակ լուսաբացը Գիտեք, որ աշնան ցուրտը կապույտ է։ Ծիծաղելի կերպով սիրտս նեղության մեջ է, Ես հիմարաբար վերցրեցի այդ միտքը. Ձեր խորհրդանշական և խստաշունչ դեմքը Նա մատուռների շուրջը կախված էր ռիազաններով։ Ես թքած ունեմ այս սրբապատկերների վրա Եվ հիմա հանկարծ բառերը մեծանում են Ես չեմ ուզում թռչել դեպի զենիթ Մարմինը չափից շատ է պետք. Դե այդպես քո անունըմատանիներ, Ես մուրացկան չեմ, ոչ պաթետիկ, ոչ փոքր Եվ ես լսում եմ բոցավառության հետևում. Արուների և տափաստանային ծովահենների համար:Կապույտ կրակը ծածկեց շուրջը
Մոռացված ծննդավայրեր.
Ես բոլորը նման էի անտեսված պարտեզի,
Նա ագահ էր կանանց ու խմիչքների հանդեպ։
Կորցրել է խմելն ու պարելը
Եվ կորցրեք ձեր կյանքը առանց հետ նայելու:
Ես միայն քեզ կնայեի
Ոսկե-շագանակագույն հորձանուտի աչքը տեսնելու համար,
Եվ այնպես, որ, առանց անցյալը սիրելու,
Դուք չեք կարող մեկնել ուրիշի համար:
Նուրբ քայլ, թեթև իրան,
Եթե դու համառ սրտով իմանայիր,
Ինչպես կռվարարը գիտի, թե ինչպես սիրել
Ինչպես նա գիտի, թե ինչպես պետք է ենթարկվել:
Ես հավերժ կմոռանայի պանդոկները
Եվ ես կմոռանայի բանաստեղծություն գրել:
Պարզապես նրբորեն հպեք ձեր ձեռքին
Իսկ ձեր մազերի գույնը աշնանը։
Ես կհետևեի քեզ ընդմիշտ
Գոնե մերոնց, համենայն դեպս անծանոթներին տվեցին...
Առաջին անգամ ես երգեցի սիրո մասին
Առաջին անգամ եմ հրաժարվում շարասյուն անելուց.
Ստեղծագործությունը դարձավ քնարերգության օրինակ։ Դրանում բանաստեղծը խոսում է իր սիրո և այն փոփոխությունների մասին, որ նա բերել է։ Այստեղ նա կրկին կապում է անցյալը, ապագան և ներկան մեկ տարածության մեջ և ընթերցողների հետ կիսվում իր անձնական ապրումներով, մտքերով, ապրումներով։ Բանաստեղծությունը նվիրված է բանաստեղծի սիրելի կնոջը՝ Ավգուստա Միկլաշևսկայային։ Բանաստեղծն ուղղակիորեն դիմում է նրան, պատմում զգացմունքների, նկատելի փոփոխությունների մասին, որոնք առաջանում են նրա հանդեպ սիրուց։
Բանաստեղծություն սիրո մասին, սիրելիի համար
Բանաստեղծության հիմնական թեման անսպասելի զգացողություն է, որն ամբողջությամբ փոխեց հերոսի հայացքը, և սյուժեն ընդգրկում է բանաստեղծի գրեթե ողջ կյանքը՝ համատեղելով. տարբեր ժամանակներ... Եսենինը հիշում է իր սխալները, իր կախվածությունը կանանցից և ալկոհոլից, անզուսպ զվարճանքը։ Նա խոստովանում է, որ հանուն կնոջ սիրո պատրաստ է հրաժարվել ամեն ինչից, հեռանալ ոչ միայն ժամանցից, այլեւ հարազատ վայրերի, բնության մասին մտքերից։
Հետաքրքիր է, որ հենց առաջին տողում բանաստեղծը նշում է, որ առաջին անգամ է երգում սիրո մասին. Նրա բոլոր զգացմունքներն այնքան թարմ են, նվաճել պայծառությունն ու սկզբնականությունը, որ նրան սկսում է թվալ, թե նա ընդհանրապես չի սիրել մինչև այդ պահը։ Հերոսը խոստովանում է նաև անցյալի մեղքերը, կյանքի վատնում անզուսպ զվարճանքի, հիմար զվարճանքի վրա: Նա իրեն համեմատում է անտեսված այգու հետ, ասում է, որ չի կարողացել դիմակայել տարբեր գայթակղություններին, մինչդեռ Եսենինը կանանց ու «խմիչքին» դնում է նույն գծի վրա։ Սա ավելի է մեծացնում անջրպետը նրա նախկին հոբբիների և նոր սերԱվգուստա Միկլաշևսկայային. Բանաստեղծն ընդգծում է, որ մինչ այդ նա միայն կյանքն էր կորցնում, այն իզուր վատնում, թեև սիրում էր այլ կանանց, բայց տարվում էր.
Եսենինը պատկերավոր կերպով գրում է իր զգացմունքների մասին, խոստովանում է, որ երազում է անվերջ նայել սիրելիի աչքերին և կապում է նրան իր հետ, որպեսզի նա հավերժ մնա իր հետ։ Բանաստեղծը վստահեցնում է, որ գիտի սիրել, լինել հնազանդ, պատրաստ լուծվել իր զգացմունքների մեջ առանց հետքի.
Հատկանշական է, որ այս նոր զգացողության մեջ Եսենինը ճանաչում է իր պատրաստակամությունը հրաժարվելու ոչ միայն պանդոկներից, այլև ստեղծագործական գործունեությունից, հայրենի հողի հանդեպ սերից։ Առաջին անգամ նա հրաժարվում է սկանդալներից, իր ողջ անցած կյանքից, ցանկանում է ցանկացած տեղ հետևել սիրելիին։
Եթե փորձեք վերլուծել բանաստեղծության գաղափարը, կարող եք գալ այն եզրակացության, որ այստեղ Եսենինը պատկերներով ավելի շատ է մտածում, ընդունում է զգացմունքների ծայրահեղ դրսևորումներ և վառ կերպով մարմնավորում դրանք իր տողերում: Աշխատանքի իմաստը հազիվ թե արժե բառացի ընդունել։ Իհարկե, Սերգեյ Եսենինը միշտ մնացել է բանաստեղծ, նա չէր կարողանա հրաժարվել իր «ես»-ից, երկրի վրա իր առաքելությունից, ստեղծագործությունից և հայրենիքի հանդեպ ունեցած սերից։ Այնուամենայնիվ, բանաստեղծի սիրային բառերի համար բնորոշ է կնոջ հանդեպ զգացմունքի տարրալուծումը, քանի որ նա շատ խորապես գիտակցում է նոր հույզերը, ձգտում է ամբողջությամբ մարմնավորել իր սերը վառ գծերով:
Կոմպոզիցիա, բանաստեղծական արտահայտչամիջոցներ
Բանաստեղծությունն ունի օղակային կոմպոզիցիա, որը տալիս է նրան զարմանալի ներդաշնակություն, միավորում է բոլոր տողերը մեկ ամբողջության մեջ։ Բանաստեղծն սկզբում ասում է, որ ծննդավայրերն արդեն մոռացված են, իսկ գործն ավարտում է սիրեցյալին «գոնե իր, թեկուզ ուրիշի հեռավորությանը» հետևելու պատրաստակամության խոսքերով։ Բացի այդ, աշխատանքի ամենավերջում առաջին տողի երրորդ և չորրորդ տողերը ճշգրտորեն կրկնվում են։ Բանաստեղծությունը գրվել է անապեստի կողմից՝ խաչաձեւ հանգով։
Սերը համեմատում են կապույտ կրակի հետ, բանաստեղծն ասում է, որ ինքը լքված է եղել ու միայնակ, ինչպես անտեսված այգի, սիրելիի աչքերը նրան ոսկեշագանակագույն հորձանուտ են թվում։ Լեզուն վառ է, արտահայտիչ։ Օրինակ՝ խոսելով սիրելիի մազերի ստվերի մասին՝ բանաստեղծը գրում է նրանց մասին. «Գունավոր աշնանը»։ Կրկնությունը ակտիվորեն օգտագործվում է որպես գեղարվեստական սարքստեղծագործության սկզբում և վերջում կա կրկներգ, երկրորդ տողի երկու տողերի սկզբում «եղել» է, չորրորդ տողի երկու տողում՝ «ինչպես կարող է»։ Այս ամենը յուրահատուկ դինամիկա, ամբողջականություն է հաղորդում աշխատանքին։