Viduramžių pilys su vitražais. Kaip išdėstyti viduramžių vitražai. Vitražas: istorija ir modernumas

Pats žodis „vitražas“ iš lotynų kalbos išverstas kaip „stiklas“. Tai laikoma viena rafinuotų ir ypatingiausių meno rūšių, turtinga savo istorija ir atlikimo technika. Straipsnyje skaitytojui bus papasakota trumpa vitražo istorija.

Būtinos sąlygos vitražų atsiradimui

Mokytojai, pasakodami istoriją apie vitražą vaikams klasėje, pradeda nuo pagrindinių jo atsiradimo priežasčių. Pirmųjų civilizacijų atsiradimas siejamas su daugybe atradimų. Būtent tada buvo pradėtas kasti stiklas. Laikui bėgant išmoko pasidaryti spalvotą ir papuošti įvairius daiktus. Kiekviena kultūra turėjo savo tokio stiklo naudojimo ypatybes:

Šumerai puošė savo šventyklų stogus.
Egiptiečiai stiklą suvyniojo spirale ir iš jo gamino spalvotus indus.
Romėnai ir graikai buvo žinovai gamindami senovines vazas ir taures su dekoratyviniais raižiniais ir daugybe ornamentų.

Visi šie atradimai datuojami antrojo tūkstantmečio pr. Tik po tūkstančio metų sirai išmoko pūsti stiklą, todėl atsirado vitražo vystymosi istorija.

Pirmųjų vitražų išvaizda

Istorijoje vitražo atsiradimas nėra pažymėtas tikslia data. Tačiau žinoma, kad krikščionybės laikais spalvotas stiklas pirmą kartą buvo naudojamas paprastiems paveikslams gaminti. Glaisto pagalba jis buvo tvirtinamas prie lentų arba, atsiradus pirmosioms šventykloms, buvo sukurti bizantiški vitražai. Pagirtinus eilėraščius ir stiklo kompozicijų aprašymus mėgo IV ir V amžiaus poetai. Tais laikais vitražams buvo suteikta dieviška reikšmė, o pro juos sklindanti šviesa buvo lyginama su šventąja dvasia.

Vystymosi istorija

Deja, senesni nei dešimtojo amžiaus vitražai mūsų eros geros būklės nepasiekė. Apie juos galima spręsti iš likusių poetų fragmentų ir įrašų. Tačiau ateityje ši meno rūšis buvo plačiai išplėtota ir paplito visose šalyse. Išsamiau panagrinėkime vitražo atsiradimo istoriją, stilių ir technikų kaitą kiekvienoje epochoje.

Romaninis vitražas

Vitražo atsiradimo istorija byloja, kad romanika iškilo XI amžiuje ir buvo aktuali dar šimtmetį. Būtent jie tapo pirmaisiais klasikiniais vitražais, kuriuose paveikslas buvo sudarytas iš spalvoto stiklo gabalų ir metalinio profilio.

Romaninio vitražo savybės:

ne visi galėjo juos sau leisti dėl didelių sąnaudų, nes stiklo lydymo ir pūtimo technika buvo labai sudėtinga ir sudėtinga;
atsirado pavieniai plonų stiklo lakštų ruošimo meistrai ir tiesioginės tapybos kompozicijos specialistai, o tai padidino romaninių vitražų kokybę;
vienai panelei pagaminti prireikė daugiau nei šimto skirtingų dalių, kurių kiekviena turėjo savo formą ir spalvą;
Šio laikmečio vitražai pasižymi tokiais defektais kaip burbuliukai, nelygumai, įbrėžimai, tačiau tai nė kiek nesugadina jų išvaizdos, o daro juos savaip ypatingais ir žavingais.

Romaninių vitražų gamybos technika:

pradžioje meistras paėmė medinį paviršių ir ant jo nubrėžė savo būsimo šedevro piešinį;
tada kiekvienam paveikslo elementui buvo parinkti stiklo gabaliukai (pagal formą ir dydį);
būtini fragmentai buvo nudažyti natūraliais dažais, po to išdeginami orkaitėje, kad būtų užfiksuotas raštas;
mozaikos kompiliavimas į visą vaizdą buvo atliktas naudojant siaurus švino apkaustus;
kadangi tais laikais langai buvo dideli (apie šeši metrai), siekiant didesnio stiprumo ir stabilumo, viena didelė kompozicija buvo sudaryta iš kelių mažesnių plokščių.

Romos eros šedevrai:

Kristaus galva iš Elzaso Veisemburgo abatijos;
keturių Senojo Testamento pranašų kompozicija Augsburgo katedroje;
„Kristaus žengimas į dangų“ Augsburgo katedroje;
„Nukryžiavimas ir prisikėlimas“ ant Puatjė katedros langų;
trys Švenčiausiosios Trejybės vitražai Šartro katedroje.

Gotikinis vitražas

Vitražo (gotikos) istorija siekia 1144 m. Abatas Sergijus, statydamas Sen Deni bažnyčią, langus užpildė keliais vertikaliais medalionais. Pagrindinis skirtumas nuo romaninio stiliaus šioje kompozicijoje buvo tas, kad kiekviename medalione atsiskleidė svarbus istorijos momentas.

Gotikinio vitražo savybės:

katedrose pradėjo dauginti langų, skirtų jų dizainui gotikiniu stiliumi;
tokia architektūra greitai išpopuliarėjo ir buvo plėtojama Anglijoje ir Prancūzijoje;
praeities vitražai suteikė šventyklai niūrumo, siejamo su blogiu, o kartu ir didžiulį dvasingumą, apgaubtą daugybe šviesos; toks santykis tapo idealus ir turėjo mistinę prasmę;
laikui bėgant sodrios raudonos ir mėlynos spalvos pamažu buvo pakeistos šviesesnėmis, kad į vidų prasiskverbtų kuo daugiau spindulių;
pasikeitė ir langų angų tipai;
Prancūzijoje buvo išrasta nauja apšvietimo technika - grisaille, kurios esmė buvo ta, kad šviesūs, spinduliuojantys vitražai buvo dedami į tamsias didelių gabaritų patalpas, įleidžiant į jas šviesą; laikui bėgant šio stiliaus technikų skaičius dar labiau išaugo.

Žymiausi vitražai, pagaminti klasikiniu gotikos stiliumi, yra Chartres katedroje. Būtent jame nesunku atsekti didingų langų, niūrios architektūros ir kambario interjero koncepcijos harmoniją. Daugybės spindulių srautas į tamsą ir niūrumą suteikia stulbinantį ir kerintį efektą – tai visas gotikos žavesys. Taip pat šioje katedroje atsirado savas savitumas, vėliau pasklidęs po visą pasaulį – tai pagal schemą langai.Jie reprezentuoja Mergelės gyvenimą. O rožiniuose languose pavaizduotas Kristus ir Mergelė Marija.

Renesansiniai vitražai

Naują bangą kultūroje, įskaitant architektūrą, išprovokavo tokie baisūs įvykiai kaip karas ir maras. Jau XV amžiuje žmonės nustojo statyti bažnyčią į pirmą vietą ir perėjo prie pasaulietinio gyvenimo būdo. Tai labai paveikė tolimesnę vitražo raidą.

Renesanso vitražo savybės:

atsirado daug pažangesnių darbo su stiklu technikų;
buvo visiškai išrastas sidabro kandiklis, kuris žymiai padidino sukurtų paveikslų lygį;
spalvos buvo pradėtos tepti tiesiai ant stiklo, todėl buvo galima gauti daug neįprastų atspalvių;
vaizdai atrodo ryškesni ir ryškesni;
Prancūzija ir Italija yra pagrindiniai vitražo gamybos centrai;
Į madą atėjo ne daugiau kaip trisdešimties centimetrų medalionai, jie tapo šios eros simboliais.

Renesanso vitražų pavyzdžiai:

Florencijos katedros langai, sukurti italų meistrų;
Karaliaučiaus vienuolyno langai;
Vitražai Bessererio koplyčioje Ulmo Minsteryje.

Aukštojo renesanso vitražai

Iki XVI amžiaus meistrai vitražus gamino pagal klasikinę schemą, kol atsirado tokie meistrai kaip Rafaelis, Leonardo da Vinci, Mikelandželas. Būtent jie padarė didelę įtaką pasaulio kultūrai, įskaitant vitražo meno istoriją Rusijoje.

Aukštojo renesanso vitražo savybės:

kadangi dauguma vitražo meistrų buvo italai, jie tapo naujų tendencijų autoriais;
šios eros menas sujungė realizmą, europietiškos dekoracijos elementus ir stambias formas;
buvo sukurta nauja technika, kad ji būtų skaidresnė ir grynesnė;
be sidabro, jie taip pat išrado raudoną marinatą;
meistrai pradėjo teikti pirmenybę spalviniam sprendimui, o ne vaizdo formų ir jausmingumo iškraipymui;
langų angos dar labiau išsiplėtė ir pasiekė gigantiškus dydžius.

Aukštojo Renesanso epochos vitražo pavyzdys:

„Džesės medis“ Beauvais mieste;
didžiuliai Briuselio katedros langai;
„Iliodoro išvarymas iš šventyklos“ Goudos katedroje.

Šešioliktas amžius laikomas paskutiniuoju vitražo klestėjimo laikais viduramžiais. Be to, labai greitai pradėjo tobulėti akinių gamybos ir paveikslų piešimo technologijos. Dvidešimtasis amžius padarė didelę įtaką vitražo projektavimo metodams.

Vitražo istorija Rusijoje

Rusiški vitražai neegzistavo iki XIX a. Iš užsienio atvežtais šedevrais galėjo džiaugtis tik pasiturintys žmonės. Reikalas tas, kad namų bažnyčiose ir katedrose nebuvo vitražų, o kultūrai apskritai nereikėjo tokio meno. Jie pasirodė ir iš karto įgijo populiarumą dėl Europos meistrų darbo.

Vitražo istorija Rusijoje:

XVII amžius – pirmasis vitražų pasirodymas;
XVIII amžius - plėtros sąstingis dėl nuostolingumo;
XIX amžiaus pradžia - laipsniškas spalvoto stiklo paveikslų skverbimasis į Rusijos kultūrą;
vidurys - aktyvus vitražų naudojimas; imperatorius ir kiti turtingi žmonės perėmė europietišką madą ir pradėjo jomis puošti savo dvarus; tada bažnyčiose atsirado vitražai;
XIX amžiaus pabaiga - buvo pastatyta daug meninių įgūdžių dirbtuvių, taip pat tapybos klasės ir mokyklos;
pirmoji pusė – vitražo menas ėmė nykti išnykus modernybei, vėliau – prasidėjus Antrajam pasauliniam karui;
vidurio - sovietinės kultūros vitražų atgimimas, atsirado unikalių kūrinių, kurie skiriasi nuo ankstesnių paveikslų savo originalumu ir dviprasmiškumu.

Įžymūs rusiški vitražai:

Aleksandro Nevskio bažnyčios apdaila su vitražais;
koplyčia Carskoje Selo mieste;
Rusijos geografijos draugija Sankt Peterburge;
Izaoko katedroje „Kristaus žengimas į dangų“.

Vitražas: istorija ir modernumas

Išsamiai išnagrinėjęs istorinę vitražo tipų raidos skirtingomis epochomis pusę, norėčiau atsigręžti į šiuolaikinį meną. Mūsų laikų vitražai egzistuoja tam, kad kambariui suteiktų stilių ir ypatingą prašmatnumą. Daugybė stiklo gamybos technikų, dizaino ir mados raida buvo raktas į naujų šio meno rūšių atsiradimą.

Šiuolaikiniai vitražų tipai:

Smėliuotas vitražas – smėliavimo technika pagaminta stiklo kompozicija, kurią jungia viena bendra tema. Jis nupieštas ant viso paviršiaus, dažniausiai vienos spalvos.
Mozaikinis vitražas – susideda iš maždaug tokio paties dydžio dalelių, primenančių mozaiką. Gali būti fonas arba pagrindinis vaizdas.
Tipiškas vitražas – paveikslas, sukurtas iš atskirų norimos formos ir spalvos stiklo gabalėlių, dažniausiai be jokių priedų.
Lydymas - stiklai, iš kurių surenkama kompozicija, yra sukepinami kartu numatytoje padėtyje. Šis tipas taip pat apima atskirų pašalinių elementų įterpimą į gatavą vaizdą.
Užpildytas vitražas – sudarytas iš stiklo, ant kurio pritaikytas numatomo vaizdo kontūras. Kiekviena detalė užpildyta specialiais dažais ar laku.
Išgraviruotas vitražas - stiklų rinkinys, pagamintas oforto technika ir sujungtas viena prasme.
Litavimo vitražas – pagamintas iš spalvoto stiklo, pritvirtintas prie švino rėmo ir sulituotas jungčių vietose. Seniausia technika, atėjusi iš viduramžių.
Briaunuoti vitražai – juos montuojant naudojamas stiklas, nuo kurio prieš tai buvo nuimtas briaunas. Kitas variantas – šlifuoto ir poliruoto stiklo naudojimas.
Kombinuoti vitražai - kompozicijos, kurios vienu metu apima kelių tipų vitražus. Ši technika padeda pasiekti nuostabių rezultatų, sukurti tikrai originalius šedevrus.

vitražas tiffany

Lewisas Tiffany tapo savo stiliaus ir vitražo technikos įkūrėju, kuris išpopuliarėjo visame pasaulyje. Jis labai ilgai dirbo prie medžiagų parinkimo, o svarbiausia – prie stiklo tvirtinimo būdų, nes viduramžių metodai jam visiškai netiko. Tai, kas atsitiko dėl šių darbų, visiškai užtemdė litavimo vitražą. Tad kuo ši technika skiriasi nuo kitų ir kodėl istorijoje Tiffany vitražai laikomi vienais prestižiškiausių, pažvelkime atidžiau.

Tiffany stiliaus ypatybės:

Spalva. Ryškumas Lewisui Tiffany visada buvo labai svarbus kriterijus dirbant su vitražais. Naudotose spalvose jis stengėsi pasiekti kuo daugiau sodrumo ir originalumo. Kartais meistras maišydavo tonus, o kartais uždėdavo vieną (ar net kelias) stiklines ant kitos.
Medžiaga. Kokybė yra privalomas šių vitražų požymis. Prieš pradedant gaminti vitražus, jie visada buvo griežtai tikrinami, turi būti be menkiausio defekto ir vienodos tekstūros.
Realizmas. Meistro darbai buvo tokie tobuli, sudėtingi, pilni detalių ir spalvų, kad dažnai buvo lyginami su tapyba.
Technologijos. Stiklas buvo sujungtas vienas su kitu varine juosta. Kadangi ji buvo platesnė už patį stiklą, juosta buvo išlenkta išilgai krašto devyniasdešimties laipsnių kampu. Baigti elementai buvo sujungti su skarda ir padengti patina.
Auksta kaina. Tokie kūriniai yra labai brangūs, jų galima rasti tik privačiose kolekcijose, Anglijos ir Amerikos katedrose bei muziejuose.

Prieš pat Lewiso mirtį (1933 m.) jo įmonė užsidarė, tačiau Tiffany technika vis dar laikoma viena geriausių, o kūrinys laikomas meno šedevru.

Tradiciniu būdu sukurti vitražai atsirado anksčiau nei visi kiti. Originalios technologijos, sukurtos senovės Šumere ir paveldėtos egiptiečių, graikų ir romėnų, po šių imperijų žlugimo ilgam buvo prarastos, o Vakarų Europoje atgaivintos tik iki X a. Nuo to laiko, daugiau nei 600 metų, viduramžių vitražai puošia tik didžiųjų didikų šventyklas ir rūmus – kadangi jų gamyba buvo labai brangi ir daug darbo reikalaujanti. Daugiau nei 70% jų siužetų buvo religinėmis temomis, o tik likę 30% – visais kitais. Viduramžių vitražui buvo naudojamas galingas metalinis rėmas, o atskiri elementai buvo sujungti litavimo švino, vario ar žalvario juostelėmis.

Padėtis kardinaliai pasikeitė tik XX amžiuje. Pagrindiniai vitražų kūrimo principai išliko tie patys, tačiau inovatyvios gamybos technologijos ir ypač stiklo apdirbimas vitražo meno meistrams atvėrė dar neregėtus horizontus.

Šiuolaikinis istorinio stiliaus vitražų gamybos procesas

Šiuo metu viduramžių stiliaus vitražai gaminami pagal šią schemą.

Eskizas. Pastaraisiais dešimtmečiais jis buvo piešiamas kompiuteriu specializuotuose grafiniuose redaktoriuose. Programinė įranga leidžia iš anksto numatyti, koks bus šviesos atspindys, atsižvelgiant į kiekvieno elemento charakteristikas ir vietą.
Profilis. Pagaminta iki tinkamo dydžio. Paprastai jis pagamintas iš metalo - atsižvelgiant į didelį konstrukcijos svorį.
Bevelsy. Tai yra atskirų elementų, kurių kiekvienas yra pjaustomas mašinoje lazeriu, pavadinimas. Taigi senovinė atskirų stiklų apdirbimo procedūra tapo ne tik tikslesnė ir tobulesnė, bet ir tūkstančius kartų greitesnė, kas leido drastiškai sumažinti bendrą gatavų gaminių savikainą.
Litavimas. Paskutiniame etape, naudojant pažangiausią šiandienos technologiją - "Tiffany" - metalinė folija tarp elementų yra lituojama, perteklius atsargiai pašalinamas, o siūlė išvaloma. Dėl to nuožulniai suformuoja vieną raštą su visiškai nepastebimais sujungimais, o vitražas įgauna galutinę formą.
Tapyba. Išimtys yra atvejai, kai modelis tampa pernelyg sudėtingas, nes į gaminį reikia įtraukti labai mažus elementus. Kad nebūtų pažeista klasikinė technologija, vietoj įdėklų specialiais dažais dažomi didesni nuožulniai, po kurių vienas ar kitas fragmentas atrodo tarsi kelių mažų derinys.
Skyriai. Jei projekte numatyti istorinio stiliaus vitražai siekia didesnius nei 1-2 m 2 matmenis, jų patikimumas užtikrinamas suskirstant į sekcijas, kurių kiekvienai ruošiamas atskiras profilis.

Naudojimo sritys

Pagrindinės viduramžių vitražų taikymo sritys yra šios:

- paslėpti nuobodžius kraštovaizdžius lauke ir nudažyti kambarius viduje nuostabia šviesa;
- pakabinamas viduramžių vitražas vizualiai praplečia patalpą ir padaro ją daug šventiškesnę;
- pridėti neįtikėtinai gaivų ir ryškų bet kokios interjero kompozicijos akcentą;
- ne tik sėkmingai padalinti kambarį į atskiras zonas, bet ir sukurti papildomos erdvės efektą (ypač jei vitražai yra kažkas panašaus į šviesų paveikslą);
- yra daug išraiškingesni fasadų elementai nei įprastas stiklas su spalvotais raštais);
- įspūdingiausiai atrodo tamsiose ir niūriose patalpose, apšviesdamos jas švelnia išsklaidyta šviesa;
- Idealūs plafonai ir naktinės lempos miegamiesiems.

Pagrindiniai viduramžių vitražų privalumai

Kaip ir visi kiti tokio tipo meno kūriniai, istorinės galimybės skiriasi:

beveik neribotas tarnavimo laikas, nepablogėjus fizinėms ir techninėms charakteristikoms ir neprarandant eksploatacinių savybių;
rašto išskirtinumas – kadangi gaminiai yra vienetiniai, o Tiffany technikoje surenkami beveik vien rankomis;
unikalus šviesos sklaidos būdas.

Interjero vitražų montavimas, apšvietimo galimybės ir priežiūra

Montavimas. Viduramžių stiliaus paruošti vitražai montuojami beveik taip pat, kaip ir langų rėmai. Skirtumas yra tik tuo, kad yra galingesnis U formos, H formos arba sudėtingesnis profilis, pasižymintis dideliu tvirtumu.
Foninis apšvietimas. Būtent jai priskirtas vaidmuo maksimaliai išnaudoti visus spalvoto stiklo dizaino pranašumus. Modernūs istorinio stiliaus vitražai optimaliai apšviesti LED arba halogeninėmis liuminescencinėmis lempomis. Teisingas jų išdėstymas galinėje vitražo plokštės pusėje taip pat labai svarbus.
Priežiūra. Tai kuo paprasčiau, nes stiklas bijo tik smūgio ir stipraus abrazyvinio poveikio. Periodiškai pakaks vitražą nuvalyti drėgnomis mikropluošto šluostėmis ar kempinėmis. Dideli nešvarumai pašalinami tokiu pačiu būdu, tačiau naudojant švelnius ploviklius be abrazyvinių dalelių.

Kas sudaro išlaidas

Galutinei jūsų užsakyto vitražo kainai įtakos turės:

gaminių dydžiai ir jų kiekis (užsakant masinius);
surinkimui reikalingų dalių skaičius, matmenys ir konfigūracija;
stiklo tekstūra;
medžiagų gamintojas;
metalų rūšys litavimui;
montavimo sudėtingumas;
papildomų kliento pageidavimų buvimas, padidinantis darbo sudėtingumą;
reikia foninio apšvietimo.

Viduramžių vitražai iš „Stiklinio vagonėlio“

Iki šiol pažangiausios Tiffany technikos „Stiklinio traukinio“ meistrai. Peržiūrėkite parinktis - mūsų nuotraukų galerijoje.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Dar nėra kūrinio HTML versijos.
Kūrinio archyvą galite parsisiųsti paspaudę žemiau esančią nuorodą.

Panašūs dokumentai

Vitražas kaip meno rūšis. Vitražo istorija Europoje ir Rusijoje. Šiuolaikinis vitražo naudojimas metro (XX a. pabaiga). Vitražo stiliai ir technikos. Šiuolaikinės vitražo technikos tendencijos ir darbo metodai. Tiffany vitražai (darbo technologija).

Kursinis darbas, pridėtas 2014-06-04

Taikomoji kūryba kaip viena iš meninės kūrybos rūšių. Meninė kilmė taikomojoje dailėje. Vitražo technologija. Vitražo technika iš smulkinto arba išlieto stiklo, laikomo kartu su cementu. Netikros vitražo technika.

Kursinis darbas, pridėtas 2011-04-05

Gotikos stiliaus bruožai. Abato Sugerio iš Saint-Denis abatijos veiklos reikšmė. Požiūrio ir estetinių kategorijų ypatumai. Pagrindinis vitražo siužetas. Gotikiniai Prancūzijos, Vokietijos ir Anglijos vitražai. Vitražo technologija.

Kursinis darbas, pridėtas 2011-04-01

Istorinis pagrindinių vaizduojamojo meno rūšių atsiradimo ir raidos kelias. Šiuolaikinių monumentaliosios tapybos atmainų – grafičių, mozaikų, vitražo – atlikimo technikos tyrimas. Aliejinės tapybos ant sienos kūrimo subtilybių aprašymas.

baigiamasis darbas, pridėtas 2011-06-22

Vitražo meno atsiradimo ir raidos istorija. Vitražo gamyboje naudojamų technikų klasifikacija. Decra Led plėvelinių vitražų gamybos privalumai ir trūkumai. Vitražo gamyboje naudojamos įrangos charakteristikos.

praktikos ataskaita, pridėta 2014-10-29

Istoriniai stiklo gamybos ir apdirbimo raidos ir formavimosi etapai. Vitražo meno raidos istorija. Bendrosios šiuolaikinių tendencijų charakteristikos ir dažymo ant stiklo technikos rūšys. Stiklo apdailos panaudojimas moderniame interjere.

Kursinis darbas, pridėtas 2014-04-03

Menas kaip viena iš dvasinio pasaulio tyrinėjimo formų. Tapybos vaidmuo žmonijos gyvenime. Gotikinio vitražo technika. Gotikinės civilinės statybos pavyzdžiai. Epochos dvasinis turinys, jo filosofinės idėjos ir socialinė raida.

Dabar jūs, vaikinai, išsirinksite spalvas, kurias norite naudoti savo darbe. Kiekvienas iš jūsų turi mėgstamą spalvą. O kai kurios spalvos šiandien jums gali būti ne itin patrauklios. Sužinokime, kuri iš pateiktų spalvų jums patinka labiausiai. Dideliame voke rasite 2 mažus vokelius ir 8 spalvų korteles

Spalvos pasirinkimo vadovas. Vaikinai! Išdėliokite spalvotas korteles ant stalo, pažiūrėkite į jas ir išsirinkite iš jų mėgstamą spalvą. Įdėkite jį į mažą vokelį, ant kurio parašyta „mano mėgstamiausia spalva“, ir įdėkite į didelį voką. Dabar išsirinkite mėgstamą spalvą iš likusių spalvų ir nugarėlėje parašykite 2, tada įdėkite į didelį voką. O dabar tarp likusių gėlių išsirinkite mėgstamą spalvą, nugarėlėje užrašykite 3 ir sulankstykite į didelį voką. Ir taip, kol ant stalo atsidurs paskutinė korta. Įdėkite jį į „mano mažiausiai mėgstamos spalvos“ voką ir įdėkite į didelį voką. Vaikinai! Išdėliokite spalvotas korteles ant stalo, pažiūrėkite į jas ir išsirinkite iš jų mėgstamą spalvą. Įdėkite jį į mažą vokelį, ant kurio parašyta „mano mėgstamiausia spalva“, ir įdėkite į didelį voką. Dabar išsirinkite mėgstamą spalvą iš likusių spalvų ir nugarėlėje parašykite 2, tada įdėkite į didelį voką. O dabar tarp likusių gėlių išsirinkite mėgstamą spalvą, nugarėlėje užrašykite 3 ir sulankstykite į didelį voką. Ir taip, kol ant stalo atsidurs paskutinė korta. Įdėkite jį į „mano mažiausiai mėgstamos spalvos“ voką ir įdėkite į didelį voką. Padėkite voką į šalį ant stalo krašto. Ačiū. Padėkite voką į šalį ant stalo krašto. Ačiū.

Trumpa vitražo meno istorija

Nuostabūs viduramžių gotikinių katedrų vitražai, dienos šviesoje tviskantys ryškiomis spalvomis ar paslaptingai mirgantys vakaro prieblandoje, daro neišdildomą įspūdį žmonėms ir prieš daugelį metų, ir šiandien. Stebuklingas tekančių spalvų žaismas sukuria ypatingą emocinę atmosferą kambaryje, fantazijos ir priklausymo nežemiškajam jausmą. Kadangi šviesos intensyvumas nuolat kinta (saulės buvimas, paros laikas, debesys ir pan.), neramus akinimas keičia atspalvius, juda, todėl atrodo, kad vaizdas juda, gyvena savo gyvenimą. Greičiausiai būtent su šia savybe žmogui siejamas magiškas vitražų žavesys ir neracionalus patrauklumas. Kadaise sklandė legenda, kad stiklas gali būti pagamintas lydant brangakmenius, kurie, kaip tikima, turi antgamtinių galių. Viduramžiais buvo tikima, kad vitražų pagalba galima apsisaugoti nuo mirtino bazilisko žvilgsnio.

Daugiaspalvių akinių istorija siekia daugiau nei 1 tūkst. Manoma, kad stiklas pirmą kartą buvo gautas IV tūkstantmetyje prieš Kristų. e. senovės Egipte ir Vakarų Azijoje. Nepermatoma glazūra, panaši į stiklą, buvo naudojama plytelėms, karoliukams ir indams padengti. Įvairūs buities reikmenys buvo gaminami tiek iš pažįstamų medžiagų, kaip molis ir metalas, tiek iš stiklo, pilant jį į formas. Spėjama, kad I tūkstantmetyje pr. e. Amatininkai iš Sirijos sugalvojo prietaisą, radikaliai pakeitusį stiklo gamybos procesą: sukonstravo stiklo pūtimo vamzdį, kuriuo buvo galima pūsti tuščiavidurius indus, o vėliau į langus įkištą plokščią stiklą. Nuo tada stiklo gamyba nuolat vystėsi.

Daugelis Eurazijos tautų langų angas puošdavo pjaustytomis akmens plokštėmis, medinėmis ir geležinėmis grotomis, tarp kurių strypų įkišdavo plonas marmuro, popieriaus, stiklo plokštes arba kameros likdavo tuščios. Spalvoto stiklo panaudojimas šiems tikslams negali būti priskiriamas prie viduramžių Europos laimėjimų, nes tai buvo gerai žinoma senovės Romoje ir Rytų šalyse.

Vis dėlto būtent Europos viduramžiais kompozicijoms iš atskirų įvairiaspalvių stiklo gabalų buvo suteikta simbolinė prasmė: teologai šioje srityje daug dirbo. Dėl to vitražų kūrimas virto tikru menu, tiesiogiai susijusiu su religine architektūra.

San Vitale katedroje Ravenoje, Italijoje, buvo rastos švinu aptrauktos stiklo plokštės. Tai seniausias Europoje rastas vitražas, datuojamas VI amžiuje prieš Kristų. Vienspalvės (spalvotos ir bespalvės) plokštės buvo sujungtos į rėmą, suformuojant ornamentinį raštą, kuris dėl kontūrais einančios švino vielos aiškiai matomas per šviesą. Meistrai vitražą gamino mozaikos technologija, todėl jis laikomas seniausiu bent jau Europoje. Kiek vėliau vitražai pradėti gaminti dažais dažant langų stiklus. Seniausias dažytas vitražas yra Lorsch vienuolyne Vokietijoje ir yra Jėzaus galvos fragmentas, sukurtas IX-X a.

Seniausius vitražus su realių supančio pasaulio objektų piešiniais, figūras galima pamatyti Vokietijos Augsburgo katedroje. Patys pirmieji meistrai naudojo schwarzlot kaip dažus vaizdams tepti, tai buvo medžiaga, sudaryta iš vario ir geležies oksidų su lydančiu stiklu. Spalva buvo nuo rudos-juodos iki pilkai juodos. Šiuos dažus meistrai naudoja iki šiol.

Dresdeno galerijos direktorius profesorius K. Wermanas 1904 m. knygoje „Visų laikų ir tautų meno istorija“ apie vitražus rašė: „Per visą savo istoriją menas nesukūrė nieko, kas galėtų atlaikyti palyginimą. su šiomis dažyto stiklo eilėmis“.

Vitražo menas įsibėgėjo XII a. Tuo metu tikriausiai pasirodė 1-asis vadovas šia tema - vienuolis Teofilius parašė traktatą, kuriame pakankamai išsamiai papasakojo apie vitražo gamybos procesą. Iš pradžių stiklą reikėjo virti specialiose krosnyse, kartu suteikiant medžiagai reikiamą spalvą. Tada iš šios žaliavos buvo iškočiojamas plokščias lakštas, nuo jo pagal iš anksto paruoštą raštą karštu geležies strypu atskirtos reljefinės plokštės ir ant medinės lentos šalia numatomo gaminio eskizo. Liko nudažyti stiklą keliais ėjimais ir po kiekvieno sudeginti orkaitėje.

Baigti vitražo elementai buvo sujungti švinine viela, sulituojant jo galus, o gauta konstrukcija įdėta į medinį, o vėliau ir metalinį lango rėmą. Tokiu būdu buvo pagaminti kombinuoti vitražai, apjungiant figūrinių stiklų ir dažytų elementų mozaiką.

Reikia pasakyti, kad „Teofiliaus metodas“ mažai kuo skiriasi nuo šiuolaikinio. Apskritai atliekamų darbų etapai išliko tie patys. Žinoma, įrankiai ir medžiagos kažkiek patobulėjo. Pavyzdžiui, niekas nebenaudoja iki raudonumo įkaitusio geležinio strypo, o naudoja specialius įtaisus stiklui pjaustyti, o vietoj medinės lentos su raštu – popieriniai raštai.

Europietiškas plokščio stiklo gamybos būdas buvo vadinamas „nemokamu“. Gaminių kokybė neprilygo – storis netolygus, paviršius nelygus. Be to, stiklas turėjo akivaizdžių trūkumų: stikle sustingę oro burbuliukai, neištirpusio smėlio dalelės. Visa tai buvo stiklo lydymo technologijos netobulumo rezultatas. Kaip bebūtų keista, bet būtent šis „nepilnavertiškumas“ ankstyvųjų viduramžių vitražams suteikia pikantiško efektingumo. Šie defektai nenuspėjamai laužia šviesos spindulius, dėl to spalvų žaismas tampa chaotiškesnis, todėl natūralesnis, o vitražas įgauna žėrinčio brangakmenio išvaizdą. Tikri savo amato žinovai sugebėjo pagaminti stiklą su nelygumais taip, kad gautų nuostabų įvairiaspalvės šviesos pynimą.

Laikotarpiu nuo V iki X amžiaus. labiau paplitę buvo gaminiai, sudaryti iš grynų sočiųjų spalvų stiklų: raudonos, baltos, mėlynos, violetinės, žalios, geltonos - ir jų atspalvių. Tačiau šių spalvų pasirinkimas meistro neribojo – laminuoto stiklo pagalba jis galėjo išgauti skirtingus tonus, kai skirtingų spalvų stiklai kaitaliodavosi kaip sumuštinis. Kai kurios uždengto stiklo sritys buvo apdorotos, kad būtų parodyta apatinio sluoksnio spalva.

Prancūzijoje, Chartres katedroje, galima pamatyti vitražus su daugiaspalviais stiklais. Šiame pastate yra langų stiklai, kuriuose besikeičiančių raudonų ir bespalvių sluoksnių skaičius siekia 27. Natūralu, kad į tokį masyvą prasiskverbiančios šviesos atspalviai tampa unikalūs dėl išskirtinių atspalvių niuansų.

Viduramžių žmonės gotikinių katedrų langus gana pagrįstai lygino su papuošalais. Paryžiaus Saint Denis vienuolyno katedroje yra vitražai, kurie, kaip teigiama, buvo: „Grynas auksas, gausybė hiacintų, smaragdų ir brangakmenių“. Ilgą laiką jie išliko grožio idealu ir sektinu pavyzdžiu. Pirmuoju architektūrinės gotikos pavyzdžiu Saint Denis bažnyčia (baigta 1144 m.) tapo vienuolyno abato – abato Suggery – filosofinių pažiūrų įkūnijimu. Būtent jis mistinę šviesos interpretaciją susiejo su praktiniais šventyklos statybos poreikiais. Tuo pačiu viršininkas norėjo, kad sienos taptų permatomos, jas pakeitus dideliais langais su spalvotais vitražais. Abatas apšvietimą ir vaizdus ant langų laikė labai svarbiu, o vitražų apmąstymas buvo laikomas vienu iš dvasinių savęs tobulėjimo būdų, judėjimo nuo „materialaus prie nematerialaus, nuo kūniško prie dvasinio, nuo žmogaus prie dieviškojo“. XII amžiaus pabaigoje. Saint Denis vienuolyno pavyzdžiu pasekė ir kitos šventyklos visoje Europoje.

Viduramžių teologų darbuose šventyklos architektūra, kaip dangaus karalystės žemėje išraiška, įgavo simbolinę prasmę. Nenuostabu, kad kiekvienam konstrukcijos elementui buvo suteikta tam tikra reikšmė: šoninės sienos buvo suvokiamos kaip Senojo ir Naujojo Testamento atvaizdai; stogą laikantys stulpai ir kolonos – apaštalų ir pranašų simboliai; o portalai buvo vartai į rojų. Šioje simbolinių interpretacijų serijoje vietą užėmė vitražų šviesa, kuri, anot teologų, įasmenino krikščioniškojo pažinimo šviesą. Honorijus Otenskis rašė: „Aiškūs langai, saugantys nuo blogo oro ir nešantys šviesą, yra Bažnyčios tėvai, kurie krikščioniškos doktrinos šviesa priešinasi erezijos audrai ir liūtims. Langų stiklas, praleidžiantis šviesos spindulius, yra bažnyčios tėvų dvasia, tamsoje tarsi veidrodyje kontempliuojanti dieviškus dalykus.

Lygiagreti vitražo meno ir viduramžių religinės architektūros stiliaus raida perėjo visus pagrindinius etapus – nuo romaninės architektūros iki „liepsnojančios“ (vėlyvos) gotikos. Tuo metu pagrindinėse Europos valstybėse (Didžiojoje Britanijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje) buvo kuriami iškiliausi vitražo meno paminklai, kurių spalvoti degantys langai iki šiol stebina žmones.

Dažniausiai gotikinių katedrų vitražai buvo sudaryti iš daugybės nedidelių savarankiškų kompozicijų, įdėtų į jų lango rėmo įrišimo kamerą. Visas mozaikos dalis vienijo viena tema, nors jos buvo suskirstytos į daug smulkių poteksčių. Didele dalimi tai lėmė tam tikri techniniai sunkumai: plokščio lango gamybos technologija iki XIV a. neleido pagaminti didelių stiklų, o daugelio atskirų elementų struktūra suteikė konstrukcijai reikiamo standumo.

Iki XIV a. stiklo meistrai išmoko gaminti geresnį skaidrų stiklą, kurio lakšto plotas padidėjo, todėl menininkams atsiranda papildomos erdvės. Atskirų vitražo dalių švininių „jungčių“ tarpusavyje sumažėjo, o vaizdai tapo nuoseklesni. Tapybai naudojami dažai tapo pastebimai įvairesni. Pavyzdžiui, buvo stiklo dengimo sidabro oksidais („sidabro aukso“ dažais) būdas, dėl kurio stiklas tapo geltonai auksinis. Tapė ir bespalvį, ir jau spalvotą stiklą, kuris įgavo specifinių spalvų ir atspalvių. Graviravimas sulaukė didžiulio populiarumo – specialaus rato pagalba stiklo paviršiuje buvo iškirpti raštai, kurie ant laminuoto stiklo atrodė dvigubai įspūdingai. Tokie pasiekimai lėmė, kad XV a. žmonės dažniau pradėjo rinktis ne spalvotą ryškių ir sultingų tonų stiklą, o bespalvį stiklą su įvairiaspalviu ornamentu.

Vitražo gamyboje vis labiau paplito tradicinės tapybos technikos, o kontūrinė linija išėjo iš mados, prarado jėgą ir išraiškingumą, tapo minkšta, transformavosi į vieną iš „vaizdingų“ priemonių. Sumanūs Renesanso meistrai stiklui pritaikė didingus paveikslus, sėkmingai spręsdami užfiksuotų vaizdų perspektyvos, formų apimties ir tikroviškumo klausimus. Tuo metu vitražai buvo naudojami ne tik religiniuose pastatuose, bet ir pasaulietiniuose pastatuose, pavyzdžiui, rotušėse, rūmuose.

Iki 16 mūsų eros amžiaus stiklas gyvenamuosiuose pastatuose buvo retenybė, o tai nenuostabu, atsižvelgiant į jų didelę kainą ir neprieinamumą. Lūžis buvo išradimas XVI a. Mėnulio metodas plokščio stiklo gamybai, pagrįstas pūtimo metodu. Tiesa, nepaisant to, kad toks stiklas buvo lygus ir skaidrus, jo kokybė vis tiek neprilygo.

Mėnulinis stiklo gaminimo būdas buvo toks: iš pradžių buvo išpūstas rutulys, po to nuspaudžiamas žemyn, prie dugno pritvirtinta ašis (kažkas panašaus į pagaliuką), gaunamas tarsi apvalus stalas su koja.

Greitai sukantis aplink ašį, išcentrinė jėga pavertė prispaustą rutulį į plokščią diską. Jis buvo atskirtas nuo stiebo ir atkaitintas. Tuo pačiu metu disko centre liko sustorėjimas, vadinamas „bamba“.

Vitražo menas paplito visoje Europoje ir buvo plačiai naudojamas Italijoje, Prancūzijoje, Ispanijoje, Vokietijoje, Didžiojoje Britanijoje, Flandrijoje, Šveicarijoje. Buvo mada mažoms plokštėms (kabinetiniams vitražams), kurios buvo dedamos ant sienos priešais langą. Paprastai siužetai jiems buvo šeimos herbai arba įvykiai iš kliento gyvenimo.

Kartu prasideda tam tikras vitražo meno raidos nuosmukis. Faktas yra tas, kad antroje XVI amžiaus pusėje. Europoje prasidėjo religiniai karai; Natūralu, kad tokiomis sąlygomis mažai kam rūpėjo senų vitražų išsaugojimas, o naujų tiesiog neužsakyta. Ten, kur vyravo reformacijos idėjos (Didžioji Britanija, Nyderlandai), t.y. visuomeninis judėjimas prieš Katalikų bažnyčią, religinio ir istorinio vitražo tradicijos buvo nutrūkusios, tačiau pasaulietinių dalykų (dažniausiai heraldinių) vitražų paklausa , kuris buvo naudojamas tiek rotušėse, tiek šventyklose. Pergalingos katalikybės šalys (Italija, Prancūzija, Ispanija) taip pat neišvengė rimtų permainų: senovinių formų mados sugrįžo į Renesanso epochos architektūrą, kurioje vitražai per daug netiko.

XVII a pažymėjo galutinį vitražo meno nuosmukį. Sparti mokslo ir racionalios filosofijos raida, turėjusi didžiulę įtaką to laikmečio pasaulėžiūrai, lėmė tai, kad įvairiaspalvių langų kūrimo praktiškai buvo atsisakyta. Sunku buvo rasti žmogų, kuris užsiimtų kompozicijų iš dažyto stiklo gamyba. Tokioje aplinkoje, žinoma, buvo prarasta daug meistriškumo paslapčių, nutrūko žinių ir įgūdžių tęstinumas.

Apšvietos epochoje jie operavo su Proto ir Šviesos kategorijomis, tačiau 2-uoju atveju buvo turėta galvoje aiškinamoji mokslo žinių šviesa, o ne dieviškasis spindesys. Siekdami, kad pastatų vidus būtų šviesesnis, entuziastai tyčia naikino gotikinius ir renesansinius vitražus, vietoj jų įdėjo bespalvį stiklą.

Kadangi istorija visada kartojasi, romantizmo epochoje (XVIII a. pabaiga – XIX a. pradžia) europiečiai vėl susidomėjo vitražais. Pagal vyraujančią nuotaiką puikiai tiko viduramžiški įvairiaspalviai langai su savo išraiškingumu ir jausmingumu. Be to, vėliau buvo įvertinta meninė vitražų vertė, o iš pradžių romantikams patiko katedrose tvyranti atmosfera per bažnytines pamaldas, kai vargonų garsai susiliejo su spalvotuose spinduliuose virpančiu oru. Toks susintetintas muzikos, spalvų ir šviesos suvokimas lėmė gimimą XIX a. specifinė meninio tyrimo kryptis.

Viduramžiai ir neoplatonizmo filosofija suvaidino lemiamą vaidmenį vitražo meno atgimimui. Pirmą kartą ji buvo restauruota XVIII amžiaus pabaigoje Anglijoje, kur pirmenybė buvo teikiama ne mozaikai, o vaizdingoms struktūroms ant vieno stiklo gabalo. Kiekvieną meno parodą tikrai lydėjo tapybos ant stiklo demonstravimas. Britai prisiminė savo tradiciją ir namus bei vežimus pradėjo puošti įvairiaspalviais langais. Gana dažnai dažytas stiklas buvo skirtas ne langams, o tarnavo kaip savotiškas paveikslas.

Būtent ten pagal vitražo meną susiformavo istorinės tapybos mokykla, kurios atstovai dirbo prie klasikinės tapybos vertimo į stiklą. Buvo nuomonė, kad skaidri technika padėtų naujai pažvelgti į senosios tapybos pavyzdžius. Eksperimentai su vitražais turėjo įtakos ir tradicinei tapybai – imta imituoti tapybos ant stiklo ant drobės efektus.

XIX amžiaus pradžioje. visoje Europoje buvo bandoma įkurti vitražų gamybą. Amatininkai siekė mėgdžioti senus darbus, bet tai pasirodė blogai, nes buvo prarastos technologijos žinios. Tokių pat dantis išrėdžiusių vitražų su meistro herbo atvaizdais gamybą netrukus pakeitė paieškos, kurių tikslas buvo atrasti naujas įvairiaspalvio stiklo gamybos formules ir kompozicijas freskoms. Tai užtruko visą 1-ąją amžiaus pusę.

Ryškiausius vitražų gamybos laimėjimus pademonstravo Prancūzija (Sevres dirbtuvė) ir Vokietija ("Tapybos ant stiklo įkūrimas" didelėje porceliano įmonėje Miunchene). Nuo XIX amžiaus vidurio. Vitražo dirbtuvių skaičius Europoje nuolat daugėjo. Sukurtų vitražų tipų asortimentas gali nustebinti savo įvairove. Tai buvo viduramžių amatų imitacijos, ypač paklausios dėl didelių restauravimo priemonių, skirtų atkurti dideles gotikines katedras; ranka piešti paveikslai ant stiklo, nenumaldomai siekiantys langus nuo sąramų ir švino siūlių nuvalyti, pirmenybę teikdami vaizdui ant didelio stiklo lakšto, tarsi tai būtų drobė.

Įvairių požiūrių ir idėjų derinimo laikai išugdė ir išplėtojo begalinę vitražo meno meninių ir dekoratyvinių formų įvairovę. Kalbant apie kompozicijų siužeto linijas, viskas čia išlieka daugmaž pastovu: alegorinės figūros architektūrinių dekoracijų serijoje, heraldiniai simboliai, gotikiniai ornamentai.

XX amžiuje. tęsėsi įvairių vitražo meno stilių ir krypčių raida. Metodai ir metodai buvo tobulinami, o Antrasis pasaulinis karas pastūmėjo šį procesą. Pasibaigus karo veiksmams, teko atkurti daugybę katedrų ir kitų pastatų, kuriuose reikšmingą vietą užėmė įvairiaspalvis stiklas: langai ir interjero puošybos elementai, pavieniai daiktai, tokie kaip šviestuvai, šviestuvų gaubtai.

Menininkai kaip niekad turėjo vietos kūrybai, ją aktyviai naudojo, eksperimentavo su medžiagomis ir technikomis. Vaizdai, realizuoti vitražuose, jau neapsiribojo ankstesniais šimtmečiais paplitusiomis temomis. Čia ir realizmas (žmonės, gyvūnai, augalai – bet kas), ir abstrakcionizmas, ir purizmas (tikslumo, aiškumo, tyrumo troškimas), ir simbolizmas, ir pliuralizmas, kuris šeimininkus užvaldė XX amžiaus pabaigoje. ir nulėmė spalvoto stiklo raidos kryptį.

Šis tekstas yra įžanginė dalis.

autorius Gurova Alexandra Sergeevna

MENO kūrinys JŪSŲ NAMUOSE Vaizduojamasis menas ir skulptūra, meno pramonė ir taikomoji dailė vaidina svarbų vaidmenį šiuolaikinių namų interjero puošmenoje. Paveikslai, smulkūs

Iš knygos Gėlės ir medžiai išsiuvinėti juostelėmis autorius Rashchupkin S. Yu.

1 skyrius Juostelių siuvinėjimo istorija Siuvinėjimas juostelėmis turi gana ilgą istoriją, siekiančią senovės Graikiją, nes juostelės protėviu galima laikyti iš augalinių pluoštų pagamintą virvę, kuria senovės moterys rišdavo plaukus ir drabužius. Palaipsniui tai

Iš knygos Sunki gudrybių knyga autorius Shlakhteris Vadimas Vadimovičius

Iš knygos Bitininkystė. Didžioji enciklopedija autorius Korolevas V.

Trumpas užsienio bitininkystės aprašymas Bitininkystė, kaip ir bet kuri kita pramonės šaka, negali vystytis atskirai, vienoje šalyje. Pagrindinių atradimų ir išradimų gimtinė, be kurių neįmanoma įsivaizduoti šiuolaikinės bitininkystės (rėmas, rėmas

Iš knygos Kompozicijos pagrindai fotografijoje autorius Dyko Lidia Pavlovna

Tapyba šviesa kaip meno kūrinių kūrimo priemonė Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad fotografijos kelyje menui stoja neįveikiamos kliūtys: tai, kad fotografinis vaizdas kuriamas naudojant mechaninį įrankį – fotoaparatą, atrodo kaip kliūtis.

Iš knygos Pilvo šokio pamoka autorius Turanas Kayli

Kostiumo istorija Pirmosiomis šio šokio stiliaus dienomis vienintelė apranga buvo ilga, plataus kirpimo suknelė, dengianti kaklą, rankas ir kojas. Ši apranga nevaržė judesių ir neleido be reikalo demonstruoti kūno dalių. Golobeya – toks buvo šios rūšies pavadinimas

Iš knygos Krosnys vonioms ir saunoms savo rankomis autorius Kalyuzhny Sergejus Ivanovičius

Iš autorės knygos

1. Vonios istorija Tiesą sakant, pati mintis - tvirtai apšildyti nedidelę patalpą, joje gana daug sušilti, o tada pasinerti į ledinį vandenį - žmonėms atėjo į galvą neatmenamų laikų. Ir dabar pirtis namuose jau nebe mada, o daugeliui tai tiesiog pažįstamas dalykas. Sauna yra

Iš autorės knygos

Krosnių tipai: trumpas aprašymas ir savybės Šildymo krosnys Šildymo krosnys naudojamos patalpų šildymui. Jie gali būti storasieniai arba plonasieniai. Tokios krosnys skiriasi šilumos perdavimu, forma, taip pat išmetamųjų dujų judėjimu.Standartas

Ankstesnis straipsnis: Kaip pasakyti laiką angliškai? Kitas straipsnis: Straipsniai anglų kalba (straipsniai) – pagrindinės jų naudojimo taisyklės