Ludwigo van Bethoveno biografija ir darbai. Ludwig van Beethoven: trumpa biografija ir amžini kūriniai. Bethoveno šeimos problemos

Bethoveno vaikystėje jo tėvas griežtomis priemonėmis privertė sūnų mokytis muzikos. Ne kartą mažasis Louisas buvo rastas verkiantis karčiomis ašaromis dėl nepaklusnaus instrumento. Tačiau netrukus mieste pasirodė tokie pranešimai: „Šiandien Sterngasse, Kelno elektorato muzikos akademijų salėje rūmų tenorui Bethovenui teks garbė pristatyti du savo mokinius, būtent Mlle Averdonck, teismą. altininkas ir jo šešerių metų sūnus“. Tačiau atrodo, kad Bethoveno amžius buvo neįvertintas dvejais metais, o vėliau jis ne kartą sakė, kad iš esmės tiksliai nežino, kiek jam metų...

Būdamas septyniolikos jis susitiko su Mocartu Vienoje. Mocarto biografas Otto Jahnas pažymi: maestro „greitai nuėjo pas draugus, sėdinčius gretimame kambaryje, ir susijaudinęs pasakė: „Pasirūpink juo, vieną dieną jis privers pasaulį kalbėti apie save“.

Dvidešimt trejų, kai Bethovenas parodė Haydnui pirmąsias savo kompozicijas, jis jam pasakė: „Tu turi didžiulį talentą ir pasieksi dar didesnį, nepaprastai didelį talentą. Tavo vaizduotė yra neišsenkantis minčių šaltinis, tačiau... tu nori manęs pasikalbėti su tavimi.“ nuoširdžiai?.. Pasakysiu, kad, mano nuomone, tavo darbuose visada bus kažkas, nenoriu sakyti keisto, bet neįprasto... nes pats esi kažkaip niūrus ir keistas , o muzikanto stilius visada toks esu aš pats“.

Manau, Bethoveną lengviau suprasti, jei lyginame jį su Friedrichu Nietzsche. Laikas, žinoma, kitoks - amžiaus pabaiga, bet ta pati maištinga dvasia, vienatvė, supančio pasaulio susierzinimas iš „beprotiškų“ idėjų. Jo gyvenimo metu Nietzsche's filosofiją suprato, jo paties žodžiais tariant, penki ar šeši žmonės. Beethoveno muzikos klausėsi (girdėjo) ir labai ribota visuomenė. Ar kas nors ją girdi dabar?

Nors istoriškai labiau pasiteisina kita paralelė – su Bethoveno amžininku, kurio figūra iki pat gyvenimo pabaigos jaudino kompozitoriaus vaizduotę. Tai yra Napoleonas. Du puikūs vyrai gyveno tame pačiame pasaulyje, bet priešingai. Po Jenos mūšio (1806 m. spalio 14 d.) Bethovenas susitiko su savo draugu Krumpholcu ir paklausė jo: „Kas naujo? Jis atsakė. Bethovenas liūdnai pastebėjo: „Gaila, kad nesu taip gerai išmanantis karo meną kaip muziką. Būčiau jį nugalėjęs“.

Yra žinoma, kad „Eroikos simfonija“ iš pradžių vadinosi „Buonoparte“. Tačiau Napoleonui pasiskelbus imperatoriumi, Bethovenas įniršo: „Ir jis taip pat yra ne kas kita, kaip paprastas žmogus!.. jis taps tironu! Kompozitorius suplėšė titulinį puslapį ir perrašė pirmąjį puslapį: „Herojiška simfonija (vieno didžio žmogaus atminimui).“

Atsakydamas vienai moteriai, pasiteiravusiai, kaip dažnai jis klausosi Mocarto operų, ​​Bethovenas nedvejodamas atsakė: „Aš jų nepažįstu, aš paprastai nenoriu klausytis kitų muzikos, kad nesugadinčiau savo originalumo“.

Bethovenas buvo vienišas. Išvaizda nepriekaištinga, ekscentriška, itin karštakošiška, galinti orkestro muzikantus pavadinti paskutiniais žodžiais, todėl jie kartais vėliau atsisakydavo groti jo akivaizdoje – tokiam žmogui buvo sunku tikėtis abipusio supratimo. „Jo talentas, – rašys Gėtė, – mane nustebino, tačiau jis – visiškai nežabota asmenybė...“ Jis buvo vienišas ne tik savo kūryba. Nors Bethoveno kūrybą ir gyvenimą atskirti labai sunku.

1801 m. lapkričio 16 d. jis rašo savo draugui Wegeleriui: „Neįsivaizduojate, koks apleistas, koks liūdnas buvo mano gyvenimas pastaruosius dvejus metus. Pokytį padarė miela, žavinga mergina, kuri mane myli ir kurią aš myliu. Po dvejų metų vėl patyriau keletą laimingų akimirkų ir pirmą kartą pajuntu, kad santuoka gali atnešti man laimę. Gyvenimas? Taip, žinoma. Bet – Bethoveno gyvenimas. Buvo parašyta sonata fortepijonui (Relshtab pavadinta „Mėnuliu“). Su atsidavimu grafienei Giuliettai Guicciardi...

Praeina beveik dešimt metų. Kita moteris Bettina Brentano rašo: „Per ketvirtį valandos jis įgavo tokį nusiteikimą mano atžvilgiu, kad negalėjo su manimi išsiskirti... Aš be galo įsimylėjau šį vyrą...“ Jai priklauso labai įdomus įrašas. Bethoveno mintis: „Kai aš atmerkiu akis, esu priverstas atsidūsti, nes tai, ką matau, prieštarauja mano įsitikinimams, ir esu priverstas niekinti pasaulį, kuris net neįtaria, kad muzika yra aukštesnis apreiškimas už bet kokią išmintį. ir filosofija... Muzika yra priemonė dvasinį gyvenimą paversti jusliniu. Norėčiau apie tai pasikalbėti su Goethe, ar jis mane supras?.. Pasakyk jam, kad klausytų mano simfonijų, tada jis sutiks su manimi, kad muzika yra vienintelis eterinis įėjimas į aukštesnį žinių pasaulį..." Kai Bettina perskaitė šį įrašą Bethovenui, jis pasakė: "Ar aš tikrai taip sakiau? Na, tada aš išprotėjau.">

Ne visi žino Bethoveno muziką iki šiol. Tačiau beveik visi žino, kad Bethovenas buvo kurčias. Kurtumas tapo vienatvės pratęsimu. Jis bando tai nuslėpti, bet darosi vis sunkiau. Ir tada viename iš eskizų lapų jis rašo: „Tegul jūsų kurtumas nebebus paslaptis - ir mene taip pat...“

Iš laiško draugui Gleichenšteinui, 1810 m.: „...Pagarbinkite visus, kurie jums ir man brangūs, kaip norėčiau pridurti: o kam mes brangūs? Bent jau aš turiu į tai teisę pasirašyti? - Atsisveikink, būk laimingas, aš ne..."

Dar jaunas Bethovenas parašė vadinamąjį Heiligenštato testamentą. „O, jūs, žmonės, kurie laikote ar paskelbėte mane susierzinusiu, užsispyrusiu ar mizantropu, kokie jūs esate nesąžiningi prieš mane. Nežinote slaptos priežasties, kodėl aš jums taip atrodau: pagalvokite, praėjo šešeri metai, kai aš buvau ištiko nepagydoma liga.. "Turiu gyventi kaip tremtinys. Kai tik prisiartinu prie visuomenės, mane apima deganti baimė, bijau, kad iškils pavojus, kad mano būklė bus pastebėta... Bet koks pažeminimas kai kas nors, stovėdamas šalia, iš tolo išgirdo fleitos garsus, aš nieko negirdėjau...

Tokie atvejai privedė mane prie nevilties slenksčio; to reikėjo, kad baigčiau savo gyvenimą. Tik tai, menas, mane laikė. Ak, man atrodė neįmanoma palikti pasaulio, kol nepadariau visko, kam jaučiausi pašauktas... O Dieve, Tu skverbiesi iš viršaus į mano esybės gelmes, Tu tai žinai, Tu žinai tą meilę žmonėms ir troškimą gyvenk jame daryk gera. O žmonės, jei kada nors tai skaitote, pagalvokite, kad buvote nesąžiningi prieš mane, ir tegul nelaimingasis būna paguostas suradęs tokį patį nelaimingąjį..."

1827 m. kovo 24 d. Bethovenas paskutinį kartą priėmė komuniją. Buvo perkūnija. Liudininkų parodymai: "Po 5 valandų žaibas su siaubingu griaustiniu ryškiai apšvietė mirštančiojo kambarį. Bethovenas atmerkė akis, pakėlė dešinę ranką ir, ištiesęs sugniaužtą kumštį į viršų, pažvelgė griežtu, grėsmingu veidu. Kai nuleido iškeltą ranką atsigulė į lovą, jo akys buvo pusiau užmerktos. Jis nebekvėpavo, o širdis neplakė! Ir šiame iškeltame kumštyje yra Bethoveno gyvenimo rezultatas - Pergalė.

Aleksejus Kožunkovas

Ne visi žino Bethoveno muziką, bet iš mokyklos kursų žinome, kad kompozitorius buvo kurčias. Bethoveno tėvas, auklėdamas vaiką, naudojo žiauriausias priemones. Šeimos nariai ne kartą matė mažąjį Louisą verkiantį prie muzikos instrumento.

Tačiau labai greitai miesto gyventojai sužinojo apie mažąjį genijų, kai perskaitė skelbimą: „Šiandien muzikos akademijų salėje teismo tenoras Bethovenas pristatys du savo mokinius, tarp kurių yra ir jo šešiametis sūnus“. Yra žinoma, kad Bethoveno tėvai sąmoningai neįvertino Bethoveno amžiaus, todėl jis ne kartą teigė, kad iš tikrųjų nežinojo, kiek jam metų...

Kai Bethovenui sukako 17 metų, jis susipažino su Mocartu. Otto Jahnas, Mocarto biografas, savo dienoraštyje rašė: „Mocartas greitai nuėjo pas draugus ir su blizgučiais akyse pasakė: „Pasirūpink juo, vieną dieną visas pasaulis apie jį kalbės“.

Būdamas 23 metų jaunasis Bethovenas pirmą kartą parodė Haydnui, kuris nustebęs pastebėjo: „Tu turi nepaprastą talentą, tavo vaizduotė yra neišsenkantis minčių šaltinis, bet tavo darbuose visada bus kažkas, kažkas keisto... nes pats esi keistas ir niūrus, o kompozitoriaus stilius „Tai visada jis pats“.

Turbūt lengviau suprasti Bethoveną, jei palyginsime Friedrichą Nietzsche. Taip, skirtingos epochos, bet vis tiek ta pati maištinga dvasia, susierzinimas iš mus supančio pasaulio „beprotiškų“ idėjų. Kaip rašė Nietzsche, per jo gyvenimą tik 5 žmonės suprato jo filosofiją. Beethoveno amžininkai taip pat beveik nežinojo apie šio didžio žmogaus muziką.

Verta nubrėžti dar vieną paralelę – su Napoleonu, kurio asmenybė iki pat jo dienų pabaigos sukėlė kompozitoriaus emocijų audrą. Du iškilūs žmonės gyveno tame pačiame pasaulyje, bet buvo diametraliai priešingi vienas kitam. Bethovenas kartą liūdnai pastebėjo: „Gaila, kad neįvaldau karo meno kaip muzikos. Aš nugalėčiau Napoleoną“.

Kaip žinote, pirmasis „Erojinės simfonijos“ pavadinimas buvo „Buonoparte“. Bet kai Napoleonas savavališkai tapo imperatoriumi, Bethovenas supyko: „Jis paprastas žmogus!.. bet jis bus tironas! Muzikantas suplėšė titulinį puslapį ir parašė: „Herojiška simfonija (prisiminimai apie garsų žmogų).“

Bethovenas buvo originalus. Kartą vienos ponios paklaustas, ar jį domina Mocarto operos, kompozitorius atsakė retai klausantis svetimos muzikos, nes nenori pakenkti savo originalumui.

Bethoveno genialumas visada ėjo koja kojon su vienatve. Išoriškai ekscentriškas, gana karštakošis, Bethovenas paskutiniais žodžiais galėjo pavadinti orkestro muzikantus, kurių dalis apskritai atsisakė groti jo akivaizdoje. Mažai tikėtina, kad šis asmuo galėtų tikėtis gerų žmonių santykių ir tarpusavio supratimo.

Gėtė rašė: „Jo talentas mane nustebino, bet Bethovenas – absoliučiai nežabota asmenybė...“ Vienatvė kompozitorių persekiojo ne tik kūryboje, tačiau Bethovenui buvo neįmanoma atskirti asmenybės ir muzikos.

1801 metais Bethovenas rašė Wegeleriui: „Jūs neįsivaizduojate, koks liūdnas ir liūdnas buvo mano gyvenimas pastaruosius 2 metus. To priežastis buvo moteris, kurią mylėjau ir kuri mane myli. Po dvejų metų vėl gavau galimybę, pirmą kartą suprantu, kad santuoka gali atnešti man laimę. Vėliau buvo parašyta sonata fortepijonui, geriau žinoma kaip „Mėnulio šviesa“. Kūrinys buvo skirtas grafienei Giuliettai Guicciardi...

Praėjo 10 metų, kita moteris Bettina Brentano savo užrašuose rašė: „Per 15 minučių jis įgijo stiprią meilę... Aš įsimylėjau šį vyrą...“ Brentano parašė kompozitoriaus minčių įrašą: „Kai aš atsimerkiu, atsidūstu, nes matau viską, kas prieštarauja mano įsitikinimams, ir esu priverstas niekinti pasaulį, kuris net nesuvokia, kad muzika yra daug aukščiau už bet kokią išmintį ir filosofiją...“ Vėliau, kai kompozitorius perskaitė savo posakį, jis nustebo, bet tik pažymėjo, kad tikriausiai Jis buvo prastos nuotaikos sakydamas šiuos žodžius.

Bethoveno kurtumas tapo jo vienatvės tąsa. Jis tai kruopščiai slėpė, bet kiekvieną dieną tai padaryti buvo vis sunkiau. Ir vieną dieną jis pasakė sau: „Tegul mano kurtumas nebebus paslaptis, taip pat ir mene...“

Jaunystėje Bethovenas parašė Heiligenštato Testamentą, kuriame kalbėjo apie savo vienatvę ir kurtumą. „Kai tik prisiartinu prie visuomenės, apima siaubinga baimė, bijau pavojų, nenoriu, kad žmonės matytų mano būseną... Koks pažeminimas, kai girdi šalia stovintis žmogus. fleitos garsai, bet nieko negirdžiu... Visa tai panardina į neviltį, nedaug užteko nusižudyti. Tik menas mane gelbsti, sulaiko. Man atrodo, kad negaliu palikti pasaulio, kol nepadarysiu visko, ką jaučiu pašauktas...“

Flandriškų šaknų turinčioje šeimoje. Kompozitoriaus senelis iš tėvo pusės gimė Flandrijoje, dirbo chorvedžiu Gente ir Liuvene, o 1733 metais persikėlė į Boną, kur tapo dvaro muzikantu Kelno kurfiursto arkivyskupo koplyčioje. Vienturtis sūnus Johanas, kaip ir jo tėvas, dirbo chore kaip vokalistas (tenoras) ir užsidirbdavo vesdamas smuiko ir klaverio pamokas.

1767 m. jis vedė Mariją Magdaleną Keverich, Koblenco (Tryro arkivyskupo būstinė) teismo šefo dukrą. Būsimasis kompozitorius Liudvikas buvo vyriausias iš trijų jų sūnų.

Jo muzikinis talentas pasireiškė anksti. Pirmasis Bethoveno muzikos mokytojas buvo jo tėvas, pas jį mokėsi ir choro muzikantai.

1778 metų kovo 26 dieną tėvas surengė pirmąjį viešą sūnaus pasirodymą.

Nuo 1781 m. jaunojo talento pamokas vedė kompozitorius ir vargonininkas Christianas Gottlobas Nefe. Netrukus Bethovenas tapo teismo teatro akompanimentu ir koplyčios vargonininko padėjėju.

1782 m. Bethovenas parašė savo pirmąjį kūrinį „Variacijos Klavieriui kovo tema“, kurį sukūrė kompozitorius Ernst Dresler.

1787 m. Bethovenas lankėsi Vienoje ir keletą pamokų iš kompozitoriaus Wolfgango Mocarto. Tačiau netrukus sužinojo, kad jo mama sunkiai serga, ir grįžo į Boną. Po motinos mirties Liudvikas liko vienintelis šeimos maitintojas.

Jaunuolio talentas patraukė kai kurių apsišvietusių Bonos šeimų dėmesį, o puikios fortepijoninės improvizacijos suteikė jam galimybę nemokamai patekti į bet kokius muzikinius susibūrimus. Ypač daug dėl jo padarė von Breuningų šeima, kuri perėmė muzikanto globą.

1789 m. Bethovenas buvo Bonos universiteto Filosofijos fakulteto savanoris.

1792 metais kompozitorius persikėlė į Vieną, kur gyveno beveik neišvykęs visą likusį gyvenimą. Pradinis persikraustymo tikslas buvo tobulinti kompoziciją vadovaujant kompozitoriui Josephui Haydnui, tačiau šios studijos truko neilgai. Bethovenas greitai pelnė šlovę ir pripažinimą – iš pradžių kaip geriausias pianistas ir improvizatorius Vienoje, o vėliau ir kaip kompozitorius.

Savo kūrybinių galių žydėjime Bethovenas parodė didžiulį efektyvumą. 1801–1812 m. parašė tokius iškilius kūrinius kaip Sonata ci-moll („Mėnesiena“, 1801), Antroji simfonija (1802), „Kreutzerio sonata“ (1803), „Eroinė“ (trečioji) simfonija ir kt. „Auroros" sonatos. ir „Appassionata" (1804), opera „Fidelio" (1805), Ketvirtoji simfonija (1806).

1808 metais Bethovenas užbaigė vieną populiariausių simfoninių kūrinių – Penktąją simfoniją ir kartu „Pastoralinę“ (šeštąją) simfoniją, 1810 metais – muziką Johanno Goethe’s tragedijai „Egmontas“, 1812 metais – Septintąją ir Aštuntąją. Simfonijos.

Nuo 27 metų Bethovenas kentėjo nuo progresuojančio kurtumo. Sunki muzikanto liga apribojo bendravimą su žmonėmis ir apsunkino pianisto pasirodymą, kurį galiausiai Bethovenui teko nutraukti. Nuo 1819 m. jis turėjo visiškai pereiti prie bendravimo su pašnekovais naudojant skalūno lentą arba popierių ir pieštuką.

Vėlesniuose savo darbuose Bethovenas dažnai kreipdavosi į fugos formą. Paskutinės penkios fortepijoninės sonatos (Nr. 28-32) ir paskutiniai penki kvartetai (Nr. 12-16) išsiskiria ypač sudėtinga ir įmantria muzikine kalba, reikalaujančia iš atlikėjų didžiausio meistriškumo.

Vėlesni Bethoveno darbai ilgą laiką buvo prieštaringi. Iš jo amžininkų tik nedaugelis sugebėjo suprasti ir įvertinti naujausius jo darbus. Vienas iš tokių žmonių buvo jo gerbėjas rusas kunigaikštis Nikolajus Golicynas, kurio užsakymu buvo parašyti ir skirti kvartetai Nr.12, 13 ir 15. Jam skirta ir uvertiūra „Namų pašventinimas“ (1822).

1823 metais Bethovenas baigė iškilmingas mišias, kurias laikė didžiausiu savo darbu. Šios mišios, skirtos labiau koncertui, o ne kultiniam pasirodymui, tapo vienu žymiausių vokiečių oratorijų tradicijos reiškinių.

Padedant Golicinui, „Iškilmingos mišios“ pirmą kartą buvo atliekamos 1824 m. balandžio 7 d. Sankt Peterburge.

1824 m. gegužę Vienoje įvyko paskutinis Beethoveno labdaros koncertas, kuriame, be mišių dalių, buvo atlikta jo paskutinė Devintoji simfonija su baigiamuoju choru, paremtu poeto Friedricho Šilerio „Odė džiaugsmui“ žodžiais. Kančios įveikimo ir šviesos triumfo idėja nuosekliai perkeliama visame kūrinyje.

Kompozitorius sukūrė devynias simfonijas, 11 uvertiūrų, penkis koncertus fortepijonui, koncertą smuikui, dvi mišias ir vieną operą. Beethoveno kamerinėje muzikoje – 32 fortepijoninės sonatos (neskaičiuojant šešių Bonoje parašytų jaunimo sonatų) ir 10 sonatų smuikui ir fortepijonui, 16 styginių kvartetų, septyni fortepijoniniai trio, taip pat daug kitų ansamblių – styginių trio, septetas mišriai kompozicijai. Jo vokalinį paveldą sudaro dainos, daugiau nei 70 chorų ir kanonų.

1827 m. kovo 26 d. Liudvikas van Bethovenas mirė Vienoje nuo plaučių uždegimo, komplikuoto gelta ir lašeliais.

Kompozitorius palaidotas Vienos centrinėse kapinėse.

Bethoveno tradicijas perėmė ir tęsė kompozitoriai Hectoras Berliozas, Franzas Lisztas, Johannesas Brahmsas, Antonas Bruckneris, Gustavas Mahleris, Sergejus Prokofjevas, Dmitrijus Šostakovičius. Naujosios Vienos mokyklos kompozitoriai – Arnoldas Schoenbergas, Albanas Bergas, Antonas Webernas – taip pat gerbė Bethoveną kaip savo mokytoją.

Nuo 1889 metų Bonoje atidarytas muziejus name, kuriame gimė kompozitorius.

Vienoje Ludwigui van Bethovenui skirti trys namų muziejai, pastatyti du paminklai.

Bethoveno muziejus taip pat veikia Vengrijos Brunsviko pilyje. Vienu metu kompozitorius draugavo su Brunswickų šeima, dažnai atvykdavo į Vengriją ir apsistodavo jų namuose. Jis pakaitomis buvo įsimylėjęs dvi savo mokines iš Brunswickų šeimos – Džuljetą ir Teresę, tačiau nė vienas pomėgis nesibaigė santuoka.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš atvirų šaltinių

Šiame numeryje kalbėsime apie paskutiniuosius didžiojo Bethoveno gyvenimo metus.

Ankstesniame numeryje kalbėjome apie kompozitoriaus gyvenimą, temdomą jo menkos finansinės padėties ir nuolatinių nesėkmių santykiuose su dailiosios lyties atstovėmis. Tačiau šios detalės, taip pat personažas, kuris buvo toli gražu ne pats gražiausias kompozitoriaus personažas, nesutrukdė Liudvikui parašyti savo gražią muziką.

Šiandien, baigdami trumpą ekskursiją į Bethoveno biografiją, kalbėsime apie paskutinius dvylika (1815-1827) jo gyvenimo metų.

Bethoveno šeimos problemos

Negalima sakyti, kad Bethovenas kada nors gerai sutarė su savo broliais, ypač su Bethovenu, kuris tuo metu jau buvo turtingas vaistininkas, aprūpinęs kariuomenę vaistus.

1812 m., susipažinęs su Goethe, kompozitorius išvyko į Linco miestą aplankyti Johano. Tiesa, matyt, į šią kelionę Liudviką paskatino savanaudiška mintis, būtent, sujaukti Johanno ir vienos jo darbuotojos Therese Obermayer sužadėtuves, kurių kompozitorius tiesiog negalėjo pakęsti. Tiesa, rezultatas nebuvo palankus Liudvikui, nes jaunesnysis brolis jo neklausė.

Prieš keletą metų, dar 1806 m., Liudvikas neleido susituokti kitam savo broliui, taip pat sekretoriui Kasparui, ir bandymas buvo taip pat nesėkmingas. Tačiau visi šie kompozitoriaus bandymai kištis į asmeninį brolių gyvenimą nebuvo be priežasties.

Juk pavardė BETHOVENAS tuo metu griaudėjo visoje Europoje, o kompozitorius negalėjo sau leisti, kad jaunesnieji broliai sugėdintų šią šeimą. Juk tiek Teresė, tiek Johanna, potencialios didžiojo kompozitoriaus uošvės, švelniai tariant, nebuvo vertos turėti šią pavardę. Bet tai vis tiek buvo nenaudinga, nes broliai jo neklausė.

Kita vertus, pats Kasparas supras, kad padarė kvailą klaidą – 1811 metais jis taip nusivils žmona, kad net bandys su ja išsiskirti, nors galutinės skyrybos vis tiek nepasieks. Jo žmona Johanna pasirodė toli gražu ne pati padori moteris, kaip prieš kelerius metus išpranašavo jo vyresnysis brolis Liudvikas, visais įmanomais būdais užkirsdamas kelią jų santuokai.

Na, o 1815 metais Kasparas paliko šį pasaulį. Velionis Kasparas Karlas savo mirštančiame testamente paprašė Liudviko, savo vyresniojo brolio, tapti jo sūnaus, devynerių metų berniuko, taip pat vardu Karlas, globėju.

Šis berniukas, užaugęs, sukėlė daug rūpesčių savo dėdei didžiajam Bethovenui.Negana to, iš karto po brolio mirties Liudvikas turėjo „muštis“ su vaiko motina Kasparo našle Johanna, kurios negalėjo pakęsti. Penkerius metus Bethovenas iš visų jėgų bandė atimti iš Johanos tėvystės teises ir 1820 m. pagaliau pasiekė savo tikslą.

Finansinės problemos vis dar persekiojo kompozitorių, kuris sunkiai uždirbo pinigų, kad galėtų pamaitinti mylimą sūnėną ir toliau užsiimti kūryba.

Buvo net atvejis, kai britų pianistas Charlesas Neate'as kartu su Ferdinandu Reesu patarė Bethovenui surengti koncertą Anglijoje. Beethoveno muzika šioje šalyje buvo labai vertinama. Kompozitorius Anglijoje turėjo puikią reputaciją, o tai reiškia, kad jo pasirodymas rečitalyje jam garantuotų puikias pajamas.

Bethovenas tai puikiai suprato ir apskritai jau seniai svajojo išvykti į turą į Londoną, kaip savo laiku padarė vienas iš jo mokytojų Josephas Haydnas. Negana to, Didžiosios Britanijos filharmonija išsiuntė Liudvikui oficialų laišką su sąlygomis, kurios buvo tiesiog nuostabios kompozitoriui, plaukiančiam į kasdienes problemas, iš dalies susijusias su prasta finansine padėtimi.

Tačiau paskutinę minutę Bethovenas persigalvojo, tiksliau, dėl ligos buvo priverstas atsisakyti vykti į Angliją. Be to, kompozitorius jautė, kad negali tokiam ilgam palikti sūnėną, todėl tokios dosnios likimo dovanos atsisakė.

Prie Bethoveno sūnėno nesigilinsime, nes jis bus skirtas jam. Kol kas tik atkreipkime dėmesį, kad vaikinas kompozitoriui sukėlė daug kasdienių problemų ir emocinių išgyvenimų, o tai dar labiau paveikė ir taip „pakirtusią“ Bethoveno sveikatą.

Tačiau vis tiek kompozitorius beprotiškai mylėjo savo sūnėną ir visais įmanomais būdais jam padėjo, nepaisant visų blogųjų jo charakterio pusių. Juk kompozitorius suprato, kad kitų įpėdinių nebeturės. Net laiškuose kompozitorius kreipdavosi į savo sūnėną „Brangus sūnau“.

Paskutinė kurčiojo kompozitoriaus „Akademija“.

Bethovenas ir toliau rašo savo gražią muziką, kardinaliai skirtingą nuo jaunystėje parašytų kūrinių. Kompozitorius baigia paskutines fortepijonines sonatas, kartu kuria nesudėtingus fortepijoninius kūrinius ir leidyklų užsakytą kamerinę muziką, siekdamas aprūpinti save ir sūnėną pragyvenimui.

Vienas svarbiausių šio Bethoveno gyvenimo laikotarpio įvykių – paskutinė jo „Akademija“, 1824 m. gegužės 7 d. surengta garsiajame Kärtnertor teatre.

Ten buvo atliekamos jo garsiosios „Iškilmingosios mišios“, taip pat pirmą kartą visuomenei pristatyta garsioji „Devintoji simfonija“ – unikalus kūrinys, laužantis visas idėjas apie tradicinę klasikinę simfoniją.

Vienos senbuviai tikino, kad šiame renginyje buvo ovacijų, kurios anksčiau nebuvo girdėtos jokiame kito muzikanto koncerte. Net ir dabar apie Devintosios simfonijos sėkmę nieko sugalvoti nereikia, nes būtent šio kūrinio fragmentas buvo panaudotas Europos Sąjungos himne.

Na, o tą vakarą, kai visiškai kurčias kompozitorius pirmą kartą pristatė šį šedevrą Vienos publikai, klausytojų džiaugsmas buvo neapsakomas. Skrybėlės ir šalikai skraidė ore. Plojimai buvo tokie garsūs, kad tiesiog skaudėjo ausis. Tačiau tik visiškai kurčias kompozitorius, deja, nieko iš to nematė (nes stovėjo nugara į publiką) ir negirdėjo, kol viena iš vokalistų Caroline Unger nepasuko Liudviko į plojimus.

O ovacijos taip emocionaliai palietė Bethoveną, kad kompozitorius, pamatęs skraidančias skareles ir ašaras plojančių klausytojų akyse, tiesiogine to žodžio prasme nualpo.

Tą akimirką salė tiesiog sprogo nuo plojimų, kurie nutilo su nauja jėga. Emocijos buvo tokios stiprios, kad po kurio laiko policija buvo priversta įsikišti. Tai buvo didžiulė sėkmė. Na, o po mažiau nei 2 savaičių spektaklis bus kartojamas tos pačios Vienos Redoubt salėje.

Tiesa, kūrinio meninė sėkmė Bethovenui vis tiek neatnešė rimtos materialinės naudos. Finansinė pusė kompozitorių vėl nuvylė – abu koncertai pačiam Bethovenui pasirodė absoliučiai nuostolingi ir net nuostolingi.

Žinoma, netrukus viena garsi leidykla kompozitoriui sumokėjo ir už „Devintąją simfoniją“, ir už „Iškilmingąsias mišias“, ir keletą kitų kūrinių, tačiau vis tiek kūrinių meninė sėkmė buvo gerokai didesnė už materialinį pelną.

Bethovenas buvo toks unikalus kompozitorius: visi Europos kunigaikščiai, baronai, ponai, karaliai ir imperatoriai žinojo jo vardą. Tačiau iki savo dienų pabaigos jis išliko vargšas.

Progresuojanti liga. Paskutiniai gyvenimo mėnesiai.

1826 m. Bethoveno sveikata dar labiau pablogėjo po to, kai dvidešimtmetis Karlas, jo mėgstamiausias sūnėnas, bandė nusižudyti, galbūt dėl ​​didelių lošimo skolų (tačiau tai nepatvirtinta).

Po šio neapgalvoto sūnėno poelgio Bethoveno sveikata taip pablogėjo, kad jis niekada neatsigavo, kitaip nei Karlas, kuris išgyveno šią akimirką ir netrukus pateko į armiją.

Plaučių uždegimas, žarnyno uždegimas, kepenų cirozė ir po to sekė lašeliai, dėl kurių kompozitoriui kelis kartus buvo pradurtas skrandis – net ir mūsų amžiuje tikimybė pasveikti nuo tokių ligų yra kažkas antgamtinio.

Paskutinėmis sergančio Bethoveno gyvenimo dienomis lankydavosi įvairiausi žmonės: Cramolini ir jo nuotaka, Hummelis, Jengeris, Šubertas (nors manoma, kad jis negalėjo patekti į kompozitoriaus kambarį. Ir apskritai faktas apie Schuberto apsilankymas Bethovene nebuvo įrodytas) ir kiti kompozitoriaus kūrybą vertinę žmonės.

Tačiau didžiąją laiko dalį su Bethovenu praleisdavo jį prižiūrėję draugai – Schindleris ir kitas senas draugas – tas pats Stefanas Breuningas iš Bonos, bet dabar gyvenantis netoliese su šeima.

Kalbant apie Breuningų šeimą, verta paminėti, kad Stefano sūnus Gerhardas, pravarde „Arielis“, šiomis ligos aptemtomis dienomis Bethovenui suteikė ypač daug džiaugsmo. Bethovenas tiesiog dievino šį berniuką, kuris nieko nesuprato ir nuolat „švytėjo“, ir ši meilė buvo abipusė.

Net šykštus brolis Johanas pradėjo daug laiko leisti su mirštančiu kompozitoriumi. Ir tai, nepaisant to, kad pažodžiui likus keliems mėnesiams iki jo mirties, Liudvikas ir jo sūnėnas (po bandymo nusižudyti) atėjo pas Johaną su kai kuriais prašymais, o pastarasis su broliu elgėsi kaip su nepažįstamu žmogumi – atėmė iš jo ir sūnėno pinigus. nakvynei, taip pat išsiuntė juos namo atviru vežimu (manoma, kad po to Liudvikas susirgo plaučių uždegimu).

Kompozitoriaus materialinį skurdą paskutinėmis viešnagės savaitėmis sumažino nemaža suma, gauta iš Londono filharmonijos draugijos ir surinkta vieno iš Bethoveno mokinių Moscheleso dėka.

Dar vienas džiaugsmas Liudvikui buvo dar viena tikrai vertinga ir tuo metu itin reta dovana, kurią iš Anglijos sostinės atsiuntė Johanas Stumpfas (arfų meistras) – tai išbaigti Hendelio, kurį Bethovenas laikė kone didžiausiu kompozitoriumi, kūriniai.

Kuklias, bet kartu labai malonias dovanas kompozitoriui kompoto indelių pavidalu atsiuntė baronas Pascalati, kurio namuose kurį laiką gyveno Bethovenas. Leidėjas Schot taip pat pasižymėjo siųsdamas mirštančiam Bethovenui garsiuosius Reino vynus. Tik pats Bethovenas apgailestaudamas pažymėjo, kad ši dovana kiek pavėluota, nors širdyje džiaugėsi šiuo siuntiniu.

Ir, žinoma, likus dviem savaitėms iki mirties Liudvikui pagaliau buvo suteiktas Austrijos imperijos Vienos muzikos mylėtojų draugijos garbės nario vardas. Tik šis titulas liko tik simbolinis, nes nebuvo paremtas jokia materialine nauda.

Taip pat verta paminėti, kad iki mirties Liudvikas, nepaisydamas nepagydomos ligos, mąstė daugiau nei adekvačiai. Net ir įtardamas, kad bet kurią akimirką gali mirti, Bethovenas vis tiek toliau skaitė sudėtingiausią filosofinę ir kitą literatūrą įvairiomis kalbomis, taip ir toliau intelektualiai praturtėdamas.

Jau 1827 m. kovo 24 d. kompozitorius pasirašė testamentą, pagal kurio turinį visą jo turtą paveldės sūnėnas Karlas. Tą pačią dieną Bethoveną aplanko kunigas.

Didžiojo Bethoveno mirtis įvyko po trijų dienų pragariškų kančių - 1827 m. kovo 26 d. Tai atsitiko Vienoje, pačiame name, kuriame Bethovenas gyveno paskutinius savo gyvenimo mėnesius. Šis namas turėjo įdomų pavadinimą „Schwarzpanierhaus“, kuris verčiamas kaip „juodojo ispano namas“.

Jo mirties metu kompozitoriaus draugų Breuningo ir Schindlerio šalia nebuvo. Tą akimirką, numatę artėjančią Liudviko mirtį, jie nuėjo derėtis dėl palaidojimo vietos (galbūt su Liudviko broliu Johanu), o šalia kompozitoriaus paliko bendrą draugą Anselmą Hutenbrennerį.

Būtent pastaroji, galbūt kartu su Teresė (Liudviko brolio Johano žmona), matė didžiojo Bethoveno mirtį. Būtent jis vėliau papasakos, kaip didysis Ludwigas van Bethovenas sutiko savo mirtį, grėsmingai žiūrėdamas jai į akis ir purtydamas kumštį (tiesiogine to žodžio prasme) griaustiniui. Būtent Hutenbrenneris užmerkė akis didžiajam kompozitoriui, kurio siela nuo tos akimirkos paliko šį pasaulį.

Liudvikas van Bethovenas buvo palaidotas kovo 29 d. Ceremonijos mastai nuostabūs: eisenoje dalyvavo apie 20 tūkstančių žmonių – tai beveik dešimtadalis visų tuometinių Vienos gyventojų.Ir tai stebina, atsižvelgiant į tai, kad, palyginti su Bethoveno laidotuvėmis, senesnių klasikų Mocarto ir Haidno laidotuvių mastas buvo daug ne toks reikšmingas.

Vienas iš laidotuvių ceremonijos deglo nešėjų buvo kitas puikus kompozitorius Franzas Schubertas, kuris, beje, kitais metais mirs tiesiogine to žodžio prasme.

Pasiųsti didžiojo Bethoveno į paskutinę kelionę atvyko įvairūs žmonės – nuo ​​paprastų Vienos piliečių iki imperatoriškųjų rūmų atstovų.