Պետրոս և Պողոս տաճարի պատմություն. Պետրո-Պավլովսկի տաճարի կառուցման պատմությունը և հետաքրքիր փաստերը. Շինարարություն և շարունակական գոյություն
Հրապարակումներ Ճարտարապետություն բաժնում
Պետրովսկու բարոկկոն ճարտարապետական միտում է, որը հայտնվել է 1703-1730 թվականներին: Այն առաջացել է Պետրոս I-ի ոգևորության ֆոնին շենքերի կառուցման հոլանդական և գերմանական ոճաբանության նկատմամբ: Մենք հավաքել ենք Պետրին բարոկկո ոճով 10 շենք, որոնք առաջիններից էին, որոնք կառուցվել են Նևայի գետի վրա քաղաքում։.
Մենշիկովի պալատ
Մենշիկովյան պալատը դարձավ Ռուսաստանի նոր մայրաքաղաքի առաջին քարե շենքը։ Նրա շինարարությունը տևեց չորս տարի և ավարտվեց մինչև 1714 թվականը։ Պալատը նախագծել են ճարտարապետներ Ջովաննի Մարիա Ֆոնտանան և Գոթֆրիդ Յոհան Շեդելը։ Ձեղնահարկով այս եռահարկ շենքը վաղուց համարվում էր Սանկտ Պետերբուրգի ամենաշքեղներից մեկը։ Այստեղ անցկացվել են թագավորական ընտանիքի հանդիսավոր ընթրիքներ և նույնիսկ հարսանիքներ՝ Ցարևիչ Ալեքսեյը գերմանացի արքայադուստր Շառլոտա Սոֆիայի հետ և Աննա Իոանովնան՝ Կուրլանդի դուքս Ֆրիդրիխ Վիլհելմի հետ:
Պալատի հետ կապվում է քաղաքային լեգենդ՝ Սանկտ Պետերբուրգի առաջին նահանգապետ Ալեքսանդր Մենշիկովը պետք է երկու հարյուր հազար ռուբլի տուգանք վճարի Պետերին։ Այս պարտքը մարելու համար նա վաճառեց իր պալատի կահավորանքներից մի քանիսը։ Պյոտր Մենշիկովը ամաչեց. «Քո այցելության առաջին օրը, եթե ես այստեղ գտնեմ նույն աղքատությունը, որը չի համապատասխանում քո կոչմանը, ապա ես քեզ կստիպեմ վճարել ևս երկու հարյուր հազար ռուբլի»։... Մենշիկովը կատարեց ցարի կտակը, և նրա տունը կրկին փայլեց հարուստ զարդարանքով։
Պետրոս I-ի ամառային պալատ
Պետրոս Մեծի ամառային պալատը, որը կառուցվել է 1710–1714 թվականներին, օրինակ էր «շատ նշանավոր» մարդկանց համար տներ կառուցելու համար։ Թերևս ճակատի հարդարանքը և ինտերիերի դասավորությունը առանձնացնում էին թագավորական պալատը իր մեծավորների տներից։
Երկհարկանի քարե շենքը կառուցվել է հոլանդական ոճով՝ Դոմենիկո Տրեզինիի նախագծով։ Շենքի ճակատները նրբագեղ տեսք ունեն. դրանք զարդարված են հախճապակյա ռելիեֆներով՝ Հյուսիսային պատերազմի մարտերի նկարազարդումներ, որոնք արվել են Անդրեաս Շլյութերի կողմից: Պալատի ներքին դասավորությունը պարզ է. կան ընդամենը տասնչորս փոքր սենյակ և երկու խոհանոց: Ժամանակակիցները պալատը ոչ պիտանի են համարել թագավորական նստավայրի համար, դեսպաններից մեկն այն անվանել է. «Թշվառ տուն, բոլորովին համարժեք չէ մնացած ամեն ինչին»... Նրա խոսքով՝ Ամառային պալատն էր «Այնքան նեղ, որ բարեկեցիկ ազնվականը, հավանաբար, չէր ցանկանա տեղավորվել դրա մեջ»:... Պետրոսի մահից հետո պալատում ապրում էին ինչպես կայսերական ընտանիքի անդամները, այնպես էլ թագավորական բարձրաստիճան պաշտոնյաները։
Պետրոս և Պողոս տաճար
Պետրոս և Պողոս տաճարը, որի շինարարությունը սկսվել է 1712 թվականին 1703 թվականին համանուն փայտե եկեղեցու տեղում, երկար ժամանակ եղել է Ռուսաստանի ամենաբարձր շենքը։ Զանգակատան բարձրությունը, որտեղից սկսվել է շինարարությունը, եղել է 122,5 մետր։ Միևնույն ժամանակ, ինչպես ասում է լեգենդը, Պետրոսը հրամայեց կանգնեցնել զանգակատան գագաթը այն վայրում, որտեղ թաղված էր Ցարևիչ Ալեքսեյը, «որպեսզի ապստամբությունը երբեք չբարձրանա երկրից և չտարածվի ամբողջ Ռուսաստանում» (Ցարևիչ Ալեքսեյ, որդի. Պետրոս I-ին մեղադրեցին պետական դավաճանության մեջ): Պետրոս և Պողոս տաճարը շատ է տարբերվում ավանդական ռուսական եկեղեցիներից. այն երկարավուն շինություն է՝ շատ զուսպ ճակատներով, որոնք զարդարված են միայն հարթ սյուներով՝ սյուներով և քերովբեներով տախտակներով: Պետրոս և Պողոս տաճարը դարձավ առաջին ռուսական եկեղեցին, որը կառուցվել է արևմտաեվրոպական ճարտարապետության միտումներին համապատասխան։
Կիկինի խցիկները
Kikin's Chambers-ը Սանկտ Պետերբուրգի ամենահին առանձնատներից է։ Այն ստացել է իր անունը առաջին սեփականատիրոջ՝ Պիտեր I-ի զինակից Ալեքսանդր Կիկինի անունից: Նրա դիրքը արքունիքում հնարավորություն է տվել կառուցել շքեղ տուն, որը ինչ-որ չափով հիշեցնում է Պետերհոֆի Մեծ պալատը: Պետական դավաճանության մեջ մեղադրվող Կիկինին մահապատժի ենթարկելուց հետո պալատներում տեղավորվեցին Պետրոսի Կունստկամերան, որը չուներ իր շենքը և ցարի անձնական գրադարանը։
Կիկինի օրոք խցիկները միահարկ են եղել, հետագայում ավելացվել է երկրորդ հարկը։ 1733 թվականին, երբ մոտակայքում հայտնվեցին ձիավոր գվարդիայի համար նախատեսված զորանոցները, սենյակներում տեղադրվեցին հիվանդանոց և գրասենյակ։ Մեծ դահլիճը վերածվել է գնդային եկեղեցու՝ սենյակների մեջտեղում հայտնվել է գմբեթով և խաչով փայտե զանգակատուն։ 19-րդ դարում շենքը մի քանի անգամ վերակառուցվել է։ Այժմ պալատները նույն տեսքն ունեն, ինչ Կիկինի օրոք. պատերազմի ավարտից հետո շենքը, որը խիստ վնասվել էր հրետակոծությունից, վերակառուցվեց Պետրոս Մեծի բարոկկոյի տեսքով:
Մոնպլեսիր
Պետրոս I-ը հայտնի էր իր ոչ հավակնոտությամբ և երբեմն նույնիսկ շքեղության հանդեպ արհամարհանքով, հետևաբար Պետերհոֆում գտնվող նրա պալատը, որը կոչվում է «Monplaisir» կամ «Իմ հաճույքը», քիչ ընդհանուր բան ունի եվրոպական մյուս միապետների պալատների հետ: Փոքր շենքը կառուցվել է ըստ ցարի գծագրերի՝ ճարտարապետներ Անդրեաս Շլյութերի և Յոհան Ֆրիդրիխ Բրաունշտեյնի կողմից։ Մեկ հարկանի կարմիր աղյուսով շենքի ճակատը հոլանդական ոճով էր։
Եթե արտաքուստ պալատը շատ զուսպ և համեստ է թվում, ապա ինտերիերը ստեղծելիս Պետրոս I-ը հեռացավ իր ասկետիկ կանոններից. սենյակներում կա մարմարե հատակ, կաղնու պանելներով զարդարված պատեր, ներկված առաստաղներ, նկարների և արվեստի առարկաների հարուստ հավաքածու։ .
Մոնպլեյզիրը երբեք չի վերակառուցվել, նրա ներքին հարդարանքը չի փոխվել՝ պալատը պահվել է որպես ռուս առաջին կայսրի հիշատակ։ Նա շատ էր սիրում նրան, հատկապես ֆիննական ծոցի գեղեցիկ տեսարանի համար, որը բացվում էր տեռասից։
Երրորդություն Ալեքսանդր Նևսկու վանք
Ալեքսանդր Նևսկի Լավրան հիմնադրվել է դեռևս 1710 թվականին այն վայրում, որտեղ Ալեքսանդր Նևսկին հաղթեց շվեդներին։ Այս սիմվոլիկան շատ կարևոր էր Պետրոսի համար. Մոսկվան իր Գեորգի Հաղթանակով պետք է ինչ-որ բանով հակադրվեր, և նա ապագա վանքը տեսնում էր որպես ռուսական գլխավոր վանք: Այսօր վանքի ամենահին եկեղեցին, որի շուրջ կառուցվել է վանքը, Ավետումն է (1717-1724 թթ.): Նախագծի հեղինակը Դոմենիկո Տրեզինին է։ Նա կառուցել է ուղղանկյուն շինություն, որի ճակատը զուսպ զարդարված է սյուներով և սվաղաձողերով։ Տաճարն ամբողջացնում է երեսապատված գմբեթը, որը տեղադրված է լուսարձակի վրա։ Այնուհետև այս եկեղեցում թաղվեցին կայսերական ընտանիքի անդամները և թագավորական բարձրաստիճան պաշտոնյաները։
Կունստկամերան և Գիտությունների ակադեմիան
Հոլանդիա և Անգլիա կատարած ուղևորությունից հետո Պետրոս I-ը ոգեշնչվել է հազվագյուտ իրերի սեփական կաբինետ ստեղծելու գաղափարով, կամ գերմանական ոճով՝ Հետաքրքրությունների կաբինետ: Նա համակարգված կերպով գնում էր ինչպես անհատական իրեր, այնպես էլ ամբողջ հավաքածուներ։ Այս հանդիպումը շուտով պահանջում էր առանձին շենք։ 1718 թվականին Վասիլևսկի կղզու վրա հիմնվեցին Սանկտ Պետերբուրգի Գիտությունների ակադեմիայի պալատները, գրադարանը և Կունստկամերան։
Ըստ լեգենդի, Պիտեր I-ն անձամբ է ընտրել թանգարանի կառուցման վայրը: Նա տեսել է անսովոր սոճի. «Այս կտրվածքն արժանի է նկատի ունենալ իր մեջ գտնվող բիծի վրա՝ հաստ մարդու հաստ ձեռքի պես, որը մի տեղից բուսած ու կիսաշրջանաձև կռանալով՝ 1 արշին և 10 վերշոկ հեռավորության վրա վերջապես վերածվեց մյուսի։ իր ծագումից»... Պետրոսն ասաց. «Որտեղ ես գտա այս հետաքրքիր ծառը, թող այստեղ էլ կառուցվի Կունստկամերան»... Թանգարանի առաջին էսքիզներն արել է Անդրեաս Շլյութերը, իսկ նրա մահից հետո վերջնական տեսքի են բերել Գեորգ Մատարնովին։ Պետրոսն այնքան հետաքրքրված էր Կունստկամերայի կառուցմամբ, որ դրա համար նվիրաբերեց այսպես կոչված կաբինետ (այսինքն՝ իր սեփական) միջոցները։ Մինչև 19-րդ դարի կեսերը Ռուսաստանում առաջին աստղադիտարանը գտնվում էր Կունստկամերայի աշտարակում։ Աշտարակի վերևում նախատեսվել էր եղանակային երթևեկելի շապիկ պատրաստել, սակայն այնուհետև որոշվեց տեղադրել այդ մոդելը ներկայացնող զինանոց։ Արեգակնային համակարգ.
Շղարշ
Փոքր երկհարկանի պալատը, որը գտնվում է Պետերհոֆի Ստորին այգու արևմտյան մասում, ստացել է իր անվանումը՝ ի պատիվ Լյուդովիկոս XIV-ի նստավայրի՝ Մարլի լե Ռուի։ Պալատը միանգամից երկհարկանի դարձնել չորոշվեց. սկզբում Պետրոսը հրամայեց մեկհարկանի շինություն կանգնեցնել, իսկ արդեն երբ այն բերեցին տանիքի տակ, որոշվեց կառուցել երկրորդ հարկ։ Marly-ն դարձավ ռուսական առաջին շենքը միջանցքի դասավորության համակարգով. մեկուսի սենյակների համակարգ, որոնք միացված են մեկ պատկերասրահով: Թագավորական ընտանիքի անդամները եկան Մարլի՝ Եկատերինա I, Աննա Պետրովնան ամուսնու՝ Հոլշտեյնի դուքսի հետ, Նիկոլայ I-ը՝ Ալեքսանդրա Ֆեդորովնայի հետ։ Շենքը օգտագործվել է նաև որպես Պիտեր I-ի անձնական իրերի՝ հագուստի, սպասքի, դիվանագիտական նվերների և նկարների պահեստ։ Ցուցանմուշներից մի քանիսը դեռ կարելի է տեսնել Մարլիի սրահներում տեղակայված թանգարանային ցուցահանդեսում:
Էրմիտաժի տաղավար
Էրմիտաժը կառուցվել է այսպես կոչված ճգնավորների ապաստարանների այն ժամանակվա գերիշխող նորաձևությանը համապատասխան: Նախագծի հեղինակը Յոհան Բրաունշտեյնն էր, ով սկսեց շինարարությունը 1721 թվականին և ավարտեց այն Պետրոս I-ի մահից հետո։ Շենքի շուրջը միջնադարյան ձևով խրամ է փորվել, որի միջով շարժվող կամուրջ է նետվել։
Էրմիտաժի ստորին հարկում կային կոմունալ սենյակներ՝ պահարան, խոհանոց, բուֆետ, այնտեղից սնունդը հատուկ վերելակներով առաքվում էր երկրորդ հարկ։ Հյուրերը նաև մի տեսակ վերելակ վերցրեցին՝ բարձրացնող աթոռ։ Ճիշտ է, այն բանից հետո, երբ Պողոս I-ի Էրմիտաժ այցելության ժամանակ մալուխներից մեկը կոտրվեց, որոշվեց սանդուղք կառուցել։
Պետական քոլեջների շենք
1718 թվականին Պետրոս I-ն օրենք ընդունեց պետական քոլեջներ հիմնելու մասին։ Շուտով նրանց առանձին շենք էր պետք։ Ճարտարապետներ Դոմենիկո Տրեզինին և Թեոդոր Շվերտֆեգերը Վասիլևսկի կղզում սկսեցին շինարարությունը 1722 թվականին։ Պետրոս I-ը հրամայեց, որ բոլոր քոլեջները տեղակայվեն առանձին շենքերում, բայց միևնույն ժամանակ հնարավոր էր գնալ դրանցից յուրաքանչյուրը մեկ առ մեկ - Տրեզինին նախագծեց մի ծրագիր, ըստ որի յուրաքանչյուր շենք ուներ իր մուտքը, ծածկված էր առանձին տանիքով: , սակայն բոլոր քոլեջները միավորվեցին մեկ 400 մետրանոց կազմի մեջ։ Ճարտարապետը նախագիծը ստեղծել է Կոպենհագենի ֆոնդային բորսայի տպավորությամբ, որտեղ նա ապրել է մինչ Սանկտ Պետերբուրգ տեղափոխվելը։
Հետաքրքիր է նաև շենքի գտնվելու վայրը՝ ամբարտակին ուղղահայաց։ Այս փաստի հետ է կապված մեկ քաղաքային լեգենդ՝ Պյոտր I-ը պատվիրել է շենքի կառուցումը Պետերբուրգից Մենշիկովին մեկնելուց առաջ։ Ի երախտագիտություն ծառայության՝ նա խոստացավ շինարարությունից հետո մնացած ողջ հողը տալ Մենշիկովի կալվածքին։ Պալատականը դատեց, որ եթե շենքը տեղադրվի թմբի երկայնքով, ապա շատ քիչ հողատարածք կմնա, ուստի որոշեց այն կանգնեցնել անսովոր ձևով։ Իհարկե, Պետրոս I-ը, տեսնելով դա, կատաղության մեջ թռավ, բայց ոչինչ անել չկարողացավ:
Շենքը երբեք չի կատարել իր նպատակը։ Աննա Իոաննովնայի օրոք քաղաքի կենտրոնը տեղափոխվեց ծովակալության կողմ, որտեղ աստիճանաբար տեղափոխվեցին կոլեգիաները։ Այժմ շենքում է գտնվում Սանկտ Պետերբուրգի պետական համալսարանը։
), բայց միշտ կար մի տեղ, որն անհասանելի էր թվում՝ Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը։
1.
Տեսարան դեպի Վասիլևսկի կղզի
Ինչպես հասկացաք, մենք դեռ բարձրացել ենք Պետրոպավլովկա, ուզում եմ պատմել, թե ինչպես դա մեզ հաջողվեց։
Օլյայի հետ բերդի միջով քայլելը և տանկիթ «Օ՜, մենք որոշեցինք գնալ Պետրոս և Պողոսի տաճարի թանգարան, բայց մեզ մերժեցին, ասացին, որ թանգարանը փակ է, առաջարկեցին ուրիշ անգամ գալ, հետո որոշվեց Պետրոսի մուտքի այլ մեթոդներ փնտրել։ և Պողոսի տաճարը։ Ինչ կլինի ներսում, մենք չգիտեինք, թե որն է լինելու դեպի գագաթ տանող ճանապարհը։
Շատ պարզ և աննկատ, ես և Օլյան հայտնվեցինք նախ տաճարի տանիքում, իսկ հետո մտանք աշտարակի բաց պատուհանի մեջ։ Այնուհետև կային մի շարք պարուրաձև աստիճաններ և ոչ շատ, մի քանի դռներ, որոնք ի զարմանս մեզ բաց էին։ Մենք անցանք զանգերի, ժամացույցի և այլ հետաքրքիր բաների կողքով՝ հույսով, որ սրունքի ներսի վերջին դուռը չի փակվի։ Մեր բախտը բերեց, և մենք բարձրացանք վերջին պարուրաձև սանդուղքը, որն արդեն մաս էր կազմում: Առաջին մտքերը. այժմ կլինի լյուկ, մենք դուրս կգանք դրա մեջ, և ավելի հեռու արտաքին աստիճաններով դեպի Հրեշտակ: Բայց մեր հույսերը փչացան, երբ լսեցինք ձայներ հենց մեր գլխավերեւում։
Պարզվեց, որ ժամագործն իր ծանոթների համար էքսկուրսիա է կազմակերպել դեպի սրունք։ Մարդիկ երկուսով բարձրանում էին հենց գագաթը՝ դեպի լյուկ, մի քանի րոպե հիանում էին դրանից և փոխարինվում ուրիշներով։ Բոլորը գոհ իջան, պատմեցին իրենց տպավորությունների մասին։ Որոշեցինք, որ եթե բարձրանանք, ոչինչ չենք կորցնի։ Սպասելով մեր հերթին՝ մենք վերջինը բարձրացանք ժամագործի մոտ, բարևեցինք և անմիջապես սկսեցինք լուսանկարել տեսարանները լյուկից։ Ժամագործը մեզ զարմացրեց, հարցրեց՝ ովքե՞ր ենք մենք և ինչպես ենք հայտնվել այստեղ։ Մենք կարճ ասացինք. «Մենք լուսանկարիչներ ենք»։ Բավական էր լսել «չգիտեմ՝ ով ես դու և ինչպես ես այստեղ հայտնվել, բայց ունես ընդամենը հինգ րոպե, հետո ես պետք է գնամ, ես արդեն ուշացել եմ» պատասխանը։
Ժամանակը քիչ էր, և կար միայն մեկ ոսպնյակ՝ 10-20 մմ, այնպես որ ես կարողացա մի փոքր նկարել, ինչի համար ափսոսում եմ՝ այնտեղից բացում են։ գեղեցիկ տեսարաններ, որը երկար ժամանակ կարելի է լուսանկարել հեռաֆոտոով։
2.
Շրջանակ վար
Սփիրից հետո բոլորով իջանք, նկարահանեցինք այն ամենը, ինչ իջնում էր։ Ստորև բերված կլինի պատմական նախապատմություն:
3.
Դեպի Երրորդություն կամուրջ
մայիսի 16, 1703 թ Նևայի դելտայում գտնվող Lust-Öland կղզում (Yenisaari, Zayachiy) դրվել է Սուրբ Պետրոսի ամրոցը - Սուրբ Պետրոս-Բուրխը:
Այն նախատեսված էր պաշտպանելու Շվեդիայի հետ Հյուսիսային պատերազմի ժամանակ վերականգնված հողերը։ Բերդը կառուցվել է անձամբ Պետրոսի մասնակցությամբ կազմված հատակագծի համաձայն։ Ըստ ամրաշինական արվեստի կանոնների՝ նրա անկյուններում կանգնեցվել են բաստիոններ։ Կրոնվերկը դարձավ պաշտպանություն հողից։ 1703-ի վերջին։ բերդի հողե պարիսպներ են կանգնեցվել, իսկ գարնանը՝ քարե։ Նրանք իրենց անունները ստացել են շինարարությունը հսկող բարձրաստիճան անձանց անուններից: Եկատերինա II-ի օրոք Նևայի երևացող պատերը երեսպատված էին գրանիտով։
4.
1712 թվականին։ Պետրոս և Պողոս առաքյալների փայտե եկեղեցու տեղում Տրեզինին քար դրեց Մայր տաճարառաջին գերագույն առաքյալներ Պետրոս և Պողոս (Պետրոս և Պողոս) անունով, որը դարձավ ռուս կայսրերի գերեզմանը: Բոլոր կայսրերն ու կայսրուհիները՝ Պետրոս I-ից մինչև Ալեքսանդր III ներառյալ, թաղվել են դամբարանում, բացառությամբ Պետրոս II-ի, որը մահացել է 1730 թվականին Մոսկվայում և Իվան VI-ից, ով սպանվել է 1764 թվականին Շլիսելբուրգում։
Մայր տաճարի անունով բերդը սկսեց կոչվել Պետրոս և Պողոս, և նրա առաջին անունը, որը հնչում էր գերմանական Սանկտ Պետերբուրգում, տեղափոխվեց քաղաք:
5.
Գոլովկինի բաստիոնը և գետի այն կողմ՝ հրետանու ռազմապատմական թանգարանը, ինժեներական զորքերև ազդանշանային զորքեր:
Ամրոցի ողջ պատմության ընթացքում նրա բաստիոններից ոչ մի մարտական կրակոց չի արձակվել (չնայած այս հայտարարությունը վիճելի է ... Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ ամրոցի վրա տեղադրվել են հակաօդային զենքեր, գնդացիրներ և լուսարձակներ, և դրանք արտացոլվել են. թշնամու օդային հարձակումները): Բայց բերդը միշտ պատրաստ էր թշնամիներին վանելու։
Ցարական Ռուսաստանի գլխավոր քաղաքական բանտը գտնվում էր ամրոցի տարածքում Տրուբեցկոյ բաստիոնում, այն գործել է 1872-ից 1921 թվականներին: Նաև Պետրոպավլովկայում կա քաղաքի ամենահին արդյունաբերական արտադրական օբյեկտներից մեկը՝ դրամահատարանը:
6.
Եթե խոսենք հենց տաճարի մասին ժամանակակից ժամանակներում.
Մայր տաճարի բարձրությունը 122,5 մ է, սրունքը՝ 40 մ, լյուկը, որից մենք հանեցինք, հարյուր մետրից մի փոքր ավելի բարձրության վրա է։ Տաճարը օծվել է 1733 թվականի հունիսի 28-ին, ծառայությունները կատարվում են հատուկ ժամանակացույցով (1990-ականներից ռուս կայսրերի հիշատակի արարողությունները կանոնավոր կերպով անցկացվում են Պետրոս և Պողոս տաճարում, 2000 թվականից աստվածային ծառայություններ են մատուցվում, 2008 թվականի Սուրբ Ծնունդից սկսած. ծառայությունները պարբերաբար մատուցվել են), մնացած ժամանակ այն գործում է որպես թանգարան։
7.
Մենք սկսում ենք իջնել
Փոթորիկը մի քանի անգամ տուժել է սրունքը, առաջին անգամ՝ 1777 թվականին, երկրորդը՝ 1829 թվականին։
Առաջին անգամ ուղղումը կատարվել է ճարտարապետի գծագրերով։ Պ. Յու. Պատոն. Խաչով հրեշտակի նոր կերպարը՝ ըստ Ա. Ռինալդիի գծագրի, պատրաստել է վարպետ Կ. Ֆորշմանը։
Երկրորդում տանիքագործ Պյոտր Թելուշկինը վերանորոգում է կատարել՝ առանց փայտամած տեղադրելու։ 1830 թվականի հոկտեմբեր-նոյեմբերին կատարված վերանորոգումները մտան պատմության մեջ կենցաղային տեխնոլոգիաորպես ռուսական հնարամտության և խիզախության օրինակ։
8.
1856-1858 թթ. ինժեներ Դ.Ի.Ժուրավսկու նախագծի համաձայն՝ փայտե մեկի փոխարեն կառուցվել է մետաղյա ցողուն։ Սայրի ներսում պարուրաձև երկաթե սանդուղք տանում է դեպի ծածկված լյուկ, որը դասավորված է խնձորից 100 մ բարձրության վրա, վեց մետրանոց խաչ հրեշտակով (քանդակագործ Ռ.Կ. Զալեման): Եղանակային հրեշտակային թիակը պտտվում է գավազանի շուրջը, որը տեղադրված է: բուն գործչի հարթությունը: Հրեշտակի ծավալային մասերը պատրաստված են հոսանքապատմամբ, մնացած մասերը դրոշմված են դարբնոցային պղնձից։ Ոսկեզօծումն իրականացվել է քիմիկոս Գ.Ստրուվեի ղեկավարությամբ Կորոտկովների արտելի կողմից։ Հրեշտակի բարձրությունը 3,2 մ է, թեւերի բացվածքը՝ 3,8 մ։
9.
Պատուհաններից դուրս սլաքներով հավաքեք
10.
Ժամացույցի մեխանիզմ
16 մ բարձրության վրա ժամացույցի լիսեռը սկսվում է՝ բարձրանալով 30 մ։ Մինչև 20-րդ դարը հանքի ներսում կշիռներ էին բարձրանում և իջեցվում՝ ապահովելով ժամացույցների գործարանը։
Մայր տաճարի զանգերը կատարել է հոլանդացի վարպետ Բ.Օորտ Կրասուսը 1760 թվականին։ Զանգերի օգնությամբ ժամացույցները տարբեր մեղեդիներ էին նվագում։
Այժմ Պետրոս և Պողոս տաճարի զանգակատանը կա զանգերի հավաքածու՝ եզակի քանակով և բազմազանությամբ. XIX-XX դարերի իսկական հոլանդական զանգեր, ժամանակակից ֆլամանդական զանգեր։ Ընդհանուր առմամբ զանգակատանը մոտ 130 զանգ կա։
11.
12.
Ժամացույց - ղողանջներ.2 մեղեդիների կատարում, ամեն ժամ (Եթե մեր Տերը փառավոր է Սիոնում) և մեղեդի (Աստված պահապան ցարին) ժամը 6-ին և 12-ին: Լուսանկարում պատկերված թմբուկը ստեղծում է մեղեդին:
Մեծի ժամանակ Հայրենական պատերազմՊետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը ներկված էր մոխրագույն ներկով: Գծապատկերի քողարկումը ֆաշիստական հրետանին զրկեց ռազմավարական կարևորագույն թիրախների ուղղությամբ ուղղված կրակի հենակետից:
Մ.Մ.-ի հուշերի համաձայն. 1941-1942 թվականների ձմռանը քողարկման աշխատանքների մասնակից Բոբրովը թանգարանում պատրաստվել է «Պաշարված Լենինգրադի անկյունը», որը ցույց է տալիս, թե ինչ պայմաններով են ապրել լեռնագնացները տաճարում դեպի զանգակատան աստիճանների տակ։
14.
Մենք իջնում ենք ավելի ցածր
17.
Ես չգիտեմ, թե որտեղ է սկսվում և ավարտվում թանգարանը, բայց այս և հաջորդ լուսանկարները, հավանաբար, արվել են նրա տարածքում։
18.
Աշտարակի կառուցվածքը
19.
Ձախ կողմում երևում է, թե ինչպես է իրականացվել դեպի հրեշտակ վերելքը 1830 թ
20.
Երբ իջանք առաջին հարկ, մեզ դիմավորեց մի կին ոստիկան, ով հենց սկզբից ասաց, որ թանգարանը փակ է։ Այս անգամ նա ժպտալով ասաց. «Դե վերջացրե՞լ ես», մենք պատասխանեցինք՝ «Ամեն ինչ»։ և դուրս եկավ՝ հանդիպելու վրդովված տանկմենին (ձախ կողմում՝ լուսանկարում): Վրդովված, քանի որ նա մեզ հետ չի եկել: (Բայց այսօր Կոնտակտեում ես տեսա լուսանկարներ, որոնք նա նույնպես բարձրացել էր օրերս, որոնցով շնորհավորում եմ նրան):
Այսքանը: Վերջին նկարընրանց համար, ովքեր չգիտեն, թե ինչ տեսք ունի Պետրոս և Պողոս տաճարը դրսից:
21.
Շնորհակալություն ուշադրության համար։
Ճագարի կղզի
Պետրոս և Պողոս տաճարՍանկտ Պետերբուրգի ամենահին եկեղեցին է։ Այն սկսել է կառուցվել 1703 թվականի հուլիսի 12-ին՝ սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների օրով, նորակառույց բերդի տարածքում։ Առաջին փայտե Պետրոս և Պողոս եկեղեցու օծումը տեղի է ունեցել 1704 թվականի ապրիլի 1-ին։ Մայիսի 14-ին այստեղ տոնական պատարագ է մատուցվել՝ ի պատիվ մեր շվեդական նավերի՝ Պեյպսի լճի վրա ֆելդմարշալ Բ.Պ.Շերեմետևի հաղթանակի։
Եկեղեցու արտաքին պատերը ներկված էին դեղին մարմարով։ Տաճարը պսակվել է սրունքով։ Նրա առաջին գրաֆիկական պատկերը թվագրվում է 1705 թվականին (փորագրություն Ֆ.Ն. Նիկիտինի կողմից): Առաջին նկարագրությունը հայտնվել է 1710 թվականին.
«Բերդի մեջտեղում, հենց այս ջրանցքի կողքին, կա մի փոքրիկ, բայց գեղեցիկ փայտե ռուսական եկեղեցի՝ հոլանդական ոճով մեկ նրբագեղ սրածայր աշտարակով։ Աշտարակի վերևում կան մի քանի զանգեր, որոնց ձեռքը շոշափում է։ տղամարդու համար ամեն ժամ հնչում է հոլանդական ոճով ներդաշնակ զանգ՝ որպես նախերգանք, և որի վրա մարդը, ժամացույցի մեխանիզմի բացակայության դեպքում, ժամերի քանակին համապատասխան ձեռքով հարվածելով որոշակի զանգին, ցույց է տալիս ժամանակը»: [Մեջբերում. կողմից՝ 2, էջ. 20, 21]։
1712 թվականի հունիսի 8-ին Դոմենիկո Տրեզինին հիմք է դրել նոր մեծ քարե եկեղեցուն։ Շինարարությունը սկսվել է միայն 1714 թվականի մայիսին։ Տաճարի պատերը սկսեցին կանգնեցվել հենց հին փայտե եկեղեցու շուրջը, որը 1719 թվականին ապամոնտաժվեց և տեղափոխվեց Գորոդովայա կղզի՝ այն դնելով քարե հիմքի վրա։ Այնտեղ այն կոչվում էր Մատթեոս առաքյալի տաճար։ Հետագայում այս եկեղեցին նույնպես վերակառուցվել է քարով և կանգուն է մնացել մինչև Հայրենական մեծ պատերազմը։
Նախ, մի քանի հարյուր հոգի խորը փոսեր փորեցին ու հիմքը դրեցին։ Պետրոս և Պողոս տաճարը տեղադրվել է երկու մետր խորությամբ շերտավոր հիմքի վրա, ինչը անսովոր է, քանի որ շատ ավելի հաճախ հիմքն օգտագործվում էր կույտերի վրա: Պետրոս և Պողոս տաճարի քարե պատերը սկսեցին կառուցվել զանգակատանից, ինչպես Պետրոս I-ը պատվիրել էր, այն անհրաժեշտ էր դիտահրապարակով, որտեղից կարելի էր տեսնել շվեդական զորքերի մոտեցումը: 1715 թվականի հունվարի 24-ին Պետրոս I-ը պահանջեց. զանգակատունը, որը քաղաքում, որքան հնարավոր է շուտ, կավարտվի, որպեսզի հաջորդ 716 տարում հնարավոր լինի դնել այս ժամացույցը և աստիճանաբար եկեղեցին սարքել.".
Եվրոպա կատարած շրջագայության ժամանակ Պետրոս I-ը ուշադրություն հրավիրեց ղողանջների վրա, որոնք հասանելի էին որոշ եվրոպական եկեղեցիներում: Պետրոսը ցանկանում էր նույնը ունենալ Ռուսաստանում, երեք ղողանջ են գնել, որոնցից մեկն առաքվել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Ժամացույցը գործողության մեջ տեսնելու ցարի ցանկությունն այնքան մեծ էր, որ նրա ճնշման տակ զանգերը տեղադրվեցին անավարտ զանգակատան վրա։
Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթի ստեղծումը սկսվեց մ ձմռան ամիսներին 1717 թ., երբ սկսվեց գուլպաների գուլպաները: Մայիսի 1-ին Դոմենիկո Տրեզինին հրավիրել է հոլանդացի Հերման վան Բոլեսին աշխատելու այս բարդ ինժեներական կառույցի վրա, ով ստեղծել է 25 մետրանոց սրունքի նախագիծը և այն իրականացնում է արդեն մի քանի տարի։ 1718 թվականի սեպտեմբերին սրունքի վրա խնձոր են բարձրացրել։ 1719 թվականի մայիսին քաղաքային գործերի կանցլերը պայմանագիր է կնքել Ռիգայի վարպետ Ֆ.Զիմերսի հետ, ըստ որի՝ նա կեղծել է 887 թերթ կարմիր պղնձի։ 1721 թվականի ապրիլին - համաձայնագիր Ռիգայի արհեստավորներ Ի.Պ. Շտայնբեյսի և Ի.
Արդեն Պետրոս I-ի օրոք Պետրոս և Պողոս տաճարը դարձավ թաղման պահոց թագավորական ընտանիքի անդամների համար: 1715 թվականին այստեղ թաղվել է Ցարևիչ Ալեքսեյի կինը՝ Սոֆիա-Շառլոտ-Քրիստինան, 1717 թվականին՝ Պետրոս I-ի քույրը՝ Մարիա Ալեքսեևնան, 1718 թվականին՝ Ցարևիչ Ալեքսեյը։
1720 թվականի օգոստոսին զանգակատանը ժամացույցը սկսեց նվագել։ Այն բազմիցս բարձրացել է Պիտեր I-ի կողմից: Նա ուրախությամբ հրավիրել է այնտեղ օտարերկրյա հյուրերի, որոնք դարձել են Հոլշտեյնի կամերային կուրսանտ Բերգհոլցը: Իր օրագրում նա գրել է.
«7-ին [1721 թ. օգոստոսի 7-ին] տանը մնացածների մի մեծ խումբ կեսօրին բարձրացավ բերդի աշտարակը, մասամբ ղողանջներին նայելու, քանի որ այդ ժամին նրանք պետք է զանգեր նվագեին, մասամբ՝ տեսնելու Սբ. Սանկտ Պետերբուրգն ամբողջությամբ, քանի որ այն քաղաքի ամենաբարձր աշտարակն է… Ժամացույցի մեծ մեխանիզմը անկախ է խաղում յուրաքանչյուր քառորդ կես ժամը մեկ: Oranienbaum Սանկտ Պետերբուրգն ինքն ունի օվալի ձև և անսովոր երկար, բայց շատ տեղերում այն միայն հազվադեպ է կառուցվում, բայց եթե ցարը որոշ ժամանակ ապրի, այն ամբողջությամբ կկառուցվի» [Cit. կողմից՝ 2, էջ. 101, 102]։
Նույն օրագրից գրառում 1721 թ.
«Բերդ եկեղեցին, ինչպես արդեն նշեցի, ամենագեղեցիկն ու ամենամեծն է ամբողջ Սանկտ Պետերբուրգում և ունի շատ բարձր և գեղեցիկ նորակառույց զանգակատուն՝ ծածկված պղնձե թիթեղներով, վառ ոսկեզօծ կրակի միջով, որը, երբ ենթարկվում է արևի լույսին։ , անսովոր գեղեցիկ տպավորություն է թողնում, բայց այս եկեղեցու ներսում ամբողջովին չվերակառուցված: Այս եկեղեցու զանգերը շատ մեծ են և գեղեցիկ, ինչպես Ամստերդամի զանգերը, և ասում են, որ արժե 55000 ռուբլի: Դրանք նվագում են ամեն առավոտ ժամը 11-ից 12-ը: Ժամը, բացի այդ, յուրաքանչյուր կես ժամ և մեկ ժամը մեկ նրանք խաղում են ինքնուրույն: շարժման մեջ պղնձե լիսեռով երկաթե մեծ մեքենայի միջոցով ...»:
60 մետր բարձրանալը միշտ էլ դժվար է եղել։ Այս ընթացակարգը պարզեցնելու համար Պետրոս I-ը որոշեց վերելակ կառուցել զանգակատանը, որն իսկական հրաշք էր այն ժամանակների համար։ 1711 թվականին Դրեզդեն կատարած այցի ժամանակ Պետրոս I-ը հանդիպեց սաքսոնական ընտրիչ Անդրեաս Գերտների պալատական մեխանիկին, ով իր տանը ցույց տվեց թագավորին վերելակ, որի վրա նա բարձրանում էր հարկից հատակ։ Փաստաթղթերը պահպանում էին տեղեկատվություն այն մասին, որ 1720 թվականի սեպտեմբերի 17-ին Գոստինի Դվորում ձեռք է բերվել բարձրացնող աթոռի կտոր: Այսինքն՝ Պետրոս և Պողոս տաճարի զանգակատան վերելակն իսկապես կարող էր ստեղծվել։ Բայց անհայտ պատճառներով այն կամ շատ արագ ապամոնտաժվեց, կամ ընդհանրապես չսկսվեց։
Դեռևս 1722 թվականի մայիսին Դոմենիկո Տրեզինին առաջարկեց հրեշտակ տեղադրել զանգակատան գագաթին։ Ճարտարապետը նկարել է գծանկար, ըստ որի պատկերը պատրաստել են գյուղացի Ի.Մենշոյը և արծաթագործ վարպետ Լ.Զադուբսկին։ Բայց նրանց աշխատանքը գնահատվեց որպես անորակ, ուստի հրեշտակը վերանորոգվեց Ստայնբեսի և Էբերհարդի կողմից: Այդ հրեշտակը տարբերվում էր նրանից, որ կա այսօր։ Այն արվել է եղանակային երթևեկի տեսքով՝ առանցքի վրա երկու ձեռքերով բռնած հրեշտակի կերպարանք, որի մեջ տեղադրված են եղել պտտվող մեխանիզմները։
Պղնձի թերթերի ոսկեզօծումն ավարտվել է 1723 թվականի նոյեմբերին։ Ոսկեզօծ թիթեղներով սրունքի երեսպատման և հրեշտակի տեղադրման աշխատանքները ավարտվել են 1724 թվականին։ Զանգակատան բարձրությունը հիմքից մինչև խաչի գագաթը եղել է 106 մետր։
Պետրոս և Պողոս տաճարը կառուցվել է այն ժամանակվա Ռուսաստանի համար բոլորովին նոր սկզբունքներով։ Նրա ճարտարապետական ձևավորումը կրել է արևմտյան ավանդույթների ազդեցությունը։ Պատերը շատ ավելի քիչ հաստ են, քան ավանդական ռուսական եկեղեցիները, մեծ պատուհանները, բարձրահասակ նեղ սյուները (պիլոններ), միայն մեկ գմբեթ (սովորական հինգ գմբեթի փոխարեն): Այս տաճարը օրինակ դարձավ մնացած բոլոր եկեղեցիների համար մինչև 18-րդ դարի կեսերը։ Այնուհետև, Սինոդի հրամանագրով տաճարները նորից սկսեցին կառուցվել հինգ գմբեթներով։
Պետրոս և Պողոս տաճարի ներսում նկարելը կարևոր է ռուսական արվեստի զարգացման տեսանկյունից։ Մինչ այդ տաճարների պատերը ներկված էին բոլորովին այլ կերպ, թույլատրվում էր վերարտադրել միայն աստվածաշնչյան տեսարաններ։ Այստեղ օգտագործվում են նաև աշխարհիկ գեղարվեստական զարդանախշեր։ Տաճարի պատերի նկարը պատկանում է ռուս նկարիչներ Վորոբյովին և Նեգրուբովին։ Կենտրոնական նավի տախտակները պատրաստել է Պյոտր Զիբինը։
1725 թվականին Պետրոս I-ի մահից հետո դագաղը նրա զմռսված մարմնով 6 տարի կանգնեց անավարտ տաճարի պատերի մեջ։ Ավելի ուշ մոտակայքում դրվել է դագաղ՝ կնոջ՝ Քեթրինի դիակով։ 1731 թվականին, եկեղեցու շինարարության ավարտից հետո, Պետրոս I-ը և Եկատերինան թաղվեցին զոհասեղանի դիմացի հարավային պատի մոտ։ Սկզբում թաղման վայրում կային միայն մարմարե սալիկներ՝ առանց տապանաքարերի։ Այստեղ տապանաքարեր են հայտնվել 1760-ական թվականներին։ Գրեթե բոլորը նույնն են՝ պատրաստված սպիտակ մարմարե սալերից։ Պսակվածների տապանաքարերը անկյուններում ունեն զինանշաններ։ Յուրահատուկ են երկու տապանաքարեր, Ալեքսանդր II-ի և նրա կնոջ՝ Մարիա Ալեքսանդրովնայի թաղումները՝ հասպիսից և արծվից։ Դրանք միաձույլ են, յուրաքանչյուրը կշռում է մոտ 5-6 տոննա։
Յուրահատուկ է Պետրոս և Պողոս տաճարի պատկերապատը։ Այն ունի հաղթակամարի ձև՝ Հյուսիսային պատերազմում Ռուսաստանի հաղթանակի խորհրդանիշը։ Պատրաստված է Մոսկվայում 1722-1726 թվականներին Իվան Զարուդնիի արհեստանոցում կաղնու և լորենիից։ Սրբապատկերի բնօրինակ գծանկարը Դոմենիկո Տրեզինին է։ Այն վերարտադրվել է ավելի քան 50 բանվորների կողմից՝ հենց Իվան Զարուդնիի ղեկավարությամբ։ Արտադրության ընթացքում նշվել են փոքր մանրամասներ, ուստի պատկերապատման հեղինակությունը վերագրվում է երկու ճարտարապետներին։ Այն 1727 թվականին Մոսկվայից բերվել է ապամոնտաժված, հավաքվել հենց տաճարում և այստեղ պատված է ոսկեզօծմամբ։ Եվս երկու տարի ստեղծվեցին սրբապատկերներ, որոնք Անդրեյ Մերկուլիևը նկարել էր «իր ընկերների հետ»։ Այս սրբապատկերներից մի քանիսը պահպանվել են մինչ օրս, դրանց ձևերն անսովոր են: Պետրոս և Պողոս տաճարի պատկերապատման կենտրոնում գտնվում է արքայական դարպասը՝ առաքյալների քանդակներով։
Կենտրոնական միջանցքի ձախ կողմում 1732 թվականին ամբիոնը սարքավորվել է Նիկոլաս Պրոսկոպի կողմից։ Այն պատրաստված է փորագրված ոսկեզօծ փայտից։ Ամբիոնի ներքեւի մասում նկարներ են, որոնք պատկերում են սերմնացանի առակը: Վերևում Պետրոս և Պողոս առաքյալների կերպարներն են, նրանցից վեր՝ չորս ավետարանիչները։ Ամբիոնի հենց վերևում պատկերված է սուրբ ոգին խորհրդանշող աղավնու կերպարանք։
Կենտրոնական անցուղու աջ կողմում թագավորական տեղն է։ Պատրաստված է նաև ոսկեզօծ փորագրված փայտից՝ պատված թավշով։ Այստեղ երբեք բազկաթոռ չի եղել, ցարը ծառայության ժամանակ չի նստել։
Կենտրոնական նավը լուսավորված է 18-րդ դարի վերջի բյուրեղյա ջահերով։ Զոհասեղանին ավելի մոտ - վավերական, մյուսները վերականգնվել են Հայրենական մեծ պատերազմից հետո:
Պետրոս և Պողոս տաճարում պահվում էին գավաթային պաստառներ, քաղաքների և ամրոցների բանալիներ, որոնք վերցվել էին Շվեդիայի և Թուրքիայի հետ պատերազմներում։ Այժմ դրոշների բնօրինակները գտնվում են թանգարաններում, դրանց պատճենները տեղադրված են պատերին։
Ավարտված Պետրոս և Պողոս տաճարի օծումը տեղի է ունեցել 1733 թվականի հունիսի 29-ին։ Այն ձեռք է բերել տաճարի կարգավիճակ և այդպես է եղել մինչև 1858 թվականին Սուրբ Իսահակի նոր տաճարի բացումը։ Այն դարձավ Սանկտ Պետերբուրգի ամենամեծ շենքը։ Տաճարի պատերը ներկված են եղել կապույտ գույնով, սյուներն ու քիվը՝ սպիտակ, տանիքը, զանգակատան գմբեթները և խորանի գմբեթը՝ մուգ կապույտ։
Այս տեսքով Պետրոս և Պողոս տաճարը կանգուն էր մինչև 1756 թվականը։ 1756 թվականի ապրիլի 29-ի լույս 30-ի գիշերը կայծակը հարվածել է սրունքին, այրվելով այն ընկել է տաճարի տանիքին։ Այնուհետև զանգակատունն ամբողջությամբ կորել է, տանիքը վնասվել է, մուտքի սյունասրահը կոտրվել է, ղողանջների զանգերը հալվել են կրակի մեջ։ Հրդեհի ժամանակ սրբապատկերը փրկվել է։ Դրան նպաստել է նրա փլվող դիզայնը, շենքից այն մաս-մաս կատարել են արքայազն Գոլիցինի զինվորները։
Արդեն ապրիլի 31-ին հրամանագիր է տրվել Պետրոս և Պողոս տաճարի արագ վերականգնման մասին։ Բոլոր շինհրապարակներից շտապ շինարարներ են հավաքվել, իսկ տաճարի տանիքը արագ վերականգնվել է։ Սկզբում տաճարի տանիքը երկհարկանի է եղել, վերականգնումից հետո այն դառնում է ավելի հարթ։ Զանգակատունը վերականգնվել է 20 տարի։ Որոշվեց այն կառուցել ոչ թե փայտից, այլ քարից։ Կառույցի ավելացած զանգվածի պատճառով կույտերը խփվել են զանգակատան հիմքի մեջ։ Լրացուցիչ պատ է առաջացել, ինչի արդյունքում ձևավորվել են լրացուցիչ սենյակներ։ Այսպիսով, Պետրոս և Պողոս տաճարում հայտնվեց Եկատերինայի գավիթը, սրբարանը, զանգակատուն տանող աստիճանների համար նախատեսված առանձին տարածք։ Միևնույն ժամանակ զանգակատան երկրորդ հարկի վրա հայտնվեցին վոլյուտներ, սրունքի բարձրությունը հասցվեց 112 մետրի, փոխվեց գմբեթի թմբուկի ձևը։
Պետրոս III-ի օրոք Պետրոս և Պողոս տաճարի վերականգնման համար միջոցներ չեն հատկացվել, Եկատերինա II-ի օրոք կազմակերպվել է հատուկ ճարտարապետական մրցույթ։ Մրցույթին ներկայացված էին Ֆելտենի և Չևակինսկու նախագծերը, որտեղ նախատեսվում էր արմատապես փոխել տաճարի կերպարը։ Սակայն Եկատերինա II-ի պնդմամբ նրանք սկսեցին վերականգնել այն Դոմենիկո Տրեցզինիի սկզբնական նախագծի համաձայն։ Փայտե ցողունի նոր կառուցվածքը նախագծվել է Բրաուերի կողմից: Այն կառուցել է տաղանդավոր ինժեներ Էրեմեևի թիմը։ Այս ինժեներին նկատել են, որ հակված է խմելու, ուստի հատուկ հրաման է տրվել՝ առանց հսկողության Էրեմեևին բերդից դուրս չթողնել։ Նոր սրունքը 112 մետրից հասել է 117 մետրի։Հրեշտակը պատրաստվել է ըստ նախնական գծագրի։
Նոր զանգերն առաջարկել է պատրաստել ռուս ժամագործ Միլլերը։ Նա համաձայնել է իրականացնել աշխատանքները, սակայն հրաժարվել է ստորագրել անհրաժեշտ երաշխիքները։ Այնուհետեւ հայտարարվեց մրցույթ, որը հաղթեց հոլանդացի վարպետ Օորտ-Կրասը։ Նրա հետ պայմանագիր է կնքվել, ըստ որի՝ նա ստացել է վարձի առաջին մասը, երբ հանձնաժողովին ներկայացվել է ժամացույցի մեխանիզմը, երկրորդը՝ միայն տաճարի զանգակատան վրա ղողանջների տեղադրումից հետո։ 1760 թվականի աշնանը ժամացույցը բերվեց Սանկտ Պետերբուրգ։ Oort-Kras-ին տրվում է աշխատավարձի առաջին մասը, սակայն դրանք հնարավոր չէ տեղադրել զանգակատան վրա, քանի որ այն իրականում դեռ գոյություն չուներ։ Մեխանիզմը պետք է ժամանակավորապես տեղադրվեր փոքր ժամանակավոր զանգակատան մեջ։ 1764 թվականին սպասելով նոր զանգակատան շինարարության ավարտին, Օորտ-Կրասուսը մահանում է։ Զանգարակները տեղադրվել են Պետրոս և Պողոս տաճարի զանգակատան վրա միայն 1770-ականների վերջին։
1778 թվականի փոթորկի ժամանակ մահացել է Պետրոս և Պողոս տաճարի սրունքի երկրորդ հրեշտակը։ Ուժեղ քամիկոտրել է կազմվածքը, վնասվել է ճոճանակի մեխանիզմը. Երրորդ հրեշտակը նախագծվել է Անտոնիո Ռինալդիի կողմից: Նա միավորեց հրեշտակի ծանրության կենտրոնն ու խաչը, այժմ կերպարը երկու ձեռքով խաչից բռնված չէր «թռչում», այլ կարծես նստած լիներ դրա վրա։ Բացի այդ, հրեշտակը դադարել է կատարել եղանակային երթևեկի գործառույթները: Նա շարունակում էր պտտվել քամու ազդեցության տակ, բայց դրա համար պետք էր շատ ավելի մեծ ջանքեր գործադրել։ Ֆիգուրի պտույտը այժմ անհրաժեշտ էր միայն նրա օդափոխությունը նվազեցնելու համար:
1820-ական թվականների վերջերին քամու ուժգին պոռթկում է հրեշտակի թևը, որը քիչ էր մնում ընկներ բերդի հրամանատար գեներալ Ա.Սուկինի վրա։ Վթարի վերանորոգումը պահանջում էր զանգակատան շուրջը փայտամած կառուցել, ինչը պահանջում էր մեծ ֆինանսական և ժամանակային ծախսեր: Սակայն քաղաքային իշխանություններին իրենց ծառայություններն առաջարկել է Յարոսլավլի նահանգի երիտասարդ տանիքագործ Պյոտր Տելուշկինը: Նա կամավոր մտավ առանց փայտամածի բարձրանալ զանգակատան գագաթն ու շտկել հրեշտակին։ Տանիքագործը վերանորոգման համար անհրաժեշտ նյութերի գնումը գնահատել է 1500 ռուբլի, իսկ աշխատանքի համար պարգևատրման գումարը թողել է հաճախորդի խղճին։
Թելուշկինի առաջարկը քննարկվում էր մեկուկես տարի։ 1830 թվականի հոկտեմբերին տանիքագործն ավարտեց աշխատանքը, որին հետևում էր հետաքրքրասեր մարդկանց ամբոխը Պետրոս և Պողոս տաճարի պատերի մոտ: Սարքավորումներից Թելուշկինն ուներ միայն պարաններ՝ ծայրերում օղակներով և շարժական հանգույցով։ Նրանից վեց շաբաթ պահանջվեց հրեշտակին վերանորոգելու համար: Իր աշխատանքի համար տանիքագործը ստացել է 3000 ռուբլի պարգև և «Աշխատասիրության համար» արծաթե մեդալ Աննինսկայայի ժապավենի վրա:
19-րդ դարի կեսերին անհրաժեշտություն առաջացավ վերականգնել Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը։ Ինժեներ Ժուրավսկին հաղթեց կազմակերպված մրցույթում։ Նոր գագաթը ստեղծվել է 1857-1858 թվականներին Ուրալում՝ Նիվյանսկի գործարանում։ Սայրը պատրաստված է մետաղյա շրջանակից՝ պատված ոսկեզօծ պղնձե թերթերով։ Նրա բարձրությունը 47 մետր էր, քաշը՝ 56 տոննա։ Ներսում բարձրության 2/3-ով սանդուղք է, այնուհետև ելք դեպի դրս, փակագծերը տանում են դեպի ծայրի ծայրը։ Խաչով և հրեշտակի պատկերով սրունքի ընդհանուր բարձրությունը 122,5 մետր էր։ Այն դեռևս Սանկտ Պետերբուրգի ամենաբարձր ճարտարապետական կառույցն է։ Դիզայնը նախատեսված է մինչև 90 սանտիմետր հորիզոնական թրթռումների համար: Հրեշտակի կերպարը փոխարինվեց, կերպարը մի փոքր փոխեց իր տեսքը, այն ժամանակ ստեղծված ձևով է, որ հրեշտակին կարելի է տեսնել մինչ օրս: Սայրի կառուցվածքները փոխարինելիս վերակառուցվում են նաև զանգերը։ Ժամացույցին ավելացվում է րոպեի սլաք, զանգերը վերակազմավորվում են երկու մեղեդի նվագելու համար («Եթե մեր Տերը փառավոր է» և «Աստված պահապան ցարին»):
19-րդ դարում սրբապատկերի տակ, խոնավության ազդեցությունից խուսափելու համար, դրվել է մարմարե հիմք, խարխուլության պատճառով փոխարինվել են փայտյա դարպասները, բրոնզից կառուցվել են նորերը։
Երբ Պետրոս և Պողոս տաճարում թաղման համար տեղ չկար, մինչև 1908 թվականը տաճարին կից կառուցվեց դամբարան (ըստ Դ. Ի. Գրիմի և Լ. Ն. Բենուայի նախագծի), շենքերը միացված էին միջանցքով։ Արեւմտյան մուտքի դիմաց 1904-1906 թվականներին Ամառային այգու պարսպի մանրակերտով պարիսպ է կանգնեցվել։ Դամբարանում որոշվել է թաղել միայն կայսերական ընտանիքի անդամներին, այլ ոչ թե հենց թագադրված գլուխներին։ Մինչ Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկիզբը տաճարի աջ նավից հանվել է 8 թաղում։ Բացի այդ, այստեղ թաղվել են ևս 5 մեծ դուքս։ Դամբարանում ընդհանուր առմամբ նախատեսված է եղել 30 դամբարաններ։
Թատերական նկարիչ Մ.Ա.Գրիգորիևը քսաներորդ դարի սկզբին հիշեց.
«Տաճարում պատերն ու սյուները կախել էին արծաթյա և ոսկյա ծաղկեպսակներ, որոնք տարբեր կազմակերպություններ ու հաստատություններ ուղարկում էին թագավորական դամբարաններ, որոշ ծաղկեպսակներ ցողված էին գոհարներով, գերեզմանները ծաղիկներով էին, ծաղկեպսակներ՝ հիշատակի ժապավեններով, անթիվ ճրագներ։ այրվել է, որոնցից շատերը բնօրինակ արվեստի գործեր էին: Կային արծաթե մոմակալներ վառվող մոմերով: Թագավորների սրերը դրված էին գերեզմանների վրա, պաստառներ դրված էին վանդակաճաղերի անկյուններում: Տաճարը մռայլ, բայց շատ հոյակապ տպավորություն էր թողնում: Ճառագայթներ լույսը, ճեղքելով պատուհանները, վառեց հազարավոր արտացոլումներ արծաթի և ոսկու վրա և մրցեց լամպերի և մոմերի լույսերի հետ»: [Մեջբերված. կողմից՝ 4, էջ. 119]
1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Պետրոս և Պողոսի տաճարը ճանաչվել է որպես ճարտարապետական հուշարձան, պահպանվել է դրա հարդարանքը։ 1919 թվականին եկեղեցու փակվելուց հետո թանկարժեք իրերը հանվել են դրանից, շենքը հանձնվել է Քաղաքի պատմության թանգարանին։ Պատերազմի ավարը նվիրաբերվել է Էրմիտաժին և այլ թանգարաններին։
Մեծ դքսական դամբարանը թալանվել է, մարմարե տապանաքարերը ջարդվել են։ Երկար ժամանակ պահեստ կար։
1930-ական թվականներին բանվորների նախաձեռնությամբ քննարկվել է զանգակատան հրեշտակը ռուբինե աստղով փոխարինելու հարցը։ Նրանք հասցրել են փաստաթղթեր կազմել այս նախագծի համար, սակայն Հայրենական մեծ պատերազմի բռնկման պատճառով չեն հասցրել ավարտին հասցնել այս աշխատանքը։ Լենինգրադի շրջափակման ժամանակ Պետրոս և Պողոս տաճարի գագաթը ներկվել է, հրեշտակը ծածկվել է պարկով:
1992 թվականին Ռոմանովների ընտանիքի անդամ Վլադիմիր Կիրիլովիչը թաղվել է վերականգնված մեծ դքսության դամբարանում։ Մեկ այլ թաղում Պետրոս և Պողոս տաճարում տեղի ունեցավ 1998 թվականին, երբ Նիկոլայ II-ի և նրա ընտանիքի աճյունները տեղափոխվեցին Եկատերինա սահման: Այստեղ վերջինը թաղվել է կայսր Ալեքսանդր III-ի կինը։ Նրա աճյունն այստեղ է տեղափոխվել Դանիայից։
| № | Աղբյուր | Էջեր | դիմումի ամսաթիվը |
|---|---|---|---|
| 1) | (Էջեր 87, 88, 101, 516, 517-113, 189) | 22.02.2012 00:22 | |
| 2) | 27.10.2013 13:37 | ||
| 3) | (էջ 119-125) | 05/12/2014 13:39 | |
| 4) | 09.06.2014 14:57 |
1. Պետրոս և Պողոս տաճարը կառուցվել է 1712-1733 թվականներին Դոմենիկո Տրեզինիի նախագծով փայտե եկեղեցու տեղում, որը կանգնած է եղել այս վայրում 1703-1704 թվականներին: Տաճարի զանգակատունը պսակված է սրունքով և ունի ընդհանուր բարձրություն: 122 մետր, ինչը թույլ է տվել նրան լինել ամենաբարձր շենքը մինչև 2012 թվականը Պետերբուրգը:
2. Մայր տաճարը հենց սկզբից եղել է Ռոմանովների և նրանց հարազատների թաղման վայրը։ 1896 թվականին մոտակայքում կառուցվել է դամբարանային շինություն կայսերական ընտանիքի մեծ դքսերի և Ռոմանովսկիների հանգիստ իշխանների համար։ Պետրոս և Պողոս տաճարից այստեղ են տեղափոխվել ութ թաղումներ։ 
3. Մեծ Դքսի գերեզմանը սովետական իշխանության տարիներին մեծ վնաս է կրել, այն երկար տարիներ վերանորոգվել է և մինչ օրս փակ է հանրության համար։ 
4. Մայր տաճարի հետ կապվում է սպիտակ միջանցքով։ Ինչպես տեսնում եք, այստեղ արդեն ամեն ինչ պատրաստ է, բայց անցումը դեռ փակ է։ 
5. Քննենք եռանավ տաճարի ներքին հարդարանքը։ 
6. Տաճարի գլխավոր մուտքը Մայր տաճարի հրապարակից։ 
7. Առաստաղը զարդարված է ավետարանի պատմությունների նկարներով։ 
8. Փարթամ ջահերը կախված են պահոցներից: 
9. Ամբիոն՝ զարդարված ոսկեզօծ քանդակով։ 
10. Տաճարի ոսկեզօծ փորագրված պատկերապատումը պատրաստվել է Մոսկվայում՝ ըստ Տրեզզինիի գծագրերի։ 
11. Սրբապատկերի դիմաց 18-րդ դարի կայսրերի ու կայսրուհիների թաղումներ են։ 
12. Ձախ կողմում՝ առաջին շարքում, Պետրոս I-ի թաղումն է՝ պսակված ցարի կիսանդրիով։ Նրա կողքին Եկատերինա I-ն է (Մարտա Սկավրոնսկայա), նրա կինը։ Ձախ - Ելիզավետա Պետրովնան, նրանց դուստրը, խելամտորեն վերնագրել է «Ելիզավետա I» պլանշետը, եթե կայսրուհիների մեջ հայտնվի մեկ այլ Էլիզաբեթ: Պետրոս I-ի հետևում ընկած է նրա զարմուհի Աննա Իոանովնան՝ ցար Իվան V-ի դուստրը: Երկրորդ շարքի ձախ կողմում՝ Եկատերինա II-ը և Պետրոս III-ը, որոնք կնոջ մահից հետո տեղափոխվել են Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայից: Նրանց գերեզմանաքարերի վրա գրված է թաղման նույն ամսաթիվը, ինչը պատրանք է ստեղծում, որ նրանք միասին են ապրել և մահացել նույն օրը։ 
13. Պետրոս Առաջինը ստորագրված է որպես «Հայրենիքի հայր»: Երբ նա մահացավ 1725 թվականին, տաճարի պատերը հազիվ հասան մարդկային հասակի, և նրա մարմինը ընկած էր ժամանակավոր փայտե մատուռում մինչև 1731 թվականը: 
14. Թագավորական դարպասների մյուս կողմում կան նաև Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեդորովնայի, Ալեքսանդր I-ի և Էլիզաբեթ Ալեքսեևնայի, Նիկոլայ I-ի և Ալեքսանդրա Ֆեդորովնայի, ինչպես նաև Պետրոս I-ի դստեր՝ Մեծ դքսուհի Աննայի տապանաքարերի երկու շարքը։ 
15. Բոլոր տապանաքարերը պարսպապատված են սև պարիսպներով, որոնց վրա դրված են սգո կտորով ծածկված ծաղկամաններ՝ գլխիկներով։ Ամուսինների տապանաքարերը ուրվագծված են մեկ պարիսպով։ 
16. Բոլոր տապանաքարերը 1865 թվականին փոխարինվել են մարմարե քարերով, որոնք կան մինչ օրս, սակայն երկու սարկոֆագները տարբերվում են մյուսներից։ Դրանք պատրաստվել են 1887-1906 թվականներին կանաչ հասպիսից և վարդագույն արծիվից կայսր Ալեքսանդր II-ի և նրա կնոջ՝ Մարիա Ալեքսանդրովնայի համար։ 
17. Բոլոր մարմարե տապանաքարերը պատված են ոսկեզօծ խաչերով, կայսերականները անկյուններում զարդարված են երկգլխանի արծիվների պատկերներով։ Գերեզմանաքարերից մեկն ակնհայտորեն ավելի թարմ է, քան մյուսները։ 
18. Այն դրվել է Ալեքսանդր III-ի կնոջ՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի (Արքայադուստր Դագմարա) թաղման վայրի վրա։ Կայսրուհին, ով մահացել է 1928 թվականին, թաղվել է ծնողների կողքին՝ դանիական Ռոսկիլդե քաղաքի տաճարի դամբարանում։ 2006 թվականին նրա աճյունը նավով տարվել է Սանկտ Պետերբուրգ և թաղվել ամուսնու կողքին։ 
19. Իսկ 1998-ին վերջին կայսր Նիկոլայ II-ի, կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի և նրանց դուստրերի՝ Տատյանայի, Օլգայի և Անաստասիայի աճյունները թաղվեցին Եկատերինայի տաճարի կողային զոհասեղանում: 
20. Բայց տաճարում հենց առաջին թաղումները կարելի է տեսնել միայն տաճարի զանգակատուն էքսկուրսիայի ժամանակ, որը նրանց հաջողվել է կառուցել Պետրոս Առաջինի կյանքի օրոք: Այստեղ՝ աստիճանների տակ, գտնվում են արքայադուստր Մարիա Ալեքսեևնայի՝ Պետրոս I-ի քրոջ և նրա որդու՝ Ալեքսեյ Պետրովիչի գերեզմանները՝ կնոջ՝ Բրաունշվեյգ-Վոլֆենբյուտելի արքայադուստր Շառլոտա Քրիստինե Սոֆիայի կողքին։ 
21. Մաշված աստիճաններով բարձրանում ենք զանգակատան ստորին մակարդակը, որը համահունչ է տաճարի տանիքին։ 
22. Շրջափակման ժամանակ այստեղ տեղակայված է եղել հակաօդային պաշտպանության կետ։ 
23. Այստեղ դուք կարող եք տեսնել տաճարի բնօրինակ տեսքը: Մայր տաճարը ներկված էր վարդագույնով, սրունքի վրա գտնվող հրեշտակը բոլորովին այլ էր։ 
24. Մուտքը զարդարված էր փարթամ գավիթով՝ քանդակներով։ 
25. Հիշեցնում եմ, թե ինչպես է տաճարն այսօր (լուսանկարը Գրանդի մոդելից): 
26. Այստեղ ցուցադրված է նաև հրեշտակի կերպարի կմախքը, որը 1858 թվականից գտնվում է սրունքի վրա։ 
29. Հրեշտակի շրջանակը 20-րդ դարի վերջին փոխարինվեց ժամանակակիցով։ 
27. Պղնձե ուրվագիծը, որը մինչև 1858 թվականը եղել է գագաթին, գտնվում է բերդի պատմության թանգարանում։ Այն փոխարինվել է, երբ տաճարի գագաթը վերակառուցվել է մետաղից, քանի որ մինչև 1858 թվականը սրունքը փայտից էր։ 
28. Ներկայիս եղանակային շղթան վերանորոգվել և ոսկեզօծվել է 1995 թվականին: 
30. Ինքը՝ զանգակատունը, սկսվում է այս աստիճանից։ Ստորև ներկայացված են աշտարակի ժամացույցի մեխանիզմի հին կշիռները: 
31. Եվ նաև այս հին ճախարակը։ 
32. Տաճարի բաց տարածք տանող դռների փակման մեխանիզմ: 
33. Կբարձրանանք քարե աստիճաններով։ 
34. Տաճարի կարիլոնը տեղադրված է հենակետերի վրա։ 
35. Carillon-ը տպավորիչ չափի բազմաձայն զանգակային երաժշտական գործիք է՝ ծագումով Բելգիայից: Ի դեպ, «ազնվամորու զանգը» այդպես է անվանվել ոչ թե ձայնի քաղցրության, այլ բելգիական Մալին քաղաքի պատվին։ 
36. Սկզբում կարիլոնը բերվել և տեղադրվել է Պետրոս և Պողոսի տաճարում Պետրոս I-ի կողմից, սակայն հետագայում այրվել է հրդեհի մեջ և այսօր վերականգնվել է: 
37. Գործիքը բաղկացած է տարբեր չափերի բազմաթիվ ֆիքսված զանգերից։ 
38. Զանգերի լեզուները կարելի է կառավարել պողպատե մալուխներով։ 
39. Այս հեռակառավարման վահանակից դուք պետք է նվագեք կարիլոն: Գործիք նվագելու հրահանգիչը, չնայած «մորուքին», ռուսերեն խոսում է ուժեղ առոգանությամբ, ակնհայտորեն Բելգիայից ինչ-որ տեղից է։ 
Տեսանյութում կարող եք լսել, թե ինչպես է այս գործիքը յուրօրինակ հնչում.
40. Կարիլոնի վերեւում ուղղափառ եկեղեցիների համար ավանդական ստորին զանգակատունն է: 
41.
42.
43. Ամենամեծ զանգը՝ ավելի քան մեկ մետր տրամագծով։ 
44.
45. Այս զանգերը հնչում են բավականին ավանդական՝ լեզուներին կապած պարանների համակարգի օգնությամբ: 
46. Զանգի ղողանջներից վերևում կշռաքարեր են կախված։ 
47. Էքսկուրսիան նախատեսված չէ ստորին զանգակատան վեր բարձրանալու համար, հետեւաբար վերջում երկու կրակոց քառասուն մետր բարձրությունից։ 
48.