Միխայիլ Անիկուշինի ժառանգությունը ոչնչացվում է սառը արհեստանոցում. Կոր ժառանգորդ Ինչպե՞ս եք նրան բանտ նստեցնում: Նա հուշարձան է
Միխայիլ Կոնստանտինովիչին կարող էին գտնել տանը միայն շաբաթ և կիրակի օրերին, երբ նա ասաց. «Վերջապես ես ազատ ժամանակ ունեմ, երբ կարող եմ հանգիստ նստել և աշխատել»: Մնացած բոլոր օրերը զբաղեցրել են Արվեստի ակադեմիան (նա եղել է քանդակագործության ամբիոնի վարիչ), Նկարիչների միությունը և Պետերբուրգի ժառանգություն և հեռանկար հիմնադրամը։ Ամենից առաջ նա բարի և բաց մարդ էր։ Եթե աշխատանքի ժամանակ ինչ-որ մեկը զանգում էր նրան կամ այցելության էր գալիս, նա միշտ անմիջապես թեյ էր կազմակերպում։ Նա ավանդույթ ուներ՝ ընկերների և հարազատների շրջապատում թեյ խմել տորթերով և կեքսով, միշտ գեղեցիկ սփռոցով սեղանի շուրջ: Նա երբեք չի ասել՝ կներեք, ես զբաղված եմ։ Ես դա կլանեցի, և սա հենց այն արտահայտությունն է, որն ինձ համար բնորոշում է մարդուն։ Երեխաներիս մեջ խոսքիս մեջ «կներեք, զբաղված եմ» արտահայտությունից խուսափելու կանոն եմ սերմանում։ Միխայիլ Կոնստանտինովիչի հետ հաճախ էի նստում արհեստանոցում և քանդակում նրա կողքին։ Իմ ձեռքերի հետքեր կան «Լենինգրադի հերոս պաշտպանները» հուշահամալիրի և Չեխովի հուշարձանի վրա, որը կանգնած է Մոսկվայի Կամերգերսկի նրբանցքում՝ Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնից ոչ հեռու։ Հաղթանակի հրապարակի շրջափակման կոմպոզիցիայում ի սկզբանե մի տղա կար՝ ես նրա նախատիպն էի։ Մինչ զինվորները դուրս էին գալիս դրսի շրջափակման օղակից, այս երեխան ստիպված էր վազել աստիճաններով՝ ներս՝ որպես քաղաք վերադարձող կյանքի անձնավորություն։ Բայց տղային չեղարկել են, նրան չեն ընդգրկել նախագծում։ Փոխարենը մեջտեղում մի հսկա փայտ դրեցին, ասացին, որ ինքնաթիռից փոքրիկ ֆիգուրն աննկատ է։ Չէ՞ որ գլխավորը տպավորիչ լինելն է, երեւալը՝ գումարն իզուր չի ծախսվել։
Միխայիլ Կոնստանտինովիչը ոչ միայն փայլուն քանդակագործ, նկարիչ և ուսուցիչ էր, այլ նաև տաղանդավոր քաղաքական գործիչ։ Իհարկե, կարևոր է, որ կարողանաս գրագետ կազմակերպել քո մասնագիտական շարժումը։ Ես այստեղ կարիերայի աստղ չունեմ, ուստի կյանքս ձանձրալի է: Բայց ընդհանուր առմամբ տաղանդավոր մարդն այն է, ով կյանքի միջով անցնում է ճիշտ ուղղությամբ։ Եթե նա իր ճանապարհին չէ, ապա նրա տաղանդները ժամանակի ընթացքում մարում են, և նրա անհատականությունը չի գիտակցվում։ Խնձորի ծառից խնձորն ինքն է ընկնում, և եթե բռնենք ու քաշենք այլ տեղ, ապա փաստ չէ, որ այն կաճի։ լավ ծառ. Իհարկե, լուսատուների էներգիան երկար ժամանակ փայլում է սերունդների մեջ։ Միխայիլ Կոնստանտինովիչի կրտսեր ծոռը՝ որդի Միշան, նկարում է, նկարչության սիրահար է, արդեն տասը տարեկանում մեծ տաղանդ է ցույց տալիս։ Ավագը՝ Արոնը, տասներեք տարեկան է, նա շատ արագ խելամիտ է, ձգտում է դեպի մաթեմատիկա և զբաղվում է դիզայնի վերլուծությամբ։ Համակարգչային խաղեր. Արոնը կորցնում է կոշիկները, փաստաթղթերը, պայուսակները, ներսից վերնաշապիկներ է հագնում. կռատուկն աճում է կռատուկի պես՝ ամբողջ իմ մեջ: Մի անգամ ծնողներս ինձ մղեցին դեպի գեղարվեստական միջավայր։ Եվ ես սիրում եմ նկարել, բայց դա ավելի զվարճալի է, քան իմ նպատակը: Միայն երեսուն տարեկանում հասկացա, որ պետք է վիրաբույժ դառնամ։ Այս դեպքում վստահություն կա, որ դուք իսկապես օգտակար եք։ Վիրաբուժությունն ու կերպարվեստը չեն կարող համեմատվել՝ նրանք տարբեր առաքելություններ ունեն։ Արվեստը պետք է ուրախություն տա, խնդրեմ բարեհոգի մարդկանց, իսկ բժիշկը, հատկապես վիրաբույժը կյանք է փրկում, որ մարդուն հնարավորություն տա ինչ-որ պահի հիանալ արվեստով։
|
Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշին(1917-1997 թթ.) - ԽՍՀՄ խոշորագույն քանդակագործներից մեկը, արժանացել է բոլոր պատկերացումներին՝ Արվեստի ակադեմիայի իսկական անդամ, ԽՍՀՄ ժողովրդական նկարիչ, Սոցիալիստական աշխատանքի հերոս, Լենինյան մրցանակի դափնեկիր, Սանկտ Պետերբուրգի պատվավոր քաղաքացի: Նրա ամենահայտնի գործերն են՝ Պուշկինի հուշարձանները Արվեստի հրապարակում և մետրոյի «Չեռնայա Ռեչկա» և «Պուշկինսկայա» կայարաններում, Լենինի հուշարձանը Մոսկվայի հրապարակում, Լենինգրադի հերոս պաշտպանների հուշահամալիրը, Չեխովի հուշարձանները Մոսկվայի Կամերգերսկի նրբանցքում և մ. Չեխով քաղաք. 1999 թվականին քանդակագործի անունով են կոչվել Անիկուշինսկու հրապարակը Կամեննոոստրովսկի պողոտայի վրա և Անիկուշինսկայա նրբանցքը, որը հրապարակից տանում է դեպի Վյազեմսկի նրբանցք, որտեղ գտնվում է նրա արհեստանոց-թանգարանը։ |
Տեքստը՝ Նատալյա Նագովիցինա
Դեկտեմբերի 24, 2007 10:00Նկարիչ Միխայիլ Անիկուշինի ստեղծագործական ժառանգության գողության գործով հետաքննությունը հերթական անգամ կասեցվել է։ Իրավապահնրանք չեն շտապում միջամտել սկանդալային իրավիճակին, բայց միջամտելով՝ աշխատում են այնպես, ասես դանդաղ շարժումով, կարծես իրենց ողջ ուժը խլել է այլախոհության երթերը ցրելով։
Արտադրամաս առանց վարպետի
Սանկտ Պետերբուրգում դժվար թե գտնվի մարդ, ով երբևէ չհանդիպի քանդակագործ Միխայիլ Անիկուշինի աշխատանքին։ Արվեստի հրապարակում գտնվող Ալեքսանդր Պուշկինի հուշարձանը երկար ժամանակ եղել է քաղաքի բնորոշ նշանը, ինչպես նաև Լենինգրադի հերոս պաշտպանների հուշարձանը:
Անիկուշինը մահացավ 1997թ.-ին, իսկ 2004թ.-ին քաղաքային իշխանությունները որոշեցին հավերժացնել ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ, Սանկտ Պետերբուրգի պատվավոր քաղաքացու հիշատակը՝ քաղաքային քանդակների քաղաքային թանգարանի հովանու ներքո ստեղծել հուշահամալիրի թանգարանային արհեստանոց: քանդակագործի արհեստանոց Վյազեմսկի նրբանցքում։
Սակայն մինչ իշխանությունները որոշում էին, թե ինչպես բացել քանդակագործի թանգարանը Անիկուշինի արհեստանոցում, նրա թոռը՝ Ադրիանն ու կինը, հանգիստ ապրում էին այստեղ։ Եվ նա ոչ թե պարզապես ապրել է, այլ, մոր և մորաքրոջ՝ Վերա և Նինա Անիկուշինաների (Միխայիլի դուստրերը) խոսքով, նա ակտիվորեն թալանել է մեծ պապի ստեղծագործական ժառանգությունը՝ չունենալով նրա հետ իրավական առնչություն՝ ժառանգությունը։
1997 թվականին՝ իր մահից կարճ ժամանակ առաջ, Միխայիլ Անիկուշինը նոտարական կարգով վավերացված կտակ է կազմել, ըստ որի՝ նա իր ունեցվածքը, ներառյալ հեղինակային իրավունքները, բաժանել է երեք մասի՝ կնոջ՝ Մարիա Լիտովչենկո (նաև հայտնի քանդակագործ) և երկու դուստրեր՝ Վերա և Նինա։ Լիտովչենկոն իր ամուսնուց փրկվեց ընդամենը մի քանի տարի։ 2003 թվականին նրա մահից հետո ժառանգության բաժինը հավասարապես բաժին է ընկել դուստրերին: Կտակներում թոռան մասին խոսք չկար։ Այնուամենայնիվ, Ադրիանն ինքը իրեն իրավասու էր համարում կամայականորեն տնօրինելու իր պապի իրերն ու աշխատանքները, որոնք պահվում էին Վյազեմսկի նրբանցքում գտնվող արհեստանոցում, որտեղ նա մի քանի տարի ապրում էր իր կնոջ՝ Սոֆյա Ռիսովայի հետ։ Այս ընթացքում Ադրիանը և նրա ընկերները, ի շահ մոր և մորաքրոջ, նա գործնականում թույլ չտվեց մտնել արհեստանոց, իբր կարողացավ բավականին նոսրացնել Միխայիլ Անիկուշինի ստեղծագործական ժառանգությունը: Նախնական տվյալներով՝ իրերի զգալի մասը դուրս է բերվել արտադրամասից, իսկ մյուս մասը վաճառքի է տեղափոխվել Սանկտ Պետերբուրգի և Մոսկվայի հնաոճ խանութներ և պատկերասրահներ կամ հայտնվել մասնավոր կոլեկցիոներների ձեռքում։ Անիկուշինի մահից հետո մնացած պլաստիլինի բազմաթիվ մոդելներ, պարզվեց, օգտագործվել են գիպսից ձուլվածքներ ստեղծելու համար, ինչը Ադրիանն ու իր ընկերները, ըստ Նինա Անիկուշինայի, նույնպես փորձել են իրագործել՝ ստորագրելով կա՛մ իր պապի, կա՛մ իր անունով։ Արհեստանոցից անհետացել են նաև հանգուցյալ Մարիա Լիտովչենկոյի իրերն ու աշխատանքները։
Թոռ - պապիկ
2007 թվականի փետրվարի 15-ին Անիկուշինի դուստրերը բողոք են ներկայացրել Պետրոգրադի շրջանի ներքին գործերի վարչություն՝ պահանջելով քրեական գործ հարուցել Ադրիան Անիկուշինի և հանգուցյալ քանդակագործի ժառանգությունը գողանալու մյուս մեղավորների դեմ։ Սկզբում Պետրոգրադի շրջանային ներքին գործերի վարչությունը հրաժարվեց քրեական գործ հարուցել՝ պատճառաբանելով, որ հանցակազմ չկա։ Այնուհետև, արդեն ապրիլին, Անիկուշինի դուստրերի և տարբեր իշխանությունների միջև համառ նամակագրությունից հետո, Պետրոգրադի շրջանի ներքին գործերի վարչությունը, այնուամենայնիվ, համաձայնեց, որ այս պատմության վերաբերյալ քրեական գործ պետք է հարուցվի։ Ճիշտ է, միայն շրջանի դատախազության համապատասխան ցուցումներից հետո։ Իսկ ոստիկանները Ադրիանի գործողությունները որակել են ոչ թե գողություն, այլ միայն կամայականություն։ Այս հոդվածով պատասխանատվությունն ավելի ցածր է, իսկ հանցագործության վաղեմության ժամկետը՝ ավելի կարճ։ Բավականին դժվար է նույնիսկ մոտավորապես գնահատել գողացվածի արժեքը, քանի որ անհետ կորածների թվում կան ոչ միայն հնաոճ իրեր, այլև ականավոր քանդակագործի գործեր, որոնց գինը միլիոնավոր ռուբլի է։
Մնացած իրերից շատերը լրջորեն վնասվել են, օրինակ՝ ավիակոնստրուկտոր Յակովլևի քանդակագործական դիմանկարը, որը քսվել է կոպիտ գիպսային հարվածներով և որպես հեղինակ ստորագրվել է Ադրիան Անիկուշինի կողմից։ Կամ Լենինգրադի հերոս պաշտպանների հուշարձանի ֆիգուրների մեկ տասնյակից ավելի էսքիզներ, որոնք պատահականորեն գցվել են փայտե տուփի մեջ, ինչի արդյունքում նույնիսկ անհնար է դարձել դրանք վերականգնել։
Գործով քննիչներ են փոխվել, թղթեր են գրվել, սակայն, Նինա Անիկուշինայի խոսքով, արտադրամասից դուրս բերված գույքը որոնելու իրական քայլեր չեն ձեռնարկվել։ Նույնիսկ երբ Վերա և Նինա Անիկուշիններն ինքնուրույն հայտնաբերել են մի շարք իրեր և այդ մասին հայտնել Պետրոգրադի ոստիկանության բաժին, նրանք նույնիսկ չեն փորձել որևէ միջոց ձեռնարկել՝ ապահովելու, որ այդ իրերը վերադարձվեն իրենց օրինական տերերին:
Ինչպես նախկինում, այնպես էլ Մոսկվայի նկարիչների կենտրոնական տան «Նոր պատկերասրահներում» կա Պուշկինի բրոնզաձույլ դիմանկարը և Չեխովի երկու կերպարները։ Սանկտ Պետերբուրգի «Բոլշայա Մոնետնայա» հնաոճ խանութում ցուցադրվել է Օլգա Ուսովայի (Ուսովան Պուշկինի հեռավոր հետնորդն է) քանդակագործական դիմանկարը, որը չգիտես ինչու ստորագրվել է որպես Ագրիպինա Վագանովայի դիմանկար։ (Այս քանդակը վաճառվել է Արվեստի ակադեմիայի ասպիրանտին՝ Չինաստանի քաղաքացի:) Քննիչները գողացված իրերը չեն փնտրել ո՛չ Ադրիանի ընկերների, ո՛չ նրա կնոջ կամ Ադրիանի հոր՝ Յուրի Շեստովի հարազատների կողմից։ ովքեր այժմ ապրում են ԱՄՆ-ում, որտեղ ենթադրաբար կարող են թաքնվել։
Ինչպե՞ս եք տնկելու այն: Նա հուշարձան է։
Ռուսաստանի ՆԳՆ-ին առընթեր Քննչական կոմիտեում ստուգվել են Անիկուշին քույրերի բողոքները Պետրոգրադի շրջանային ներքին գործերի վարչությունում հետաքննության որակի վերաբերյալ, և, ինչպես պետը պատասխանել է նրանց այս տարվա սեպտեմբերին. կազմակերպչական կառավարումՆԳՆ Մուսովին առընթեր քննչական կոմիտեում «հաստատվել են արվեստի գանձերի գտնվելու վայրը պարզելու համար արդյունավետ միջոցներ չձեռնարկելու փաստերը»։ Անփույթ քննիչներ Պանյուտինան և Պիշինսկին նույնիսկ կարգապահական պատասխանատվության են ենթարկվել։
Սակայն հետաքննության պոռթկումը երկար չտևեց՝ հոկտեմբերին խուզարկություն իրականացնել Պետրոգրադի կողմում գտնվող Ադրիանի կնոջ հարազատների բնակարանում, որտեղ հայտնաբերվել էին Անիկուշինի արհեստանոցի իրերի մեծ մասը։ Նոյեմբերի 19-ին Պետրոգրադի շրջանային ներքին գործերի վարչության մեկ այլ քննիչ (արդեն երրորդն անընդմեջ) որոշեց կասեցնել վարույթը, քանի որ, չնայած հիմնական կասկածյալ Ադրիան Անիկուշինի գտնվելու վայրը հաստատված էր, այնտեղ. նրան պատասխանատվության ենթարկելու հնարավորություն չկար. որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ նա հոր մոտ է գնացել ԱՄՆ։ Միևնույն ժամանակ, միանգամայն անհասկանալի է, թե կասկածյալի բացակայությունն ինչպե՞ս կարող է ոստիկաններին խանգարել գողացված ապրանքը որոնել։
Այսպիսի տեմպերով, երբ կառավարությունը վերջապես հասնի Անիկուշինի թանգարանի բացմանը, այնտեղ ուղղակի ցուցադրելու բան չի լինի։
Ալեքսանդր ՍԱՄՈԻԼՈՎ
Ներկայումս նա ակտիվ հյուրախաղերով է շրջում երկրում որպես դիջեյ։
Սաշա Սթայն
Նկարիչ, քանդակագործ։ Մասնակցել է «Քենդլ» գեղարվեստական սքվուտի կյանքին։
Աշխատել է «Թունել» ակումբում, նախագծել բազմաթիվ ակումբներ և տարածքներ։
Ներկայումս զբաղվում է գրաֆիկայով, ստեղծում է օբյեկտներ։
Վիկտոր Մազնին և Օլեսյա Տուրկինան
Պարահրապարակի բազմաթիվ միջոցառումների մասնակիցներ:
Ներկայումս Վիկտորը հոգեվերլուծության պրոֆեսոր է և Զիգմունդ Ֆրեյդի երազանքների թանգարանի տնօրեն; Օլեսյան Ռուսական թանգարանի ժամանակակից արվեստի բաժնի գիտաշխատող է, արվեստի նախագծերի համադրող և քննադատ:
Յուրիս Լեսնիկ
Նկարիչ, ռեժիսոր, քանդակագործ, առաջին Վիջեյ. Pirate TV-ի ստեղծող:
Ներկայումս ապրում է Փարիզում, զբաղվում է քանդակագործությամբ։
«Գետակիցներ» Ռոման Գրուզով, Մաքսիմ Պոլիշչուկ, Տիմոֆեյ Աբրամով, Լինաս Պետրաուսկաս, Դենիս Ալեքսանդրով, Ստաս Մակարով, Եգոր Օստրով
Հայտնի արվեստի խումբը, որը մարմնավորում է ժամանակակից ակումբային կատարման բոլոր հատկանիշները։ Stubnitz նախագիծը կազմակերպել են Port կիբեր ակումբի ստեղծողները՝ բազմաթիվ ինտերիերի դիզայնի հեղինակներ։ Կրակոտ ներկայացումների և եզակի մեխանիկական առարկաների ստեղծողներ. Բազմաթիվ գեղարվեստական նախագծերի մասնակիցներ։
Ներկայումս Ռոման Գրուզովը շրջում է Հնդկաստանով և գրում պարբերականների համար, Տիմոֆեյ Աբրամովը նախագծում է Մոսկվայում, Մաքսիմ Պոլիշչուկը աշխատում է Մոսկվայում, Եգոր Օստրովը զբաղվում է նկարչությամբ և գեղարվեստական նախագծերով, Դենիս Ալեքսանդրովն ապրում և ստեղծագործում է Սանկտ Պետերբուրգում։
Ադրիան Անիկուշին
«Պարահրապարակ» կուսակցությունների մեծ մասի անդամ։
Ներկայումս ղեկավարում է նոր տեխնոլոգիաների հետ կապված ընկերություն։
Մարինա Սմիրնովա
Վիկտոր Ցոյի հետ նկարահանվել է «Ասեղը» ֆիլմում։ Մասնակցել է «Ի՞նչ անել» ամսագրի հրատարակմանը։ Նա հաղորդավարուհի էր «Բալթիկա» ռադիոյում։ Ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում։
Վիկտոր Ֆրոլով և Ալիսա Լեոնովա
Առնականություն և գեղեցկություն. Այս վառ զույգը «Պարահրապարակի» փակ երեկույթների զարդարանքն էր Ֆոնտանկայի առաջին ակումբում։ Հետագայում, արդեն լինելով բոլոր ակումբային միջոցառումների հերոսները, նրանք իրենց փորձեցին տարբեր ոլորտներում և գեղարվեստական ուղղություններում։
Ալիսը մահացավ 2001 թվականին, Վիկտորը թոշակի անցավ վանք և դարձավ վանական:
Գաբրիել Վորոբյով, Յանա Ադելսոն
«Պարահրապարակի» մասնակիցները հիմնադրման առաջին օրվանից. Բոլոր պարային միջոցառումների այցելուներ: Նկարահանվել է ֆիլմերում, կազմակերպել նորաձեւության ցուցադրություններ։
Գաբրիելը նվագել է «Թունել» ակումբում՝ որպես առաջին տրանսերաժշտական դիջեյ, մասնակցել «Chilout Planet» ընկերության նախագծերին։ Մոսկվայի «Աերոդանս» ակումբի բնակիչ. Շատ է ճանապարհորդել Հնդկաստանում:
Ներկայումս խաղում է միջազգային տրանսփառատոներում և մեծացնում երեք որդի:
Նիկիտա Մարշունոկ
Ամենահամարձակ ակումբային նախագծի հիմնադիր, գաղափարական ոգեշնչող և նախագահ Kazantip. Ֆենոմենալ կազմակերպչական հմտությունները Նիկիտային թույլ տվեցին Ղրիմում ցածր բյուջեով բացօթյա ռեյվը վերածել մի քանի տարվա ընթացքում ամենամեծ ակումբային փառատոնի:
Ներկայումս Kazantip նախագիծը տարեկան հավաքում է հազարավոր հյուրերի։
Մարատ Մուրակաև
Արտիստ, բոլոր առաջին պարային նախագծերի մասնակից։ Ամբողջ 1992 թվականին, պարահրապարակի փակումից հետո, Ֆոնտանկայի վրա գտնվող նրա արհեստանոցում տեղի ունեցան պարային երեկույթներ հին ակումբի անդամների համար: Մինչև 2004 թվականը մասնակցել է բոլոր ակումբային երեկույթներին։
Այժմ նա վերադարձել է նկարչությանը։
Դանիա Աֆոնին (Դի Կապրիո)
Նա ակտիվ մասնակցություն է ունեցել «Թունել», իսկ ավելի ուշ՝ «Մամա» ակումբի կյանքին։ Աշխատել է Pyramid նախագծի վրա:
Ներկայումս նա կապ չունի ակումբների հետ, ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում, զբաղվում է բիզնեսով։
Վլադ Մամիշև (Մոնրո)
Արտիստ, դերասան, կատարողական արտիստ։ 1990-ականների սկզբին Ֆոնտանկա 145 հասցեում երեկույթների հերոսը և Pirate հեռուստատեսության հաղորդավարը: Գլխավորը դերասանշատ բաժնետոմսեր.
Ներկայումս մոսկվացի հայտնի արվեստագետը ցնցում է հանրությանը իր կերպարներով, ստեղծում արվեստի գործեր և նկարահանվում ֆիլմերում:
Յուջին Գրոուվ
Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի վոկալի դասարանի շրջանավարտ։ Դարձավ դիջեյ Ֆոնտանկայի ակումբում, 145: Եղել է Թունել ակումբի բնակիչ, իննսունականների սկզբին նվագել է բոլոր խնջույքներին և գլխավոր ռեյվներին:
Ներկայումս ապրում և աշխատում է Մոսկվայում, գրում է երաժշտություն, նվագում է որպես դիջեյ։
Մայքլ Թամբլեր (Անհասկանալի)
«Թունել» ակումբի լայթմեյստեր, ֆրեյք, բազմաթիվ պարային նախագծերի մասնակից։
Ներկայումս մոդել, կատարողական մարդ:
Գոշա Կոպիլով, Օլեգ Իշուտով
Առաջին լազերային աշխատողները Լենինգրադում երեկույթների ժամանակ 1991-1995 թթ
Ներկայումս Իշուտովը լազերային շոուներով է զբաղվում Մոսկվայում, Կոպիլովն ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում, նա կապ չունի ակումբների հետ։
Իգոր Տարնավսկի
Նրան պատկանող սարքավորումների վրա Պլանետարիումում տեղի են ունեցել առաջին երեկույթները։
Ներկայումս համերգների և ռեյվների համար սարքավորումների ամենամեծ մատակարարն է:
Էդիկ Մուրադյան
Decadence ակումբի ստեղծող. Կազմակերպել է բազմաթիվ երեկույթներ, նորաձևության ցուցադրություններ և արարողություններ: Փրոմոութեր, մի շարք ռեստորանների սեփականատեր։
Ներկայումս Երջանկության կորպորացիայի անդամ է:
Կոստյա Լավսկի
«Սատուրն» առաջին թթու-ջազ-ակումբի կազմակերպիչ։ Սանկտ Պետերբուրգի գրեթե բոլոր հաջողակ ակումբների բնակիչ։ Նա խաղացել է ամենամեծ առաջխաղացումներում՝ Կազանտիպ, Արսենալ, Իսթ Սթրայք: Նա թողարկել է մի քանի ձայներիզներ և պարբերաբար հաղորդում է ռադիոյով։
Ներկայումս ամենապահանջված դիջեյներից մեկը ակտիվ հյուրախաղերով է հանդես գալիս:
Իգոր Վդովին
Կոմպոզիտոր, մի շարք երաժշտական նախագծերի և խմբերի անդամ, բազմաթիվ հայտնի ստեղծագործությունների հեղինակ։ Թողարկել է բազմաթիվ ալբոմներ։
Ներկայումս ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում, գրում է երաժշտություն։
«Երկու ինքնաթիռ»՝ Վադիմ Պոկրովսկի, Անտոն Բելյանկին, Միխայիլ Սինդալովսկի, Ալեքսեյ Լազովսկի, Դենիս Մեդվեդև.
Այս լեգենդար խմբի անդամները լայն ճանաչում ունեն մեր երկրում և նրա սահմաններից դուրս:
Գրիբոյեդովի նորաձևության ակումբի գաղափարական ոգեշնչողները, Կամիշի տեսամսագրի և Pampers ալմանախի ստեղծողները, հեղինակները. մեծ թվովհանրության հիթերն ու ֆավորիտները.
Անդրեյ Խլոբիստին
Նկարիչ, գրող, Պուշկինսկայա 10 հասցեում գտնվող արվեստի արխիվի տնօրեն։ «Գեղարվեստական կամք» և «Սուսանին» ամսագրի հրատարակիչ, ժամանակակից արվեստի վերաբերյալ բազմաթիվ աշխատությունների հեղինակ։
Ներկայումս հինգ երեխաների հայր է։
Ալլա Միտրոֆանովա
Նա կազմակերպեց և ղեկավարեց Ռուսաստանում կիբերֆեմինիստական շարժումը և բացեց առաջին Կիբեր Կանացի ակումբը: Բազմաթիվ հոդվածների հեղինակ և գիտաժողովների կազմակերպիչ։
Սվետլանա Օստրով
Պարահրապարակի բոլոր միջոցառումների մասնակից, Սորոսի հիմնադրամի և Pro-Arte ինստիտուտի համակարգող։
Ներկայումս նա «Աֆիշա» հրատարակչության խմբագիրն է։
Իգոր Շիկունով (Արագ)
«Պարահրապարակի» մշտական լուսանկարիչը և նրա բոլոր նախագծերի մասնակիցը։
Ներկայումս աշխատում է Laser-master ընկերությունում և զբաղվում լուսանկարչությամբ։
Օլգա Տոբրելուց
Նկարիչ, ռեժիսոր։ 1990-ականների սկզբին Լենինգրադում բազմաթիվ պարային միջոցառումների ակտիվ մասնակից։
Ներկայումս ճանաչված նկարիչ, ապրում և ստեղծագործում է Սանկտ Պետերբուրգում, զբաղվում է միջազգային գեղարվեստական նախագծերով։
Անդրեյ Խաաս
Առաջին ոչ պաշտոնական «Ֆոնտանկա, 145» ակումբի հիմնադիրներից մեկը։ 1990-ականների սկզբին մասնակցել է առաջին ռեյվների կազմակերպմանը։ Օ.Նազարովի և Դ.Օդինգի հետ բացել է առաջին «Թունել» տեխնոակումբը։ Մշակել է «Բուրգ» ակումբի դիզայնը։ Նա եղել է Երջանկության կորպորացիայի գաղափարական ոգեշնչողն ու ստեղծողը։ «Մամա» ակումբի համասեփականատեր.
Ներկայումս զբաղվում է գեղարվեստական նախագծերով։
Այսպես են ասում նրանք, ում վստահված է մեծ քանդակագործի հուշ-թանգարանի ստեղծումը
Հոկտեմբերի 2-ին լրանում է Սանկտ Պետերբուրգի պատվավոր քաղաքացի քանդակագործ Միխայիլ Անիկուշինի ծննդյան 95-ամյակը։ Սրա ակնկալիքով նշանակալից ամսաթիվ«Նևսկոյե վրեմյա» թերթը նախաձեռնեց իր անհատական ցուցահանդեսը Բալթյան մեդիա կենտրոնում և ստանձնեց Միխայիլ Անիկուշինի հանրային այգում հուշարձանների տեղադրումը Կամեննոոստրովսկի պողոտայում: Մենք չկարողացանք չհարցնել, թե ինչպես է իրականացվում Հիշատակի արհեստանոցի ստեղծման մասին քաղաքային կառավարության որոշումը, որը ստորագրել էր Սանկտ Պետերբուրգի նահանգապետ Վալենտինա Մատվիենկոն 2004 թվականի մարտի 2-ին։ Այս նյութի պատրաստման ընթացքում պարզվեց, որ Սանկտ Պետերբուրգի պատկերասրահներում և սրահներում բացահայտ վաճառում են Վարպետի կա՛մ իսկական, կա՛մ կեղծ գործեր, և իրավասու մարմինները կարծես թե չեն շտապում գտնել ներխուժողներին...
«Տունը մեզ տրվել է ըստ մեր կարիքների»
Միխայիլ Անիկուշինի մահից հետո նրա այրին՝ քանդակագործ Մարիա Լիտովչենկոն, դիմել է Սանկտ Պետերբուրգի կառավարությանը՝ առաջարկելով արհեստանոցում ստեղծել հուշահամալիր, որը կառուցվել է հատուկ Միխայիլ Կոնստանտինովիչի համար և տրամադրվել նրան կյանքի համար։ Փաստորեն, Լիտովչենկոն կատարեց հանգուցյալի կտակը. ոչ այնքան վաղուց, քանդակագործի դուստրերից մեկը՝ Նինան, դասավորելով հոր թղթերը, գտավ հետևյալ գրառումը. Այնուհետև օրինական ժառանգները (Մարիա Տիմոֆեևնան իր դուստրերի՝ Վերայի և Նինայի հետ) որոշեցին, որ Միխայիլ Կոնստանտինովիչի գործերից և անձնական իրերից կնվիրաբերվեն, եթե քաղաքը նպատակահարմար համարի ստեղծել հուշահամալիրԱնիկուշին. Շուտով նահանգապետ Վալենտինա Մատվիենկոն ստորագրեց Սանկտ Պետերբուրգի կառավարության 2004 թվականի մարտի 2-ի թիվ 295 հրամանագիրը «Քանդակագործ Մ.Կ.-ի հիշատակը հավերժացնելու մասին. Անիկուշին», որը նախատեսում է քաղաքային քանդակի թանգարանի մասնաճյուղի ստեղծում «Քանդակագործ Մ.Կ. Անիկուշին «...
Արհեստանոցը պահպանվել է Մարիա Տիմոֆեևնայի կողմից այն տեսքով, որով այն գտնվում էր Միխայիլ Անիկուշինի օրոք 1997 թվականին, երբ նա մահացավ։ Իսկ թանգարանի ստեղծումը քաղաքի համար կարող էր հեշտ և էժան գործ լինել, այնուհետև պահանջվեց միայն կոսմետիկ վերանորոգում և շենքի վերազինում՝ հաշվի առնելով ֆունկցիոնալ ծանրաբեռնվածության փոփոխությունները։ Սակայն Քաղաքային քանդակի թանգարանը՝ ի դեմս իր ղեկավարության, կարծես թե այդքան էլ հետաքրքրված չէր նման «դուստր ձեռնարկությամբ»։ Տնօրեն Վլադիմիր Տիմոֆեևը, ըստ Նինա Անիկուշինայի, բացեիբաց հայտարարել է. «Ես ընդհանրապես չէի ուզում այս թանգարանի հետ առնչվել, բայց քանի որ նրանք ամուսնացան…»: Ստեղծվել է «Անիկուշինի անվան համակարգչային տեխնոլոգիաների և ոչ ֆորմալ արվեստի ինստիտուտ». Դա ինքնին անհեթեթություն է։
Միայն վեց տարի անց՝ 2010 թվականի հուլիսի 1-ին, Սանկտ Պետերբուրգի Թանգարանների միջգերատեսչական խորհուրդը, փակ ռեժիմով, ընդունեց Միխայիլ Անիկուշինի հուշահամալիրի (ի վերջո!) արհեստանոցի մշակման առաջարկված հայեցակարգը: «նախագծի հուշահամալիրի բաղադրիչի ուժեղացում» պայմանով։
Միխայիլ Անիկուշինի ստեղծագործությունների թիվը, որոնք Քաղաքային քանդակների թանգարանի ղեկավարությունը պատրաստ է նվեր ընդունել կամ գնել ժառանգներից, որոշվում է թվով ... 230։ Բնական հարցեր են ծագում՝ ինչու հենց 230 (սկզբում 50)։ -60 ընդհանրապես, որովհետև շատ բանի կարիք չկա, թանգարանն այլ հայեցակարգ ունի։ Իսկ ի՞նչ է լինելու Վարպետի մնացած ստեղծագործական ժառանգության հետ։
Ինչ էլ որ լինի, հուշահամալիրի բաղադրիչը մաքրվում է «կենդանի» թանգարանային տարածքից, իսկ հուշահամալիրի գոտին արդեն սահմանափակվում է Անիկուշինի փոքրիկ արհեստանոցով։ (Համալիրը ներառում էր երեք սեմինար. ավելի քան 500 մեծ տարածք քառակուսի մետր, երկու փոքր՝ Միխայիլ Անիկուշին և Մարիա Լիտովչենկո և բուխարիով սրահ։ Նախագծի համաձայն՝ Մարիա Տիմոֆեևնայի արհեստանոցը վերածվել է զգեստապահարանի, որի տարողունակությունն արդեն ընդլայնվում է 300 հոգով։ Եվ բացի անվտանգության սենյակից և տոմսարկղից, թանգարանին անհրաժեշտ է նաև հուշանվերների կրպակ և կահույք հանգստի համար... Բայց ո՞ր հրապարակներում կարելի է տեղադրել այս ամենը։ Ստեղծագործական համայնքի հայտնի ներկայացուցիչներ Ալբերտ Չարկինը, Յուրի Մուդրովը, Գեորգի Շերեմետևը, դիմելով Սանկտ Պետերբուրգի կառավարությանը, նշել են. գոտիավորման, ծրագրի ճշգրտում չի իրականացվում», և մտահոգություն հայտնեց, որ «առաջարկվող փոփոխությունները ֆունկցիոնալ նպատակտարածքները կհանգեցնեն հիշատակի կորստի: Բայց նման զգալի կորուստներից կարելի էր խուսափել՝ հաշվի առնելով արտադրամասի նախկին կոմունալ սենյակներում մուտքի խմբային գոտի ստեղծելու հնարավորությունը։
Թանգարանն ազատվում է այն ամենից, ինչ կապված է Անիկուշինի հետ և, կարծես թե, թանգարանի աշխատակիցների կարծիքով, արժեք չունի։
Նինա Անիկուշինա.
Մի առավոտ գալիս եմ, և աղբով տարայի մեջ այն ամենը, ինչ մենեջերին պետք չէ։ Նույնիսկ պլանշետներ Լենինգրադի հերոսական պաշտպանների հուշարձանի առաջին նախագծերի լուսանկարներով: Տարայից վերցրեցի ինչ կարող էի ու քարշ տվեցի տուն։ «Ինչու՞ եք դեն նետել այն մեքենաները, որոնց վրա տեղադրված է քանդակը»: - «Ուրեմն կեղտոտ են, կավի մեջ։ Կպատվիրենք նորերը։ Մեր պետությունը հարուստ է...»:
Անիկուշինի արտադրամասի պատերի երկայնքով սոճու չպլանավորված տախտակներից պատրաստված դարակներ էին։ Նրանք տեղավորել են փոքրիկ պլաստիկ, գրքեր, թղթապանակներ՝ փաստաթղթերով։ «Սարսափելի է, մենք կտեղադրենք ժամանակակիցները»: - կառավարիչը դատավճիռ է կայացրել. «Ինչպե՞ս կխոսեք հայրիկի մասին, ինչպես է նա աշխատել»: Նինա Միխայլովնան վրդովվեց. Եվ ես Տիմոֆեևից լսեցի մահացու խոսքերը. «Անիկուշինը հնացած նյութ է»: Մեկ այլ անգամ Նինա Անիկուշինան այցելող թանգարանային հանձնաժողովի նիստում, որը տեղի ունեցավ հենց արվեստանոցում, բացականչեց. Իսկ ի՞նչ կասեք Մատվիենկոյի որոշման մասին», ինչին Տիմոֆեևի տեղակալ Նադեժդա Եֆրեմովան միանշանակ պատասխանեց. «Դուք կարող եք նրա հետ գնալ զուգարան։ Տունը մեզ տրվել է ըստ մեր կարիքների…»
Նախագծի փաստաթղթերում այսպիսի տարօրինակ թուղթ կար՝ պտտվող սեղան, որի վրա ստեղծվել են Անիկուշինի գլուխգործոցները, բայց դրան ամրացված լրացուցիչ բեմ ու ձող, վրան պարող աղջիկներ։ Աղջիկներ ... Ոչ թե Անիկուշին հրապարակում տեղադրվածները. Ապրեք. Դիզայները նախագծային փաստաթղթերից մի թերթ պոկեց և պատռեց մեր աչքի առաջ»,- այս տողերի հեղինակին ասաց Թանգարանային միջգերատեսչական խորհրդում հայեցակարգի քննարկման մասնակիցներից մեկը։
Ինչու կան դարակներ և մեքենաներ: Սարատովի համար Լենինի հուշարձանի գիպսե մանրակերտները, Վասիլի Սոլովյով-Սեդովի տապանաքարը դուրս են նետվել։
Գիպսը նյութ չէ, ասում է Քաղաքային քանդակի թանգարանը։
Ամբողջ աշխարհում գիպսը նյութ է, բայց ոչ մեր թանգարանի համար,- վրդովված է Նինա Անիկուշինան։ Եվ նա պատմում է, թե ինչպես, իմանալով այս մասին, Համառուսաստանյան Պուշկինի թանգարանի համադրող Գալի Վադիմովնա Ֆլերովան ասաց. «Գիպը միակ նյութն է, որը պահպանում և փոխանցում է քանդակագործի ոգին, պահպանում է նրա ձեռքերի հետքերը և ջերմությունը: »
«Եթե «հեղինակությունը հաստատված չէ», ապա դա կեղծ է»:
Միևնույն ժամանակ, Սանկտ Պետերբուրգում առևտուրը շարունակվում է... Ես ուղղակի ուզում եմ ասել՝ ընդհատակյա՛ն։ Չէ, Անիկուշինի կամ նրա տակ գտնվող ֆեյքերի գործերը բացահայտ վաճառվում են։ Հասկանալի պատճառներով պատկերասրահներն ու հնաոճ խանութները, սեփականատերերի կամ գործադիր տնօրենների անունները, ինչպես նաև հնաոճ իրերի մասնավոր վաճառողները չեն կարող անվանվել այստեղ և հիմա:
«Ժառանգություն» հասարակական շարժման վարչության փոխնախագահ Վլադիմիր Չուդինովը պոտենցիալ գնորդի (Չինաստանից) «դաջվածքի վրա» պատկերասրահում հայտնաբերել և նույնիսկ լուսանկարել է: - Ալեքսանդր Պուշկինի բրոնզե կիսանդրին՝ նրա կրկնօրինակը, որը նախատեսված է Կամեննոոստրովսկի պողոտայի Միխայիլ Անիկուշինի հրապարակում տեղադրելու համար։ Արտադրամասից գողացել են կիսանդրու գիպսե բնօրինակը.
Ոստիկանությունը օպերատիվություն չի ցուցաբերել և, կարծես թե, ընդհանրապես չի ցանկացել հետաքննել»,- ասում է Նինա Միխայլովնան։ - Պատկերասրահից քանդակները հանվել են։ Մեր բազմաթիվ հիշեցումներից հետո մեզ ներկայացրին «փորձաքննության արդյունքները». հեղինակությունը հաստատված չէ։ Եվ սա չնայած այն հանգամանքին, որ պատկերասրահում կազմված առգրավման և նախնական փորձաքննության փաստաթղթերում արձանագրված է «Անիկուշին» մակագրությունը։ Ինչու՞ հաստատել նրա հեղինակությունը։ Յուրաքանչյուր աշխատանքի վրա՝ հայրիկի նկարը: Եթե «հեղինակությունը հաստատված չէ», ապա կեղծ! Բայց մինչ օրս ոչ ոք չի կարողացել կեղծել Անիկուշին! Ինչ ես կարծում հետագա ճակատագիրըայս աշխատանքները. Նրանք վերադարձել են պատկերասրահում: Թե որտեղ են նրանք հիմա, հայտնի չէ, քանի որ, ըստ քննիչի, իրենք չեն բացահայտել աշխատանքը բերողին։ Ցանկացած հանձնաժողովում ապրանքներն ընդունվում են անձնագրով։ Եվ ահա արվեստի պատկերասրահ, Անիկուշին, և - «ինչ-որ մեկը բերեց»:
Երբ նյութը պատրաստվում էր հրապարակման, Վլադիմիր Չուդինովը պատասխան ստացավ Սանկտ Պետերբուրգի և Լենինգրադի մարզի ՆԳՆ գլխավոր քննչական վարչությունից. (քանդակի հետևի մասից) մակագրված է «Անիկուշին 1/3»՝ կազմված տառերով։ Այս կիսանդրին հետազոտվել է արվեստի պատմության քննության ընթացքում, որի արդյունքներով պարզվել է, որ աշխատանքը կատարվել է այնպես, որ ընդօրինակում է Մ.Կ. Անիկուշին. Հավանաբար, կարելի էր միայն ուրախանալ, որ Ռուսաստանում Անիկուշինի մակարդակի վարպետ է հայտնվել։ Իսկ ի՞նչ կասեք «Բրոնզե» «Անիկուշին» մակագրության մասին։
Ի դեպ, նույն պատկերասրահում նախկինում վաճառվել էր Միխայիլ Անիկուշինի աշխատանքը՝ Պուշկինի ծոռնուհու՝ Օլգա Ուսովայի բրոնզե կիսանդրին, իսկ ավելի ուշ առգրավվել էր ՌԴ սահմանով տեղափոխելու ժամանակ։ Քանդակագործի արհեստանոցում այս գործի բնօրինակը միակն էր, այն անհետացավ։ Հյուսիսարևմտյան դաշնային շրջանի Ռոսոխրանկուլտուրայում Նինա Անիկուշինային տրվել է չեկի պատճենը, որի վրա գրված էր. «Տասնվեցերորդ քասթինգը»: Այսպիսով, որտեղ է բնօրինակը, և որտեղ է կեղծը, դեռ հասկացեք և հասկացեք ...
«Ձեր լավը, դուք պաշտպանում եք ...»:
Առատ նամակագրություն քանդակագործի հարազատների, «Ժառանգություն» հասարակական շարժման և իշխանությունների, այդ թվում՝ ՆԳՆ-ի միջև. Ռուսաստանի Դաշնություն, Սանկտ Պետերբուրգի և Լենինգրադի մարզի ներքին գործերի գլխավոր վարչությունը, Սանկտ Պետերբուրգի դատախազությունը, վկայում է. ... քննիչները (այսպիսին և այդպիսիները) ներգրավված են եղել Ռուսաստանի Դաշնության քրեական դատավարության օրենսդրության կարգապահական պատասխանատվության պահանջների խախտման մեջ ... ժողովը մատնանշել է բյուրոկրատիայի անթույլատրելիությունը, և հետաքննության ընթացքը դրվել է. վերահսկողություն…»
Հիմնական գողությունը տեղի է ունեցել բյուրոկրատական բյուրոկրատական ժամանակաշրջանում. մարզպետի հրամանագրով նախատեսված մի քանի ամսվա փոխարեն թղթաբանությունը տեւել է գրեթե երեք տարի։ Եվ այս ամբողջ ընթացքում շենքն առանց պաշտպանության էր։ Ինչո՞ւ այդքան երկար:
Սա պաշտոնյաների հարցն է,- ասում է Նինա Անիկուշինան։ - Ես նամակներ էի ուղարկել Սանկտ Պետերբուրգի կառավարություն՝ «ցնցելով» Տիմոֆեևին. «Վլադիմիր Նիկոլաևիչ. Աշխատանքները հանված են. ցուցադրելու բան չի լինի: Եվ լսեց պատասխանը. «Ի՞նչ կարող եմ անել. Ոչ բոլոր փաստաթղթերն են ստորագրված։ Հենց ստորագրում ենք, անմիջապես զանգում եմ ՕՄՕՆ, պահակախումբ եմ դնում»: Միխայիլ Անիկուշինի քանդակի արհեստանոցի շենքը Քաղաքային քանդակի թանգարանին օպերատիվ կառավարմանը փոխանցելու վերաբերյալ փաստաթղթերի գրանցումն ավարտվել է 2006 թվականի նոյեմբերին (իրավունքների պետական գրանցման վկայական 14.11.2006թ. - հեղինակի նշում): Իսկ արտադրամասի աշխատանքների մեծ մասն անհետացել է 2007 թվականի սկզբին ...
Արհեստանոցի կողպեքները փոխարինեցին Ադրիանը (քանդակագործի թոռը՝ Վերայի դստեր որդին.-Խմբ.), որպեսզի նրանից բացի ոչ ոք չկարողանա ներս մտնել։ Եվ նա շարունակեց հանել պապիկի գործը։ Վազում եմ թաղային ոստիկանի մոտ, նա ինձ ասաց. «Լավ ես, դու պահպանիր»։ Ես՝ ոստիկանության 18-րդ վարչության պետին. «Ինչու՞ ես ինձ մոտ գալիս մի քանի քանդակներով, որոնց մասին ոչ ոք չի հետաքրքրում: Իմ տարածքում «Մերսեդես» են գողացել, պետք է փնտրեմ. Մի անգամ Ադրիանը զանգահարեց ինձ. «Դու կարող ես գալ»: Ես շտապեցի արհեստանոց։ Դա իսկական աղբանոց էր։ Սարսափ. Դահլիճից մեկ ցանցաճոճ էր կախված, ջահեր չկային, կեղտոտ ներքնակներ էին դրված, դատարկ շշերի մարտկոցներ էին։ Ջարդվել են զուգարանները, հոսանքազրկվել են մարտկոցները, պոկվել են էլեկտրական սալերը։
Նինա Անիկուշինան դիմել է իրավասու մարմինների ներկայացուցիչներին. «Ե՞րբ եք արդյունավետ միջոցներ ձեռնարկելու։ Հայտնի է, թե ով է հանել…» - «Հենց, անմիջապես»,- ասաց քննիչ Պ.-ն և մատները շփելով ակնարկեց կաշառքի մասին։ Մեկ անգամ չէ, որ ոստիկանությունում կամ քննչական մարմիններում Անիկուշինան հասկացրել է. գիտեն, թե որտեղ է աշխատանքը, բայց ուզում են տոկոս հավաքել։
Ոստիկանությունում Նինա Միխայլովնայի հայտարարությունից հետո նրանք գրավոր պարտավորություն են վերցրել չհեռանալ Ադրիանից։ Բայց շուտով, ոչ վերեւից հրամանով: - մերժվել է քրեական գործ հարուցելը, իսկ ժառանգության իրավունքի վերաբերյալ ներկայացված փաստաթղթերից նյութերում մնացել է ընդամենը մեկ թուղթ՝ հայտարարությունը։ Գրեթե անմիջապես Ադրիանը մեկնեց Ամերիկա։
Քննիչներից մեկը (ավելի ճիշտ՝ մեկը), իր վտանգի տակ և վտանգելով, ՕՄՕՆ-ի ուղեկցությամբ այցելել է Ադրիանի կնոջ և նրա ծնողների բնակարան։ Անիկուշինի 110 աշխատանք վերադարձվել է օրինական ժառանգներին. Քննիչը պատժվել է կարգապահական տույժով, և շուտով նա այլևս չի աշխատել բաժնում…
Ադրիանի կողմից հանվածների մեջ ոչ մի կերպ «փոքր պլաստիկ» չկար՝ Պուշկինի կիսանդրու գիպսե բնօրինակը, «Պարող աղջիկների» (Անիկուշին հրապարակում կանգնածների) գիպսե բնօրինակը և երկու մետրանոց «Սպորտսմենը»։ - Կիրովի մարզադաշտում կանգնածի բնօրինակը, «Ռուսական նավատորմի 300-ամյակին» հուշարձանի էսքիզները, Արվեստի հրապարակում գտնվող Պուշկինի հուշարձանի գլխի տարբերակը, Չեխովի հուշարձանի էսքիզը քաղաքի համար։ Չեխովի, Միխայիլ Կոնստանտինովիչի հոր և մոր բրոնզե դիմանկարները։ Ընդհանուր առմամբ, ավելի քան վեց հարյուր աշխատանք:
NV-ի թղթակցի հարցին, թե թանգարանում ցուցադրելու բան կլինի՞, Նինա Միխայլովնան պատասխանել է.
Իհարկե կլինի։ Իմ մուրացկան թոշակով ես պատրաստ եմ շատ բան տալ, բայց պետք է վստահ լինեմ, որ սա կլինի իմ ծնողներին վայել թանգարան, որ գործերից յուրաքանչյուրն իր արժանի տեղը կգրավի։ Թե չէ սա ի՞նչ հուշ-թանգարան է։
«Նույնիսկ կավե փոսն է պահպանվել»
Լյուդմիլա Տիտովան, քաղաքային քանդակագործության թանգարանի Միխայիլ Անիկուշինի հիշատակի արհեստանոցի մասնաճյուղի ղեկավար.
Հուշահամալիրի թեման տարածվում է ամբողջ համալիրում: Առաջին փուլում պատրաստում ենք մեծ արտադրամաս և այսպես կոչված ցուցափեղկեր, որոնք նայում են դեպի փողոց։ Եվ, իհարկե, մուտքի տարածքը, որտեղ կա դրամարկղ, զգեստապահարան, կպահանջվի Մարիա Տիմոֆեևնա Լիտովչենկոյի նախկին արհեստանոցի կեսը: Երկրորդ կեսը վերապահված է հուշահամալիրի ցուցահանդեսին։ Մեր հավակնոտ ծրագրերը հետեւյալն են՝ եթե մեզ հաջողվի ավարտին հասցնել վերանորոգման աշխատանքները, հոկտեմբերի 2-ին մեծ դահլիճ կբացենք, որտեղ տեղադրվելու է Սանկտ Պետերբուրգի մեծ քարտեզը՝ Անիկուշինի հուշարձաններով։ Այցելուն անմիջապես պետք է հասկանա, թե որտեղ է գտնվում։ Հասկացեք, որ սա սովորական քանդակագործի արհեստանոց չէ, այլ հուշարձաններ ստեղծելու արհեստանոց։ Սա է նրա յուրահատկությունը, որն ուզում ենք ընդգծել։
Մեծ արտադրամասում փորձեցինք պահպանել շրջակայքը։ Պահպանվել է նույնիսկ կավե փոսը։ Հսկայական հաստոց, որի վրա ստեղծվել է Լենինի հուշարձանը, Լենինգրադի հերոս պաշտպանների հուշարձանի քանդակային խմբեր։ Մենք պատրաստվում ենք Չեխովին դնել մեկ այլ մեքենայի վրա, որտեղ նա եղել է. մենք լուսանկարչական գրառում ունենք։ Պատերը կլինեն խոսուն, տեղեկատվական. մեկը նվիրված է Պուշկինի հուշարձանի վրա Միխայիլ Կոնստանտինովիչի աշխատանքին, մյուսը՝ Չեխովին։ Վերջնական գոտում՝ Լենինը և Լենինգրադի հերոս պաշտպանները։ Ստորև՝ թեմատիկ տեղեկատվական ժապավեն։ Վահանակներում տեղադրված են Անիկուշինի մասին ֆիլմերի ցուցադրման էկրաններ։ Մենք վերստեղծում ենք սեմինարի մի հատված։
Անիկուշինի փոքրիկ, ստեղծագործական արտադրամասում մենք պահպանել ենք այն ամենը, ինչ կարողացել ենք՝ և՛ կահույք, և՛ դարակներ... Ուզում ենք վերականգնել ստեղծագործական արհեստանոցն այն տեսքով, ինչպիսին եղել է։ Բայց մենք դեռ չենք կարող, քանի որ դեռ չենք ստացել նրա գործից կամ կահույքից: Բացի այդ, ամեն ինչ կպահանջի շատ լուրջ վերականգնում։ Վերականգնումը մեծ ծախսեր է պահանջում։ Եվ որպեսզի քաղաքը գումար հատկացնի վերականգնման համար, այդ իրերը պետք է մշտական պահեստում պահվեն։ Այսպիսով, գործընթացը երկար է, և ստեղծագործական սեմինարը հաջորդ փուլն է։
Լավ, այո, Մատվիենկոյի ստորագրած կառավարության հրամանագիրը եղել է, իսկ հետո՞։ Հիմնարկների աշխատակիցը փաստաթղթերով գնացել է. Մեր պաշտոնյաները չեն շտապում ինչ-որ մեկի պաշտոնի մեջ մտնել. Յուրաքանչյուր թղթի կտոր պառկած է մեկ ամիս, մեկուկես ցանկացած հաստատությունում, հետո վերադառնում է որոշ մեկնաբանություններով, որոնք վերացվում են, և ամեն ինչ շրջվեց երկրորդ շրջանով ... Ես ներգրավված չէի փաստաթղթերի մեջ: Ես գիտաշխատող եմ, ես այստեղ եմ 2007 թվականից, երբ մենք իրականում կարողացանք տեղափոխվել: Արդեն մեկ տարի է, ինչ տանջվում ենք էլեկտրաէներգիայի պայմանագրով, ինչի պատճառով չենք կարողանում ավարտել վերանորոգումը։ Մալուխներն ու լարերը անորոշ վիճակում... Այս ամենը ձգձգում է գործընթացը:
Մեր առջեւ մեծ ու բարդ խնդիր է դրված՝ համատեղել երկու պլան՝ հուշահամալիր եւ ինտերակտիվ։ Դահլիճը նախատեսվում է օգտագործել տարբեր նախագծերի համար՝ արվեստ, քանդակ, վարպետության դասեր։ Թանգարանը պետք է ակտիվ կյանքով ապրի. Մենք այստեղ մի շարք վարպետության դասեր ենք անցկացրել փոքր երեխաների համար... Ընտանեկան լսարանի համար: Երկխոսությունը նախատեսված էր երեխայի համար, բայց մեծահասակները ներգրավված էին: Ասում էին, որ բոլորը տեսել են Անիկուշինի հուշարձանները, բայց չեն պատկերացրել, թե ինչ աշխատանք է կանգնած այս ամենի հետևում։ Ուզում էինք սահմանափակվել մեկ շաբաթով, չստացվեց։ Գրեթե կես տարի մարդիկ զանգում էին, հարցնում, գալիս էին։
Վլադիմիր Ժելտով
Նման թանգարան կա Սանկտ Պետերբուրգում։ Քաղաքային քանդակի թանգարանի մասնաճյուղ։ Մի անգամ կարճ ժամանակ աշխատել եմ այս հաստատությունում. այդ օրերին ամեն ինչ ավելի տխուր էր թվում: Այժմ Workshop-ի հետ ամեն ինչ լավ է: 
Այսպիսով. Հնում, երբ քաղաքի խորհրդային ղեկավարությունը կարիք ուներ հավերժացնելու Իլյիչի հարյուրամյակը, կազմակերպվեց և անցկացվեց հատուկ մրցույթ։ Այն 1969 թվականին շահել է Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը։ Եվ լավ արեց: Բայց խնդիրն այստեղ է՝ քաղաքում տեղ չկար, որ կոպեկով «պարող Լենինի» ութ մետր հասակով լրիվ չափի մոդելը սարքեին։ Նրանք դուրս եկան Հյուսիսային պալմիրային բնորոշ շնորհի դժվարությունից. մի քանի ամսում Անիկուշինին կառուցեցին նոր արհեստանոց, դրախտային վայրում՝ Պետրոգրադի կողմում գտնվող Վյազեմսկի այգին։ 1970-ին նրանք արդեն բնակարանամուտ էին նշում։ 
Արհեստանոցի շենքը նախագծել և կառուցել է Լենինգրադյան ճարտարապետ Ֆիլիպ Արոնովիչ Գեպները։ Օ՜ - նույնիսկ մի քիչ նրա մասին հայտնվեց Վիքիպեդիայում: Ավելին, նա նախագծել և կառուցել է հաճախորդի՝ Անիկուշինի հետ սերտ շփման մեջ։ Ուստի շենքը շատ հարմար է ստացվել և, ինչպես ասում են, հարմարավետ։ Շենքը ձևավորվում է երեք նշանակալի ծավալներով՝ 400 քմ մակերեսով մեծ արհեստանոց՝ 9-ից 16 մ առաստաղի բարձրությամբ և երկու փոքր արհեստանոց՝ կողքից կից 70 քմ մակերեսով։ Միխայիլ Անիկուշինը աշխատում էր փոքր արհեստանոցներից մեկում, իսկ նրա կինը՝ նույնպես քանդակագործ Մարիա Լիտովչենկոն, մեկ այլում։ Ծրագրում ներառված էր նաև բնակարան քանդակագործի ընտանիքի համար։ Անիկուշինի (1997թ.) և Լիտովչենկոյի (2003թ.) մահից հետո նրանց ժառանգներն ամեն ինչ արեցին շենքը արյունահոսելու համար։ Ըստ էության, դուք պետք է օգտագործեք ավելի կոպիտ բայ: Ինչևէ, 2000-ականների կեսերին հարց ծագեց արտադրամասի տարածքի հետագա օգտագործման մասին։ Որոշվել է շենքը փոխանցել Քաղաքային քանդակների թանգարանին՝ Անիկուշինի հուշահամալիրի թանգարանը և վարպետության դասերի, ստեղծագործական սեմինարների, սիմպոզիումների և նմանատիպ այլ միջոցառումների հարթակ կազմակերպելու համար։ Թանգարանի աշխատակիցները, որպես սեփականատեր, շենք են մտել միայն 2007թ.-ի վերջին։ Հետո կազմակերպվել է պահակակետ, և շենքը սկսել է մաքրել բեկորները։ Այն ժամանակ կոմունիկացիաներից միայն հոսանքն էր աշխատում։ Ջրամատակարարում - կոճղի միջոցով, խողովակների պատռվածքների պատճառով ջեռուցում չկար։ Մինչեւ 2008 թվականի ամառ արտադրամասից հեռացվել էին վեց 24 խմ ծավալով աղբարկղեր: Վեց. Դուք կարող եք պատկերացնել, թե ինչ էր կատարվում ներսում։
Հինգ տարվա աշխատանքի արդյունքում Արտադրամասը փոխվել է։ Տեսանելի է բազմաթիվ նկարիչների ու քանդակագործների աշխատանքը։ Տարածքը լավ կազմակերպված է և գործնական։ Չնայած դեռ շատ աշխատանք կա, բայց, այսպես ասած, բաց է միայն առաջին փուլը։
Թանգարանի մուտքը կազմակերպվում է փոքր արհեստանոցներից մեկի՝ նախկին Մարիա Լիտովչենկոյի միջոցով։ 
Այժմ կա դրամարկղ և զգեստապահարան։ Գլխավոր ցուցահանդեսը ակնկալում է Անիկուշինի ամենահայտնի գործը՝ Պուշկինի հուշարձանը Լենինգրադի Արվեստի հրապարակի համար: Պատի վրա տեղադրված է Սանկտ Պետերբուրգի ոճավորված քարտեզը, որը սողում է Եվրասիայի և ամբողջ աշխարհի քարտեզի մեջ; քարտեզը ցույց է տալիս այն վայրերը, որտեղ կանգնած են Միխայիլ Կոնստանտինովիչի հուշարձանները։ Մյուս պատին ժամանակակից քանդակագործների ընտրանին է, ինչպես նաև նախկինում մի քանիսը, դարակներում Մարիա Լիտովչենկոյի գրքերն ու քանդակները: Փայտե շերտավոր հատակի մի բեկոր - այն ժամանակներից, 1970-ական թթ. 
Անկյունում մի գեղեցիկ Մատվեևսկի տղա էր ամրացված։ Ոչ բնօրինակը, իհարկե, գիպսային պատճեն: Ալեքսանդր Մատվեևը Անիկուշինի ուսուցիչներից է։ 
Փոքր արհեստանոցից մենք մտնում ենք մեծը: Շատ մեծ. Եվ այստեղ ամենաուշագրավը հսկայական վիտրաժն է: Եվ արդեն երկրորդում `սենյակի անսպասելի մեծ տարածություն: 
Մի անկյունում կա թանգարանացված կավե փոս։ Մի երկու անգամ ընկա մեջը, ստացվեց) 
Ցուցահանդեսի տեխնոլոգիական կարևոր կետը հսկայական պտտվող սեղանն է: Դրա վրա, փաստորեն, քանդակել են ութ մետր հասակով Լենինին։ Սեղանը պտտվում և քշում է ռելսերի վրա: 
Տեխնածինից առաստաղի տակ եղել է նաև ամբարձիչ, թեև այն չի աշխատում։ 
Երկու ուղղություններով էլ լայն ելքեր կան. մի անգամ դրանց միջով բեռնատարներ են անցել, հումք են բերել (կավ և կցամասեր), տարել «ապրանքներ» (քանդակների մոդելներ)։ Դարպասի հետևում դուք կարող եք տեսնել մեկ այլ կավե փոս: Իսկ դարպասի տերեւի վրա թանգարանի աշխատակիցները տեղադրել են քանդակագործի գործիքները։ 
Պատի հսկայական խորշը այն վայրն է, որտեղ պետությունը պետք է լինի պտտվող սեղան։ Սալիկապատ է։ Ի թիվս այլ բաների, սա լոգարանն է: Պատահում է, որ մոդելը պետք է լցնել ջրով: Կամ լվացեք քանդակագործի աշխատավայրը կավե գերաճած կույտերից: Այնուհետեւ - մի գուլպաներ ջրով եւ առաջ: Նախագծի համաձայն՝ հատակում պետք է լիներ ջրահեռացման և պոմպային պոմպերի համակարգ։ Բայց, դա չեղավ։ 
Անիկուշինի ժամանակներից արհեստանոցում կետավոր մեքենա է մնացել. 
Եվ սեղան, որտեղ մոդելը թարգմանվել է պահանջվող չափի: 
Կախովի սանդուղքն անցնում է մեծ արհեստանոցի պատերի պարագծի երկայնքով - դա անհրաժեշտ էր, որպեսզի քանդակագործը կարողանա դիտել իր աշխատանքը բոլոր կետերից: 
Կողային պատերին արհեստանոցի ներկայիս սեփականատերերը տեղեկատվություն են տեղադրել Անիկուշինի երկու ամենահայտնի ստեղծագործական թեմաների վերաբերյալ՝ Ա. Ս. Պուշկինի հուշարձանների շարքը. 
և Ա.Պ. Չեխով. 
Մոտավորապես դահլիճի մեջտեղում՝ ամբիոն՝ Անիկուշինի ստեղծագործություններով տարբեր տարիներ. Շուրջ - Անիկուշինի սաների աշխատանքը. 
Սա կարճ ասած. Երբ այն ստացվի, կբացվի երկրորդ փոքր արտադրամասը՝ որպես հուշասենյակ՝ նվիրված բացառապես Միխայիլ Անիկուշինին։ Խոստանում են նաև վարպետության դասերի ծրագիր ժամանակակից կերամիստների և քանդակագործների համար։ Ինչպես կլինի, կտեսնենք:
Որոշ քայլեր են ձեռնարկվում հաստատությունը խթանելու ուղղությամբ։ Հինգշաբթի օրերին Workshop-ը բաց է մինչև երեկոյան 21:00-ին, հատուկ շրջագայություններով տեղի են ունենում երեկոյան 18:30 և 19:30: Այսպիսով, ներս եկեք: Էլ ինչ կարող եմ ասել: Եթե ցանկանում եք ստանալ մի քանիսը պաշտոնական տեղեկատվություն- տրամաբանությունը ձեզ հուշում է գնալ Քաղաքային քանդակների թանգարանի վայր: Բայց դուք չպետք է դա անեք: Որովհետև ես հանդիպել եմ ավելի խելահեղ թանգարանային վայրերի, բայց քիչ: Ավելի լավ է ուղղակիորեն գնալ Սեմինարի էջ
Նախորդ հոդվածը. Ինչպե՞ս ասել ժամանակն անգլերենով: Հաջորդ հոդվածը. Հոդվածներ անգլերեն լեզվով (հոդվածներ) - դրանց օգտագործման հիմնական կանոնները