El compositor que sacó a la luz a Madame Butterfly. La verdadera historia de Chio-Chio-San (foto). Personajes principales

Ópera en tres (originalmente dos) actos de Giacomo Puccini al libreto (en italiano) de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, basado en el drama homónimo de David Belasco, que, a su vez, es una adaptación de la novela de John Luther Long.

Caracteres:

MADAME BUTTERFLY (CHIO-CHIO-SAN) (soprano)
SUZUKI, su sirvienta (mezzosoprano)
BENJAMIN FRANKLIN PINKERTON, Teniente de la Marina de los EE. UU. (Tenor)
KAT PINKERTON, su esposa (mezzosoprano)
SHARPLES, Cónsul de Estados Unidos en Nagasaki (barítono)
GORO, corredor de swat (tenor)
PRINCE YAMADORI, rico japonés (barítono)
TÍO CHIO-CHIO-SAN, bonza (bajo)
COMISIONADO (bajo)
OFICIAL DE REGISTRO (barítono)

Tiempo de acción: hacia 1900.
Ubicación: Nagasaki.
Primera representación: Milán, Teatro alla Scala, 17 de febrero de 1904.

Tres de las óperas italianas más populares del repertorio de todos los teatros de ópera - El barbero de Sevilla, La Traviata y Madame Butterfly - fracasaron estrepitosamente en sus estrenos, y de estas tres, quizás, Madame Butterfly fue la que más fracasó ". Todos, desde el compositor y los protagonistas principales de la actuación hasta los músicos de orquesta y utilería, no dudaron del triunfo del autor de Manon Lescaut, La Bohème y Tosca. Sin embargo, incluso la magnífica música que acompañó a la primera actuación de Butterfly (cuya parte fue cantada por la gran Rosina Storkio) fue recibida por el amenazador silencio de la sala. Y el silencio del público italiano es lo más ominoso que puede ser. Más tarde, en el transcurso del primer acto, se escucharon gritos: "Esto es de La Bohème ... ¡Danos algo nuevo!" El silbato acompañó el cierre del telón después del primer acto, y luego, cuando al comienzo mismo del segundo acto, una corriente de aire arrojó el vestido de Storkio, alguien gritó: "¡Mariposa está embarazada!" Y luego siguió una ráfaga de abucheos, bramidos, gritos y otras obscenidades. Los columnistas de los periódicos fueron en general un poco más educados.

Puccini, desanimado y deprimido, canceló la segunda función prevista en La Scala, aunque esto significó pagar una cantidad significativa de multa, tomó la partitura, hizo una gran cantidad de cambios en la misma, la principal de las cuales fue la división de un segundo largo. actuar. Y ahora hay tres actos en la ópera. Tres meses y medio después, se representó en Brescia una versión revisada de la ópera bajo la dirección de Arturo Toscanini.

La ópera fue ahora un gran éxito. En el primer acto, el público aplaudió los decorados y exigió una repetición de la pequeña aria de Pinkerton, así como todo el dúo. Luego se interpretaron cuatro números más de la ópera como bis, y después de cada uno de ellos, completamente a la manera italiana, el compositor subió al escenario para hacer una reverencia con los cantantes. "Nunca más", para citar a Georges Marec, el mejor biógrafo de Puccini, "Madame Butterfly nunca ha fallado".

¿Por qué fracasar primero y luego triunfar? Esto no se puede explicar, como en el caso de La Traviata, el elenco: la compañía Butterfly fue absolutamente de primera. Quizás también se sugirió que los abucheos de la ópera estaban inspirados en los enemigos del compositor, como sucedió con El barbero de Sevilla. Sin embargo, creo que esto se atribuiría más correctamente a la naturaleza del público de la ópera italiana, para el que no hay nada más agradable que expresar abiertamente sus opiniones, sin importar si tienen razón o no.

ACCIÓN I

A principios de siglo, unos cuarenta y cinco años antes de que la bomba atómica destruyera Nagasaki, esta ciudad portuaria era un lugar bastante agradable. Una encantadora villa japonesa se encuentra en la ladera con vistas a la bahía. Un comerciante de bienes raíces japonés y un oficial naval estadounidense llegaron a su jardín, donde comienza la ópera. Este es el comerciante Goro, el intermediario-casamentero, el oficial, el teniente de la marina estadounidense. Goro organizó la boda del teniente y ahora le muestra la casa, que está alquilada por 999 años (naturalmente, con la conveniente condición de Pinkerton de que es posible abandonar esta cláusula del contrato). El contrato de boda, por cierto, contiene una cláusula similar de que el contrato es temporal.

Llega un invitado: el cónsul de los EE. UU. En Nagasaki, el Sr. Sharpless, intenta convencer a Pinkerton de que existe un peligro en este arreglo de asuntos: conoce a su futura esposa, su nombre Cio-Cio-san, o Madame Butterfly, y él las preocupaciones de que su tierno corazón termine se romperá. Pero Pinkerton no se lo tomará todo en serio, e incluso propone un brindis por el día en que realmente se case, en los Estados Unidos.

Ha llegado el momento de la presente ceremonia matrimonial. Pinkerton y Sharpless caminan hacia la parte trasera del escenario y miran hacia el camino que conduce a la montaña, desde donde se pueden escuchar voces suaves y alegres. Se escucha la voz de Butterfly, flotando sobre el denso y armónico sonido de las voces de sus amigas (geishas) que la acompañan. Y así aparecen todos en el escenario. Ella le cuenta a Pinkerton sobre ella y su familia que solo tiene una madre y que es infeliz: "Su pobreza es tan terrible". Ella le informa sobre su edad (solo tenía quince años), le muestra todo tipo de baratijas, figuritas que usa en la amplia manga de un kimono ("Estas son las almas de los antepasados", explica Mariposa), incluida la daga. con el que su padre se suicidó por orden del mikado. Butterfly, con todo el calor de un corazón joven, le confiesa a Pinkerton que decidió aceptar su fe: "Seré tu obrero, convertiré en tu esposa". Se arroja a los brazos de Pinkerton. Mientras tanto, Goro abrió los marcos, convirtiendo las pequeñas habitaciones en una gran sala. Aquí todo está listo para la ceremonia del matrimonio. Sharpless y los funcionarios están presentes. Mariposa entra en la habitación y se arrodilla. Pinkerton está a su lado. Los familiares de Butterfly se quedaron en el jardín, todos se arrodillaron. El Comisionado Imperial realiza una breve ceremonia y todos brindan por la feliz pareja. De repente, la diversión se ve interrumpida por la aparición de una figura formidable. Este es el bonza, el tío Butterfly, el sacerdote japonés; se enteró de que Butterfly estaba con un misionero y tenía la intención de abandonar su religión tradicional en favor del cristianismo. Ahora vino a sacarla de aquí. Todos los familiares están del lado de la bonza. Bonza maldice a Butterfly. Su madre trata de protegerla, pero la bonza la aparta bruscamente y se acerca a Butterfly con una mirada amenazadora, gritando su maldición directamente en su cara. Pinkerton interviene en el transcurso de los acontecimientos, ordenando a todos que guarden silencio. El tío Bonza se detiene asombrado, luego, de repente, después de haber tomado una decisión, exige que familiares y amigos abandonen esta casa. Pinkerton también les ordena a todos que se vayan. Confusos, los invitados dejan a los recién casados. La madre intenta volver a acercarse a Butterfly, pero otros familiares se la llevan. La acción termina con un largo y maravilloso dueto de amor: Butterfly se olvida de sus preocupaciones. Noche. Cielo estrellado claro. Pinkerton se sienta en un banco en el jardín. Butterfly se le acerca. Se declaran su amor. Juntos, el teniente y Butterfly (ahora Madame Pinkerton), ingresan a su nuevo hogar.

ACCIÓN II

Han pasado tres años desde que Pinkerton se fue, pero no ha salido una sola palabra de él. Suzuki, que reza por Butterfly a sus dioses japoneses, intenta convencer a su amante de que nunca volverá. Al principio, Madame Butterfly está enojada, pero luego canta su famosa aria extática "Un bel di vedremo" ("En un día despejado, deseado"), en la que describe en detalle cómo un día navegará hacia la bahía, escalará la colina y reencontrarse con su amada esposa.

Pronto aparece un invitado: Sharpless, el cónsul estadounidense. "Madame Butterfly ..." - se vuelve hacia ella. Madame Pinkerton, lo corrige. Tiene una carta que quiere leerle, pero Butterfly está tan hospitalariamente emocionado que no hay forma de que pueda hacerlo. Son interrumpidos por el agente de bodas, Goro, que ha venido con el cónsul, pero ha estado vagando por el jardín todo este tiempo. Trajo consigo al príncipe Yamadori, que quiere casarse con Butterfly. La dama rechaza cortés pero firmemente al príncipe. Mientras tanto, Sharpless intenta volver a leer la carta. Después de todo, dice que Pinkerton se casó con una mujer estadounidense, pero el cónsul no puede pronunciar estas trágicas palabras: lee en voz alta (a dúo) solo una parte de la carta. Por un momento, piensa que la mejor respuesta sería suicidarse. Sharpless le aconseja gentilmente que acepte la propuesta del príncipe. Esto es imposible, insiste, y da una explicación. Este es su hijo, y su nombre es Sufrimiento (Dolore). Pero esto, agrega, es solo por ahora. Cuando el padre regrese, el bebé se llamará Felicidad (Gioia). Charles, completamente aplastado, se va.

Se oye un disparo de cañón en el puerto. Este es el barco estadounidense que llega: ¡el barco Pinkerton Abraham Lincoln! Con alegría, Butterfly y Suzuki decoran la casa y cantan un maravilloso dúo al mismo tiempo ("flor" dúo "Deja que las flores con sus pétalos ..."). Ahora esperan la llegada del maestro. Butterfly, Suzuki y el pequeño Suffering se asoman a la bahía nocturna, esperando la llegada del barco. Mariposa hace tres agujeros en los marcos de papel: uno para él, uno más bajo, para Suzuki, el tercero, incluso más bajo, para el niño, al que se sienta en la almohada, indicándole que mire por el agujero hecho. Suena una hermosa melodía (ya se usó en un dúo con escritura) - es interpretada por la orquesta y el coro canta sin palabras detrás del escenario, dibujando el silencio de la noche. Esto completa la segunda acción.

ACCIÓN III

El comienzo del tercer acto encuentra a Suzuki, Butterfly y Baby Suffering en el mismo lugar donde estaban al final del segundo. Sólo que ahora el bebé y la criada, cansados, se durmieron; Butterfly sigue inmóvil y mira hacia el puerto. Mañana. El ruido proviene del puerto. Butterfly lleva a su bebé dormido a otra habitación; ella le canta una canción de cuna. El cónsul Sharpless entra al jardín, acompañado por el teniente Pinkerton y Kat Pinkerton, su esposa estadounidense. Suzuki inmediatamente se da cuenta de quién es ella. No se atreve a contárselo a su ama. También Pinkerton. Canta, y su despedida de su otrora feliz hogar suena inusualmente apasionada. Se va. En este momento, aparece Cio-Cio-san, ve a Kat y se da cuenta de la tragedia que le espera. Con dignidad, le dice a Kat que puede llevarse a su hijo si Pinkerton viene a buscarlo: "La voluntad del padre es sagrada".

Si se queda sola con el bebé, sabe lo único que tiene que hacer. Ella pone a su hijo en la alfombra con el rostro hacia la izquierda, le entrega una bandera estadounidense y un muñeco, invitándolo a jugar con ella, al mismo tiempo que le vendará los ojos con cuidado. Luego va detrás del biombo y allí se hunde en sí misma el puñal de su padre, que siempre llevaba consigo (lo mostró en el primer acto). Y en el momento en que abraza a su hijo por última vez, Pinkerton entra corriendo en la habitación con un grito de desesperación: "¡Mariposa, Mariposa!" Pero, por supuesto, llegó tarde. Se arrodilla junto a su cuerpo. Una melodía asiática truena en la orquesta, simbolizando el desenlace fatal; sonaba cada vez que se mencionaba la muerte.

Henry W. Simon (traducido por A. Maykapar)

En la versión en dos actos, la ópera, que dirigió Cleofonte Campanini durante el estreno de La Scala, fracasó. Con un cambio en algunos detalles, especialmente en el primer acto, y con la división de dos actos en tres partes (es decir, prácticamente tres actos), la ópera fue un éxito triunfal en el Teatro Grande de Brescia después de unos tres meses. En 1907, Ricordi publicó la versión final. Conscientemente exótica, como la futura "Turandot", la tragedia de una ingenua japonesa está marcada por la astucia, el sadismo, la crueldad depredadora bajo el disfraz de civilización, en la que no es fácil reconocer la barbarie disfrazada de cultura. El hombre occidental resulta ser un bárbaro, y una mujer frágil encarna la verdadera civilización, exteriormente, por el contrario, parece ser la personificación de una cultura primitiva llena de supersticiones y estética excesiva. Siente la necesidad de alejarse de esta cultura para refugiarse en los brazos de su salvador, que venía de un mundo de progreso y realismo. Esta convicción de la heroína, que se basa en el engaño, lleva a la conexión más cercana de la música occidental de finales del siglo XIX (popular y erudita, desde el himno estadounidense a Tristan Wagner, a Massenet y reminiscencias de La Bohème y Tosca) con ecos. de la música japonesa, que se diferencia en escalas pentatónicas.

Inmediatamente al comienzo de un fugato nervioso que se imita Siglo XVIII se convierte en la imagen de la conversación de los invitados a través de la música japonesa, y comenzamos a distinguir los colores de la instrumentación típica, el timbre y el aire. Además, el uso de una modalidad que se remonta al Boris de Mussorgsky y en general a los descubrimientos de The Mighty Handful parece estar construyendo un puente entre estos dos hemisferios musicales. En general, la contradicción entre los dos tipos de mentalidad tiende a resolverse, especialmente en la imagen del personaje principal (esta vez una verdadera heroína), que se quemó las alas en un intento absurdo de evitar un conflicto entre los dos mundos. La trama de la ópera no es nueva (ver Lacme de Delibes), pero Puccini la lleva al límite, para que se convierta en un símbolo, aunque de ninguna manera etéreo: ante nosotros están las consecuencias de la pérdida y profanación de virginidad.

Mariposa aparece realmente en el primer acto, como una criatura traída en alas de sonidos, intacta, apenas nacida y ya deseada. La conversación "indiferente" entre los dos estadounidenses, mientras tanto, la había sacrificado incluso antes, especialmente, por supuesto, el cinismo de Pinkerton; Sharpless, como sabemos, no llega a este punto e intenta, por el contrario, salvar la dignidad del aventurero yanqui. La multitud de familiares y conocidos de Butterfly, invitados a la ceremonia nupcial, anima la escena llena de movimiento, que Puccini dirige con mano segura: es un ejemplo asombroso de una actuación colectiva con una transferencia dulce y pedante de rasgos exóticos. El dúo de recién casados, por el contrario, es el más europeo y azucarado, aunque sigue esquemas muy magistrales, bien aceitados, muy bien orquestados, marcados por varias grandes ideas, llenas de susurro de follaje y aromas, pero a la vez. tan prolongado que involuntariamente crea una impresión, que luego confirmó por completo, la falta de sinceridad de Pinkerton.

El segundo acto pertenece completamente a Chio-Chio-san: el camino sin fin de la cruz (representado en colores orquestales cambiados y más apagados) la heroína pasa en tensa anticipación, apretando los dientes, con una sonrisa en su rostro, experimentando ansiedad, agonizando dudas, jadeo, deleite frenético (como en la conocida aria "Deseado en un día despejado"), que expresa una esperanza infantilmente simple e indestructible, hasta la abnegación. Una canción de cuna que protege el sueño del niño y la vigilia de la madre, el canto coral con la boca cerrada, crea una imagen dulce y milagrosa de una mujer. Con la misma mansedumbre y confianza, Butterfly se convirtió en madre. Cuando resulta que esta credulidad es pisoteada y traicionada, un insulto a los sentimientos maternos, la privación de su hijo, sacuden la conciencia del espectador.

La emoción estalla en un solo gesto cinematográfico, como en la escena de la muerte de Manon. Hay algo uterino en él: la notoria respiración corta de Puccini aquí transmite gritos uterinos que, a pesar de toda la dignidad y castidad de la heroína, no pueden esconderse detrás de una pantalla, como ella misma en el momento del suicidio. Estamos hablando del gesto de la mariposa, cuando ella aprieta a su hijo en sus brazos siete veces, como si lo llamara con todo su corazón siete veces. Después de la primera parte del último arioso, doloroso, conmovedor, recitativo, que refleja la estrecha conexión con el ritual de los antepasados, la joven se apresura a la melodía del estilo occidental, como si extendiera las manos para proteger a su hijo, que va hacia el oeste, donde se pone el sol. Cuando, en las últimas sílabas de la palabra "abbandono" ("me voy"), la melodía se convierte en la tónica de si menor y desde aquí comienza su terrible vuelo hacia el dominante, acompañado de fuertes golpes de gong en un muy simple, arcaico. e impresionante esquema de arpegios: la melodía, exprimida por los límites de la clave, se vierte en una corriente de inmensa fuerza que choca contra ese temido “gioca, gioca” (“tocar, tocar”), seguido de una trompeta lúgubre. La orquesta saluda la aparición del padre con un motivo de trompetas y trombones en tonos enteros; el tema de la casa de la colina, si se me permite decirlo, se remonta al aria "Deseado en un día despejado"; Pinkerton llega demasiado tarde. Inmediatamente suena un tema de despedida, nuevamente a tono, triunfante, doloroso, verdaderamente sangriento, iluminando el suicidio con la dura luz del martirio. El último acorde es en realidad una bofetada desdeñosa en el rostro de una vil civilización.

G. Marchesi (traducido por E. Greceanîi)

Historia de la creacion

La ópera Cio-Chio-san (Madame Butterfly) está basada en un cuento del escritor estadounidense John L. Long, reelaborado por D. Belasco en un drama. Después de ver la obra durante su estadía en Londres, Puccini estaba emocionado por su veracidad en la vida. Por sugerencia suya, los libretistas L. Illika (1859-1919) y D. Jacoza (1847-1906) escribieron un libreto de ópera basado en el drama. Pronto se creó la música. En la primera representación, celebrada el 17 de febrero de 1904 en Milán, la ópera, sin embargo, fracasó y fue retirada del repertorio. El público no entendió su contenido y se indignó por la excesiva duración del segundo acto. Puccini redujo algunos de los números, dividió el segundo acto en dos actos independientes. Realizada con estos cambios menores tres meses después, la ópera fue un éxito triunfal y rápidamente ganó una sólida reputación como una de las óperas contemporáneas más populares.

La apelación a una trama de la vida del lejano Japón respondió a la gravitación hacia el exotismo generalizada en el arte europeo de finales del siglo XIX y principios del XX, el deseo de los artistas de enriquecer su paleta con nuevos colores. Pero Puccini no se propuso la tarea especial de reproducir el sabor nacional japonés en la música. Para él, lo principal era la imagen de un drama humano conmovedor. En su encarnación, el compositor logró no solo preservar, sino también profundizar el contenido de la fuente literaria.

Acción uno

El teniente de la Armada estadounidense Pinkerton se dejó llevar por una joven japonesa Chio-Chio-san, apodada Butterfly (en inglés - butterfly), y decidió casarse con ella. Un casamentero japonés profesional urbano le muestra una casa con jardín alquilada para futuros cónyuges. El cónsul Sharpless advierte en vano a su amigo contra un paso precipitado. El teniente no escucha la persuasión: "Recoge flores siempre que sea posible": esta es su filosofía de vida. Y Chio-Chio-san ama mucho a su futuro esposo. Por su bien, ella está dispuesta a aceptar el cristianismo e ir a romper con su familia. En presencia del Comisionado Imperial, comienza la ceremonia de la boda. Ella es interrumpida por la voz enojada de Bonza, el tío de Chio-Cio-san, quien maldice a su sobrina. Abandonada por sus seres queridos, la niña llora amargamente; Pinkerton la consuela.

Segunda acción

Han pasado 3 años desde entonces. Pinkerton se fue poco después de la boda, Cio-Cio-san esperando ansiosamente su regreso. Abandonada por su marido, abandonada por su familia, vive con una criada y un hijo pequeño, cuya existencia Pinkerton ni siquiera sospecha. Chio-Chio-san sufre necesidad, pero la esperanza no la abandona. Llegan Goro y Sharpless, quien ha recibido una carta de Pinkerton pidiéndole que prepare a Cio-Cio-san para la terrible noticia: se ha casado con una mujer estadounidense. Sin embargo, Sharpless no puede terminar de leer la carta. Al escuchar que su esposo está sano y pronto llegará a Nagasaki, Chio-Chio-san lo interrumpe con una exclamación de alegría. Aparece el príncipe Yamadori, por quien Goro está cortejando intensamente a Chio-Chio-san. Habiendo recibido una negativa cortés, se ve obligado a irse. Sharpless le aconseja que acepte la oferta de Yamadori; insinúa que Pinkerton puede que no regrese, pero la fe de la joven es inquebrantable. Se oye un disparo de cañón cuando un barco estadounidense entra en el puerto, al que llegará Pinkerton.

Con alegría y emoción, Cio-Cio-san decora la casa con flores y, mientras espera a su esposo, mira las luces del barco que se acerca.

Acto tres

La noche pasó, pero Chio-Chio-san esperó en vano. Cansada, se aparta de la ventana y, meciendo al niño, se duerme. Llaman a la puerta. La doncella encantada ve a Pinkerton acompañado de Sharpless, pero con ellos está una dama desconocida. Sharpless le revela a Suzuki la verdad: esta es la esposa de Pinkerton, Kat. Al enterarse de que tenía un hijo, Pinkerton fue a buscarlo. Al escuchar voces, Cio-Cio-san sale corriendo de su habitación. Finalmente se dio cuenta de lo que había sucedido. Conmovida hasta la médula, Chio-Chio-san escucha la voluntad del padre del niño. Ella acepta renunciar al niño, pero no puede sobrevivir al colapso de todas sus esperanzas. Después de despedirse tiernamente de su hijo, Chio-Chio-san se suicida con un puñal.

La base de la trama de la famosa ópera "Madame Butterfly", o "Cio-Cio-San" de G. Puccini fue un cuento del escritor estadounidense John L. Long, reelaborado por D. Belasco en una obra de teatro. sin embargo, el héroes literarios- la chica japonesa Cio-Cio-San y el teniente estadounidense de la Marina Pinkerton - fueron y prototipos reales... El caso es que en la segunda mitad del siglo XIX. en Japón, se vendieron esposas temporales. Era bastante común un fenómeno como los matrimonios temporales de extranjeros con chicas locales. Por una cierta cantidad, podría comprarse una esposa durante su estadía en Japón.

La japonesa de 15 años, cuyo matrimonio era solo un entretenimiento para un oficial estadounidense, se enamoró de él e incluso aceptó su fe. Debido a esto, su familia le dio la espalda. El estadounidense pronto regresó a casa y se casó con otra mujer. Y la japonesa dio a luz a su hijo y siguió esperando su regreso. Tres años después, regresó con una nueva esposa para recoger a su hijo. Como resultado, Cio-Cio-San se suicidó. Este es resumen historia que se ha convertido en una trama literaria. Y en vida real hubo muchas historias de este tipo.

La práctica de vender esposas temporales apareció en un momento en que la flota rusa tenía su base en Vladivostok y pasaba el invierno regularmente en Nagasaki. Durante su estancia en Japón, muchos agentes rusos compraron chicas locales para convivir. Entraron en un contrato por un período que iba de un mes a varios años, según el cual, por una tarifa mensual de 10 a 15 dólares, podían utilizar los servicios de esposas temporales. Los deberes de los hombres incluían proporcionarles alojamiento, comida y sirvientes a las niñas. Podrían romper el matrimonio en cualquier momento.

Los extranjeros llamaban a sus esposas "musume", del japonés para "niña", "hija". Como regla general, se trataba de niñas muy jóvenes, de 13 a 15 años. A menudo, los artesanos y campesinos japoneses pobres vendían a sus hijas a los propios extranjeros, porque estas niñas no tenían otra forma de ganar su dote. Recibieron dinero y posteriormente se casaron con hombres locales.

Musume no eran ni geishas ni prostitutas. A diferencia de las geishas, ​​los deberes de las esposas temporales incluían servicios íntimos, pero estas chicas no se vendían a sí mismas por dinero muchas veces y hombres diferentes- Habiendo ganado una cantidad suficiente, se convirtieron en respetables esposas de los japoneses. Muchos rusos ricos y nobles utilizaron los servicios de musume. Incluso los grandes duques de la dinastía Romanov compraron esposas temporales para ellos.

Los barcos comerciales y militares llegaron a Nagasaki no solo desde Rusia. En 1885, el navegante y escritor francés Pierre Loti llegó a Japón y permaneció allí durante dos meses. Acerca de su esposa temporal O-kiku-san, escribió la historia "Madame Chrysanthemum" dos años después. La acción de la ópera de Puccini tiene lugar al mismo tiempo y en el mismo lugar: Nagasaki, finales del XIX v. Los mismos hechos se describen en su cuento de D.L. Long.

La ópera de Puccini "Madame Butterfly" fue escrita en 1903, después de que el compositor visitara Londres y visitara el Teatro del Príncipe de York. En ese momento, estaba en el escenario la obra "Geisha" del escritor y dramaturgo estadounidense Belasco. La prehistoria de la aparición de esta actuación se remonta a 1887, cuando se escribió la historia de J. Long sobre el desafortunado amor de una sacerdotisa japonesa del entretenimiento, una geisha llamada Chio-Chio-san. Esta triste historia formó la base para la producción de Geisha, y luego Madame Butterfly. La trama de la ópera repite exactamente la historia del trágico destino de una joven japonesa.

Partitura y libreto

Giacomo Puccini quedó impactado por el contenido de la obra y, de regreso a Milán, comenzó a escribir la partitura, habiendo contado previamente con el apoyo de dos de sus amigos, libretistas del Teatro alla Scala, Giuseppe Giacosa y Luigi Illica. El compositor estaba ansioso por crear una obra vívida que pudiera convertirse en una obra maestra en el mundo de la ópera. Debo decir que sus ambiciones eran bastante naturales, porque el compositor ya había escrito obras como "Tosca" y "La Bohème", escritas antes.

El libreto de Illika y Jacoza fue escrito en el menor tiempo posible, y la futura ópera en sí se llamó "Madame Butterfly", que significa "dama-mariposa". Sin embargo, el propio Giacomo Puccini, fruto de su pasión por los deportes de motor, pronto sufrió un accidente que lo obligó a dormir durante mucho tiempo. El trabajo en la partitura tuvo que ser interrumpido. Después de un tiempo, el compositor reanudó su trabajo, pero avanzó lentamente.

Estreno

La ópera "Madame Butterfly", cuya trama estuvo llena de tragedia, fue escrita por Giacomo Puccini a finales de 1903. El estreno de la actuación tuvo lugar el 17 de febrero de 1904 en el Teatro alla Scala de Milán. Contrariamente a lo esperado, la ópera "Madame Butterfly", cuya trama, al parecer, no podía dejar indiferente a nadie, fue recibida por el público sin entusiasmo. El motivo del fracaso de la actuación fue la acción excesivamente estirada, el público se aburrió y, al final del segundo acto, comenzaron a dispersarse por completo.

Las críticas a "Madame Butterfly" también fueron negativas, las críticas en los periódicos estaban llenas de palabras: "no figurativo", "aburrido", aburrido ". Giacomo Puccini estaba deprimido, pero no se rindió. El compositor tuvo en cuenta todos los deficiencias de la actuación, dividió la acción excesivamente prolongada de la producción en tres iguales El libreto revivió notablemente, los eventos comenzaron a desarrollarse con suficiente velocidad, la ópera tomó la forma que le gustó especialmente al público: acciones predecibles y esperadas de los personajes, pero con cierta intriga.

El libreto de la nueva producción fue reescrito casi por completo. Los autores ampliaron la imagen de la sirvienta Suzuki, ella se convirtió en una heroína más característica. Durante la ausencia de Pinkerton, Cio-Cio-san se acercó al sirviente, su relación se volvió similar a la amistad. El papel de la madre del personaje principal también se ha vuelto más significativo.

El éxito de la actuación

En mayo de 1904 se publicó una nueva producción. Esta vez al público le gustó la obra "Madame Butterfly", cuya trama se actualizó radicalmente. Los críticos también han respondido positivamente. Después de varias funciones en La Scala, la ópera Madame Butterfly de Puccini inició una marcha triunfal por los teatros europeos. Posteriormente, la producción será un éxito en América.

Opera "Madame Butterfly": un resumen

La obra se basa en la infeliz historia de amor de una joven japonesa llamada Chio-Chio-san. La ópera "Madame Butterfly", cuya trama revela toda la fealdad de la mezquindad humana, se basa en el sufrimiento de una niña inocente cruelmente engañada.

El teniente de la Armada, el estadounidense Benjamin Franklin Pinkerton está enamorado de una geisha llamada Cio-Chio-san, apodada "Mariposa". Se va a casar con una chica y le jura amor eterno. De hecho, el joven libertino inició un juego deshonesto. En una conversación con el cónsul estadounidense Sharpless, le confiesa sus intenciones. El caso es que, según las leyes estadounidenses, un matrimonio contraído en Japón no tiene fuerza legal en Estados Unidos, y Pinkerton pretende aprovechar esta circunstancia a su favor. Habiéndose casado con Cio-Cio-san, él, de hecho, sigue siendo un hombre libre.

Sharpless condena las acciones de Benjamin y apela a su decencia. Sin embargo, para Pinkerton, es más importante establecerse en el papel de una especie de conquistador de los corazones de las mujeres, derrotar a una niña indefensa y usar su amor para la autoafirmación. Al mismo tiempo, el honor del oficial y la educación no le permiten a Benjamin simplemente dejar a Cio-Cio-san, él está tratando de observar las reglas de la decencia. Sin embargo, nunca logra hacer esto.

Amor chio-chio-san

En las largas noches, los amantes se sentaban en el salón de té. Cio-Cio-san le dice a Pinkerton que su padre era un samurái noble pero pobre. Así que tuvo que convertirse en geisha y entretener a los visitantes. Pero ahora, cuando ha llegado el amor, la vida ha adquirido un nuevo significado, ella está lista por el bien de su amado Benjamin Pinkerton para abandonar su religión y aceptar el cristianismo. Uno de los parientes más cercanos de la niña se entera de esto y trata de disuadirla de dar un paso precipitado. La niña no quiere escuchar nada, está cegada por el amor.

El matrimonio y la partida de Pinkerton

Pinkerton se casa con Cio-Cio-san, un año después da a luz a un hijo. Durante algún tiempo, la pareja vive junta, y luego el esposo se va a Estados Unidos, dejando a su esposa con un niño en brazos bajo la supervisión de un sirviente llamado Suzuki. En los Estados Unidos, un oficial naval recibe honores, asiste a clubes militares y hace nuevos amigos. Pinkerton no recuerda a su esposa, que se quedó en Japón. Mientras tanto, el príncipe Yamadori la corteja. El noble japonés ama sinceramente a la niña, se lo admite y le hace una oferta. Sharpless, que se entera accidentalmente del emparejamiento, intenta ayudarlo. En respuesta, Chio-Chio-san señala a su hijo y deja en claro que el niño necesita a su propio padre.

El regreso de Pinkerton

Han pasado tres años desde que Benjamin se fue de Japón. Cio-Cio-san todavía está esperando la llegada de su esposo, lloró todas sus lágrimas, pero espera ser feliz en el futuro. Una joven comparte sus sentimientos con Suzuki, convenciendo a su fiel sirvienta de que su marido está a punto de llegar. Ella, a su vez, trata de apoyarla y consolarla. El hijo pequeño está creciendo, la madre amorosa está feliz de ver los juegos del bebé y lo único que le preocupa es la larga ausencia de su marido.

Mientras tanto, Pinkerton disfruta de la libertad legal que le otorga la ley estadounidense y se casa con su compatriota Kat. Luego le escribe una carta a Sharpless para que le informe a Cio-Cio-san de su nuevo matrimonio. Sin embargo, el cónsul no se atreve a revelarle la verdad a la niña. Pronto se escucha un disparo de cañón, se trata de un barco estadounidense que ha llegado al puerto de Nagasaki. Pinkerton está a bordo con su nueva esposa. Chio-Chio-san, con ansiosa anticipación, sin sospechar nada, decora la casa y el patio con flores.

Final trágico

Benjamin aparece, del brazo de Kat, y con ellos el cónsul. Chio-Chio-san está sorprendida, lo entiende todo. La joven le da a su hijo a Pinkerton, y su mano ya está agarrando una pequeña daga debajo de su kimono. Luego se retira a su habitación, rápidamente corta todas las ventanas y se apuñala el pecho con una daga. En este punto, Pinkerton, Kat, Sharpless y Suzuki entran con un niño en brazos. La moribunda "Mariposa" con sus últimas fuerzas hace gestos con ademanes para cuidar a su hijo.

"Chio-Cio-san" en América

La ópera "Madame Butterfly", un resumen y un elenco de los cuales se presentaron con anticipación en la prensa estadounidense, causó sensación en Broadway. El público del teatro estadounidense recibió calurosamente la conmovedora historia del amor puro de una niña. La actuación ha resistido varias temporadas y se ha convertido en una de las más exitosas representaciones teatrales ese momento. A veces, los carteles decían "Madame Butterfly". La ópera, cuyos personajes evocaban sentimientos ambiguos en el público, los mantuvo en vilo de principio a fin. Después del final de la actuación, el público se puso de pie y saludó a los artistas.

Personajes principales

• Madame Butterfly - soprano;
• Benjamin Franklin Pinkerton - tenor
• Suzuki - mezzosoprano;
• Kat Pinkerton - mezzosoprano:
• Sharpless - barítono;
• Príncipe Yamadori - barítono
• Tío Bonza - bajo;
• Comisionado - bajo;
• Cousin es soprano;
• Oficial - bajo;
• Tía - mezzosoprano;
• Madre - mezzosoprano;
• Goro - tenor;

La obra "Madame Butterfly" (trama de ópera, música y libreto) se ha convertido en una verdadera obra maestra del arte vocal con un magnífico drama. En la persona de Chio-Chio-san, se recopilan imágenes de cientos de mujeres abandonadas con destinos rotos, lo que hace que esta actuación sea relevante para el día de hoy.

ACCIÓN I

Japón, principios del siglo XX. El teniente de la Marina de los EE. UU. B.F. Goro también firmó un contrato para él con una joven geisha llamada Cio-Chio-san, apodada Madame Butterfly. El cónsul estadounidense Sharpless llega a la boda y Pinkerton le describe su filosofía de un yanqui intrépido que vaga por el mundo en busca de placer. No está seguro de si ama a una joven geisha o si es solo un capricho, pero acepta la ceremonia de matrimonio. Sharpless le advierte que la niña puede tomar esto en serio, pero Pinkerton lo ignora y dice que algún día tomará una esposa estadounidense real.

Butterfly sube por la colina con sus amigos. Al presentarse oficialmente al novio, dice que tiene 15 años, su familia alguna vez ocupó un puesto importante, pero ahora se ha empobrecido y Butterfly se ve obligada a ganarse la vida como geisha. Sus familiares vienen y empiezan a hablar de la boda. Cio-Cio-san le muestra a Pinkerton sus pocas cosas y dice en voz baja que estaba en una misión cristiana y que aceptará la religión de su esposo. El comisionado imperial anuncia el contrato de matrimonio, los familiares felicitan a los jóvenes. De repente se oye una voz formidable: este es el tío Butterfly, el sacerdote-bonza. Maldice a la niña por convertirse al cristianismo y abandonar la religión de sus antepasados. Pinkerton ordena a todos que se vayan, los parientes sorprendidos se ponen del lado de la bonza y repudian a Cio-Cio-san. Pinkerton intenta consolar a Butterfly con palabras amables. La doncella de Suzuki la ayuda a ponerse el kimono de boda, y Butterfly va a Pinkerton en el jardín, donde debajo cielo estrellado ellos llevan a cabo el matrimonio.

ACCIÓN II, PARTE I

Han pasado tres años y Butterfly espera el regreso de su marido. Sharpless trae una carta de Pinkerton, pero antes de que tenga tiempo de leerla, Goro aparece con otro prometido de Butterfly, el rico príncipe Yamadori. Butterfly amablemente sirve té a los invitados, pero insiste en que no está libre: su esposo estadounidense no la dejó, sino que se fue temporalmente. Ella rechaza a Goro y Yamadori.

Sharpless está a punto de leer la carta, pero Butterfly lo interrumpe todo el tiempo, preguntándole con entusiasmo por su esposo. Finalmente, el cónsul le pregunta qué hará si Pinkerton nunca regresa. Conmocionada, Butterfly responde que en este caso tiene dos opciones: volver a convertirse en geisha o, lo que es preferible, morir. Sharpless dice que tal vez debería considerar la propuesta de Yamadori después de todo. "¿Pero qué pasa con eso?" Exclama la Mariposa enojada, mostrándole al cónsul a su pequeño hijo. Sharpless no encuentra la fuerza para contarle sobre el contenido de la carta y se va, prometiendo informar a Pinkerton sobre el niño.

Se escucha un disparo de cañón desde el puerto, anunciando la llegada del barco. Butterfly y Suzuki miran a través de un telescopio y ven el nombre del barco de Pinkerton. Happy Butterfly, junto con Suzuki, decoran la casa con flores recogidas del jardín. Se acerca la noche. Butterfly con su hijo y Suzuki vigilan el puerto y esperan.

ACCIÓN II, PARTE II

Al amanecer, Suzuki convence a Butterfly para que se duerma. La mariposa lleva al niño a otra habitación. Sharpless y Pinkerton llegan con su nueva esposa Kate. Suzuki se da cuenta de quién es esta mujer estadounidense y accede a contarle todo a Butterfly. Pinkerton está atormentado por un sentimiento de culpa y se marcha apresuradamente, recordando los días que pasó en la pequeña casa. Cio-Cio-san corre esperando ver a Pinkerton, pero Kate se encuentra con ella. Al darse cuenta de lo que sucedió, Cio-Cio-san acepta entregar al niño, pero insiste en que el propio Pinkerton venga por su hijo. Ella les dice a todos que se vayan y saca la daga con la que su padre se suicidó, prefiriendo morir con honor a vivir con vergüenza. El niño que entra apresuradamente interrumpe su intención, pero ella se despide de él y le venda los ojos. Pinkerton llama a Butterfly, y en ese momento ella se apuñala.