Կոլեգիալ YouTube

• 1 / 5

  Մարիա Բաշկիրցևան, համաձայն Ֆրանսիայի Ազգային գրադարանում հայտնաբերված գրառումների, ծնվել է 1858 թվականի նոյեմբերի 24-ին Ռուսական կայսրության Պոլտավայի նահանգի Պոլտավայի մոտ գտնվող Գավրոնցի կալվածքում (Գայվորոնցի), ազնվականության տեղական առաջնորդ Կոնստանտին Բաշկիրցևի ընտանիքում: և Մարիա Բաբանինան։ Օրագրի հետմահու հրատարակություններում նրա տարիքը կրճատվել է։

  Մարիայի մանկությունն անցել է Չեռնյակովկա գյուղում (գնդապետ Չերնյակի սեփականությունը), ըստ ժամանակակից վարչական բաժանման՝ Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Չուտովսկի շրջանը։ Ամեն տարի Երիտասարդության օրը Բաշկիրցևայի անվան Մարինա հովտում տեղի է ունենում միջազգային տոնավաճառ:

  Ամուսնալուծությունից հետո մայրը Մարիայի հետ, որն այդ ժամանակ տասներկու տարեկան էր, մեկնում է Եվրոպա՝ Վիեննա, Բադեն-Բադեն, Ժնև։ Այնտեղ աղջիկը սիրահարվեց Համիլթոնի դուքսին, իսկ ավելի ուշ՝ Նիցցայում՝ արիստոկրատ Բորելին։ Շուտով Բորելի հոբբին անցնում է, և 1873 թվականին 15-ամյա աղջկա կառավարչուհին նրան հայտնում է սարսափելի լուրը՝ Համիլթոնի դուքսն ամուսնանում է, բայց, ավաղ, ոչ նա։ Ինչպես դանակը խոցում է կրծքին- Մարիան գրում է իր օրագրում.

  Նրա աղջիկական սիրո հաջորդ առարկաներն են կոմս Ալեքսանդր դե Լարդերելը, Պոլ Գրանիե դե Կասանյակը, կոմս Պիետրո Անտոնելին (կարդինալ Ջակոմոյի եղբոր որդին), Օդիֆրեն և այլք։ Պատգամավոր և հռետոր դե Կասանյակի կողմից տարված Մարիան լրջորեն դիմում է քաղաքականությանը: Կան ապացույցներ [ որտեղ?] որ Բաշկիրցեւան ֆեմինիզմի մասին հոդվածներ է գրում կեղծանունով, քանի որ նույնիսկ Ջուլիան ակադեմիայում, որտեղ աղջիկը նկարչություն է սովորում, ֆեմինիզմի գաղափարները ծիծաղ են առաջացրել։

  Տասնվեց տարեկանում Մարիան իմանում է, որ հիվանդ է տուբերկուլյոզով։ Այժմ նա շատ ժամանակ է անցկացնում հանգստավայրերում և զգում մոտալուտ մահվան մոտենալը։ Այնուամենայնիվ, աղջիկը մտածում է իր օրագրի ճակատագրի մասին, որը որոշում է հրապարակել։ Նրա հայտնի նամակագրությունը Գի դը Մոպասանի հետ սկսվում է նույն ժամանակաշրջանից (1884 թ.), ով նախ նամակ ստանալով որոշակի համեստ ուսուցիչ Ժոզեֆ Սավանտինից, մերժում է այդ «խզբզանքը»։ Պատասխան նամակում, արդեն ոչ թե ուսուցչի, այլ աղջկա անունից, Բաշկիրցևան մերժում է այն, ինչ առաջարկվել է հենց գրողի կողմից։

  Օրագրի վերջին էջերը դրամատիկ են՝ քաղցկեղից մահանում է Մերիի ուսուցիչը՝ ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ Ժյուլ Բաստյեն-Լեպաժը։ Մուսյան, ինչպես քնքշորեն անվանել են աղջկան, խնամում է իր ուսուցչուհուն և առաջինը մահանում է։ Նրա վերջին օրագրային գրառումը. «… Վայ մեզ: Իսկ դռնապանները թող միայն ապրեն... Արդեն երկու օր է, ինչ իմ մահճակալը սրահում է, բայց այնքան մեծ է, որ այն բաժանված է էկրաններով, և ես չեմ տեսնում դաշնամուրն ու բազմոցը։ Ինձ համար դժվար է բարձրանալ աստիճաններով »:

  Մարիա Բաշկիրցեւան մահացել է տուբերկուլյոզից 25 տարեկանում։ Թաղված է Փարիզում, Պասի գերեզմանատանը։ Մարիա Բաշկիրցևայի դամբարանը, որը կառուցել է Էմիլ Բաստիեն-Լեպաժը, նաև Բաշկիրցև-Բաբանին ընտանիքի շատ այլ անդամների թաղման վայրն է: Նրա մուտքի վերևում կա Անդրե Տերիերի տող, իսկ ներսում պահվում են նրա մոլբերտը, կահույքը, քանդակը և որոշ նկարներ, այդ թվում՝ Բաշկիրցևայի վերջին գործերից մեկը՝ «Սուրբ կանայք»:

  Մոպասանը, այցելելով նրա գերեզմանը, ասաց [ ] :

  Դա իմ կյանքի միակ վարդն էր, որի ճանապարհը ես վարդերով կթափեի՝ իմանալով, որ այն այնքան պայծառ ու այնքան կարճ է լինելու:

  Օրագիր

  Տասներկու տարեկանից մինչև իր մահը Մարիան օրագիր է պահել (հարյուր հինգ տետր) ֆրանսերենով, որը հետագայում հայտնի է դարձել և բազմիցս թարգմանվել բազմաթիվ լեզուներով, այդ թվում՝ ռուսերենով։ Օրագիրը տոգորված է նուրբ հոգեբանությամբ, ռոմանտիկ «փառքի ծարավով» և միաժամանակ կործանման ողբերգական զգացումով։

  Ես աղաչում եմ ապագայի արվեստագետներին պահել իրենց ոգու ճշգրիտ օրագրերը. նայել իրենց՝ ինչպես դեպի երկինք և պահպանել ճշգրիտ գրառումներ իրենց ոգու աստղերի ծագման և մայրամուտի մասին: Այս ոլորտում մարդկությունն ունի Մարիա Բաշկիրցևայի միայն մեկ օրագիր, և ուրիշ ոչինչ: Ներքին երկնքի մասին գիտելիքների այս հոգևոր աղքատությունը ժամանակակից մարդկության ամենավառ սև Ֆրաունհոֆերի հատկանիշն է:

  Բաշկիրցևայի օրագիրը հաճախ համեմատվում է Էլիզաբեթ Դյակոնովայի օրագրի հետ: Համեմատելով օրագրերը՝ քննադատները հաճախ նախապատվությունը տալիս էին Ներեխտի գավառին։ «Հանգուցյալ Ելիզավետա Դյակոնովան իր առջեւ դրել էր նույն նպատակը, ինչ Մարիա Բաշկիրցևան, գրել «օրագիր», որը կծառայեր որպես կնոջ «լուսանկար», - նշել է Օդիսևս կեղծանունով ինչ-որ մեկը Պետերբուրգի թերթում», բայց Բաշկիրցևան ստացել է նեգատիվներ, մի քանիսը: դրամատիզացված, թատերական դիրքեր, մինչդեռ Դյակոնովան հավատարիմ է ճշմարտությանը և իրական մինչև վերջին հարվածը»: Նույն իմաստով իր կարծիքը հայտնեց Վ.Վ.Ռոզանովը. Դեռևս առաջին հրատարակության ավարտից առաջ՝ 1904 թվականին, նա հայտնվեց «Նովոյե վրեմյա»-ի էջերին բուռն կոչով.

  Կարդացեք տիկին Դյակոնովայի ամենահետաքրքիր «Օրագրի» երկու հատորները: Նախ, թե այս ամենից ինչ ռուսական է, «Ռուսաստանի հոտն է գալիս», եթե համեմատենք այս անսպառ «Օրագիրը» կիսաֆրանսուհի Բաշկիրցևայի հնարամիտ արատավոր «Օրագրի» հետ։ Ինչքան հոգիներ, գործեր, մտքեր են թափված այստեղ, ինչ գեղեցիկ էջեր են նվիրված մահվան մասին մտորումներին։ Ինչքան հոգատարություն մարդկանց, երեխաների, ընտանիքի նկատմամբ, ոչ թե իրական հոգատարություն (իմպոտենցիայի պատճառով), այլ, համենայն դեպս, հոգու մեջ։

  Եվ տասներկու տարի անց, Դյակոնի «Օրագրի» չորրորդ հրատարակությունից հետո, Ռոզանովն ավելի պարզ ուրվագծեց իր կախվածությունը դրանից՝ հայտարարելով, որ «սա ամբողջ 19-րդ դարի ռուս գրականության ամենահմայիչ գրքերից մեկն է»։

  Ինքը՝ Դյակոնովան, Բաշկիրցևայի օրագրի մասին գրել է.

  Ես ավարտեցի կարդալ Մարիա Բաշկիրցևայի օրագիրը: Նա ինձ վրա չնչին տպավորություն չթողեց։ Հեղինակի անձը խիստ անհամակրանք է: Գտեք նրա բնավորության գոնե մեկ գրավիչ կողմը, նշեք այս գրքում անկեղծ, սրտանց շարժում: «Ես»-ը փայլում է բոլոր էջերում հազարավոր երանգներով՝ մութից մինչև բաց և հակառակը:

  Ես չեմ հասկանում, թե ինչպես նրանք կարող էին հետաքրքրվել այս օրագրով արտասահմանում. Գլադստոնը այն նկարագրեց որպես այս դարավերջի մեծագույն գործերից մեկը: Ուրիշներն այս գիրքը բարձրացնում են երկինք, քանի որ կարծես «ամբողջ դարն արտացոլված էր, ներկա դարը՝ փայլուն, բայց աննշան», իսկ Մարիա Բ.

  Խեղճ 19-րդ դար! Դա արտացոլվեց հպարտ, թույլ և անբարոյական մարդու մեջ։ Արդյո՞ք դա արդեն ավարտին է մոտենում, ավելի լավ համեմատության արժանի չէ՞:

  Մ.Բ-վան, իհարկե, իր օրագրում անկեղծ է, նկարում է իրեն այնպես, ինչպես կա։ Նրան չի կարելի տաղանդավոր անվանել, նրա տաղանդը նրա փայլն է։ Բայց այս սարսափելի էգոիզմը հրեշավոր է փայլուն գեղեցիկ արտաքինի ներքո։ Եթե ​​այս գիրքը նվիրեք վանականին, որ կարդա, նա կասի. Դառն է տեսնել, թե ինչպես են մեր ժամանակներում մարդիկ տարվում այսպիսի գրքերով...

  Չկարծեք, թե ես սա գրում եմ կանացի նախանձից դրդված։ Երբեք չես ճանաչում մարդկանց ավելի արժանի նախանձի:

  Ժառանգության ճակատագիրը

  Բաշկիրցևների կալվածքը 1900 թվականին վաճառվել է կոմս Ս.Դ.Շերեմետևին։

  1917-1919 թվականներին կալվածքը ավերվել է. պատերազմի ժամանակ [ ] դրանից ոչ մի հետք չի մնացել։

  1908 թվականին Բաշկիրցևայի մայրը Ալեքսանդր III-ի թանգարանին է նվիրաբերել Մարիայի գործերի մեծ հավաքածու (հարյուր քառասունմեկ աշխատանք, որոնց թվում՝ գծանկարներ, էսքիզներ, կտավներ, պաստելներ, քանդակագործական էսքիզներ)։ 1930-ին Բաշկիրցևայի երկու նկարները այս հավաքածուից փոխանցվեցին Դնեպրոպետրովսկի թանգարան, 1932-ին, Ուկրաինայի ԽՍՀ կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի խնդրանքով, Ռուսական թանգարանը Բաշկիրցևայի հարյուր քսանյոթ գործ տեղափոխեց Ուկրաինա: Մի քանի աշխատանքներ 1929-ին տեղափոխվել են Կրասնոյարսկ։ Ռուսական թանգարանն ունի Մարիա Բաշկիրցևայի ութ նկար և տասներեք գծանկար:

  Խարկովի արվեստի պատկերասրահի տարհանման ժամանակ Բաշկիրցևայի վաթսուն վեց կտավ անհետացել է առանց հետքի։ Այսօր Ուկրաինայում կա նրա նկարներից միայն երեքը՝ Խարկովի, Դնեպրի և Սումիի թանգարաններում։

  Բաշկիրցևայի բնօրինակ աշխատանքները այժմ հազվադեպ են այն պատճառով, որ նրանց մեծ մասը մահացել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Գավրոնցիի ռմբակոծության ժամանակ:

  Խոստովանություն

  Նշումներ (խմբագրել)

  1. Ինտերնետ ֆիլմերի շտեմարան - 1990 թ.
  2. BNF ID. 2011 Բաց տվյալների հարթակ:
  3. Գերմանիայի ազգային գրադարան, Բեռլինի պետական ​​գրադարան, Բավարիայի պետական ​​գրադարան և այլն:Գրառման թիվ 118653350 // Ընդհանուր կարգավորող վերահսկողություն (GND) - 2012-2016 թթ.
  4. Մարի-Կոնստանտինովնա Բաշկիրցեֆ
  5. Cercle des Amis de Marie Bashkirtseff

  ԲԱՇԿԻՐՑԵՎԱ ՄԱՐԻԱ ԿՈՆՍՏԱՆՏԻՆՈՎՆԱ

  (ծն. 1860 - մ. 1884 թ.)

  Ռուս տաղանդավոր ռեալիստ նկարիչ։ Հեղինակ է շուրջ 150 նկարների, գծանկարների, ջրաներկի, քանդակագործական ուսումնասիրությունների և անձնական «Օրագրի»։

  Մարիա Բաշկիրցեւան արվեստում վառ ու ինքնաբավ երեւույթ է։ Նրա կարգախոսը՝ «Ոչինչ՝ ինձնից առաջ, ոչինչ՝ ինձնից հետո, ոչինչ՝ բացի ինձնից» առաջին հայացքից հավակնոտ և ամբարտավան է թվում։ Բայց այս խոսքերի պատճառը այս աշխարհում իրենց ճակատագրի վաղ գիտակցումն է, տաղանդավոր մարդու մտքերի ու զգացմունքների վերջնական բացահայտումը, ով երկրային կյանքում կարճ ժամանակ է ունեցել: Փարիզի Լյուքսեմբուրգի թանգարանի սրահներից մեկում տեղադրված է քանդակագործ Լոնգելիեի «Անմահություն» արձանը։ Այն պատկերում է մեռնող հանճարին, որը մահվան հրեշտակին է մեկնում ութ անուններից բաղկացած մագաղաթը, որոնք ժամանակից շուտ իջել են մեծ մարդկանց գերեզմանները: Նրանց թվում է մեկ ռուսական անուն՝ Մարիա Բաշկիրցևա։

  «Նրա աստղային ճանապարհը» սկսվել է 1860 թվականի նոյեմբերի 11-ին Պոլտավայի մոտ գտնվող Գավրոնցի կալվածքում: Մաշան պատկանել է հարուստ արիստոկրատ ընտանիքի: Նրա հայրը՝ Կոնստանտին Պավլովիչ Բաշկիրցևը, բավականին կիրթ անձնավորություն էր և զուրկ գրական տաղանդից, երկար ժամանակ եղել է Պոլտավայի ազնվականության առաջնորդը։ Մայրը՝ ծնված Մ. Ս. Բաբանինան, պատկանել է հնագույն տոհմից՝ սերված թաթար իշխաններից։ Հրեա գուշակը կանխագուշակեց նրան, որ «որդին կլինի բոլոր մարդկանց նման, բայց քո դուստրը կլինի աստղ ...»:

  Ծնողներն ու բազմաթիվ հարազատներ Մուսային վերաբերվում էին աստղի պես, սիրում ու աստվածացնում էին, ներում էին կատակները և հիանում նրա ցանկացած ձեռքբերումով։ Մանուկ հասակում նա «նիհար էր, թուլացած և տգեղ», բայց աննկարագրելի փոքրիկ աղջկա գլխում, ով արդեն խոստացել էր գեղեցիկ լինել, իրեն տրված մեծության մասին մտքերը կուտակվել էին:

  Մուսայի մայրը, ընտանիքում ունեցած տարաձայնությունների պատճառով, որոշել է ամուսնալուծվել և հաղթել է ամուսնալուծության դատավարությունը։ Երկու տարեկանից աղջիկը փաստացի մնացել է մորաքույրների ու պապիկի՝ փայլուն կրթված անձնավորության՝ Ս.Բաբանինի խնամքին։ Անհանգստանալով նրա փխրուն առողջության համար՝ Բաբանինների ընտանիքը 1868 թվականին աղջկան մոր և մորաքրոջ հետ ուղարկեց արտերկիր։ Եվրոպական քաղաքներով երկամյա ճանապարհորդությունից հետո նրանք հաստատվեցին Նիցցայում։ Մաշան երկար ժամանակ ապրել է Իտալիայում՝ Հռոմ, Վենետիկ, Ֆլորենցիա, Նեապոլ, լավագույն հյուրանոցներն ու թանկարժեք վիլլաները, բարձրագույն ազնվականության աշխարհիկ ընդունելությունները, աշխարհի ամենահայտնի թանգարանները. ամեն ինչ մի փոքրի տակ էր, բայց ոչ։ այնքան իմաստուն իր տարիքի համար, մի աղջիկ, ով իրեն փակված էր զգում ոսկեզօծ վանդակում: Հարստությունը և այն, ինչ տալիս էր, նա հավանում էր և ընդունում էր որպես ինքնին, բայց նրա հոգին ու միտքը նեղ էին տան շրջանակներում: Մաշան կտրականապես չէր տեղավորվում ավանդական կանոնների մեջ: Նրա մեջ կյանքը եռում էր։ Զզվելի, ամբարտավան արիստոկրատ, ծաղրող և ամբարտավան նույնիսկ մանկության տարիներին նա անընդհատ իր համար այնպիսի գործողություններ էր փնտրում, որոնք բնորոշ չէին իր տարիքի երիտասարդ տիկնանց:

  Հինգ տարեկանից Մաշան սովորել է պարել, բայց երազել է ոչ թե գնդակների, այլ դերասանական կարիերայի մասին։ 10 տարեկանում սկսել է նկարել, հաջողություններն ակնհայտ են եղել, բայց երգելու ցանկությունն ավելի ուժեղ է ստացվել։ Ունենալով հազվագյուտ լսողություն՝ աղջիկը հիանալի նվագում էր տավիղ, դաշնամուր, կիթառ, ցիտր, մանդոլին, երգեհոն։ Նրա բնական հոյակապ և բնականորեն ուժեղ ձայնը (մեցցո-սոպրանո) ընդգրկում էր երեք օկտավաների մի տիրույթ՝ առանց երկու նոտաների: Նա գիտեր նրա արժեքը և վստահորեն ձգտում էր դառնալ մեծ երգչուհի, այլ ոչ թե երաժշտություն նվագել նորաձև սրահներում: Միևնույն ժամանակ Մարիան սովորում էր քիմիա և լեզուներ. ռուսերենը «կենցաղային օգտագործման համար էր», նա մտածում և գրում էր ֆրանսերեն, ազատ տիրապետում էր իտալերենին, անգլերենին, գերմաներենին, իսկ ավելի ուշ՝ հին հունարենին և լատիներենին։

  «Մինչև 12 տարեկան նրանք շոյում էին ինձ, կատարում էին իմ բոլոր ցանկությունները, բայց երբեք չէին մտածում իմ դաստիարակության մասին։ 12 տարեկանում ուսուցիչներ խնդրեցի, ծրագիրն ինքս պատրաստեցի։ Ես ամեն ինչ ինձ պարտական ​​եմ»: Եվ որքան շատ էր Մարիան սովորում, այնքան ավելի խորն էր հասկանում, թե ինչքան բան է պետք անել։ Այդ ժամանակից (1873թ.) նա մտել է իր բոլոր մտքերը, ամեն մի գործ, ցանկացած հետաքրքիր արտահայտություն իր օրագրում։

  Սա դատարկ «ախերով» օրիորդի օրագիր չէ, սա ինքնաբավ մարդու օրագիր-խոստովանություն է, ով անաչառ անկեղծությամբ բացահայտում է իր մտքերը, երազանքները, ձգտումները՝ վստահ գիտակցելով, որ գրում է ոչ միայն իր համար։ , բայց բոլորի համար։ «Ինչու ստել և ցույց տալ: Այո, կասկած չկա, որ իմ ցանկությունը, թեև հույս չէ, ամեն գնով մնալ երկրի վրա… միշտ հետաքրքիր է », - գրված է աղջկա, աղջկա և, առաջին հերթին, կնոջ կյանքը. օրեցօր, առանց որևէ հավակնության, ասես աշխարհում ոչ ոք չպետք է կարդա այն, ինչ գրված է, և միևնույն ժամանակ այն կարդալու բուռն ցանկությամբ:

  106 մեծ ձեռագիր հատոր 12 տարուց պակաս ժամանակում։ Դրանցում նա բոլորն է՝ իր «վիթխարի ունայնությամբ», կամ դքսուհի կամ հայտնի դերասանուհի լինելու ցանկությամբ, «հպարտ իրական արիստոկրատ», որը նախընտրում է հարուստ ամուսնուն, բայց զայրացած է անսովոր մարդկանց հետ շփումից, «արհամարհում է մարդկային ցեղը։ - համոզմունքով» և փորձելով պարզել, թե ինչ արժե շրջապատող աշխարհը, մարդը և նրա հոգին: 12 տարեկանում մանկական մաքսիմալիզմով նա հայտարարում է. «Ես ստեղծված եմ տիտղոսների համար։ Փառքը, ժողովրդականությունը, համբավը ամենուր են. սրանք իմ երազանքներն են, իմ երազանքները… «Եվ դրա կողքին առեղծվածային տողեր են, որոնք սրվում են ժամանակի անցողիկության զգացումով.» ... Կյանքն այնքան գեղեցիկ է և այնքան կարճ: Եթե ​​ես ժամանակ կորցնեմ, ի՞նչ կլինի ինձանից։ և այս փչացած երեխան ապաստան գտավ ծանր աշխատանքի մեջ:

  Մարիան ժամանակ չկորցրեց։ Հորացիոսի և Տիբուլուսի, Լա Ռոշֆուկոյի և Պլատոնի, Սավոնարոլայի և «Պլուտարքոսի սիրելի ընկերոջ» տրակտատները զբաղեցրել են նրա միտքը, ինչպես նաև Քոլինզի, Դիքենսի, Դյումայի, Բալզակի, Ֆլոբերի և Գոգոլի գրքերը։ Դա պարզապես հպանցիկ ընթերցում չէր, այլ խոհուն աշխատանք՝ համեմատելով նրանց տեսակետները նրա վերաբերմունքի հետ։

  Ցանկացած հարցի նա լրջորեն էր մոտենում, բացահայտ խոսում իր մասին, հոգեբանի պես՝ դասավորելով իր զգացմունքները։ Սիրահարվելով Դյուկ Գ.-ին (Հեմիլթոն?) Մաշան իր օրագրի էջերում մանրամասն պատմում էր իր սիրո և ապագայի, երազներում, ամուսնության մասին: Իր և կարդինալ Պիետրո Անտոնելիի եղբորորդի (1876) միջև ծագած զգացմունքները կարգավորելու փորձը Մարիային բերում է այն համոզման, որ նա գերազանցել է իր պոտենցիալ հայցորդներին և իր միջավայրի մակարդակը: Այս գիտակցությունը նրան դատապարտեց հոգեկան միայնության։

  Ինչքա՞ն է տրվել այս աղջկան, բայց նրա թույլ մարմինը դժվարությամբ էր դիմանում այն ​​ահռելի բեռներին, որոնք Բաշկիրցևան դնում էր ուղեղի և հոգու վրա։ 16 տարեկանում նրա առողջական վիճակը կտրուկ վատացել է։ Բժիշկներ, հանգստավայրեր, սոցիալական կյանք, ճամփորդություն, բայց սեփական անձի վրա աշխատանքի տեմպը ոչ մի րոպե չի դանդաղում: Մարիան ապրում էր մոտալուտ մահվան զգացումով։ «Մեռնե՞լ… Դա վայրի կլիներ, բայց ինձ թվում է, որ ես պետք է մեռնեմ: Ես չեմ կարող ապրել. ես աննորմալ ստեղծված եմ, իմ մեջ ավելորդության անդունդ կա և շատ բան է պակասում. նման կերպարը չի կարող հարատև լինել... Իսկ իմ ապագան, և իմ փառքը: Դե, իհարկե, այդ դեպքում ամեն ինչ ավարտված է »:

  Մարիան դիմացավ առաջին հարվածին՝ բաժանվելով երգչուհի դառնալու երազանքներից։ Կատարն ու կոկորդի բորբոքումը զրկել են նրան գեղեցիկ ձայնից, իսկ վաղաժամ խուլությունը՝ կատարյալ լսողությունը։ Հույսը փայլատակեց ու մարեց: «Ես ամեն ինչ կունենամ, կամ կմեռնեմ», - գրել է նա 1876 թվականին՝ Ռուսաստան մեկնելու նախօրեին։ Վեց ամիս նա եղել է Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում, Խարկովում։ Երիտասարդ գեղեցկուհին փայլում էր, ֆլիրտ էր անում, սիրահարվում տեղի արիստոկրատներին ու աննպատակ հաշվում անցկացրած օրերը։ Մաշան երազում էր հաշտեցնել իր ծնողներին, ովքեր դեռ սիրում էին միմյանց։ Եվ այս քմահաճ օրիորդը կարողացավ վերամիավորել ընտանիքը։

  Ի վերջո, Մարիան որոշեց չցողել իր ունակությունները և սկսել ինքնուրույն նկարել. «Նկարչությունն ինձ տանում է դեպի հուսահատություն։ Որովհետև ես ունեմ տվյալներ հրաշքներ ստեղծելու համար, և միևնույն ժամանակ ես աննշան եմ իմ հանդիպած առաջին աղջկա գիտելիքների մասին ... 1877 թվականի աշնանը նա ընդունվեց Ռ. Ժուլիենի (Ջուլիան) մասնավոր ակադեմիան: Մարիան իր ուշագրավ կարողություններով նվաճեց ուսուցիչներին։ Կորցրած ժամանակը լրացնելով՝ աղջիկն աշխատել է օրական 10-12 ժամ և հասել այնպիսի հաջողությունների, որոնք սովորաբար չեն ակնկալվում սկսնակներից (յոթամյա դասընթացը նա յուրացրել է երկու տարում)։

  Նրա ուսուցիչներ Ռ. Ջուլիենը և Տ. Ռոբերտ-Ֆլերին, մեկ շաբաթ դասերից հետո, ճանաչեցին Բաշկիրցևայի բնական շնորհը: «Ես կարծում էի, որ դա փչացած երեխայի քմահաճույք է, բայց պետք է խոստովանեմ, որ նա լավ օժտված է», - ասաց Ժյուլիենը ձգտող նկարչի մորը: 1878 թվականի գարնանը Մարիան մասնակցեց ակադեմիայի իր ուսանողների առաջին մրցույթին և գրավեց երրորդ տեղը։ Իսկ 11 ամիս պարապելուց հետո ժյուրին նրան շնորհեց առաջին մեդալը։ «Սա երիտասարդի գործ է, իմ մասին ասացին. Այստեղ նյարդ կա, սա բնությունն է»:

  Դա արժանի վարձատրություն էր, քանի որ Մարիամն ապրում էր՝ անդառնալիորեն հաշվելով քնելու, հագնվելու, ընկերական հավաքույթների վրա ծախսած ժամերը և միևնույն ժամանակ պահուստ էր փնտրում հռոմեական պատմությունն ու գրականությունն ուսումնասիրելու համար։ Մարմինը չէր դիմանում նման ծանր ռեժիմին։ Ձգտող նկարչուհին ստիպված է եղել ընդհատել ուսումը բժշկության լուսատուների հետ խորհրդակցելու և դեպի ջրեր ճամփորդելու համար: Բժիշկների ախտորոշումները մշուշոտ էին («զուտ նյարդային հազ»), իսկ Մարիան լուրջ չէր վերաբերվում բուժմանը՝ երազելով միայն նկարչության մեջ բարձունքների հասնելու մասին։

  1880 թվականին Mademoiselle Mari Constantin Russ կեղծանունով մասնակցել է Սալոնին։ Առաջին նկարը՝ «Երիտասարդ կինը, որը կարդում է Դյումայի ամուսնալուծությունը», նկատվել և հավանության է արժանացել քննադատների կողմից։ Նրա ստեղծագործությունները, որոնք աչքի են ընկնում իրենց կենսունակությամբ և գծագրության հաստատակամությամբ, պահպանվում են ռեալիստական ​​ձևով, մոտ նատուրալիզմին և նույնիսկ սիմվոլիզմին։ «Վրձնի զարմանալի ուժը, գաղափարների ինքնատիպությունը, կատարման խորը ճշմարտացիությունը»,- այսպիսին էին մամուլի միաձայն արձագանքները նրա տաղանդի մասին։ Նրան հաջողվել է ամեն ինչում՝ դիմանկարներ, ժանրեր, բնանկարներ, պատմական նկարներ և նավահանգիստներ: Նա իրեն փորձել է նաև որպես քանդակագործ («Նավզիկայա», 1882)

  Julien's Atelier (1881) - բարդ բազմաֆիգուր կոմպոզիցիա - գրավեց երկրորդ տեղը Սալոնում: 1883 թվականին բաժին է ընկնում Բաշկիրցևայի ստեղծագործական ժառանգության հիմնական մասը՝ «Ժան և Ժակը», «Աշուն», «Երեք ժպիտ» շարքը («Երեխա», «Աղջիկ», «Կին»), «Փարիզեցի»՝ գերելով իրենց բարությամբ։ և ճշմարտացիություն։ Այս կտավներն արդեն խոսում էին նկարչի հասուն վարպետության մասին։ «Անձրևի հովանոց» (1883) կտավը պատկերում է դողդոջուն մի աղջկա՝ փաթաթված կարկատած կիսաշրջազգեստով։ Նա կանգնած է՝ գլխավերեւում պահելով կոտրված հովանոցը, և նրա լուրջ, մանկական աչքերում կա համր նախատինք մի փոքրիկ արարածի հանդեպ, ով վաղ ճանաչեց կարիքը: Նկարված բաց երկնքի տակ, անձրեւի տակ այն նույնքան իրական է, որքան նկարչի առաջադեմ հիվանդությունը։ Իսկ հիմա բժիշկները կատեգորիկ են՝ տուբերկուլյոզն ամբողջությամբ ախտահարել է աջ թոքը, իսկ ձախում օջախներ կան։

  Բաշկիրցեւան լի է նոր գաղափարներով ու գաղափարներով։ Սակայն ավելի ու ավելի հաճախ նա ստիպված է լինում ընդհատել աշխատանքը։ Մարիան լիովին գիտակցում էր, թե ինչքան քիչ բան է տրվել իրեն. Նա կարծում է, որ նկարչությունը կփրկի իրեն, իսկ եթե դա չերկարացնի իր կյանքը, ապա թույլ չի տա անհետանալ առանց հետքի։ Բաշկիրցեւան շտապում է ամեն ինչ անել, սակայն նրա ստեղծագործություններն առանձնանում են կոմպոզիցիայի, գույների խոհեմությամբ և ամենափոքր դետալներով։ «Բաշկիրցևայի դիմանկարը նկարով» (1883) մեծ ինքնանկարում նա իրեն պատկերում է ստեղծագործական մղումով. Ինչպես նախկինում գրված փոքրիկ ինքնանկարում, նա օբյեկտիվորեն և ինքնաքննադատորեն ընդգծում է թեք աչքերն ու դուրս ցցված այտոսկրերը։

  1884 թվականին Սալոնում ներկայացված նրբագեղ բնապատկերը՝ «Աշուն» և «Հանդիպում» ժանրային նկարը («Մոդելի դիմանկար»-ի հետ միասին ֆրանսիական կառավարությունը ձեռք է բերել Փարիզի Լյուքսեմբուրգի թանգարանի համար) նկարչին երկար սպասված համբավ են բերում։ Մարիային չեն ամաչում իր ստեղծագործական ոճի մշտական ​​համեմատությունները Ջ.Բաստիեն-Լեպաժի ստեղծագործությունների հետ։ Նրան դուր են եկել նրա նկարները, ընկերացել է նկարչի հետ, և անբուժելի հիվանդությունները նրանց ավելի են մտերմացրել։ Բայց Բաշկիրցևան հստակ տեսավ իր ընկերոջ հմտության սահմանափակումները և շատ գերազանցեց նրան գույներով, սյուժեի ազատությամբ և վարպետությամբ:

  Իսկ Բաշկիրցեւան նույնպես երազում էր գրող դառնալ։ Նա զգում էր ինչ-որ գիտակ, գրողի կարիք, որ կարողանա գնահատել իր առաքելական աշխատանքը։ Նա ցանկանում էր իր օրագիրը վստահել Գի դե Մոպասանտին, ով իր գրքերում այնքան շատ է գրում կանանց մասին։ Բայց Մարիայի կողմից սկսված նամակագրությունը նրա հետ հիասթափեցնում է նրան. «Դու այն մարդը չես, ում ես փնտրում եմ…» Եվ Բաշկիրցևան 1884 թվականի մայիսի 1-ին ինքն է գրում իր ֆենոմենալ «Օրագրի» առաջաբանը (նրա կտակը գրվել է ետ. 1880 թվականի հունիսին) ... Նման օրագիր, որը լի է կրքով, փառքի և մեծության ցանկությամբ, սեփական հանճարի և ստեղծագործական ներուժի ըմբռնմամբ, ըստ հոգեբանների, կարող էր գրել ցանկացած գրող կամ նկարիչ, միայն Բաշկիրցևայից բացի ոչ ոք չուներ ազնվություն և անկեղծություն՝ բացահայտելու իր գաղտնի ձգտումները և հույսեր. Միգուցե նա այնքան անկեղծ էր, որովհետև ենթագիտակցորեն գիտեր, որ կարճ ժամանակ ունի ապրելու։ Չապրելով իր 24-ամյակից 12 օր առաջ՝ 1884 թվականի հոկտեմբերի 31-ին, Մարիա Բաշկիրցևան մահացավ և թաղվեց Փարիզի Պասսի գերեզմանատանը։ Համեստ մանուշակները միշտ պառկած են մի մեծ սպիտակ հուշարձանի սալերի վրա, որը հիշեցնում է ռուսական մատուռը:

  Նրա մահից մեկ տարի անց Ֆրանսիայի կին նկարիչների միությունը բացեց Մ.Կ. Բաշկիրցևայի աշխատանքների ցուցահանդեսը, որտեղ ներկայացված էին 150 նկարներ, գծանկարներ, ջրաներկ և քանդակներ: 1887 թվականին Ամստերդամի ցուցահանդեսում ռուս նկարչի կտավներն ակնթարթորեն գնվեցին աշխարհի ամենահայտնի պատկերասրահների կողմից, ներառյալ Ալեքսանդր III-ի թանգարանի ներկայացուցիչները: Նույն թվականին լույս տեսավ «Օրագիրը» (կրճատված տարբերակով), որով «հիվանդ էին» Ի. Բունինը, Ա. Չեխովը, Վ. Բրյուսովը, Վ. Խլեբնիկովը, իսկ Մարինա Ցվետաևան նվիրեց իր «Երեկոյան ալբոմը»։ նրան. Ցավոք, նկարչուհու մոր կողմից Պոլտավայի մոտ գտնվող ընտանեկան կալվածք տեղափոխված կտավների մեծ մասը մահացել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի սկզբին։ Բայց 19-րդ դարի արվեստի թանգարանում, որը բացվել է 1988թ. դ'Օրսե, ամբողջ դահլիճը նվիրված է Բաշկիրցևայի նկարներին։ Նա կարող էր դառնալ մեծ նկարչուհի, «գեղանկարչության բալզակը», եթե նրան մի ամբողջ կյանք տային։

  «Ես, ով կցանկանայի միանգամից յոթ կյանք ապրել, ապրում եմ իմ կյանքի միայն մեկ քառորդը... Եվ հետևաբար, ինձ թվում է, որ մոմը կոտրված է չորս մասի և այրվում է բոլոր ծայրերից...»:

  «Աստված նրան չափազանց շատ է տվել։

  Եվ շատ քիչ - բաց թողեք:

  Օ՜, նրա աստղային ճանապարհը:

  Միայն կտավներն էին բավականաչափ ամուր ... »:

  (Մ. Ցվետաևա)

  Պուշկինի դարաշրջանի ազնվականության առօրյան գրքից: Էթիկետ հեղինակը Լավրենտիևա Ելենա Վլադիմիրովնա

  Իուլիանա Կոնստանտինովնա Վեսելիցկայա «Նախկին, պատրաստակամ, բարգավաճ Կիևի հասարակության ներկայացուցիչը հարգված, խելացի, բարի և նույնիսկ գեղեցիկ պառավ էր... Իուլիանա Կոնստանտինովնա Վեսելիցկայան՝ իր առաջին ամուսնու՝ Բելուխա-Կոխանովսկայայի կողմից։

  Համաշխարհային պատմություն գրքից. Հատոր 3. Նոր պատմություն Յիգեր Օսկարի կողմից

  ԳԼՈՒԽ ՉՈՐՐՈՐԴ Անգլիան և ռեֆորմացիան. Հենրի VIII, Էդվարդ VI, Մերի, Էլիզաբեթ: Շոտլանդիա և Մերի Ստյուարտ. Էլիզաբեթի տարիքը. Արմադայի անկումը Այժմ մենք ստիպված ենք դիմել այն իրադարձություններին, որոնք լրացնում են Անգլիայի պատմությունը ժամանակի այդ կարևոր ժամանակահատվածում, որը սկսվում է.

  Հին Ռուսաստանի մեծ և անհայտ կանայք գրքից հեղինակը Մորոզովա Լյուդմիլա Եվգենիևնա

  Բյուզանդական արքայադուստր Մարիա Կոնստանտինովնա Յարոսլավ Իմաստունը, ով ցանկանում էր ամուսնանալ ամբողջ աշխարհի հետ և այդպիսով զգալիորեն բարձրացնել իր պետության հեղինակությունը, իր բոլոր որդիներին ամուսնացրեց օտար կանանց հետ: Այս առումով բացառություն չէր նրա հինգերորդ որդին՝ Վսևոլոդը։ Չնայած

  հեղինակը

  ՉԵԽՈՎԱ ՕԼԳԱ ԿՈՆՍՏԱՆՏԻՆՈՎՆԱ (ծն. 1897 - մահ. 1980) թատրոնի և կինոյի գերմանացի դերասանուհի, ծագումով ռուս։ «Գերմանիայի պետական ​​դերասանուհի» կոչման դափնեկիր. Նա նկարահանվել է 145 ֆիլմում։ Հեղինակ է «Իմ ժամացույցն այլ կերպ է աշխատում» հուշագրության (1973), Ռուսական դպրոցի աշակերտ

  100 հայտնի կանանց գրքից հեղինակը Սկլյարենկո Վալենտինա Մարկովնա

  ՌՈԴՆԻՆԱ ԻՐԻՆԱ ԿՈՆՍՏԱՆՏԻՆՈՎՆԱ (ծնվ. 1949 թ.) Լեգենդար սովետական ​​գեղասահորդուհի։ Եռակի օլիմպիական չեմպիոն (1972, 1976, 1980)։ Աշխարհի տասնակի չեմպիոն (1969-1978), Եվրոպայի տասնմեկ չեմպիոն (1969-1978, 1980), ԽՍՀՄ վեցակի չեմպիոն (1970-1971, 1973-1975),

  Միջնադարում Հռոմի քաղաքի պատմությունը գրքից հեղինակը Գրեգորովիուս Ֆերդինանդ

  5. Սուրբ Պողոսի հնագույն բազիլիկ. - Սրբերի պաշտամունքն այդ դարաշրջանում: - Սուրբ Լոուրենս լրացուցիչ մուրոս և Լուսինայում: - Սուրբ Ագնես. - 8. crux Երուսաղեմում. - Սուրբ Պետրոս և Սուրբ Մարիամ Մագիորե: - Սուրբ Մարիամ Տրանստեվերինում: - Սուրբ Կլիմենտ: - Տեսարան Հռոմի 5-րդ դարում. - Հակադրությունները քաղաքում Սիլվեստր Կոնստանտինի խնդրանքով

  Եվրոպական միապետների ռուս կանայք գրքից հեղինակը Վալենտինա Գրիգորյան

  Օլգա Կոնստանտինովնա Մեծ դքսուհի, Հունաստանի թագուհի, մեծ դուքս Կոնստանտին Նիկոլաևիչի և մեծ դքսուհի Ալեքսանդրա Իոսիֆովնայի դուստրը Օլգան ծնվել է 1851 թվականի օգոստոսի 22-ին։ Նա կայսր Նիկոլայ I-ի երկրորդ որդու՝ Մեծ Դքս Կոնստանտինի ընտանիքում ավագ դուստրն էր,

  Մարդկության պատմություն գրքից։ Ռուսաստան հեղինակը Խորոշևսկի Անդրեյ Յուրիևիչ

  Ռոդնինա Իրինա Կոնստանտինովնա (ծն. 1949 թ.) լեգենդար սովետական ​​գեղասահորդուհի։ Եռակի օլիմպիական չեմպիոն (1972, 1976, 1980)։ Աշխարհի տասնակի չեմպիոն (1969-1978), Եվրոպայի տասնմեկ չեմպիոն (1969-1978, 1980), ԽՍՀՄ վեցակի չեմպիոն (1970-1971, 1973-1975),

  Գիրք 1. Արևմտյան առասպել գրքից [«Հին» Հռոմը և «գերմանական» Հաբսբուրգները XIV-XVII դարերի ռուս-հորդայի պատմության արտացոլումն են։ Մեծ կայսրության ժառանգությունը պաշտամունքի մեջ հեղինակը Նոսովսկի Գլեբ Վլադիմիրովիչ
  Ռուս ինքնիշխանների և նրանց արյան ամենաուշագրավ անձանց այբբենական տեղեկատու գրքից հեղինակը Խմիրով Միխայիլ Դմիտրիևիչ

  30. ԱՆՆԱ ԿՈՆՍՏԱՆՏԻՆՈՎՆԱ, Մեծ դքսուհի Այսպես են որոշ ոչ քրոնիկական աղբյուրներ անվանում Կիևի մեծ դուքս Վսևոլոդ I Յարոսլավիչի առաջին կնոջը, որը տարեգրության մեջ հիշատակվում է ոչ թե անունով, այլ միայն «հույն արքայադստեր» կողմից՝ «հույն». և «մոնոմախ».Նույն աղբյուրները հայտնում են.

  Համաշխարհային պատմություն անձերով գրքից հեղինակը Ֆորտունատով Վլադիմիր Վալենտինովիչ

  6.7.1. Մարիամ Արյունոտ և Մերի Ստյուարտ Ռուսական պատմության մեջ միայն վերջին ռուս կայսր Նիկոլայ II-ն է ստացել Արյունոտ մականունը, որը նրան կպել է Արյունոտ կիրակիից հետո: Անգլիայում Մերի I Թյուդորին անվանում էին Արյունոտ: Ինչո՞ւ նա այդքան չուրախացրեց իր հպատակներին:

  Շնություն գրքից հեղինակը Իվանովա Նատալյա Վլադիմիրովնա

  Օլգա Կոնստանտինովնա Չեխովա Օլգա Կոնստանտինովնա Չեխովային անվանում էին նացիստական ​​կինոյի թիվ 1 կինոաստղ։ Նրա ընկերների թվում էին այնպիսի հայտնի կանայք, ինչպիսիք են Եվա Բրաունը, Մագդա Գեբելսը և Լենի Ռիֆենշտալը։ Եվ ինչն էլ է կարևոր, որ նա ընդգրկվել է ամենամտերիմ մարդկանց շրջապատում

  հեղինակը Սկլյարենկո Վալենտինա Մարկովնա

  Չեխովա Օլգա Կոնստանտինովնա (ծն. 1897 - մահ. 1980) թատրոնի և կինոյի գերմանացի դերասանուհի, ծագումով ռուս։ «Գերմանիայի պետական ​​դերասանուհի» կոչման դափնեկիր. Նա նկարահանվել է 145 ֆիլմում։ Հեղինակ է «Իմ ժամացույցն այլ կերպ է աշխատում» հուշագրության (1973), Ռուսական դպրոցի աշակերտ

  Կանայք, ովքեր փոխեցին աշխարհը գրքից հեղինակը Սկլյարենկո Վալենտինա Մարկովնա
  Կանայք, ովքեր փոխեցին աշխարհը գրքից հեղինակը Սկլյարենկո Վալենտինա Մարկովնա

  Բաշկիրցևա Մարիա Կոնստանտինովնա (ծն. 1860 - մահ. 1884 թ.) տաղանդավոր ռուս ռեալիստ նկարիչ: Հեղինակ է շուրջ 150 նկարների, գծանկարների, ջրաներկի, քանդակագործական ուսումնասիրությունների և անձնական «Օրագրի»: Մարիա Բաշկիրցևան արվեստում վառ և ինքնաբավ երևույթ է: .. Նրա կարգախոսը՝ «Ոչինչ...

  Կանայք, ովքեր փոխեցին աշխարհը գրքից հեղինակը Սկլյարենկո Վալենտինա Մարկովնա

  Ռոդնինա Իրինա Կոնստանտինովնա (ծնված 1949 թ.) լեգենդար սովետական ​​գեղասահորդուհի։ Եռակի օլիմպիական չեմպիոն (1972, 1976, 1980)։ Աշխարհի տասնակի չեմպիոն (1969-1978), Եվրոպայի տասնմեկ չեմպիոն (1969-1978, 1980), ԽՍՀՄ վեցակի չեմպիոն (1970-1971, 1973-1975),

  
  

  Ի՞նչ կարող ես անել կյանքի 23 տարում: Մարիա Բաշկիրցևայի ճակատագիրը.

  Ինքնադիմանկար

  Էմիլ Զոլան, Անատոլ Ֆրանսը, Գի դե Մոպասանը գրել են այս զարմանահրաշ աղջկա մասին, ով բառացիորեն ներխուժել է եվրոպական արվեստի աշխարհ 20 տարեկանում։ Մարինա Ցվետաևան նվիրեց իր սրտաբուխ տողերը.

  «Աստված նրան չափազանց շատ է տվել։
  Եվ շատ քիչ - բաց թողեք:
  Օ՜, նրա աստղային ճանապարհը:
  Միայն կտավներն էին բավականաչափ ամուր…»:

  (արտիստ ՄարիաԲաշկիրցևա , Լուսանկարը՝ Ռոջեր Վիոլետի։)

  Ցավոք սրտի, նրա կյանքից միայն 23 տարի է ազատվել նախախնամությամբ, և նրա մահից հետո լայն միջազգային համբավ է ձեռք բերել:

  Մարիա Բաշկիրցևան ծնվել է 1860 թվականի նոյեմբերի 11-ին Պոլտավայի մոտ գտնվող Գայվորոնցի գյուղում՝ հարուստ ազնվական ընտանիքում։ Նրա ծնվելուց երկու տարի անց ծնողները բաժանվեցին, և նա և եղբորը մնացին մոր խնամքին, որը տեղափոխվեց հայրական կալվածք։ Դեռ մանկուց աղջիկը բոլորին ապշեցնում էր իր նվիրումով, գիտելիքի ծարավով և զարմանալի տաղանդով։ Եվ այս ամենը չնայած այն հիվանդությանը, որն ուղեկցում էր նրան ծննդից:
  
  1870 թվականին ընտանիքը տեղափոխվում է Նիցցա, իսկ 1877 թվականին՝ Փարիզ, որտեղ Մարիան սկսում է սովորել Ջուլիանի արվեստի դպրոց-ստուդիայում։ Փորձառու ուսուցիչ Ջուլիանը զարմացած էր իր աշակերտի կարողությունների վրա։ Ստուդիայում սովորելու համար ընդամենը մեկ տարի է պահանջվել, և Մարիայի աշխատանքները, որոնք ցուցադրվել են ուսանողական ցուցահանդեսում, նրան ոսկե մեդալ են բերել։ Ընդ որում, մրցանակի մասին որոշումը կայացրել են հայտնի նկարիչներ՝ Բուգերոն, Բուլանժեն, Ռոբերտ-Ֆլերին, Լեֆվրը։ Դա ոչ միայն հաջողություն էր, այլ վկայում էր այն մասին, որ եվրոպական գեղանկարչության մեջ նոր օրիգինալ վարպետ է աճում: 1879 թվականից ի վեր Մարիան սկսեց կանոնավոր կերպով ցուցադրել իր աշխատանքները, որոնք անփոփոխ առաջացրեցին հանդիսատեսի հետաքրքրությունը և լավ ակնարկներ մամուլում: Կարևոր է, որ նրա աշխատանքները սկսեցին գնորդներ գտնել, թեև Մարիան միջոցների պակաս չի զգացել։

  Նկարչության աշխարհում ճանաչված հեղինակությունները զարմացած էին ոչ միայն նկարչության մեջ աղջկա հաջողություններով, այլև արվեստի մոտեցումների հասունությամբ։ Մարիան խուսափում էր ավանգարդ նկարչական միտումների նորաձև հոբբիներից։ Ուսումնառությունից նա արձակուրդ է վերցրել՝ այցելելու Եվրոպայի հայտնի արվեստի պատկերասրահներ և թանգարաններ, որտեղ ամբողջ օրեր է անցկացրել հին վարպետների կտավների առջև։ Նրա սիրելի նկարիչները իսպանացի նկարիչներ Վելասկեսն ու Ռիբերան էին։ «Պետք է Վելասկեսի պես ստեղծագործել բանաստեղծի պես և մտածել ինչպես խելացի մարդ»,- գրել է աղջիկն իր օրագրում, որը սկսել է պահել 12 տարեկանից։

  «Վիլլա կարորը ՄարիաԲաշկիրցևասկսեց նրան օրագիր"

  Արժե ավելի մանրամասն անդրադառնալ Մերիի օրագրին։ Երբ այն լույս տեսավ աղջկա մահից հետո, անմիջապես դարձավ բեսթսելլեր։ Օրագիրը թարգմանվել է բազմաթիվ լեզուներով և բազմիցս հրատարակվել է Ռուսաստանում։ Երբ կարդում ես այս զարմանահրաշ ստեղծագործությունը, զարմանում ես առավելագույն անկեղծությամբ, մտքի հասունությամբ, նպատակասլացությամբ, ինքնատիպությամբ և դատողությունների անկախությամբ, հիվանդ աղջկա վիթխարի կամքով և նպատակասլացությամբ, ով իր առջեւ շատ բարձր նպատակներ է դրել և համառորեն հետամուտ է եղել դրանց նվաճմանը:

  http://knigosite.ru/library/read/21481 - Օրագիր

  «Ես ստանձնեցի իմ մարզումների ժամերի բաշխումը. ամեն օր ինը ժամ աշխատանք: Ես տասներեք տարեկան եմ, եթե ժամանակ կորցնեմ, ի՞նչ կլինի ինձանից: Կյանքում այնքան բան կա անելու, բայց կյանքը այնքան կարճ է: Եվ սա գրված է, ըստ էության, դեռ երեխա:

  Եվ նրան հաջողվեց ոչ միայն նկարել. Մարիան հիանալի նվագում էր մանդոլինա, տավիղ, կիթառ, դաշնամուր, լավ երգում էր։ Նիցայում նա վոկալի դասեր է առել պրոֆեսոր Ֆաչիոյից։ Նա գիտեր եվրոպական լեզուներ, բացի ֆրանսերենից, լավ խոսում էր անգլերեն, գերմաներեն, իտալերեն, սովորել էր հին հունարեն և լատիներեն։ Աղջիկը գրողի անկասկած շնորհն ուներ. Նա ցուցադրել է իր գրական ունակությունները Մաուպասանի հետ նամակագրության մեջ, որին ենթադրյալ անուններով գրել է 6 նամակ։ Նոր էին մատուցման ոճն ու եղանակը, մոտեցումը յուրաքանչյուր նամակում քննարկվող խնդիրների նկատմամբ։ Մոպասանը չէր ճանաչում այս գրական կատակը՝ հավատալով, որ ամեն անգամ, երբ իրեն նոր մարդ է գրում, և պատասխան նամակներում նա նույնիսկ փորձում էր կռահել, թե ով է իր հաջորդ թղթակիցը։

  Բայց Մարիայի գլխավոր կիրքը նկարչությունն էր, որին նա նվիրեց գրեթե ողջ ժամանակը։ Կարճ ժամանակում նա գրել է զգալի թվով ստեղծագործություններ, որոնք ոչ միայն հետաքրքրություն են առաջացրել, այլեւ հակասություններ։ Նույնիսկ որոշ արվեստաբաններ կասկածում էին, որ նրա նկարները կեղծիք են, և դրանց իսկական հեղինակները հարգարժան նկարիչներ են: Դժվար էր հավատալ, որ փարիզյան ներքևի կյանքը՝ «մաշված կոշիկների և պատառոտված վերնաշապիկների պոեզիան», ինչպես գրել է ֆրանսիական թերթերից մեկը Բաշկիրցևայի գործերի մասին, այնքան հուսալիորեն փոխանցված է իր կտավներին մի գեղեցիկ աղջկա կողմից, ով երբեք չգիտեր կարիք.

  Հանդիպում (1884)

  Փարիզի փողոցների աղքատների ու երեխաների կյանքը Մարիային հետաքրքրեց ոչ միայն հաջորդ նկարի համար հետաքրքիր թեմա ընտրելու հնարավորության պատճառով։ Նա անկեղծորեն կարեկցում էր այդ մարդկանց և փորձում օգնել նրանց: Նա շատ բարեգործություն է արել, բարեբախտաբար, դրա համար գումար կար։ Դա խոր ուշադրությունն ու մասնակցությունն էր այն մարդկանց, ովքեր ճակատագրի կամքով հայտնվեցին կյանքի անդունդի եզրին, թույլ տվեցին նկարչուհուն այնքան ճշմարտացիորեն պատկերել նրանց իր կտավներում։

  Ժան և Ժակ 1883 թ Արվեստի թանգարան, Չիկագո.

  Փարիզյան ծայրամասերի կյանքի ըմբռնման այս խորությունն էր, որ ամենից շատ շփոթեցրեց հարգարժան քննադատներին. լավ, մի գեղեցիկ աղջիկ, որը հազիվ քսանն անց էր, չէր կարող այդքան նրբանկատորեն իրեն խորթ կյանք զգալ: Եվ միայն նոր գործերը, որոնք ցուցադրել էր Բաշկիրցևան, կարող էին տարհամոզել նրանց։

  (Մարիա Բաշկիրցևայի ստուդիայում (1881) Դնեպրոպետրովսկում)

  Եվ տարհամոզեց. 1884 թվականին Մարիայի հետ հանդիպելուց հետո քննադատ Ֆ. Կոպեն գրում է. «23 տարեկանում նա թվում էր շատ ավելի երիտասարդ, փոքր հասակով, նրբագեղ կազմվածքով, նրա դեմքը կլոր էր, անբասիր կանոնավորությամբ. ոսկեգույն մազեր, մուգ աչքեր, մտքերից փայլող, այրվում է ամեն ինչ տեսնելու և ամեն ինչ իմանալու ցանկությամբ, շրթունքներ, որոնք արտահայտում են միևնույն ժամանակ հաստատակամություն, բարություն և երազկոտություն, դողում վայրի ձիու քթանցքները: Մադեմուզել Բաշկիրցևան առաջին հայացքից արտասովոր տպավորություն թողեց՝ կամք, թաքնված քնքշության, թաքնված էներգիայի և շնորհի հետևում: Այս հմայիչ աղջկա մեջ ամեն ինչ բացահայտեց ավելի բարձր միտք: Այս կանացի հմայքի տակ զգացվում էր երկաթյա, զուտ տղամարդկային ուժ»։

  (Ինքնադիմանկար)

  Ցավոք, Մարիան բավարար ուժ չուներ դիմակայելու զարգացող հիվանդությանը։ Նա քաջաբար պայքարեց հիվանդության դեմ՝ աշխատելով մինչև վերջին օրը։ Մարիա Բաշկիրցեւան մահացել է տուբերկուլյոզից 1884 թվականի հոկտեմբերի 31-ին։

  Մարիա Բաշկիրցևի գերեզմանը (1858 - 1884) Փարիզի Պասսի գերեզմանատանը, Ֆրանսիա։

  ինքնադիմանկար

  Նրանից հետո մի զարմանալի օրագիր և նկարներ կային, որոնք այսօր զարդարում են Փարիզի, Լյուքսեմբուրգի, Նիցցայի, Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի թանգարանները։ Մի քանի աշխատանքներ գտնվում են Ուկրաինայի թանգարաններում, քանի որ նկարչուհու մահից հետո նրա կտավների զգալի մասը տեղափոխվել է Պոլտավայի շրջանի կալվածք։ Ցավոք, նրանց մեծ մասը զոհվել է Քաղաքացիական և Հայրենական մեծ պատերազմների ժամանակ։

  «Տերը նրան այնքան շատ է տվել։
  Իսկ ես Կյանքը հատիկ էի համարում։
  Օ՜, նրա աստղային ճանապարհը:
  Եվ մահը ճանաչման պատվանդան է»:

  «Կանայք ռուսական պատմության մեջ» հաղորդում. Մարիա Կոնստանտինովնա Բաշկիրցևա (fr. Marie Bashkirtseff; նոյեմբերի 11, 1858, Գավրոնցի, Պոլտավայի շրջան, Պոլտավայի նահանգ - հոկտեմբերի 31, 1884, Փարիզ) - ուկրաինական ծագումով ֆրանսիացի նկարիչ, հայտնի օրագրի հեղինակ։

  ՆԿԱՐՆԵՐ

  Մերիի վերջին նկարը, մնացել է անավարտ

  երիտասարդ կնոջ դիմանկարը

  Անձրևի հովանոց 1883 Ռուսական թանգարան, Սանկտ Պետերբուրգ

  Մյուռոն կրող կանայք (Սուրբ կանայք) ​​էսքիզ 1884 Սարատով, Կերպարվեստի թանգարան։ Ռադիշչևա

  Պավել Բաշկիրցև.

  Մ. ԲաշկիրցևաԿոմսուհի Դինա դը Թուլուզ-Լոտրեկի դիմանկարը 1883 թ

  Lilac 1880 թ

  Ժորժետ 1881 թ

  աղջկա դիմանկարը

  Վարդագույն աղեղով գլխարկով տիկին:

  Իգական դիմանկար.

  Արևելյան կին.

  Աղջիկը կարդում է ջրվեժի մոտ (մոտ 1882 թ.)

  Բնօրինակ գրառում և մեկնաբանություններ

  Մարիա Կոնստանտինովնա Բաշկիրցևա (fr.Marie Bashkirtseff; նոյեմբերի 12, 1858, Գավրոնցի, Պոլտավայի շրջան, Պոլտավայի նահանգ, Ռուսական կայսրություն - հոկտեմբերի 19, 1884, Փարիզ, Ֆրանսիա) - ռուս նկարիչ, հայտնի օրագրի հեղինակ: Նա իր կյանքի մեծ մասն անցկացրել է Ֆրանսիայում։

  Մարիա Բաշկիրցևան, համաձայն Ֆրանսիայի Ազգային գրադարանում [⇨] արձանագրությունների, ծնվել է 1858 թվականի նոյեմբերի 24-ին Ռուսական կայսրության Պոլտավայի նահանգի Պոլտավայի մոտ գտնվող Գավրոնցի (Գայվորոնցի) կալվածքում, տեղի առաջնորդի ընտանիքում։ ազնվական Կոնստանտին Բաշկիրցևը և Մարիա Բաբանինան։ Օրագրի հետմահու հրատարակություններում նրա տարիքը կրճատվել է։

  Մարիայի մանկությունն անցել է Չեռնյակովկա գյուղում (գնդապետ Չերնյակի սեփականությունը), ըստ ժամանակակից վարչական բաժանման՝ Ուկրաինայի Պոլտավայի մարզի Չուտովսկի շրջանը։ Ամեն տարի Երիտասարդության օրը Բաշկիրցևայի անվան Մարինա հովտում տեղի է ունենում միջազգային տոնավաճառ:

  Ամուսնալուծությունից հետո մայրը Մարիայի հետ, որն այդ ժամանակ տասներկու տարեկան էր, մեկնում է Եվրոպա՝ Վիեննա, Բադեն-Բադեն, Ժնև։ Այնտեղ աղջիկը սիրահարվեց Համիլթոնի դուքսին, իսկ ավելի ուշ՝ Նիցցայում՝ արիստոկրատ Բորելին։ Շուտով Բորելի հոբբին անցնում է, և 1873 թվականին 15-ամյա աղջկա կառավարչուհին նրան հայտնում է սարսափելի լուրը՝ Համիլթոնի դուքսն ամուսնանում է, բայց, ավաղ, ոչ նա։ Ինչպես դանակը ծակում է կուրծքը,- գրում է Մարիան իր օրագրում։

  Նրա աղջիկական սիրո հաջորդ առարկաներն են կոմս Ալեքսանդր դե Լարդերելը, Պոլ Գրանիե դե Կասանյակը, կոմս Պիետրո Անտոնելին (կարդինալ Ջակոմոյի եղբոր որդին), Օդիֆրեն և այլք։ Պատգամավոր և հռետոր դե Կասանյակի կողմից տարված Մարիան լրջորեն դիմում է քաղաքականությանը: Կան ապացույցներ, որ Բաշկիրցեւան ֆեմինիզմի մասին հոդվածներ է գրում կեղծանունով, քանի որ նույնիսկ Ջուլիան ակադեմիայում, որտեղ մի աղջիկ նկարչություն է սովորում, ֆեմինիզմի գաղափարները ծիծաղ են առաջացրել։

  Տասնվեց տարեկանում Մարիան իմանում է, որ հիվանդ է տուբերկուլյոզով։ Այժմ նա շատ ժամանակ է անցկացնում հանգստավայրերում և զգում մոտալուտ մահվան մոտենալը։ Այնուամենայնիվ, աղջիկը մտածում է իր օրագրի ճակատագրի մասին, որը որոշում է հրապարակել։ Նրա հայտնի նամակագրությունը Գի դե Մոպասանի հետ սկսվում է նույն ժամանակաշրջանից (1884 թ.), ով, նախ և առաջ ստանալով նամակ որոշակի համեստ ուսուցիչ Ժոզեֆ Սավանտինից, մերժում է այդ «խզբզանքը»։ Պատասխան նամակում, արդեն ոչ թե ուսուցչի, այլ աղջկա անունից, Բաշկիրցևան մերժում է այն, ինչ առաջարկվել է հենց գրողի կողմից։

  Օրագրի վերջին էջերը դրամատիկ են՝ Մերիի ուսուցիչը՝ ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ Ժյուլ Բաստյեն-Լեպաժը մահանում է քաղցկեղից։ Մուսյան, ինչպես քնքշորեն անվանել են աղջկան, խնամում է իր ուսուցչուհուն և առաջինը մահանում է։ Նրա վերջին գրառումն իր օրագրում. «... Վայ մեզ: Իսկ դռնապանները թող միայն ապրեն... Արդեն երկու օր է, ինչ իմ մահճակալը սրահում է, բայց այնքան մեծ է, որ այն բաժանված է էկրաններով, և ես չեմ տեսնում դաշնամուրն ու բազմոցը։ Ինձ համար դժվար է բարձրանալ աստիճաններով »:

  Մարիա Բաշկիրցեւան մահացել է տուբերկուլյոզից 25 տարեկանում։ Թաղված է Փարիզում, Պասի գերեզմանատանը։ Մարիա Բաշկիրցևայի դամբարանը, որը կառուցել է Էմիլ Բաստիեն-Լեպաժը, նաև Բաշկիրցև-Բաբանին ընտանիքի շատ այլ անդամների թաղման վայրն է: Նրա մուտքի վերևում կա Անդրե Տերիերի տող, իսկ ներսում պահվում են նրա մոլբերտը, կահույքը, քանդակը և որոշ նկարներ, այդ թվում՝ Բաշկիրցևայի վերջին գործերից մեկը՝ «Սուրբ կանայք»:

  Մոպասանը, այցելելով նրա գերեզմանը, ասաց.

  Տասներկու տարեկանից մինչև իր մահը Մարիան օրագիր է պահել (հարյուր հինգ տետր) ֆրանսերենով, որը հետագայում հայտնի է դարձել և բազմիցս թարգմանվել բազմաթիվ լեզուներով, այդ թվում՝ ռուսերենով։ Օրագիրը տոգորված է նուրբ հոգեբանությամբ, ռոմանտիկ «փառքի ծարավով» և միաժամանակ կործանման ողբերգական զգացումով։

  20-րդ դարի սկզբին այս գիրքը մեծ ժողովրդականություն էր վայելում Ռուսաստանում, և Բաշկիրցևայի ստեղծագործության և անհատականության ամենահայտնի երկրպագուն Մարինա Ցվետաևան էր, ով իր երիտասարդության տարիներին նամակագրում էր Բաշկիրցևայի մոր հետ (մահացել է 1920-ականներին) և նվիրում նրա առաջին հավաքածուն։ Բանաստեղծություններ Բաշկիրցևայի «փայլուն հիշատակին» «Երեկոյան ալբոմ»: Իր երկրորդ՝ «Կախարդական լապտեր» գրքի շապիկին Ցվետաևան հայտարարեց Մարիա Բաշկիրցևա վերնագրով ժողովածուի մասին։ Բանաստեղծությունների 3-րդ գիրքը», բայց դուրս չեկավ (և, երևի, գրված չէր):
  

  Սա Վիքիպեդիայի հոդվածի մի մասն է, որը լիցենզավորված է CC-BY-SA-ի համաձայն: Հոդվածի ամբողջական տեքստը՝ այստեղ →

  " Դա միակն էր պատերազմի վարդ իմ կյանքում, որի ճանապարհը ես վարդերով կթափեի՝ իմանալով, որ այն այնքան պայծառ ու այնքան կարճ է լինելու: "

  Մոպասան

  Մարիա Բաշկիրցևա- ռուս նկարիչ, հայտնի օրագրի հեղինակ,հուսահատորեն ցանկանում էր դա անելբ. Կարծես նա գիտեր, որ ճակատագիրն այնքան քիչ բան է իրեն համարելու: Ընդամենը 23 տարեկան։

  Մարիա Կոնստանտինովնա Բաշկիրցևան ծնվել է 1858 թվականի նոյեմբերի 24-ին Պոլտավայի մոտ գտնվող Գավրոնցի (Գայվորոնցի) կալվածքում, ազնվականության տեղական առաջնորդ Կոնստանտին Բաշկիրցևի և Մարիա Բաբանինայի ընտանիքում։

  Մարիան շատ հիվանդ էր, և տասը տարեկանում մայրը նրան տարավ Նիցցա։ Այդ ժամանակվանից նա ընդամենը երեք անգամ կարճ ժամանակով է եկել Ռուսաստան՝ մշտապես ապրելով արտասահմանում և շատ ճանապարհորդելով Եվրոպայում։

  1877 թվականին նա սկսեց հաճախել Փարիզի Ջուլիան ակադեմիան։ 1879 թվականին նա ոսկե մեդալ է ստացել ուսանողական աշխատանքների մրցույթում և այդ ժամանակվանից պարբերաբար ցուցադրում է իր նկարները, որոնք միշտ արժանացել են ֆրանսիական թերթերի և ամսագրերի ջերմ արձագանքներին։

  

  Ստուդիայում։ Ջուլիանի արհեստանոցը։ 1881 թ

  Նրա գործերը փոքր-ինչ պահպանվել են, գրեթե բոլորը մահացել են Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ Դարաշրջանի դեմոկրատական ​​տրամադրություններն արտացոլվել են Լյուքսեմբուրգի ազգային թանգարանի կողմից ձեռք բերված նրա «Ժան և Ժակ» (1883), «Հանդիպում» (1884) կտավներում։

  Ամենահայտնի կտավներից են «Անձրևի հովանոցը», «Երեք ժպիտը», «Աշունը» (բոլորը՝ 1883 թ.), որոնք այժմ գտնվում են Ռուսական պետական ​​թանգարանում։ Նրանց նկարչական արհեստանոցում նկատելի է Բաշկիրցևայի ուսուցչուհու՝ ֆրանսիացի նկարիչ Ժ.Բաստիեն-Լենաժի ազդեցությունը, սակայն պատկերի համար առարկաների և մոտիվների ընտրությունը ցույց է տալիս նկարչի անհատականությունը։

  

  Անձրևի հովանոց. 1983 թ

  Թեև նրա աշխատանքը բարձր գնահատվեց Զոլայի և Ֆրանսիայի կողմից, տանը Բաշկիրցևայի աշխատանքը արժանացավ շատ հակասական գնահատականների։ Բաշկիրցեւան այն նկարիչներից է, ում ճակատագիրը գրավում է գրեթե ավելին, քան իրենց աշխատանքը։ Երիտասարդ տարիքից նա աչքի է ընկել փառքի ու հաջողության ձգտումով։ Նա գեղեցիկ էր, գիտեր եվրոպական վեց լեզու, նվագում էր դաշնամուր, կիթառ, տավիղ և մանդոլինա, ուներ հիանալի սոպրանո։

  
  
  

  Բաշկիրցևների կալվածքը 1900 թվականին վաճառվել է կոմս Շերեմետևին։ 1917-1919 թվականներին կալվածքը ավերվել է. պատերազմի տարիներին դրանից ոչ մի հետք չի մնացել։
  1908 թվականին Բաշկիրցևայի մայրը Ալեքսանդր III-ի թանգարանին է նվիրել Մարիայի գործերի մեծ հավաքածու (141 աշխատանք՝ գծանկարներ, էսքիզներ, կտավներ, պաստելներ, քանդակագործական ուսումնասիրություններ)։ 1930 թվականին Բաշկիրցևայի երկու նկարները Լենինգրադի Ռուսական թանգարանից (1917 թվականից Ալեքսանդր III-ի թանգարանի անվանումն էր) տեղափոխվեցին Դնեպրոպետրովսկի թանգարան, 1932 թվականին Ուկրաինայի ԽՍՀ կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի խնդրանքով, Ռուսական թանգարանը Բաշկիրցևայի 127 գործ է փոխանցել Ուկրաինային։ Մի քանի աշխատանքներ 1929-ին տեղափոխվել են Կրասնոյարսկ։ Ռուսական թանգարանն ունի Մարիա Բաշկիրցևայի ութ նկար և 13 գծանկար։

  

  Ինքնադիմանկար

  Խարկովի արվեստի պատկերասրահի տարհանման ժամանակ Բաշկիրցևայի 66 կտավ անհետացել է առանց հետքի։ Այսօր Ուկրաինայի թանգարաններում կա նրա նկարներից միայն երեքը՝ Խարկովի, Դնեպրոպետրովսկի և Սումիի թանգարաններում։
  Մարիա Բաշկիրցևան ընդգրկված է արվեստի միջազգային վարկանիշում (18-21-րդ դարերի նկարիչների համաշխարհային վարկանիշ, որոնք կազմում են համաշխարհային գեղարվեստական ​​ժառանգությունը):

  

  Ժան և Ժակ 1883 թ

  Նկարչության աշխարհում ճանաչված հեղինակությունները զարմացած էին ոչ միայն նկարչության մեջ աղջկա հաջողություններով, այլև արվեստի մոտեցումների հասունությամբ։ Մարիան խուսափում էր ավանգարդ նկարչական միտումների նորաձև հոբբիներից։ Ուսումնառությունից նա արձակուրդ է վերցրել՝ այցելելու Եվրոպայի հայտնի արվեստի պատկերասրահներ և թանգարաններ, որտեղ ամբողջ օրեր է անցկացրել հին վարպետների կտավների առջև։ Նրա սիրելի նկարիչները իսպանացի նկարիչներ Վելասկեսն ու Ռիբերան էին։ «Դուք պետք է, ինչպես Վելասկեսը, ստեղծագործեք բանաստեղծի պես և մտածեք ինչպես խելացի մարդ»:- գրել է աղջիկն իր օրագրում:

  12 տարեկանից մինչև իր մահը Մարիան օրագիր է պահել (105 տետրՖրանսերեն), որը հետագայում հայտնի դարձավ և բազմիցս թարգմանվեց բազմաթիվ լեզուներով։ Օրագիրը տոգորված է նուրբ հոգեբանությամբ, ռոմանտիկ «փառքի ծարավով» և միաժամանակ կործանման ողբերգական զգացումով։

  

  Պավել Բաշկիրցև.

  20-րդ դարի սկզբին «Օրագիրը» մեծ ժողովրդականություն էր վայելում Ռուսաստանում, և Բաշկիրցևայի ստեղծագործության և անհատականության ամենահայտնի երկրպագուն Մարինա Ցվետաևան էր, ով իր երիտասարդության տարիներին նամակագրում էր Բաշկիրցևայի մոր հետ (մահացել է 1920-ականներին) և նվիրում նրա առաջին հավաքածուն։ «Երեկոյան ալբոմ» բանաստեղծությունները Բաշկիրցևայի հիշատակին:

  Աստված նրան չափազանց շատ է տվել։
  Եվ շատ քիչ - բաց թողեք:
  Օ՜, նրա աստղային ճանապարհը:
  Միայն կտավներն էին բավականաչափ ամուր ...

  Ես ճանաչում եմ այս աղջկան
  Ավաղ, իհարկե, այդպես չէր։
  Բայց ինչպես նա նստեց տանը
  Եվ ես ոսկե նախշ եմ հյուսել:

  Մենակության ծանոթ վանդակում
  Այնտեղ, որտեղ մարդն ապրում է, հոգին,
  Քանի՞ մարգարեություններ կան օրագրերում,
  Երբ դու կզրկվես սիրուց:

  Տերը նրան այնքան շատ է տվել:
  Իսկ ես Կյանքը հատիկ էի համարում։
  Օ՜, նրա աստղային ճանապարհը:
  Իսկ մահը ճանաչման պատվանդան է։

  Մարինա Ցվետաևա

  Վալերի Բրյուսովն իր օրագրում գրել է. «Ոչինչ ինձ չի վերակենդանացնում, ինչպես Բաշկիրցևայի օրագիրը: Նա ես եմ իմ բոլոր մտքերով, համոզմունքներով և երազանքներով »:
  Նրա օրագիրը հաճախ համեմատվում է Էլիզաբեթ Դյակոնովայի օրագրի հետ։ Համեմատելով օրագրերը՝ քննադատները հաճախ նախապատվությունը տալիս էին Ներեխտի գավառին։ «Հանգուցյալ Ելիզավետա Դյակոնովան իր առջեւ դրել է նույն նպատակը, ինչ Մարիա Բաշկիրցևան՝ գրել «օրագիր», որը կծառայի որպես կնոջ «լուսանկար», - նշել է Պետերբուրգի թերթում Ոդիսևս կեղծանունով ինչ-որ մեկը, բայց Բաշկիրցևան բացասական է պարզել. ինչ-որ չափով դրամատիզացված, թատերական դիրքեր, մինչդեռ Դյակոնովան հավատարիմ է ճշմարտությանը և իրական մինչև վերջին հարվածը »:.

  
  
  

  Նույն իմաստով խոսեց Ռոզանովը. Դեռևս առաջին հրատարակության ավարտից առաջ՝ 1904 թվականին, նա հայտնվեց «Նովոյե վրեմյա»-ի էջերին բուռն կոչով. «Կարդացեք տիկին Դյակոնովայի ամենահետաքրքիր« օրագրի» երկու հատորները: Նախ, ինչ է այս ամենը ռուսական, «Ռուսաստանի հոտ է գալիս», եթե համեմատենք այս անպարկեշտ «Օրագիրը» կիսաֆրանսուհի Բաշկիրցևայի հնարամիտ արատավոր «Օրագրի» հետ։ Ինչքան հոգիներ, գործեր, մտքեր են թափված այստեղ, ինչ գեղեցիկ էջեր են նվիրված մահվան մասին մտորումներին։ Ինչքան հոգատարություն մարդկանց, երեխաների, ընտանիքի համար, ոչ թե իրական հոգատարություն (իմպոտենցիայի պատճառով), այլ գոնե հոգու մեջ»:

  Իսկ տասներկու տարի անց, երբ արդեն տպագրվել էր Դյակոնի «Օրագրի» չորրորդ հրատարակությունը, Ռոզանովն էլ ավելի հստակ մատնանշեց իր կախվածությունը նրանից՝ նշելով, որ. «Սա ամբողջ 19-րդ դարի ռուս գրականության ամենահմայիչ գրքերից է»։
  
  
  

  Ինքնադիմանկար

  Տասներեք տարեկանից մինչև իր մահը Բաշկիրցևան օրագիր է պահել, որտեղ զարմանալի անկեղծությամբ արձանագրել է իր կյանքի բոլոր իրադարձությունները, մտքերն ու զգացմունքները։

  "Ես ասում եմ ամեն ինչ, ամեն ինչ, ամեն ինչ- գրել է նա՝ տպագրության համար նախատեսելով իր օրագիրը։ «Մարիա Բաշկիրցևայի օրագիրը» առաջին անգամ հրատարակվել է Ֆրանսիայում 1887 թվականին, իսկ 1893 թվականին, արդեն ֆրանսերենով մի քանի հրատարակություններ անցնելով, լույս է տեսել Ռուսաստանում։ Այն գրավել է մի մարդու կերպար։ երջանկության, ազատության և ստեղծագործության ձգտող կին արվեստագետ, ով, կարծես թե, ուներ դրա բոլոր հնարավորությունները, բայց ժամանակ չուներ ինքն իրեն գիտակցելու։

  ՄԱՐԻԱ ԲԱՇԿԻՐՑԵՎԱՅԻ ՕՐԱԳԻՐԸ

  Նկարս ձախողվում է, և ինձ թվում է, թե ինչ-որ դժբախտություն է պատահելու ինձ հետ, կարծես ինչ-որ բան սխալ եմ արել և վախենում եմ հետևանքներից կամ վիրավորանքից։ Ես խղճում եմ ինքս ինձ, բայց դեռ չեմ կարող թոթափել իմ անհաշվելի վախը։

  Իր դժբախտությունների համար մեղավոր է հենց մայրիկը. կան բաներ, որոնք ես խնդրում եմ նրան և աղաչում եմ նրան չանել, այն է՝ չապամոնտաժել իմ իրերը, չկարգավորել իմ սենյակները։ Իսկ հիմա, ինչ էլ ասեմ նրան, նա շարունակում է դա անել համառությամբ՝ վերածվելով ինչ-որ հիվանդության։ Եվ եթե միայն իմանայիք, թե որքան նյարդայնացնող է դա և մեծացնում է իմ անհամբերությունն ու կտրուկ խոսելու ձևը, որն արդեն ընդհանրապես ավելանալու կարիք չունի։
  Կարծում եմ, որ նա ինձ շատ է սիրում, ես էլ եմ նրան շատ սիրում, իսկ մինչ այդ մենք երկու րոպե չենք կարող միասին լինել, որպեսզի իրար մինչեւ արցունք չնեղացնենք։ Մի խոսքով, «միասին մոտիկ, բայց առանձին՝ ձանձրալի»։
  Ես ուզում եմ ամեն ինչից հրաժարվել հանուն նկարչության։ Մենք պետք է ամուր հիշենք սա, և սա կլինի ամբողջ կյանքը: Այդպես ես ինձ համար անկախություն կստեղծեմ, հետո կգա այն ամենը, ինչ կարող է գալ։

  Մյուռոն կրող կանայք (սուրբ կանայք). 1883 թ

  Դինուին վարսավիրը սանրում է, ինձ նույնպես, բայց այս հիմար կենդանին ամենատգեղ ձևով է սանրում մազերս։

  Տասը րոպեից ամեն ինչ նորից եմ անում ու գնում ենք Վատիկան։ Ես երբեք չեմ տեսել մի բան, որը կարելի է համեմատել աստիճանների ու սենյակների հետ, որոնցով անցնում ենք։ Ինչպես Սուրբ Պետրոսը, ես ամեն ինչ անթերի եմ համարում: Կարմիր հագած ծառան մեզ տանում է երկար պատկերասրահով, որը զարդարված է հրաշալի նկարներով, պատերին բրոնզե մեդալիոններով և կամեոներով։

  Աջ և ձախ բավականին կոշտ աթոռներ են, իսկ հետևում՝ Պիոս IX-ի կիսանդրին, որի ստորոտին կարմիր թավշով պատված գեղեցիկ ոսկեզօծ բազկաթոռ է։ Նշանակված ժամը տասներկու քառորդն էր, բայց միայն ժամը մեկին վարագույրը հետ է քաշվում, և մի քանի թիկնապահների, համազգեստավոր սպաների առաջ և մի քանի կարդինալներով շրջապատված, հայտնվում է սուրբ հայրը՝ սպիտակ հագած, կարմիր խալաթով։ , հենվելով փղոսկրյա գլխիկով գավազանի վրա։
  Ես նրան լավ էի ճանաչում իր դիմանկարներից, բայց իրականում նա շատ ավելի մեծ է, ուստի նրա ստորին շրթունքը կախված է ծեր շան պես։
  Բոլորը ծնկի եկան։ Հայրիկը առաջինը մոտեցավ մեզ և հարցրեց, թե ով ենք մենք. Կարդինալներից մեկը կարդաց և զեկուցեց նրան հանդիսատեսին ընդունվածների անունները։
  -Ռուսի՞ն: Այսպիսով, Պետերբուրգի՞ց:

  «Ոչ, հայր սուրբ,- ասաց մայրս,- Փոքր Ռուսաստանից:

  - Սրանք ձեր օրիորդներն են: - Նա հարցրեց.

  «Այո, հայրիկ.

  Մենք աջ կողմում էինք, ձախերը՝ ծնկների վրա։

  «Վե՛ր կաց, վեր կաց»,- ասաց հայր սուրբը։ Դինան ուզում էր վեր կենալ։

  «Ոչ,- ասաց նա,- սա վերաբերում է ձախակողմյաններին, դուք կարող եք մնալ:

  Եվ նա ձեռքը դրեց նրա գլխին այնպես, որ նա շատ ցածր կռացավ: Հետո նա մեզ թույլ տվեց համբուրել իր ձեռքը և գնաց մյուսների մոտ՝ յուրաքանչյուրը մի քանի բառ ասելով։ Երբ ձախ անցավ, հերթով պետք է բարձրանայինք։ Հետո նա կանգնեց մեջտեղում, և հետո բոլորը նորից պետք է ծնկի գան, և նա մեզ մի փոքր ելույթ ունեցավ շատ վատ ֆրանսերենով՝ համեմատելով մոտեցող հոբելյանի կապակցությամբ ինդուլգենցիաների խնդրանքը մահվան պահին կատարվող ապաշխարության հետ, և ասելով, թե ինչ է անհրաժեշտ երկնքի արքայությունը աստիճանաբար նվաճելու համար՝ ամեն օր Աստծուն հաճելի բան անելով:
  «Դուք պետք է աստիճանաբար ձեզ համար հայրենիք ձեռք բերեք,- ասաց նա,- բայց հայրենիքը Լոնդոնը չէ, Պետերբուրգը, Փարիզը չէ, այլ երկնքի թագավորությունը: Պետք չէ հետաձգել մինչև կյանքիդ վերջին օրը, պետք է ամեն օր մտածել դրա մասին և չանել դա, ինչպես երկրորդ գալստյան ժամանակ։ Non e vero? - ավելացրեց նա իտալերեն, դառնալով իր շրջապատից մեկին, - anche il cardinale ...

  
  

  Աշուն. 1884 թ

  Փարիզի փողոցների աղքատների ու երեխաների կյանքը Մարիային հետաքրքրեց ոչ միայն հաջորդ նկարի համար հետաքրքիր թեմա ընտրելու հնարավորության պատճառով։ Նա անկեղծորեն կարեկցում էր այդ մարդկանց և փորձում օգնել նրանց: Նա շատ բարեգործություն է արել, բարեբախտաբար, դրա համար գումար կար։ Դա խոր ուշադրությունն ու մասնակցությունն էր այն մարդկանց, ովքեր ճակատագրի կամքով հայտնվեցին կյանքի անդունդի եզրին, թույլ տվեցին նկարչուհուն այնքան ճշմարտացիորեն պատկերել նրանց իր կտավներում։

  

  Հանդիպում. 1884 թ

  Տաղանդավոր նկարչուհի Մարիա Կոնստանտինովնա Բաշկիրցևան մահացել է տուբերկուլյոզից մինչև քսանչորս տարեկանը։

  Բաշկիրցևայի աշխատանքների առաջին ցուցահանդեսը տեղի է ունեցել 1885 թվականին Փարիզում, և այդ ժամանակվանից հետաքրքրությունը նրա աշխատանքի և անձի նկատմամբ չի մարել:

  

  «Գարուն». Մարիա Բաշկիրցևայի վերջին, անավարտ նկարը

  artsait.ru ›Բաշկիրցևա Մարիա Կոնստանտինովնա

  
  
  

  
  
  Նախորդ հոդվածը. Ինչպե՞ս է լոլիկը տարբերվում լոլիկից և կա՞ տարբերություն: Որո՞նք են տերմինների միջև եղած տարբերությունները Հաջորդ հոդվածը. Ինչ է սառը այրվածքը. դասակարգումը և առանձնահատկությունները