Հեղինակային իրավունք © 2006 Անետ Սիմոնս
© Թարգմանություն ռուսերեն, հրատարակություն ռուսերեն, դիզայն. ՍՊԸ «Մանն, Իվանով և Ֆերբեր», 2013 թԳրքի էլեկտրոնային տարբերակը պատրաստել է Liters-ը (www.litres.ru)
Բժշկի հիշատակին
Ջեյմս Նոբլ Ֆար
հեղինակը նվիրում է այս գիրքը
1992 թվականի հոկտեմբերն էր։ Քամոտ օր էր՝ բնորոշ Թենեսի եղանակով: Չորս հարյուր մարդ հավաքվել էր խիտ գործվածքով պատված վրանում։ Սպասում էինք հաջորդ բանախոսին։ Ժողովուրդը սողոսկել էր ամենատարբերը` քաղաքային նորաձևության սիրահարները և կոպիտ ֆերմերները, դասախոսները և բակալավրիատի ուսանողները: Իմ կողքին նստած էր մոխրագույն մորուքով մի ֆերմեր, որը կրում էր National Rifle Association բեյսբոլի գլխարկը: Երբ աֆրոամերիկացին բեմ մտավ, ֆերմերը թեքվեց դեպի իր կողքին նստած կնոջը և նյարդայնացած ինչ-որ բան շշնջաց նրա ականջին։ Я разобрала слово «ниггер» и решила, что не смолчу, если он еще раз скажет что-нибудь подобное. Բայց ֆերմերը լռեց և ձանձրալի հայացքով սկսեց ուսումնասիրել կտավը։ Եվ բանախոսը սկսեց իր պատմությունը այն մասին, թե ինչպես էին վաթսունականներին, Միսիսիպիի ծայրամասում, նա և իր ընկերները գիշերը նստած էին կրակի շուրջ: Քաղաքացիական իրավունքների երթը նախատեսված էր վաղը, և ժողովուրդը վախենում էր գալիք առավոտից, չգիտեր, թե դա ինչ կբերի իրեն։ Բոլորը լուռ նայեցին բոցի վրա, իսկ հետո նրանցից մեկը երգեց... Եվ երգը հաղթեց վախին: Պատմությունն այնքան տաղանդավոր էր, որ բոլորս տեսանք այդ կրակը մեր դիմաց ու զգացինք այդ մարդկանց վախը։ Պատմողը մեզ խնդրեց երգել իր հետ միասին: Մենք երգեցինք Swing Low, Sweet Chariot: Կողքիս ֆերմերը նույնպես երգեց. Ես տեսա մի արցունք հոսում էր նրա քայքայված այտով։ Այսպիսով, ես համոզվեցի խոսքի զորության մեջ: Արմատական սևամորթների իրավունքների պաշտպանը կարողացել է դիպչել ծայրահեղ պահպանողական ռասիստի սրտին: Ես շատ էի ուզում հասկանալ, թե ինչպես է դա արել։
Այս գիրքը այն մասին է, ինչ ես սովորել եմ վերջին ութ տարիների ընթացքում: Խոսքը պատմելու վարպետության, լավ պատմության մեջ համոզելու ուժի մասին է: Ես գրում եմ այն ամենի մասին, ինչ գիտեմ այս հրաշալի արվեստի մասին։
Պատմություն սովորելիս հասկացա մի շատ կարևոր բան. Բանավոր պատմվածքի միջոցով ազդելու գիտությունը կամ արվեստը չի կարող դասավանդվել ավանդական ձևով՝ ձեռնարկներից և ձեռնարկներից: Որպեսզի հասկանանք, թե ինչ է ազդեցությունը, մենք պետք է հրաժարվենք պատճառի և հետևանքի հարմար մոդելներից: Ազդեցության կախարդանքը մեր ասածի մեջ չէ, այլ նրա մեջ ինչպեսմենք ասում ենք, ինչպես նաև այն, ինչ ինքներս ենք։ Այս կախվածությունը ենթակա չէ ռացիոնալ վերլուծության և չի կարող նկարագրվել սովորական սխեմաների և աղյուսակների միջոցով:
Պատմելու արվեստի մասնատումը բեկորների, մասերի և առաջնահերթությունների ոչնչացնում է այն: Կան ճշմարտություններ, որոնք մենք պարզապես գիտենք. մենք չենք կարող դրանք ապացուցել, բայց գիտենք, որ դրանք ճշմարիտ են: Պատմությունը մեզ տանում է այնպիսի ոլորտներ, որտեղ մենք վստահում ենք մեր գիտելիքներին, նույնիսկ եթե չենք կարող չափել, կշռել կամ գնահատել այն էմպիրիկորեն:
Այս գիրքը ձեր «ռացիոնալ» ձախ ուղեղին մի փոքր հանգիստ կտա։ Մեծ մասամբ այն դիմում է «ինտուիտիվ» աջ կիսագնդին: Բանավոր պատմության ազդեցության գաղտնիքը հիմնված է մարդկանց ստեղծագործական ունակությունների վրա: Բայց ստեղծագործ լինելու այս կարողությունը կարող է խեղդվել այն սխալ պոստուլատով, որ եթե չես կարողանում բացատրել այն, ինչ գիտես, ուրեմն չգիտես: Իրականում բոլորս էլ գիտելիք ունենք, որից տեղյակ էլ չենք։ Երբ սկսեք վստահել ձեր սեփական իմաստությանը, կարող եք օգտագործել այն՝ ազդելու ուրիշների վրա և խրախուսելու նրանց բացահայտել դեռևս չիրացված իմաստության խորքերը:
Ձեր իմաստությունը և համոզելու ուժը նման են կախարդական լոբի պարկի, որը դրել եք դարակում և մոռացել եք դրա մասին: Այս գիրքը գրվել է հենց նրա համար, որ դուք կարողանաք գտնել հենց այդ պարկը և վերագտնել ազդեցության ամենահին գործիքը՝ բանավոր պատմությունը։ Պատմությունները միայն հեքիաթներ և բարոյականացնող առակներ չեն։ Լավ պատմություն պատմելը նման է դիտմանը վավերագրական, պատմեք այդ մասին, որպեսզի մյուսները՝ չտեսածները, ամբողջական պատկերացում ունենան դրա մասին։ Լավ պատմությունը կարող է դիպչել ամենահամառ հակառակորդի կամ իշխանության քաղցած չարագործի հոգուն, որը փակում է ձեր ճանապարհը՝ զրկելով ձեր նպատակներին հասնելու հնարավորությունից։ Եթե վստահ չեք, որ չարագործը նույնպես հոգի ունի, խորհուրդ եմ տալիս վերանայել The Grinch Stole Christmas ֆիլմը։ Յուրաքանչյուր ոք ունի հոգի: (Իրականում, աշխարհում շատ վտանգավոր սոցիոպաթներ չկան:) Եվ հոգու խորքում յուրաքանչյուր մարդ ցանկանում է հպարտանալ ինքն իրենով և զգալ իր կարևորությունը. ահա թե որտեղ է նրա վրա ազդելու ճիշտ պատմությունը:
Այս գրքում ես հաճախ օգտագործում եմ իմ սեփական պատմությունները որպես օրինակ և հաճախ խոսում իմ մասին: Ես ամեն կերպ փորձում էի «ես» դերանունը հնարավորինս քիչ օգտագործել, բայց պատմելը զուտ անձնական գործ է։ Ես իսկապես հուսով եմ, որ երբ դուք քննարկում եք իմ պատմությունները, կսկսեք մտածել ձեր սեփական պատմությունների մասին: Դուք կհասկանաք, որ ձեր լավագույն պատմությունները կապված են այն ամենի հետ, ինչ տեղի է ունեցել կամ կատարվում է ձեզ հետ: Երբեք նույնիսկ մի՛ կակազիր, կարծես քո պատմության թեմայի վերաբերյալ «անձնական ոչինչ» չկա: Եթե թեման կարևոր է, ապա այն միշտ անձնական է: Որպեսզի ձեր պատմությունը հասնի ունկնդրին և ազդի նրա վրա այնպես, ինչպես դուք կցանկանայիք, ձեզ հարկավոր չէ թաքցնել այն, ինչ ձեր մտքում է: Իրականում հոգին է, որ պատմում է ամենաազդեցիկ պատմությունները: Պատմիր քո պատմությունը, աշխարհին դա պետք է:
Մարդ լինելը նշանակում է ունենալ պատմելու պատմություն:
Սկիպը նայեց բաժնետերերի դեմքերին, որոնք ակնհայտորեն զգուշավոր և նույնիսկ թշնամաբար էին տրամադրված, և խելագարորեն մտածում էին, թե ինչպես համոզել նրանց: Նա երեսունհինգ տարեկան է, բայց կարծես դեռահաս է, բացի այդ, նա երրորդ սերնդի հարուստ մարդ է՝ կասկածելի համադրություն։ Զարմանալի չէ, որ նրա նշանակումը ղեկավար պաշտոնում նրանց համար աղետ է թվում: Եվ հետո Սկիպը որոշեց նրանց պատմություն պատմել:
Իմ առաջին աշխատանքում նա սկսեց, ես զբաղվում էի նավերի էլեկտրական ցանցերի նախագծմամբ։ Սխալները նախագծման և գծագրման մեջ չեն թույլատրվում, քանի որ լարերն ու մալուխները դնելուց հետո կաղապարը լցվել է ապակեպլաստե ապակեպլաստեով, և ամենափոքր անտեսումը կարող է ընկերությանը արժենալ մեկ միլիոն դոլար, ոչ պակաս: Քսանհինգ տարեկանում ես արդեն երկու մագիստրատուրա ունեի։ Ես ամբողջ կյանքս անցկացրել եմ նավերի վրա, և վերջում այս գծագրերը, այս գծապատկերները, ճիշտն ասած, ինձ համար վերածվեցին անիմաստ առօրյայի։ Մի օր վաղ առավոտյան ինձ զանգահարեց նավաշինական գործարանի աշխատողներից մեկը, ով ժամում վեց դոլար է վաստակում, և հարցրեց. վստա՞հ եմ իմ ծրագրի վրա: ես պայթեցի։ Իհարկե վստահ եմ! «Լցիր այդ անիծյալ կաղապարի մեջ և ինձ այսքան շուտ մի արթնացրու»։ Մեկ ժամ անց այդ տղայի վարպետը զանգահարեց ինձ և նորից հարցրեց՝ համոզված եմ, որ սխեման ճիշտ է։ Սա ինձ լիովին զայրացրեց: Ես բղավեցի, որ մեկ ժամ առաջ համոզված էի դրանում և դեռ մնում եմ։
Միայն ընկերության նախագահը զանգահարեց ինձ և տվեց նույն հարցը, ես վերջապես վեր կացա անկողնուց և շտապեցի աշխատանքի: Եթե նրանք ուզում են, որ ես անձամբ իրենց քիթը խոթեմ նախագծի մեջ, լավ, ես այն կխոթեմ: Ես հետևեցի աշխատակցին, ով առաջինը զանգահարեց ինձ։ Նա նստեց սեղանի մոտ իմ դիագրամի վրայով և ուշադիր զննեց այն՝ տարօրինակ կերպով գլուխը թեքելով։ Փորձելով զսպել ինձ, ես համբերատար սկսեցի բացատրել. Երբ ես խոսում էի, ձայնս ավելի ու ավելի քիչ վստահ էր դառնում, և իմ գլուխը ստանում էր նույն տարօրինակ հակումը, ինչ բանվորինը։ Պարզվեց, որ ես (բնության կողմից ձախլիկ լինելով) կողքերը խառնեցի և փոխեցի աջակողմյան և պորտի կողմերը, և արդյունքը հայելային պատկերն էր այն, ինչ պետք է լիներ: Փառք Աստծո, աշխատողը կարողացավ ժամանակին նկատել իմ սխալը։ Հաջորդ օրը գրասեղանիս վրա մի տուփ գտա։ Ինձ ապագա սխալներից զգուշացնելու համար տղաներն ինձ թենիսի մի զույգ գույնզգույն կոշիկ տվեցին՝ կարմիր ձախը պորտի համար, կանաչ աջը՝ աջ կողմում: Այս կոշիկներն ինձ հիշեցնում են ոչ միայն տախտակների գտնվելու վայրի մասին, այլ նաև, որ պետք է լսել, թե ինչ են ասում, նույնիսկ եթե հարյուր տոկոսով համոզված ես, որ ճիշտ ես։ Եվ Սկիպը գլխավերեւում բարձրացրեց այդ գունավոր կոշիկները։
Բաժնետերերը ժպտացին ու հանգստացան։ Եթե այս երիտասարդին արդեն հարվածել են քթին իր ամբարտավանության համար և կարողացել է դասեր քաղել դրանից, ապա միգուցե նա կարողանա հասկանալ, թե ինչպես վարել ընկերություն:
Ներածություն
1992 թվականի հոկտեմբերն էր։ Քամոտ օր էր՝ բնորոշ Թենեսի եղանակով: Չորս հարյուր մարդ հավաքվել էր խիտ գործվածքով պատված վրանում։ Սպասում էինք հաջորդ բանախոսին։ Ժողովուրդը սողոսկել է ամենատարբերը` քաղաքային նորաձևության ներկայացուցիչներ և կոպիտ ֆերմերներ, դասախոսներ և բակալավրիատի ուսանողներ: Իմ կողքին նստած էր մոխրագույն մորուքով մի ֆերմեր, որը կրում էր National Rifle Association բեյսբոլի գլխարկը: Երբ աֆրոամերիկացին բեմ մտավ, ֆերմերը թեքվեց դեպի իր կողքին նստած կնոջը և նյարդայնացած ինչ-որ բան շշնջաց նրա ականջին։ Я разобрала слово «ниггер» и решила, что не смолчу, если он еще раз скажет что-нибудь подобное. Բայց ֆերմերը լռեց և ձանձրալի հայացքով սկսեց ուսումնասիրել կտավը։ Եվ բանախոսը սկսեց իր պատմությունը այն մասին, թե ինչպես էին վաթսունականներին, Միսիսիպիի ծայրամասում, նա և իր ընկերները գիշերը նստած էին կրակի շուրջ: Քաղաքացիական իրավունքների երթը նախատեսված էր վաղը, և ժողովուրդը վախենում էր գալիք առավոտից, չգիտեր, թե դա ինչ կբերի իրեն։ Բոլորը լուռ նայեցին բոցի վրա, իսկ հետո նրանցից մեկը երգեց... Եվ երգը հաղթեց վախին: Պատմությունն այնքան տաղանդավոր էր, որ բոլորս տեսանք այդ կրակը մեր դիմաց ու զգացինք այդ մարդկանց վախը։ Պատմողը մեզ խնդրեց երգել իր հետ միասին: Մենք երգեցինք Swing Low, Sweet Chariot2: Կողքիս ֆերմերը նույնպես երգեց. Ես տեսա մի արցունք հոսում էր նրա քայքայված այտով։ Այսպիսով, ես համոզվեցի խոսքի զորության մեջ: Արմատական սևամորթների իրավունքների պաշտպանը կարողացել է դիպչել ծայրահեղ պահպանողական ռասիստի սրտին: Ես շատ էի ուզում հասկանալ, թե ինչպես է դա արել։
Այս գիրքը այն մասին է, ինչ ես սովորել եմ վերջին ութ տարիների ընթացքում: Խոսքը պատմելու վարպետության, լավ պատմության մեջ համոզելու ուժի մասին է: Ես գրում եմ այն ամենի մասին, ինչ գիտեմ այս հրաշալի արվեստի մասին։
Պատմություն սովորելիս հասկացա մի շատ կարևոր բան. Բանավոր պատմվածքի միջոցով ազդելու գիտությունը կամ արվեստը չի կարող դասավանդվել ավանդական ձևով՝ ձեռնարկներից և ձեռնարկներից: Որպեսզի հասկանանք, թե ինչ է ազդեցությունը, մենք պետք է հրաժարվենք պատճառի և հետևանքի հարմար մոդելներից: Ազդեցության կախարդանքը նրանում չէ, թե ինչ ենք մենք ասում, այլ նրանում, թե ինչպես ենք դա ասում, և նաև նրանում, թե ինչ ենք մենք: Այս կախվածությունը ենթակա չէ ռացիոնալ վերլուծության և չի կարող նկարագրվել սովորական սխեմաների և աղյուսակների միջոցով:
Պատմելու արվեստի մասնատումը բեկորների, մասերի և առաջնահերթությունների ոչնչացնում է այն: Կան ճշմարտություններ, որոնք մենք պարզապես գիտենք. մենք չենք կարող դրանք ապացուցել, բայց գիտենք, որ դրանք ճշմարիտ են: Պատմությունը մեզ տանում է այնպիսի ոլորտներ, որտեղ մենք վստահում ենք մեր գիտելիքներին, նույնիսկ եթե չենք կարող չափել, կշռել կամ գնահատել այն էմպիրիկորեն:
Այս գիրքը ձեր «ռացիոնալ» ձախ ուղեղին մի փոքր հանգիստ կտա։ Մեծ մասամբ այն դիմում է «ինտուիտիվ» աջ կիսագնդին: Բանավոր պատմության ազդեցության գաղտնիքը հիմնված է մարդկանց ստեղծագործական ունակությունների վրա: Բայց ստեղծագործ լինելու այս կարողությունը կարող է խեղդվել այն սխալ պոստուլատով, որ եթե չես կարողանում բացատրել այն, ինչ գիտես, ուրեմն չգիտես: Իրականում բոլորս էլ գիտելիք ունենք, որից տեղյակ էլ չենք։ Երբ սկսեք վստահել ձեր սեփական իմաստությանը, կարող եք օգտագործել այն՝ ազդելու ուրիշների վրա և խրախուսելու նրանց բացահայտել դեռևս չիրացված իմաստության խորքերը:
Ձեր իմաստությունը և համոզելու ուժը նման են կախարդական լոբի պարկի, որը դրել եք դարակում և մոռացել եք դրա մասին: Այս գիրքը գրվել է հենց նրա համար, որ դուք կարողանաք գտնել հենց պայուսակը և վերագտնել ազդեցության ամենահին գործիքը՝ բանավոր պատմությունը: Պատմությունները միայն հեքիաթներ և բարոյականացնող առակներ չեն։ Լավ պատմություն պատմելը նույնն է, ինչ դիտել վավերագրական ֆիլմ և պատմել դրա մասին, որպեսզի մյուսները, ովքեր չեն տեսել, հասկանան այն: Լավ պատմությունը կարող է դիպչել ամենահամառ հակառակորդի կամ իշխանության քաղցած չարագործի հոգուն, որը փակում է ձեր ճանապարհը՝ զրկելով ձեր նպատակներին հասնելու հնարավորությունից։ Եթե վստահ չեք, որ չարագործը հոգի ունի, խորհուրդ եմ տալիս վերանայել The Grinch Stole Christmas3 ֆիլմը։ Յուրաքանչյուր ոք ունի հոգի: (Իրականում, աշխարհում շատ վտանգավոր սոցիոպաթներ չկան:) Եվ հոգու խորքում յուրաքանչյուր մարդ ցանկանում է հպարտանալ ինքն իրենով և զգալ իր կարևորությունը. ահա թե որտեղ է նրա վրա ազդելու ճիշտ պատմությունը:
Պատմություն. Ինչպես օգտագործել պատմությունների ուժը
Հեղինակը այս գիրքը նվիրում է դոկտոր Ջեյմս Նոբլ Ֆարրի հիշատակին
Առաջաբան
Մի անգամ, գեղատեսիլ կանաչ բլուրների միջև ընկած համաժողովների կենտրոնում, ես վարում էի սեմինար պատմելու, բանավոր պատմելու արվեստի մասին: Վիրջինիայի մեղմ կլիման կամաց-կամաց հալեց սառցե պատը, որն ինձ կապել էր Բոստոնի երկար ձմռան ընթացքում: Դահլիճում հավաքված էնտուզիաստները ընկերասեր էին ու բարեհամբույր։ Եվ հանկարծ այս ամբոխի մեջ նկատեցի իսկապես փայլուն դեմք, որի մեջ, ասես հայելու մեջ, արտացոլվեց իմ ամբողջ պատմությունը։ Ես հասկացա, որ հարվածել եմ թիրախին - իմ և այս լսողի միջև հոգևոր կապ է առաջացել։
Ներկայացումից հետո ես հետևեցի այս աղջկան և անմիջապես հասկացա, որ նա այնքան էլ չի տեղավորվում ուսուցիչների, դասախոսների, կրոնական դաստիարակների և պարզապես պատմվածքի սիրահարների ընկերակցության մեջ. Անետ Սիմոնսը և նրա ընկերուհի Շերիլ ԴեՉանտիսը եկել էին խոշոր բիզնեսի աշխարհից: Եվ երկուսն էլ ահավոր ոգեւորված էին այն հեռանկարով, որ խոստանում էր մեր արվեստը գործունեության այս ոլորտը։
Ես կասկածանքով էի վերաբերվում նրանց ձեռնարկմանը, եթե ոչ թերահավատորեն. բիզնեսի աշխարհն ինձանից ահավոր հեռու էր։ Իսկապե՞ս կարծում են, որ տնօրենները, մենեջերները, վաճառողները՝ այս բոլոր մարդիկ, ովքեր սովոր են գործել միայն հաշվապահական հաշվարկներով, լրջորեն կհետաքրքրվեն իմ արվեստով և կկարողանան որոշակի օգուտ քաղել։
Այնուամենայնիվ, Անետը համոզեց ինձ։ Այդ ժամանակ նա աշխատում էր ընկերությունում՝ որպես «դժվար իրավիճակների» խորհրդատու՝ բացատրելով մենեջերներին, թե ինչպես լուծել խնդիրները «անհարմար» մարդկանց հետ: Անետը նրանց կտրեց փողոցային մարտիկների կոպիտ մարտավարությունից և նրանց մեջ սերմանեց մարտարվեստի վարպետների նրբագեղ հմտությունները:
Հասկանալով պատմվածքի իմաստը՝ նա կարողացավ խորանալ այն մանրամասների մեջ, որոնք, փաստորեն, այն դարձնում են արդյունավետ բիզնես գործիք: Անետը լիովին զգաց, թեկուզ անուղղակի, այս յուրահատուկ հաղորդակցության ձևի ողջ ուժը: Նրան օգնեցին նաև գովազդի հաղորդակցման էֆեկտի հիմունքների իմացությունը. Անետին հաջողվեց համատեղել երկու մոտեցումներն էլ և արդյունքում ստացավ ազդեցության հզոր մեթոդ։
Շատ շուտով ես ինձ ոչ միայն ուսուցիչ, այլև ուսանող էի զգում։ Ես օգնեցի Անետին հասկանալ պատմելու արվեստը, և նա օգնեց ինձ դառնալ պատմվածքի դեսպան մեծ բիզնես աշխարհում: Այժմ Անետը գիրք է գրել, որը, ինչպես ցանկացածը լավ գիրք, ցույց է տալիս ճշմարտությունն այնպես, որ այն պարզապես չի կարող անտեսվել:
Ի՞նչն է արժեքավոր դրանում: Այս գիրքը միավորում է երեք սերտորեն կապված գաղափարներ. Նախ, մեր առաջադեմ աշխարհում պատմվածքի վերածնունդը և այն մտավոր և զգացմունքային գործընթացների ըմբռնումը, որոնք սանձազերծում են պատմությունը: Երկրորդ. գործարար համայնքում աճող ըմբռնումը, որ ձեռնարկության հաջողությունը հնարավոր է միայն այն դեպքում, երբ դրանում աշխատող մարդիկ իրենց ֆիզիկական և մտավոր ուժն են տալիս գործին. հակառակ դեպքում պարզվում է, որ դա հաքեր է, որից տուժում են և՛ աշխատակիցները, և՛ ընկերությունները։ Եվ վերջապես, երրորդը. պատմվածքն օգնում է մեզ օգտագործել պրակտիկ հոգեբանության ձեռքբերումները և կայուն ազդեցություն ունենալ մարդկանց վրա՝ պահպանելով նրանց նկատմամբ հարգալից վերաբերմունք:
Անետի խոսքերը չեն շեղվում գործից։ Նա համոզիչ կերպով օգտագործում է պատմությունները և դրանց սյուժեները: Նա հարգանքով է վերաբերվում ընթերցողին: Այն ընդգծում և ընդգծում է այն, ինչ մեծ առաջնորդներն ու բանախոսները միշտ իմացել են. պատմվածքը առանցքային դեր է խաղում կամավոր, իմաստալից համագործակցություն խթանելու, համոզելու և հրահրելու գործում: Անետն առաջինն էր, ով նկարագրեց այս ամենը արտասովոր պարզությամբ և կրքով, և այս կիրքը գիրքը դարձնում է մոտ, հասկանալի և օգտակար բոլոր մարդկանց համար, անկախ նրանից, թե ինչ են անում:
Պատմություններ պատմելու ունակությունն օգնում է արդյունավետ բովանդակություն պատրաստել բիզնեսի համար: Այս թրենդային գործիքը՝ պատմվածքը, ճիշտ օգտագործելու համար արժե ուսումնասիրել մասնագիտական գրականություն:
Մենք առաջարկում ենք մի ցուցակ, որը օգտակար կլինի սկսնակների և փորձառու հեքիաթասացների համար: Ուշադրություն. սա վարկանիշ չէ, գրքերը հավաքվում են պատահական կարգով և ոչ ըստ կարևորության կամ օգտակարության։
Տարածված սխալ պատկերացումն այն է, որ պատմություն գրելու համար ոգեշնչման կարիք ունեք: Ինչպես ցանկացած ստեղծագործական աշխատանք, օրինակ՝ սցենար գրելը։ Ուիլյամ Ինդիքը վստահ է, որ դա այդպես չէ։ «Հոգեբանություն սցենարիստների համար. Կառուցելով կոնֆլիկտ սյուժեում» հեղինակը իր մտքերը հաստատում է հոգեվերլուծության տեսություններով, օրինակներ բերում ֆիլմերից։
Ուիլյամը «հերձում է» կերպարների մոտիվները, բարդույթներն ու ցանկությունները, որոնք ընկած են հերոսների վարքագծի հիմքում։ Այն հետևում է հեղինակների աշխատանքին և ցույց է տալիս, թե ինչպես են որոշ տեխնիկաներ դիտողներին օգնում ավելի լավ հասկանալ պատմությունները: Կարեկցիր կերպարներին, կերպարների հետ անցիր կերպարանափոխության ճանապարհով։
Գիրքը հարմար է ոչ միայն նրանց համար, ում մասնագիտական գործունեությունն անմիջականորեն կապված է կինոյի հետ, այլ նաև նրանց համար, ովքեր հետաքրքրված են, թե ինչպես գրել հուզիչ պատմություններ, որոնք ռեզոնանս կունենան ընթերցողների մոտ: Գիրքը պարունակում է գործնական խորհուրդներ, իսկ բաժինների վերջում առաջադրանքներ են՝ նյութը համախմբելու համար:
Անետ Սիմոնսը հաղորդակցության խորհրդատու է: Բացի այդ, նա սովորեցնում է գործարար մարդկանց պատմելու արվեստը: Պատմություն գրքում. Ինչպես օգտագործել պատմությունների ուժը Անետը պատմություններ պատմելը համարում է համոզելու տեխնիկա:
Հասկանալու համար, թե ինչպես կարող են պատմությունները համոզիչ լինել, նայեք պատմության էությանը: Հեղինակը ցույց է տալիս, թե ինչպես են պատմությունները ազդում զգացմունքային մակարդակի վրա: Ինչու են նրանք օգնում ոգեշնչել, մոտիվացնել և համոզել:
Ձեր հաճախորդների, գործընկերների, հաճախորդների հաճախորդների հետ բովանդակության միջոցով շփվելու ունակությունը հեղինակների համար կարևոր հմտություն է: Գիրքը օգտակար է նրանց համար, ովքեր ցանկանում են սովորել, թե ինչպես գրել պատմություններ, որոնք կարող են համոզել ընթերցողներին՝ առանց փիլիսոփայական պատճառաբանության կամ պատվերի տեսքով նախադասությունների:
Գնել:
Փոլ Սմիթը Procter & Gamble-ի հաղորդակցությունների և սպառողների հետազոտությունների տնօրենն է, բանախոս: «Պատմվածքների վարպետ. Գրավիր, համոզիր, ոգեշնչիր» հեղինակը հավաքել է պատրաստի պատմություններ, որոնք օգտակար են տարբեր իրավիճակներում՝ եթե պետք է մոտիվացնել, ոգեշնչել, ուշադրություն գրավել, համոզել և գերել։ Հեղինակը վստահ է, որ այս պատմությունները կարող են ազդել ցանկացած լսարանի վրա։
Նյութը օգտակար կլինի նրանց համար, ովքեր փնտրում են պատմությունների օրինակներ, այլ ոչ թե պարզապես ցանկանում են տիրապետել պատմվածքի տեսական հիմքերին։ Գիրքը գործնականում ցույց է տալիս, թե որքան հզոր և արդյունավետ կարող են լինել պատմությունները:
Գնել:
Եվս մեկ գիրք սցենարի մասին, օգտակար նրանց համար, ովքեր տիրապետում են պատմվածքին: Բլեյք Սնայդեր - սցենարիստ, պրոդյուսեր, ուսուցիչ։ Նրա փորձը տպավորիչ է. միլիոնավոր դոլարներ Հոլիվուդում սցենարների համար. շատ բան կա սովորելու նրանցից, ովքեր նույնպես ցանկանում են գրել պատմություններ, որոնք կարող են թանկ վաճառվել: Գիրք Փրկեք կատուն: Եվ սցենարի այլ գաղտնիքներ» ֆիլմն օգտագործվում է Կանադայի և ԱՄՆ-ի համալսարանների սցենարիստական դասընթացներում։
Սնայդերի պատրաստած ուղեցույցը օգտակար կլինի ոչ միայն նրանց համար, ովքեր նոր են սկսում իրենց առաջին քայլերը պատմելու, այլև փորձառու պատմողների, սցենարիստների և պրոդյուսերների համար։ Բոլորը կընդունեն մի քանի գաղափարներ, հնարքներ, խորհուրդներ:
Հեղինակը որպես օրինակ բերում է հայտնի ֆիլմեր, պատմում է, թե որն է նախագծի հաջողությունը, վերլուծում է ներքին գործերը։ Ինչպես ընտրել ժանր, ինչպես կառուցել սյուժեն, ինչպես աշխատել կառուցվածքի հետ - այս ամենը և ավելին կհետաքրքրի բոլորին, ովքեր ցանկանում են հմտորեն հավասարակշռել արվեստի և առևտրի միջև:
Գնել:
Լինդա Սեգերը աշխարհահռչակ «սցենարիստական գուրու» է և The Huffington Post-ի մշտական հեղինակ։ Խորհրդակցում է սցենարիստական, ֆիլմարտադրության հարցերով:
Լավ սցենարը հիանալի դարձնելու մեջ Լինդան բացահայտում է հիանալի սցենարներ ստեղծելու գաղտնիքները: Սովորեցնում է նայել թարմ աչքերով, արտահայտել մտքերը, ստեղծել հիշարժան կերպարներ։
«Լավ սցենարը հիանալի դարձնելը» գրքի հիմնական շեշտը դրված է այն խնդիրների վրա, որոնց հաճախ հանդիպում են սցենարիստները։ Պատմվածքներ գրելիս առաջանում են նույն խնդիրները՝ կառուցվածքավորելու, կերպարների գործողությունների ճշգրիտ դրդապատճառները նախանշելու կարողություն և այլն։
Գիրքը օգտակար կլինի ինչպես սկսնակների, այնպես էլ մասնագետների համար՝ գոնե գիտելիքների համակարգման և պատմություններ գրելու գործընթացում ավելի մեծ տեղեկացվածության համար:
Գրքի թարգմանությունը ռուսերեն հնարավոր է անվճար ներբեռնում:
«Մորֆոլոգիա հեքիաթ»- աշխատություն, որը ճանաչվել է որպես 20-րդ դարի բանահյուսության ամենատարածված ուսումնասիրությունը: Գրքում հեղինակը խոսում է հեքիաթների կառուցվածքի մասին։ Գաղափարներն ազդել են նարատոլոգիայի, ստրուկտուալիզմի զարգացման վրա։ Սա այն հիմունքների հիմքն է, որին պետք է ծանոթ լինի յուրաքանչյուր պատմող:
Գիրքը քննարկում է հեքիաթի բաղադրիչները և դրանց առնչությունը միմյանց հետ: Հեղինակն ընդգծում է, որ ցանկացած հեքիաթում կան հաստատուն և փոփոխական պարամետրեր. Նա բացատրում է բոլոր մեծությունների գործառույթները, թե ինչպես են դրանք օգնում կառուցել մեկ կոմպոզիցիա:
«Հեքիաթի մորֆոլոգիա» գիրքը հեքիաթների ընդարձակ ուսումնական և տեղեկատու ուղեցույց է, ձեռնարկ պատմողի համար։
Գնել:
«Միլիոն դոլարի պատմությունը» օգնում է ձեզ վարպետորեն պատմություններ կառուցել՝ սցենարի համար հիմնարար սկզբունքների շրջանակներում: Հեղինակը համոզված է, որ չկան ակնհայտորեն հաջողված պատմության մոդելներ, սակայն կան սցենարային գաղափարների բազմազանություն:
Ռոբերտը նպատակ չունի «Միլիոն դոլարի պատմություն» գրքի ընթերցողին խորասուզել գրողի ստեղծագործության առեղծվածների մեջ: Նա խոսում է իրողությունների մասին և հարգանք է սովորեցնում հանդիսատեսի հանդեպ։
Ուշադրություն. Դուք ներբեռնում եք օրենքով և հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ կողմից թույլատրված գրքից մի հատված (տեքստի 20%-ից ոչ ավելի):
Հատվածը կարդալուց հետո ձեզ կառաջարկվի գնալ հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ կայք և գնել ամբողջական տարբերակըաշխատանքները։
Պատմությունը կամ պատմվածքը համոզելու տեխնիկա է, որը լայնորեն տարածված է Արևմուտքում: Այս գրքի հեղինակը՝ Անետ Սիմոնսը, ոչ միայն հաղորդակցության խորհրդատու է։ Նա նաև պրոֆեսիոնալ հեքիաթասաց է, ով այս արվեստը սովորեցնում է գործարար մարդկանց:
Իր գրքում նա հասնում է պատմվածքի էությանը և բացատրում, թե ինչպես են պատմությունները «աշխատում», ինչպես են դրանք ազդում ունկնդրի զգացմունքների վրա և ինչու են ավելի լավ համոզում, դրդում և ոգեշնչում, քան պատվերները, տրամաբանական դատողությունները կամ փիլիսոփայական դատողությունները:
Այս գիրքը օգտակար կլինի բոլոր նրանց, ովքեր պետք է խոսեն մեծ լսարանի հետ, ինչպես նաև նրանց, ովքեր ցանկանում են բարելավել հաղորդակցության արդյունավետությունը:
Հեղինակային իրավունքի սեփականատերեր!
Գրքի ներկայացված հատվածը տեղադրված է օրինական բովանդակության դիստրիբյուտոր «ԼիտՌես» ՍՊԸ-ի հետ համաձայնեցված (բնօրինակ տեքստի 20%-ից ոչ ավել): Եթե կարծում եք, որ նյութի տեղադրումը խախտում է ձեր կամ ուրիշի իրավունքները, ապա .